郭富城有没有拿过影帝「港影神级的父子落败金像奖影帝的郭富城与文隽的安慰」

在文字中证道。——唐泪

2007年，刘青云凭《我要成名》金像称帝。

而当年夺奖呼声最高的人是郭富城。

后来文隽撰文说。

当时他正好坐在郭富城前一排的位置。

刘青云拿奖后。

他回头安慰郭富城：“不要气馁，刘青云前面那么多次被提名，你才不过两年，刘德华还不是提名很多次都落空，最后才轮到他。”

这个时候的郭富城。

在前一年已经完成了华语电影顶格颁奖礼连庄影帝的壮举。

当然并不缺一座金像影帝奖杯。

但这一年。

他携《父子》而来。

这部电影的投资人是曾志伟。

拿两千万投资，邀请时隔十七年没有拍戏的“新浪潮”名宿谭家明导演出山。

曾志伟说，投拍《父子》，只为让“谭家明这样的大师拍出好电影，让人们看看当年经典的香港电影究竟是什么样子。”

当时有新闻说，刘德华将出演谭家明导演的新戏，做“父子贼”。

所以这部电影，其实一开始是准备让刘德华饰演那个父亲。

但谭家明执意让郭富城出演，用曾志伟的话来说，「这个导演他对于东西要求很严格，他要求郭富城就不会再找别人了。」，又讲「剧本、演员、摄影指定是谁就是谁，自己则负责给他把人找来。遇上指定的档期排不开，谭家明宁愿等着也不开机。」

简单几句话，谭导的个性鲜明，跃然纸上。

在新浪潮年代，谭家明导演得到的评价是， 「 即便是失败作，仍比很多人的成功作灿烂。」，而与他同期的电影人，包括许鞍华、徐克、严浩和吴宇森等人在内，谭家明则是其中最犀利的一个，也是被公认“香港最有才华的导演”之一。

所以《父子》当年横扫两大华语电影颁奖礼，在东京国际电影节中，赢取了“最佳亚洲电影奖”及“最佳艺术贡献奖”两项大奖，成为罗马国际电影节最后参赛的十四部电影之一，郭富城和杨采妮前往角逐影帝、影后。

电影最终公映版时长120分钟。

而导演剪辑版有152分钟，删掉的大部分是郭富城和林熙蕾的对手戏。

对于人物性格的完整展示来讲，或有一定影响。

幸好无伤整体脉络。

很多人会说，郭富城放下了偶像包袱。

在某些视角，一个天王巨星，演了一个邋遢而又尤其粗鲁的角色，似乎就是突破和变化了。

实际上是这么回事吗？

其实无关“偶像包袱”的问题，只在于技法的成熟和“力场”的出现。

相对于技法的打磨，“力场”问题对演员而言更为重要。

因为技法的成熟度是靠“量”去累加的，也就是说只要有足够的表演机会练手，始终会达到一定高度，但“力场”不同。

它和唱腔的共鸣一样，共鸣令嗓音更圆润和具有磁性，而“力场”则能令演员的表演更加突出和更具吸引力，需要演员能够“开悟”，而非仅仅依赖“手熟”就能拥有。

经历了这样的一个蜕变，演员的表演会发生翻天覆地的变化，比如《父子》之于郭富城，与《重庆森林》之于梁朝伟，简直完全一模一样。

这就叫“打通任督二脉”，演员在表演和举手投足间，有了一种无匹的自信。

而很巧合的一件事情，是谭家明与王家卫的“师徒”渊源，也变相说明，香港影坛最会调教演员的人，可能非他二人莫属。

更巧合的是，郭富城和梁朝伟是香港影坛表演最具深度的两个演员。

但当这两个巧合叠加，或许根本就不是巧合。

这是天赋者的相遇。

谭家明对郭富城还有一个更精到的评价，「成长型演员」。

郭富城则一直在岁月里打磨和进步，这个趋势甚至迄今为止尚未停歇。

周长胜这个角色。

很有难度。

其中“星罗棋布”着人生的百态。

他有一份收入普通的正当工作，却嗜赌如命，数度靠借高利贷维系赌博生涯。

这是典型被欲望驱使并控制，以及意志薄弱的表现。

而这就是其悲剧人生的源头。

这样的人通常好逸恶劳，随时立志又转眼放弃，一旦时运不济或者陷入困顿，就会越发落魄，甚至完全走上歧途。

他在妻儿、同事及大多数社会底层人士面前，都很有“威权”感，而在中产阶层的“霞姐”及高利贷黑恶势力面前，就显得温顺、瑟缩。

郭富城的表演，除了导演所说的“原始的爆炸力”之外，另一个很有意思的地方是眼神的应用。

一个演员，要如何表演，才会令角色像另一个人一样？

并不只是因为肢体语言的改变。

而是眼神变了。

人的差异。

全在一双眼睛里。

贩夫走卒、达官显贵，军旅悍将、亡命匪类，所有的不同，都可以从眼睛里去窥见。

而若一个演员，并没有从内里去化作角色，你只需要望住他的眼睛，就知道他仍然是“他”，哪怕再多的外在改变，都只是白搭。

《父子》是郭富城职业生涯第二十九部作品。

他在此前演过警察、杀手、混混、江湖人、学生、拳手、漫画武者和柔道高手等，性情各异，有的冷酷、有的温情，还有的阳光励志，但这一次，落拓而粗鄙。

所以他真正令人吃惊的地方，是换了眼神，而不是坐卧行止都是一个典型的“马来”底层人士。

整部戏郭富城的眼神都很用力，尤其在看人的时候，是先将眼睛睁大，再略带一点压迫，从下往上看，营造出一种眼白略多于眼仁的效果，一种粗鲁、急躁又内心空洞的感觉就跃然而出。

这次拍《父子》，他通过良久揣摩，明白了“你需要主动，说的话背后有一种权威，像一种指令。那一次让我懂得了什么叫讲话的节奏，这个节奏就是你对人物身份的把握。”

先要能够理解，然后才能创作。

谭家明导演说，这是郭富城从影以来最好的表演。

其实太过保守。

即便放到时间已经过去十六年后的今天，这部电影仍然可列顶级。

从整体到细节，皆无可挑剔。

作为一个一心求进的电影人。

郭富城当然并不止《父子》这一部顶格作品。

这是岁月予他的馈赠。

而《父子》在金像影帝奖上的大热落败。

更像一种砥砺。

其后他一直要求自己。

要再好一点。

直至2016年凭《踏血寻梅》登顶。

努力而成，是为宿命。

欧豪大鹏犯罪片《铤而走险》，今年能“爆”吗？

《铤而走险》是黑蚂蚁（上海）影业有限公司、和和（上海）影业有限公司、山南光线影业有限公司等出品的一部犯罪电影，由曹保平监制、甘剑宇执导，董成鹏、欧豪、李梦、曹炳琨、沙宝亮、曹卫宇、乌兰托雅朵、张宁江、夏恩、李晟烨等出演。影片于2019年8月16日在中国大陆上映。

故事围绕着一宗“离奇”绑架案展开。修车行老板刘小俊（大鹏饰）因倒卖一辆黑车意外卷入一起儿童绑架案，围绕着被绑架的小女孩奇奇（乌兰托雅朵饰），亡命兄弟夏西（欧豪饰）与夏涛（沙宝亮饰）、舞女（李梦饰） 、二手车贩（曹炳琨饰）等看似不相干的几人也因此陷入万劫不复的深渊，在这场“铤而走险”的警匪追逐中，绑架案背后不可告人的秘密逐渐浮出水面。

从预告片里面暂时还看不出太多的故事细节，正邪之分以及故事走向都比较模糊，按道理主演大鹏应该是正面角色，欧豪与沙宝亮是反派、是一对逃亡兄弟，具体能不能爆，这种犯罪悬疑类型的电影，主要还得依靠严谨的逻辑，紧凑的剧情。只有根本对了，演员的演技才显得更加重要了，还有本片导演甘剑宇是一位青年导演，指导的几部作品也鲜为人知，具体功力如何就得等电影上映了大家去验证了。值得一提的是本片的监制曹保平，作为国内黑色犯罪类型电影领军人物，其近年导演作品《烈日灼心》《追凶者也》在犯罪类型电影领域均数上乘之作，相信有曹保平导演的保驾护航电影的质量还是有保障的

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电影《父子》

《父子》百度网盘免费资源下载：

链接：https://pan.baidu.com/s/19lMnkEveMfkpaw82Yd4xGA 提取码：5ul9 

影片讲述了一个小孩的父亲是个滥赌的混混，失望的母亲远走高飞；之后被打断腿的父亲开始让小孩偷东西，一次小孩失手被失主逮住，而父亲则落荒而逃。父子再次相见已是10年后，父亲希望得到儿子的谅解，但儿子却咬下了他的耳朵。

    

谁知道香港电影“金像奖”主席文隽？求大神帮助

文隽 简介：原名王文俊，香港金像奖协会主席，为资深影视、广播、出版人，曾参与的影视作品超过一百部，近年以监制、编剧及经理人工作为主。文隽既是电影事业家，又是少有的多栖影人，在演艺圈的经历极其丰富。 姓名：文隽 性别：男 原名：王文俊 英文名：Manfred Wong 生日： 星座： 国籍：中国 地域：港台 身高： 血型： 嗜好： 生平介绍：香港金像奖协会主席，资深编剧、导演。 编剧 欲望之城 (2001) ＢＡＤＢＯＹ特攻 (2000) 友情岁月山鸡故事 (2000) 中华英雄 (1999) ９８古惑仔龙争虎斗 (1998) 风云之雄霸天下 (1998) 古惑仔情义篇之洪兴十三妹 (1998) 新古惑仔之少年激斗篇 (1998) ９７古惑仔战无不胜 (1997) 飞虎雄心 II之傲气比天高 (1996) 古惑仔 III之只手遮天 (1996) 古惑仔之人在江湖 (1996 又名：英雄不败) 人细鬼大之三个Ｈａｎｄｓｕｐ的少年 (1996) 大路(1993 又名：狭路英豪 ) 代客泊车 (1986) 停不了的爱 (1984) 靓妹仔 (1982) 喝彩(1980) 导演 大路(1993 又名：狭路英豪 ) 告别紫禁城 (1992 又名：中国最后一个太监第二章告别紫禁城) 漫画奇侠 (1990) 男演员 嬷帆帆 (1996 又名：鬼婆婆 ) 富贵人间 (1995) 横纹刀劈扭纹柴 (1995 又名：天生一对) 女人，四十 (1995) 追女仔９５之绮梦 (1995) 三人新世界 (1990) 夜疯狂 (1989) 策划 玉蒲团 III：官人我要 (1998) 监制 百分百感觉２ (2001) 我的兄弟姐妹 (2001) 欲望之城 (2001) ＢＡＤＢＯＹ特攻 (2000) 友情岁月山鸡故事 (2000) ９８古惑仔龙争虎斗 (1998) 风云之雄霸天下 (1998)古惑仔情义篇之洪兴十三妹 (1998) 新古惑仔之少年激斗篇 (1998)９７古惑仔战无不胜 (1997) 爱上百分百英雄 (1997) 百分百(口岩)Ｆｅｅｌ (1996) 百分百感觉 (1996) 飞虎雄心 II之傲气比天高 (1996) 港督最后一个保镖 (1996) 古惑仔 III之只手遮天 (1996)古惑仔之人在江湖 (1996 又名：英雄不败) 怪谈协会 (1996) 人细鬼大之三个Ｈａｎｄｓｕｐ的少年 (1996)阳光灿烂的日子 (1995) 文隽既是电影事业家，又是少有的多栖影人，在演艺圈的经历极其丰富，也正是因为他涉足的领域之广，才得以坐上今天的位置。日前，笔者对文隽进行了专访，他不仅对已有25年历史的金像奖发表了自己的看法，更透露了不少有意思的电影人往事。 像僧人一样到处“化缘” 由于香港电影近几年很不景气，正当妙龄的金像奖也面临找米下锅的尴尬局面。幸运的是，去年，文隽成功地促成香港政府拨给金像奖200万港元作经费；今年，他又争取到一些知名企业的慷慨赞助，让金像奖得以生存下去，继续与内地的“金鸡”和台湾的“金马”并称为“中国三大电影专业奖项”。 讲到本届金像奖，文隽表示，由于今年是金像奖25岁，为了庆祝这个生日，他必须有些新的策划。最终，他想到出版一本香港电影金像奖25周年特刊，另外随刊附送一张DVD，内容是过去24届影帝影后的获奖实况以及颁奖片段剪辑精选。 想法虽好，但在搜集资料时，文隽发现唯独缺少1984年第三届颁奖典礼的现场实况。“我最初找到了那一届的影帝梁家辉，问他会不会有当时的资料。他苦笑道，在北京拍完《火烧圆明园》和《垂帘听政》以后，他遭到了港台片商的封杀，失业了，得奖时已是他最落魄的时候，几乎都吃不上饭了，哪里买得起家用摄像机。”不过还算幸运，最终是那届的影后、女演员叶童向文隽提供了当年金像奖的影像资料，“就为这个原因，如果叶童今年被提名，我肯定会投她一票。” 文隽开玩笑说。 名字改得很“琼瑶” 文隽很忙，尤其是在金像奖颁奖前，他在内地港台来回飞，约好的采访时间一推再推。他说：“金像奖今年25岁，作为电影从业人员，虽然市场压力越来越大，但我们有责任让她风光地过好这个生日，让香港电影人感受到信心。”文隽人很爽快，普通话也说得很不错，也许是曾经演过不少喜剧，他的话幽默简洁，采访进行得很顺利。 文隽说他其实并不姓文，原名叫王文俊。“我最初入行当编剧时，觉得王文俊这个名字比较土气，太普通，很难给人留下印象，所以就改名叫文隽。这个名字听着、看着都是文艺腔十足，很有琼瑶小说的味道，但我的样子却和名字反差很大，不过时间长了也就适应了。”他说自己明年就50岁了，仔细算起来，入行已经整整40 年，“我9岁时已在香港电台演出广播剧，14岁时开始在《年轻人周报》撰写影视专栏。虽然没有什么成绩，但也应该算是童星出身吧。” 文隽透露，今天他能坐到香港电影金像奖董事局主席的位置，与行内朋友的帮忙和自己的经历是分不开的。 “我1976年加盟丽的电视创作组，先后干过演员、编剧、副导演、场记、导演及监制，片场里的一切事情都很熟悉。1986年起调到德宝电影公司宣传部。这个时期对影片的宣传发行，买卖市场有了更深的接触和了解。” 姜文叫他“班长” 不过，让文隽印象最深的事还是上世纪90年代初到内地拍戏，“当时内地的电影市场刚刚开放，我意识到内地很有发展空间，市场前景非常广阔。” 1991年，文隽邀请姜文和香港影星万梓良合作拍摄电影《龙腾中国》。“香港观众认识姜文，主要是通过《芙蓉镇》和《红高粱》，他的表演和当时许多内地演员的模式化表演很不一样，所以刚一想到与内地合作拍片，我第一个就想到了姜文。”而这部《龙腾中国》（后来改名为《狭路英豪》），也是香港和内地最早合拍的警匪电影之一。 当时，姜文在片场镇定自如的样子以及对电影的独特见解，都给文隽留下了深刻的印象，也为日后他们合作《阳光灿烂的日子》打下了深厚的感情基础。 虽然与姜文早就认识，但撮合文隽与姜文第二次合作的人却是刘晓庆。文隽介绍：“那是1993年年初，我接到刘晓庆的电话，她说自己到了香港，有些事情必须面谈。”见面后，刘晓庆开始向文隽推荐《阳光灿烂的日子》的剧本，希望文隽能给姜文投资。“要知道香港是一个商业社会，虽然姜文是一个优秀的演员，但是否有人愿意出钱让他来首次执导电影，谁心里也没有底。”不过文隽十分信任姜文的能力，他说：“最终我们投了100 万美金，这对当时内地的电影界来说，应该是一笔巨款，我自己也做了这部电影的制片人。” 《阳光灿烂的日子》从1993年8月开机，直到1995年9月在威尼斯电影节获得最佳男演员奖。文隽说：“这两年多的时间可谓甘苦自知，虽然已经过去10年了，但那时的画面还常常出现在我的梦里。”原来，剧组当时遇到的最大问题就是资金短缺，虽然前期投入不少，但姜文对艺术精益求精，剧组的资金很快告罄。“我和晓庆都是这部电影的监制，她负责剧组日常的资金运转，我则负责胶片、机器设备的实物投入，但我们两人面临的最大压力就是钱的问题。为此晓庆几乎把个人的私房钱全拿出来了，而剧组制片主任二勇几乎天天给我发传真和打电话催钱。姜文更给我起了个外号叫作‘班长’，意思是只有我才能带头前进。我开玩笑问他‘是不是炊事班班长啊’？” 如今，文隽做香港电影金像奖“炊事班班长”已经4年了。他说：“我们董事局成员的工作都是义务性质的，有我们一口吃的，我们就不会让金像奖断了粮。这个‘班长’我当定了。”