高启明简介「高启强为什么是卖鱼的曾想象他是民国黑老大狂飙背后的故事」

2023春节期间，电视剧《狂飙》风靡一时，引发了一系列热议，如今即将进入第二轮播出。高启强、安欣两个主要角色从何而来？那些惊心动魄的扫黑故事是如何创作的？为什么这部剧会受到观众的追捧？北京新闻广播邀请《狂飙》总编剧朱俊懿，聊一聊热播剧《狂飙》背后的故事。

高启强这个角色从何而来？

主持人：为什么高启强最开始的是个鱼贩？

朱俊懿：菜市场是典型的2000年特征的社会图景浓缩，菜市场里的人也是各种各样。为什么非要专挑鱼贩呢？因为我们想找到一个让观众满意的形象，让观众接受，就希望他真实自然。

走访菜市场，我就在想这些做生意的摊主，他们会遇到什么样的困难，会遇到什么样的问题。通过实地考察和找朋友问，发现“调动摊位”其实是一个常见的问题。这对于卖菜、卖肉的的摊主，不是很麻烦，打包带走就好，但是卖鱼的摊主就很痛苦了。剧中高启强面临的第一个冲突就是从这里引发的，鱼贩有很多架子、制氧机等设备，换了摊位等于之前花的钱全都打水漂了，所以他是最害怕调动摊位的。

主持人：高启强这个人物形象是如何考虑设计的？

朱俊懿：每一个编剧都有自己的创作方式，我的方式是平时就会在脑子里放好多好多的人物。高启强这个角色在我的脑海中其实想了三年了，最早设想是一个民国戏。一个民国黑帮的人物，就跟现在电视剧呈现出来的高启强是一样的性格，表面上道貌岸然，实际上他心里是深爱着自己，有余力的时候才会去爱别人，比如他的弟弟妹妹、妻子之类的，但谁也不要跟他摆到这个天平上去对比，所有人都是我的工具，他是这样的一个性格的人物。

所以跟徐纪周（电视剧《狂飙》导演）导演聊的时候，我发现选题要写扫黑除恶斗争，但里面的反面人物与我想了三年多的这个形象比较契合。在创作中相当于我复活了脑海中这个形象，脱了民国形象的“外衣”，穿上现代人物的“外壳”，放到这个戏里，于是就有了观众看到的高启强。

安欣是虚构的完美人设吗？

主持人：电视剧中高启强这个角色观众们看了之后都觉得魅力十足，甚至有些人会觉得警察安欣这个角色有一点点理想化，对于观众这样的看法，您是有一个怎样的想法？

朱俊懿：我在看真实案卷之前，也很难理解像安欣这样的人物。但是真正翻阅扫黑除恶相关案卷的时候，会发现有很多安欣这样的英雄，公安干警、政法干部，他们用尽自己的一生去保护这一方百姓，很多这样的真实人物，其中有一些英雄很不幸，倒在了守护百姓的路上。这些人大家包括我在内平时很少接触，所以会觉得他是理想化。但他是真实的，我们参考了很多政法干部和公安干警的闪光点，把这些品德上美好的部分拼到一起。

主持人：所以‘安欣’这个角色名字是不是也有一些专门的设计？

朱俊懿：对，这个是我的一点小设计，埋点小彩蛋在里面，像“安欣”和“李响”的两个姓名的对照，就是安心和理想。我觉得这样能传达出更多的东西，也许观众看不到，但感受得到。

两个主要角色也形成对照，高启强是从下往上走的状态，逐渐斗争强大，膨胀自己，黑化成魔；安欣就像天使一样，燃烧着翅膀向下坠落，从一开始有前途又意气风发的青年，逐渐变成满头白发。这是一种对照，一个向上走一个向下走，但是他们结局却是完全在对调过来的，这是我们要表达的一个内容。

《狂飙》中的故事都从哪里来？

主持人：《狂飙》电视剧最初的这个创作想法是因何而来？

朱俊懿：《狂飙》是一部展现扫黑除恶专项斗争和政法队伍教育整顿工作的影视作品。从电视剧第一集的内容——倒查20年，体现了政法干部在党的领导下打伞破网、除恶务尽的行动准则。所以我们就想在现在当下扫黑除恶专项斗争和政法队伍教育整顿已经取得了显著的成绩，有目共睹的情况下，以影视作品的方式反映这一系列的事件。

主持人：剧里不少情节是根据真实案件改编的，对素材的收集，您都做了什么样的工作？

朱俊懿：首先，我们是在政法部门的指导下开展工作。他们给我们提供了很多的真实案例，都是扫黑除恶斗争中真实案卷的整理记录。我们当时是有一个专门的房间可以去看案卷，但是不能拍照，不能带走，更不能复印。我有一段时间是集中翻阅这些案卷，会有工作组帮我们介绍案发地，然后找当地的一些知情人进行一个对接，走访一下当地的风土人情，看看能不能有人愿意帮我们介绍，尽量还原案情全貌。

主持人：集中翻阅案卷大概持续了多长时间？

朱俊懿：最集中的时间是两周多，后来陆陆续续的也会有，因为案子还在不断的跟进，有些案子当时还没有结案。只要是指导单位觉得我们可以接触的案子，基本上都会跟我们进行再沟通。

主持人：那么多案情细节，光凭脑子怎么能把它记住？

朱俊懿：其实电视剧里面对于案情并没有进行完整的还原，我们主要是从案卷里找到一些人物原型、犯罪手段、还有警方的侦破方向，然后从里面找到可以拿来作为戏剧创作的部分，其它案件的细节并不是我们在戏剧创作中需要的，记录意义也不大。

好多案卷看下来，我们发现其实很多案子中的犯罪手段和犯罪分子的思维方式大同小异，都差不多。比如说大多数早期会采用暴力手段，中期开始有越来越多的像徐江这种形象的黑恶势力出现，他会寻找保护伞，然后跟官员纠结在一起，再往后一点犯罪形势又会发生变化，更有隐蔽性和迷惑性。

而且，我们还发现，在翻阅案卷的时候，能感觉到明显的时代烙印，这些事情的发生是有一定时代性的。

主持人：《狂飙》这部剧分成了三个大单元，这三个时间节点又有什么样的代表意义？

朱俊懿：首先扫黑除恶和政法队伍教育整顿的工作成绩是现在这几年呈现出来的。但是好多被打掉的黑恶团伙其实早期就一直存在，它是逐渐成型且长期潜伏的，到后期还会有隐蔽性、欺骗性。打掉这些黑恶团伙是非常不容易的事情，需要我们的政法干部深入一线，抽丝剥茧地去分析，这是一个很艰难的过程。所以我们在构思的时候，“倒查20年”这个概念就在脑海里逐渐成型，2000年这个时间节点，徐导也是有很多深刻的记忆。比如，那时候大家使用“小灵通”，那会儿手机很贵嘛，小灵通便宜。小灵通在一单元是很重要的一个线索，是诱发高启强走上犯罪道路的一个导火索。

设定剧情开始在2000年左右，其实有几个考量。一是从我们翻阅案卷对黑恶势力发展的这个理解来说，从2000年类似高启强这样的犯罪集团逐渐成型，有一个萌芽的形态，到2006年，这6年的时间内发展比较快，以白金瀚（剧中的夜总会）为标志，00年的时候白金瀚是别人的，到06年的时候（高启强）他们就已经拿下来了，已经成为京海的一个地标型建筑，就说明他们已经在京海的商界当中占据了一席之地。我们认为从2000年到2006年时间段要稍微的集中一些，这个发展是很快的，也就催生出很多暴力手段和盈利的模式，这是一个我们从戏剧创作上的一个考量。

第二，2006年这段时间在我们的印象当中是有新的土地政策出台，一些犯罪分子会想方设法的在这里面挖墙脚钻空子，想办法去牟利，所以才会有莽村拆迁引发出来的一系列剧情发展。

第三个时间点是2021年打黑除恶的专项斗争进入到攻坚的阶段，政法系统的教育整顿工作也在进一步的开展，所以把第三个时间节点放到2021年。

主持人：整个剧开始有一个吃饺子的环节，第二部分2006年也有吃饺子的桥段，到最后2021年也有一个吃饺子的桥段。这个环节在设计的时候有什么特别的想法吗？

朱俊懿：那首先我和徐导都是北方人，我们对于饺子是有情感在的。食物是情感的载体，那当时徐导跟我说要做一个双雄对决，一正一邪，剧中安欣和高启强纠缠了20年，这是很长的时间线。在我的理解，剧情是讲一个人情社会，有友情、有爱情，很多事情最后求而不得，最后不得不面对的。这个情感浓度铺的得够浓烈，那么第一次碰面，不是简单的吃一顿饭或者简单的对话，必然要在他俩相识的时候有一场比较重要的戏，“饺子”这个事是徐导提的，作为一个小警察和一个小鱼贩的情感连接。到后期，杨健去孟德海家里跟孟钰一起包的那顿饺子，我觉得都是情感浓度到了，需要这样一种食物作为载体。

主持人：剧名起《狂飙》，是有什么特别的想法吗？

朱俊懿：名字是徐导定的，出自毛泽东主席的《蝶恋花·从汀州向长沙》中一句“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。”表现扫黑除恶的斗争和政法教育整顿工作，像秋风扫落叶一样势头很大、风速很快、力量很足。另一个我个人的理解是联想到一些人处于狂风当中，处于漩涡的中心，也有身不由己的状态。在上下这个起伏中怎么样站稳脚，朝哪个方向去迈出正确的那一步，做哪些正确的选择？都要保持格外的清醒，这是我想表达的。

电视剧《狂飙》，老默吃棒棒糖画面。

主持人：这部剧播出之后引起了巨大的反响，深受观众喜欢，您觉得有哪些原因呢？

朱俊懿：坦诚的说，我觉得首先题材有优势，悬疑的题材、正邪的斗争，肯定是很多观众喜欢看的。第二角色很鲜活，比如老默重情；疯驴子比较重义；高启盛的特点跟前两个不一样，他是有知识有文化的高智商犯罪分子……我是想把每个人的标签做得不一样。更重要的还是我们找到了演技派的演员老师们，作为编剧，我就像搭了一个平台一样，真正让角色发光的完全是看演员老师们怎么去施展。

来源：北京新闻广播