关于观看长津湖的观后感「血战长津湖观后感400字」

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（涉及剧透，慎点）

写实的历史战争电影，对于当前大部分非此类题材爱好者的观众来说可能是个观影盲区，但是爱国主义永远不是。所以历史战争电影这个题材便对故事的编撰者与讲述者提出了很高的要求，怎样用这样一部电影把爱国主义讲通、讲顺、讲好，让现在的年轻观众能够理解电影传递的价值观，受到教育甚至完成传承，就成了一个不小的难题。

《长津湖》在这一点上完成度很高。这部影片讲的是一次战斗，但怎么展现这次作为抗美援朝战争转折点的我军对美军的这场战斗，方式方法有很多，如何选择、组合、展现，就成了很重要的问题。

看到编故事的人员——编剧名单中的“兰晓龙”时，我是放心的。这是那个喊出了“不抛弃不放弃”的《士兵突击》的兰晓龙，这也是那个创造了“如果你们只剩下一条裤衩,也要用这条裤衩干死日本人”的《我的团长我的团》的兰晓龙。他作为军旅剧编剧的业务能力，我是十分信得过的。更何况，《长津湖》中的“穿插七连”与《士兵突击》中的“钢七连”，是那么具有千丝万缕的联系，引人遐想。

所以，当那句“一只蛋如果从外面被敲开，注定只能被吃掉。如果从里面啄开，说不定是只鹰”从伍千里口中说出来时，只是稍一咀嚼，便足够令人惊喜。这依然是那个金牌军旅剧编剧249。

但对讲故事的人——导演，我是有疑惑的。徐克和林超贤，一个负责特效一个负责枪战，用来保证战争电影中的商业部分，自然无须令人担心。令我疑惑的是陈凯歌。

在我印象中，这位大导演讲故事的视角独特到奇特，甚至时常脱离故事本身来研究义理般掰扯一个他想要传递的理念，如《道士下山》中用角色头面部变形来表现内心扭曲的思想；情感细腻到刻意甚至强迫，如《妖猫传》里用N个男人都爱杨玉环的设定，狂放而冲动地表现爱情与美丽的女人之于男人，只是盛世帝国的权杖上镶嵌的光彩夺目的明珠而已，没有了权杖，明珠也就无所依附。虽然他讲的故事不乏诗意与浪漫，但看着总觉得累，难懂，甚至有“明明有更简单明了的讲法的，为啥要这么辛苦”的疑惑，更有一些人怀疑他到底会不会讲故事。

一直以来，我对于陈导的讲故事手法又爱又恨，爱的是他这种有困难要上没有困难制造困难也要上的强迫症讲故事法深得同样强迫思维的我的心，恨的是，特么地这看起来累是真的累啊。

所以对于这部历史战争片的导演中有他，我是疑惑甚至担心的，那种方式能讲好这个故事吗？

所幸影片放到半个小时左右，这种疑惑和担心就放下了，甚至还有惊喜。大导演不愧是大导演，这次不仅不刻意不强迫，恰到好处的诗意与浪漫体现在这部历史战争片里，就成为一种深刻的细腻，或者说细腻的深刻，提升了整个故事的立意高度，搭建了这场血与火之战的情感框架，也带领观众的视线和情绪，随着新兵伍万里的成长，跟着老兵伍千里的征程，通过这场战斗，去看整个抗美援朝战争对中国人民的意义，去思考为什么在经历了抗日战争和解放战争之后，我们还要去进行这样一场在异国他乡进行的战争。

这样层层递进步步攀升的故事展开方式，不仅在情节推进上是比较合理的，在情感递进中，也是很高效的。影片开头，老兵伍千里带着哥哥伍佰里的骨灰回到水乡故里，见到野小子弟弟伍万里和年迈的父母时，他的愿望还是给弟弟说个媳妇儿，给全家造个早已相中样式的新房，然而在接到紧急任务开拔时，他的愿望已经立刻回归到保家卫国。

作为平民子弟的伍千里是如此，作为伟人儿子的毛岸英也是如此。

谁不想承欢膝下尽孝尽义？然而，有国才有家，刚刚诞生百废待兴的新中国，如果没有他们的继续保卫，那么夭折在襁褓里，让他们的父母继续孤苦，让民族继续沉沦，是太可能的事情了。

伟人说打得一拳开，免得百拳来。该他们打完的仗，他们不推却。这不是好大喜功，不是称王称霸，更不是中国威胁，只是为了进一步打破沉沦百年的宿命，创造新世界，让国家民族在解放了之后还能长久独立，挺立，傲立。

及至伍万里入伍，在行军路上一次次与哥哥和战友的冲突，与美军刺刀见红的战斗中慢慢成长，从一个只想让哥哥看得起自己的野孩子，到不服管教不耐激将的毛头小子，到面对血肉横飞的战场会颤抖遇到近身搏斗的敌人会手软的新兵蛋子，到直面生死敢打敢拼的合格军人，到面对战争明白有所为有所不为的深沉战士，这个过程表现的不仅仅是一个新兵到老兵的飞速成长，更是让新一代年轻观众通过一次抗美援朝中的战斗，来传递在当时的情况下御敌于国门之外对于整个新中国，整个中华民族的重要作用，以及更高层次的对于战争意义的思考，对于生命、理想和希望的热爱与坚守。

明明只是描绘一次战斗，然而却把整个抗美援朝战争花卷都摊开在观众面前，对组成中国人民志愿军的一个个鲜活的中国军人的形象、心态都做了很细致深刻的描绘，对于战争是杀戮还是具有更深层次意义的这个问题，也用最直观的方式做了明确的抉择。

大导演的诗意浪漫也体现在影片色调和画面的处理上。总体色调偏黄，但不是老旧的黄，而是太阳初升晨光熹微的那种黄。不管是大军开拔上火车的大场面，还是伟人们开会决策时，都是如此。让人联想到新中国诞生，百废待兴的紧迫感希望感之下，雄赳赳气昂昂跨过鸭绿江继续保家卫国的一往无前与英勇无畏。

画面则在油画质感的浓烈深沉的基础上打造出了裸眼3D的效果，片头伍千里坐在船头画面的立体感，让我忍不住向一同观影的家人问了个傻乎乎的问题，“这是2D还是3D？”

而且这种画面立体感除了片头船行水乡的动态，还体现在人物凸显于静态画面中。片中黄轩饰演的毛岸英站在大门口迎接彭德怀时的画面让人印象深刻。朱红漆色的大门外，身穿藏青中山装的青年身材挺拔，气质清冽，眼神温和坚定，像青松白杨一样挺立着，让人无端对他生出无限期待。

找不到这个场景的图，看电影时来不及拍，只能拿这个凑数

这固然有黄轩本人形象气质干净的原因，但这个画面的构图色调和镜头语言，让人生出一种静态的立体感来，人物形象被很好地凸显了出来，直接印到观众脑海里。说真的，角色方面，虽然后面血与火的战斗场面激昂壮烈，但是整部影片给我印象最深的竟然还是这个毛岸英的这个镜头，当然，服装场景的不同于战争场面也是一个原因。（话说一直好感黄轩，忍不住多说几句。单眼皮的大眼睛帅哥，眼神干净明澈，特别动人，初恋脸妥妥的。这个场景里，他站在那里，那温和坚定明晰如晨光的眼神，和着他的形象，从整个画面中就像树脂的立体画一样被凸显了出来，让人难忘。）

伍万里在火车上经不住雷公和余从戎的逗弄，气愤地闹着要跳火车，伍千里和众人去阻拦，拉开车门顿见骄阳初升，云烟缭绕的万里长城像条沉睡巨龙蜿蜒于青山之上的壮丽画面时，那种血管里奔腾的烦躁愤怒神奇般的消散了，代之以深沉的激动与震撼。

是的，山河壮美，人民勤劳，这样的国家这样的民族，怎能让人轻易割舍？而保卫中华民族几千年的长城巨龙，也在此时此刻延伸到了战士们的心里。从此以后，血肉筑就的万里长城将代替砖土夯成的万里长城，牢牢地佑护着这个国家，将强敌御于国门之外。

相信这是全片情感方面处理得最具震撼力和艺术性的地方。艺术与真实性的结合，表现在一场在狭小范围内因为男性荷尔蒙的相互冲突，在突如其来的壮阔景象和内心高层次情感的冲击下，被化解并升华成为为理想奋斗的力量的群戏中，显得合理又自然。大导演在片中对于人物情绪情感起承转合的成功处理，在此处得到一个强有力的证明。

另一处是在冰天雪地的埋伏中，缺吃少穿的志愿军战士们啃着能活生生磕掉牙的土豆来充饥，还是每天只一个，他们就着土豆品尝兄弟情、战友情、思乡情，以及对未来美好生活的想象憧憬。而装备优越的美军士兵们在此时刻是在火鸡红酒音乐中庆祝圣诞节和许愿早点回家。两个场景来回切换，让观众在直观的视觉对比中自然而然产生一个问题：同在异国他乡作战，这样天差地别的待遇背后是怎样的动机支撑着双方？

于美军是为了本国资产阶级的利益不惜点燃别国的战火，陷他人与水火，趁机窥伺新生的中国。而于志愿军则正好相反，仅仅只是简简单单的四个字——保家卫国。

而在这样恶劣的气候和补给线被切断不利情况下进行一场装备完全不对等的战争，也根本不是志愿军不怕苦不怕死不怕痛，而是为了国家和民族的独立，为了下一代不再受颠沛流离的战乱之苦，裹上有粮吃有衣穿有房住的好日子，他们别无选择，唯有倾尽所有。

保家卫国是群像，落于每个人头上，则各有各的出发点。于伍万里是为了让哥哥看得起自己；于伍千里是为了把该打的仗都打了，弟弟就可以不用打了，父母就可以住上新房子；于梅生是为了心爱的女儿，下一代……

每个人都从自己的角度出发，为抗美援朝，为进一步保家卫国奉献了自己的全部，也成为血肉筑就的钢铁长城上一块块坚实厚重无坚不摧的砖。

血与火的战斗中，太多这样的砖以自己的生命与热血夯实了万里长城的每一道城墙，每一座烽火台。从群像到个体，从个体到群像，这个视角与镜头的转换很自然。总是絮叨乐呵又硬汉的雷公，为了把信号弹运走而壮烈牺牲时，硬汉袒露心底最柔软脆弱的地方，怕痛，怕被留下，怕一个人。伍千里对伍万里叙述大哥伍佰里牺牲时的细节所说的“帮帮我”背后，隐含着直面亲人死亡的无比痛苦惨烈的事实。这样的牺牲，真实、疼痛，也悲情、壮烈。

气壮山河的背后，是太多像雷公梅生余从戎一样的老战士的无所畏惧，像伍千里伍万里一样的新老军人的前赴后继，和像杨根思黄继光邱少云一样的战斗英雄的舍生忘死。

胜利来得太不容易，却也如片末美军师长史密斯见到冻死的大片志愿军冰雕肃然起敬时所说的“这样的军队不可战胜”一样，必然而然。

演员方面，一众荧幕“老兵”们也筑就了演技的长城，让人安心。配角中，段奕宏、胡军、朱亚文几个人的纷纷贡献了最让人夸赞的表演。胡军的雷公，絮叨乐呵又铁汉柔情，演得让我完全忘记了他的霸总捍东和大侠乔峰。他在这部片子中的表演，浑然天成，让人忍不住竖大拇指。而段奕宏在表演方面一直是有着鬼才气质的演员，片中对伍万里关于“打不死的英雄”的讨论中，说“从来就没有冻不死的英雄，打不死的英雄”时，那句“只有军人的荣耀”让我一瞬间把他的台词功力印到了脑海里。这几个字的语调语气抓得太鬼太到位了，一如他在战场上的诡谲多变又出神入化一样。

而朱亚文终于甩脱了“行走的荷尔蒙”这个叫人眼皮子起茧的营销词汇，用富有层次感的文质表演，勾勒了梅生这个七连指导员的形象。李晨的余从戎乐观又调皮，把伍万里气得无语坑得够呛，但关键时刻又是那个英勇无惧能照顾新人的大哥老兵。他的表演比之过去的角色都要有进步。韩东君我不太熟悉，但是他的狙击手平河，在瞄准射击时，怎一个帅字了得？

领衔主演的吴京，在我看来，他已经是个身经百战经验丰富的荧幕老兵，身上的兵味深入神髓。军旅剧由他领衔，我作为观众非常放心。但说真的，也正因为此，就很难再对他的表演生出惊喜来。也许应该说，他已经不再是表演，而是在呈现，呈现他心目中的中国军人，铁血战士。当然如果下次能够看到他呈现不同性格气质的老兵，我会更惊喜。

另一个主演易烊千玺表现很不错，对伍万里从一个野小子到成长了的战士的转变过程把握准确。看得出来，年轻演员在大制作名导演的提点历练下受益良多，大荧幕对年轻演员的锻炼确实比电视剧要来得多。

作为历史战争片，长津湖在编、导、演三方面的完成度算是很高了。当然，十几亿的投入也甚是巨大。要说有缺点，貌似配乐上我印象不深刻，可能也是该片中大量的枪炮打斗戏对女性观众造成的普遍结果，就是轰隆隆一片，其余没印象。

另外，剧情上似乎悬而未决，未完结的感觉不能更明显了。今天刷到总出品人于东说还有下部《水门桥》。那就正常了，这个故事明显还在继续。

总体来说，这是部不错的片子，三小时的容量和编导演均在线的表现值得七十多的票价。推荐。

最后，历史也好，战争也罢，爱国主义都是其中最鲜明的主色调，最嘹亮的主旋律。

伍千里的部队肩负的使命原是解放东南岛上某省；伟人说了，有些仗，该在这一代打完，就别拖到下一代；美军指挥官也说了，这样的军队，永远战胜不了。

所以，让我们拭目以待。

历史交给的任务，于我们每个人都是责无旁贷。而保家卫国的战争，早已转移到网络上、思想里；血肉筑就的万里长城，也已经改换为爱国主义的思想认识和深沉情感，沉淀入心里。

新的战士，是我们每一个人。