刘碧丽和洗米华分手是真的吗「洗米华被捕之后小三刘碧丽找了白人男友原配和健身教练很暧昧」

赌场大亨洗米华因为洗钱6800亿被抓之后，真的是一石激起千层浪

而一个亿究竟有多少看看图就知道了，可以试想一下，需要有6800个这么大的钱堆，洗米华的案子都不能用严重两个字来形容了

只不过洗米华进去了，估计要被判33年，他的两个女人却纷纷传出有了新恋情

大家都知道，洗米华找了个小三mandy ，名叫刘碧丽之前媒体称，洗米华给了刘碧丽三个亿，让她去了英国生活

只不过按道理来说，拿了男方这么多钱，起码要对感情忠诚吧但让人不解的是，刘碧丽居然已经找到了一个英国白人男友，两人还打算一起经营农场生意

这么多的钱，给了小三，结果人家回头就找了一个英国人，对洗米华来说，真是莫大的讽刺吧

只不过因为男友是素人，不愿意在镜头前谈论自己的隐私，所以说，男友的具体信息才没有正式外泄。

而洗米华的原配，洗米嫂陈慧玲也好不到哪里去，虽然和洗米华复合了，但两人早就离婚了，根本没复婚

洗米华被抓之后，洗米嫂与一个健身教练打得火热

两人甚至在公开场合都直接搂搂抱抱了，根本不在乎其他人的眼光了

不应该在公开场合刻意的与别的男人秀恩爱

毕竟没有洗米华，你也不可能过上如此无忧无虑的生活

可以说，洗米华赚的钱，大部分都留给你了，于情于理，洗米嫂也不应该再找一个其他男人共度一生

好好抚养自己的孩子不好吗？

早年，洗米华的祖父周维然从肇庆回到澳门谋生，到了洗米华父亲周廷波，再到洗米华，乃至洗米华和前妻生的长子这一代，周家在澳门已经是第四代了。但洗米华，贪心不足，过河拆桥，无情无义，人狂必有祸，好好的在澳门做生意不好吗，非要搞什么网络上的事情，结果这下子把自己弄进去了，两个女人和钱也都要成为别人的了

当然了不论是洗米嫂还是刘碧丽，都太年轻了，而洗米华这一辈子基本完了，留下的钱都给了两个女人，没想到，自己还没被正式宣判，人家新欢都有了，真是赔了夫人又折兵啊

对于洗米华来说，他这一辈子也算是够本了， 只不过一个男人用命挣的钱，最后留给了女人，也是挺讽刺的

其实洗米华的这一系列操作，就是所谓的转移资产，这不是资本家的正常操作吗？厉害的那些就搞什么慈善基金之类的，要钱没有要命一条

所以说，这么多钱能否最后追回来才是最重要的，至于女人的事情，估计洗米华也预料到有这么一天了吧

残雪热了，谁读过她的作品，简单评价一下她的作品？

关于残雪作品分析，我曾写了一篇特点概述，但既然是概述，细节之处难免有疏漏；这篇文章我将以“灵魂的突围与复仇”为主题，从她小说中的人物入手，谈谈她的小说特性。

在残雪的笔下，所有的人物都在荒诞的世界里进行着非理性的表演，这种表演是灵魂存在的证明。

灵魂不能够说话，就只好借助身体来表达，这种不相称的表达或许就是一场表演。

对外部世界来说，这种运动是一种表演；对于内部世界，就是灵魂的突围与复仇，最后到达纯净的灵魂世界。

面对死亡，生存本身就是一种表演，在人生舞台上的这种表演就显得更加韵味无穷。

残雪在接受访谈时谈到：

“刚完成的长篇《突围表演》，所有的人都在突围，包括我自己，写这二十三万字也是突围，老要和铜墙铁壁较量一下，老突不出去，每个人都要表演一番。现在我愈搞愈陉，内心更走极端，很少有人能进去。”

作为艺术工作者，残雪在艺术中寻找突围的契机；作为读者，我们需要跟随残雪的脚步一起突围。

而作为残雪小说中的人物，则是调动自己全身的力量，进行突围的表演，向灵魂的深处突进。

所以说《突围表演》不仅是这篇长篇小说的名字，也是她所有小说中人物活动的一种概括。

在这过程中，人，作为善恶美丑的综合体，要想摆脱世俗进入灵魂世界，就要不断地向自身复仇。

所以个体表面上是在进行表演，实质是在布置精密的复仇计划。

残雪小说中的人物，都被赋予了人的个体性、唯一性和不可重复性的艺术，表演作为艺术成了人物最重要的活动形式。

在一般意义上，灵魂在世俗世界里，本就是是非逻辑的、荒谬的，但却是灵魂内面真实的表演。

内心真实的灵魂被束缚在世俗的肉体内，强烈的欲望想要冲出身体的桎梏，但是灵魂离不开肉体，否则就会落入虚空，个体就只有戴着世俗的面具进行表演。

当有着“敏锐的自我意识”的人从事这种表演的时候，他们就在一步一步地摆脱世俗，剥开每一层面具，下面都有一个更真实的灵魂，逐渐向灵魂的内面的结构靠近。

比如在《世外桃源》中，荠四爷、茅娘和苔相继表演着关于世外桃源的传说，村里的人也都是这种表演的参与者。

刚刚进入这篇小说的读者，会觉得所有的人都是在进行无意义的表演。其实三个人已经将世外桃源封存在深层记忆里，但是还一直继承着这个“事业”，根据想象演绎着关于世外桃源的传说。

荠四爷关于世外桃源的传播只是“遮人耳目的花招”。茅娘和荠四爷关于世外桃源的描述并不一致，表面上看只是在编故事，但这却是村里所有人的灵魂寄托，他们在这种表演中乐得其所。

他们不停地杜撰关于世外桃源的传说，是因为个体的灵魂在体内呼之欲出，这是灵魂的真实表演。

他们在表演的过程中不断地展露内心的欲望，而三个表演者又不是重复的，而是不断地深入更深的层次。远蒲老师、荠四爷和苔的父亲都是这件事情方面的专家，但是他们都“三缄其口”，装作什么也不知道，将秘密隐藏在心底。

苔觉得“茅娘同荠四爷相比真是各有千秋啊”，而当苔成了这方面的权威的时候，他也将这件事埋藏心底。

荠四爷——茅娘——苔，他们之间是一个一层一层逐渐深入，并不断地进入更深的层次。

也正是如此，残雪的艺术，就是一场场理性要求下的非理性表演，这个表演就是她搅动起自己人于峰巅状态而让身体说话，就是她把全部真话和谎言一次说出。

她把美与丑、爱与恨、人与兽，把不再和未曾、将死和已死、希翼和绝情，于一句话一个字中一次发音，她为了凌驾于实际的自我之上而承担起眼下被抛的自身，为先行自觉地向死亡去、自由地面对死而实现同时有终的又是本真的命运，运用起她的蛮力，粉碎自己并且凭空建造起她的天堂来给自己在里面过活。

世外桃源是他们凭空制造出来的寄托灵魂的天堂。

再者，世俗世界作为灵魂得以生存的载体，当个体进入到灵魂的内化世界，他的灵魂分裂就已经开始了。

这场灵魂分裂，就是一场灵魂的舞蹈盛宴，为了触动读者的原始记忆，使得读者有可能撞开自身的地狱之门，加人到由她导演的那场好戏中去充当角色。

你必须跟随小说中的人一起表演，才有可能成为残雪真正的读者。

所以作为读者，要深入到作品中扮演一定的角色，来体会作家在作品中寄托的文学思想；作为作家，残雪扮演着领路人的角色，作家带领我们一起突出重重阻碍。

脱离世俗又回归世俗的灵魂以黑暗的布景作为舞台，每表演一番，就到达了更深的层次，演绎着灵魂世界的故事。

所以看似荒谬的表演，其实是灵魂内部最真实的人生表演，而表演的媒介就是世俗世界，这个和灵魂世界既斗争又统一的载体。

在《最后的情人》里，乔是文中的主人公，也是这篇小说的真正作者，他“将这一生里头读过的小说故事重新再读一遍，让所有的故事全部贯通起来”。

这就是乔一生的事业，他建构了自己的故事之网，慢慢地他发现马丽亚、文森特、埃达等所有人都在他的故事里，“乔经营的是一个幽灵的城堡”。

故事中所有人都在自己的位置上认真地表演着，即使明知道没有意义。如果不站出来表演，我们永远不会知道自己的肉体变成的盔甲有多么的坚固，自由的运动又是多么的不可能。”

表演是通向灵魂世界的通道。

在《山乡之夜》中，湖区的人们一直在做关于死亡的表演，每隔两三年，村子就会被洪水吞没，“我们”就要进行一次逃亡，在逃亡中使灵魂得以救赎。

在名叫“猴七仙”的山里，“我”遇到了麻婆，她明明长得很丑，大家却说她漂亮。她带我来到袁伯的阁楼上，我听见了几个人压抑的哭声，看见了人们在阁楼上的厮杀，袁伯告诉我他们在“召唤地底的亡灵”。

这些对“我”这个局外人来说都是一种没有办法理解的表演，“我长到十七岁，从未到过这种奇怪的地方。

这里的人和我说着相同的语言，但要弄懂他们的意思几乎不可能，他们内心的痛苦也会令我害怕，令我觉得世界快要大难临头了似的。尽管如此，我还是受到一种说不清的吸引。

虽然“我”把他们的生活看成是一种表演，但这种表演却触动了“我”的内心，让“我”有探探究竟的想法。

作家笔下的所有人都在表演，每个人都在自己的舞台上扮演着某种角色，读者只有进入残雪的世界里扮演那个被启蒙的角色，才能够真正领悟作家在作品中寄予的灵魂。

再如，在《犬叔》中，犬叔是一个外来人，游说村里人上山种果树，这种行为并没有什么实际的效益，因为我们并不缺少水果，而且种树的结果是所有的苹果树都死掉了。

对于这样的结果，村里人并不觉得意外，水永公公说大家种树只是在为自己壮胆，因为他们害怕夜里出现的鬼魂。每个人心里都有鬼，而黑暗是鬼魂舞蹈的布景。

大家在山上种树只是做出干活的样子，种果树只是一种灵魂的表演，是种果树这种表演使内心的欲望和外在的世界之间达到平衡。

当“我”来到山上的时候，大家都已经不在山上了，所以说大家的表演又都是“我”自导自演的，这整篇小说都是主人公“我”的内心的一出戏。

慢慢地“我”也到山上栽果树，在和水永公公、犬叔接触的过程中，“我”看到了无数的游魂、理解了以前看不懂的东西，“我”也参加了表演的队伍。

于是，“一瞬间，我完完全全地进入了犬叔生活的那个世界”。

水村的人们只有通过这样的表演才能够平息内心的鬼魂，不断揭开生活的面具，进入灵魂世界。

当灵魂外化为一种表演的时候，灵魂内部正在进行着激烈的突围冒险运动，这种突围是在向外部世界复仇，也是在向自己复仇，是对所有现存的一种颠覆。

这正如，人将自我分裂成许多部分和许多层次，自己站在中间一次又一次的突围，每一次的突围都会更接近真正的灵魂。

阻碍越多，突围越困难，复仇之火燃烧得就越旺盛彻底。人就是在这种绝望中突围与复仇，重新点燃灵魂之火。

每突破一层围墙，看到一层欲望，又激起下一次突围的勇气。

《最后的情人》中，所有的人都在突围，每一对情人都踏上一段突围的历程，文森特和丽莎、里根和埃达、乔和马丽亚，每一对情人都是一个人的两个方面，他们是统一的又是互相为敌的，在蜕变的路上一路向前。

小说最后一章第十六章的题目是“丽莎和马丽亚两人的长征”，所有的人物和情节都是为了马丽亚和丽莎最后的沟通，他们在梦里带领所有人一起长征。

丽莎的房间晚上像一座牢房，她带领着一大群和马丽亚一样的人在一个相对封闭的空间里进行长征。

文森特走了之后，“这栋大房子就成了一座欲望的空城”，里面装载了疯狂的欲望。马丽亚看到了文森特和丽莎荒芜的内心世界，在梦里开始了和丽莎的沟通。

在这篇小说里，所有的人都在突围，长征本身就是突围的象征，到达蜕变的路是漫长而艰难的。

在长征的过程中，要面临重重突围，但是长征最后的结果是胜利的，最后所有的灵魂在丽莎和马丽亚的梦里狂欢。

残雪的许多小说都采用了一种出走模式，这篇小说同样如此。

作家用前七章交代了所有人的生活，剩下的部分写了每一个人的出走，“马丽亚去旅行”，“埃达的逃亡生活”，“文森特去赌城”，“乔决心出走”，“丽莎和马丽亚两人的长征”。

表面上的出走，其实是灵魂的旅行，灵魂开始和自己身体的各个部分分裂开来，在自己的体内进行突围，以期达到灵魂的内面世界。

比如说“埃达的逃亡生活”要逃离的竟然是里根先生，她要逃出“里根先生的魔掌”，来到了“诉苦”酒吧，来这里的人“相互倾诉心里郁积的那些噩梦”。

她要倾诉的痛苦是，她和里根先生合为一体，却又是她的仇人。里根也觉得“没有埃达的日子既像一场噩梦，又像一次解放”。

最后在离开酒吧的时候，她好像看明白了一些事情，在酒吧这个地牢里，埃达的灵魂进行了重重突围，是她走向蜕变的一段路程。

人物个体在突围，同时也是在复仇。个体突破的是自身的重重阻碍，它是在和另外的我或者许多的我进行斗争。

残雪在《艺术复仇》里写道：

“复仇是什么?复仇是重演那个古老的、永恒的矛盾，即在人生的大舞台上表演生命。而真实的表演又不是一步可以达到的东西，它是一个没有结果的、惨痛的过程。”

复仇的最高的方式是施向己身，人的世俗的身体犯下沉重的罪孽，世界充满了仇恨，而仇恨的最初原因是因为被身体囚禁的欲望，所谓的监狱也就是身体。

所以人要复仇的对象正是自己，组成一个人的完整的部分对灵魂的突围进行阻挠，他们之间展开了激烈的斗争和血腥的厮杀，在这厮杀中达到你中有我，我中有你的复合的统一体。

在《海的诱惑》中，痕问自己：“也许还有复仇的愿望?是向大海复仇，还是向自己复仇呢?”

其实大海在他的心里，向大海复仇，其实就是在向自身复仇。

残雪的文章里到处充满仇恨，仇恨成为她笔下人物蜕变的原动力。

报仇的方法很多，对于身体的报仇，个体会将自己的肉体赤裸裸的暴露出来，有时甚至是嗜血的谋杀。

只有对肉体的残忍的复仇才能够提升灵魂的境界；只有对自我的彻底的复仇才能够达到彻底的蜕变，这就在自我分裂的过程中产生了巨大张力。

就是在这种巨大的张力中，人不断加强自我意识，在自我分裂、自我审视和突围自我的过程中产生巨大的力，推动着自我向灵魂世界迈进。

残雪将自己的访谈录称为《为了报仇写小说》，她的小说是向世俗社会的复仇，向传统的复仇，也是向自身的复仇。

她的小说在进行着灵魂的复仇，也是艺术的复仇。

残雪的小说又可称之为‘灵魂的小说’或者‘潜意识’小说，即主要表现人的内心世界，更准确地说是表现人的内心不可捉摸、不可言说的但却又是实实在在的世界。”

残雪的小说在不断地变换叙述的角度，但是都是在写一件事情：

人的灵魂要经历怎样的历程达到真正的蜕变?在蜕变的紧张的张力作用下，个体终于获得了新生。残雪写阴暗、写丑陋，只是为了实现她的艺术理想，通过灵魂的蜕变，到达纯净的灵魂世界。

所以残雪的小说并不黑暗，她只是通过写黑暗来衬托自己的理想，期待更美好更纯净的灵魂。

她写丑和恶、分裂和痛苦，只是战斗中的真实体验，表面上阴郁的小说，内部流动的是快乐。

残雪在文学史上带来的是艺术上的震撼，也是灵魂的洗涤，她带领我们一起参加到灵魂的表演当中，完成了自身的突围与复仇。