踏青寻春忆故人开门大吉带您感受中国式浪漫

清明QINGMING

“清明时节雨纷纷”

仙女下凡来开门

吃青团轧蚕花

烟雨江南最清明

她是钉铛嘴里的白月光

又是钉铛心头的一根“刺”

她让小尼

“不敢高声语，恐惊天上人”

这位仙女到底是谁

衣袂飘飘裙裾飞扬

她就是

2008年北京奥运会开幕式上

惊艳了众人

抽身而去的飞天女神

殷硕

她曾经是

敦煌壁画中走下的女神

还是《十里红妆·女儿梦》中

梦恋、梦别、梦月、梦嫁的

江南女子越儿

殷硕每次亮相

一举手一投足间

皆流露出

中国古典女子之美

看到人美心善舞翩翩的仙女

小尼能否网开一面

冬奥短片导演龙江波

登陆《开门大吉》

你可以不知道龙导的大名

但全世界人都看过他的大作

2022年北京冬奥会开幕式上

惊艳了全世界目光的开篇之作

二十四节气倒计时短片

就是出自于龙导之手

二十四节气是

属于中国人独有的时间观

冬奥倒计时短片

不仅仅涵盖倒计时的概念

它更是中国的宣传片

要拍出中国的气韵

要告诉全世界

中国人的浪漫

最饱满的中国式浪漫

真正属于内心情感

它如清明一般

如江南烟雨一般

它是婉约而又含蓄的

正如张艺谋导演所料

龙江波拍摄的二十四节气倒计时短片

一战成名

然而来到《开门大吉》的龙导

却拥有了一“按”成名的称号

现场到底发生了什么

今晚节目见

见到单身男女青年

就忍不住要发动催婚技能的小尼

看到金美儿和

英俊帅气、实力不凡的外援团

同框出现时

更是不禁

想要成人之美

春光明媚之际

是不是也该春心萌动

金美儿这次来《开门大吉》

能否有意外收获

说话温温柔柔

甚至慢半拍

但弹上三弦就“闪光”的商钟元

在猜歌路上

又能收获怎样的惊喜

气象主播徐丛林

和相声演员崔骏

又是怎样夸下海口

却纷纷被打脸

4月4日20:30档

锁定综艺频道

《开门大吉》

祝大家

清明安康

《开门大吉》节目里为什么几乎没有第一扇门打不开的？

用“简单”营造“开门大吉”——访刘正举和他的团队

一档没有事先张扬、播出期间也没有进行大肆炒作的电视益智游戏节目《开门大吉》，成为央视2013年综艺节目的一匹黑马。该栏目是央视于2013年元旦全新推出的游戏益智节目，由原《开心辞典》团队打造。节目将一个源自爱尔兰的电视创意进行了彻底本土化改造，大幅修改了节目规则，增加了中国情感和“家庭梦想”元素，并创造性用二维码打通了电视节目与互联网的快速通道，在全球首创二维码实时同步电视互动方式，独家推出手机和电视双屏互动游戏，并在舞美、灯光、视频效果等方面全方位超越原版节目。

据一组权威收视数据显示：《开门大吉》在CCTV-3首播收视率就达1.86%，较上年同时段收视率提升98%以上，在一周全国上星频道综艺节目排名中位列第四。随后收视率节节攀升，最高达2.36%。2013年平均收视率1.8%，不但是全国收视率最高的益智节目，而且是央视综艺收视冠军，并长期稳居全国上星节目一周综艺类排名第一阵营。被业界誉为“2013年全国成长最快的栏目”。在第六届全国《综艺》年度节目暨电视人评选中，荣获“2012年度游戏益智节目”大奖。

一档投入不高的节目何以在一堆大制作高投入的“真人秀”、“歌唱类”节目包围下，短期内异军突起；一档没有大牌明星、没有炒作、近乎原创的节目，何以能吸引众多眼球。带着这些疑问，我们采访了中央电视台综艺频道《开门大吉》制片人刘正举和他的团队。

刘正举，60后电视人，曾是中国最具影响力的第一品牌电视益智游戏节目《开心辞典》制片人、总导演。

以“简单”制胜

记者：作为老牌益智娱乐节目《开心辞典》的原班团队，为什么要将节目改版为今天的《开门大吉》，背后的原因是什么？

制片人刘正举：将《开心辞典》改版成《开门大吉》的原因只有一个，我们的《开心辞典》当时是国内最大、最成功的益智类游戏节目，播出十几年了，观众也有审美疲劳。我们必须推出新节目，从团队经验来说，一定还是做益智类节目。我们过去是NO.1，未来依然要做NO.1。之所以选择《开门大吉》，是因为我们在选择新模式和节目改版方向时，大胆准确地预测它能带来很好的收视。

记者：《开门大吉》能在短期内迅速站稳脚跟的原因有哪些？其中有哪些关键词和元素可以与同行分享？

制片人刘正举：节目成功的关键词有三，第一个是情感共鸣。《开门大吉》以音乐为载体，是一档鼓励普通人通过游戏闯关的方式实现自己的家庭梦想、通过多种艺术手段挖掘展现普通人的人性光辉、和观众进行情感共鸣的节目。只有抓住了观众的情感，才不会产生审美疲劳。第二个关键词是成功的本土化改造；第三个关键词是追求细节完美，细节决定成败。

导演马蒂：这个节目无论从形式到内容都很简单，它不复杂、不炫技，进入门槛低，只要是普通人心怀梦想就能参加，节目中又穿插了简单的模仿秀。《开门大吉》其实就是做了别人不太愿意做的事，将所有看似简单的元素巧妙组合在一起，以“简单”制胜。

导演翟锐钧：节目成功的关键词我认为是：有情怀、有悬念、欣赏性强。我们在原版节目模式基础上融入了大量本土化元素；选手因为有故事所以有悬念，在编排、选择歌曲时也将“悬念”二字贯穿始终；节目互动性强，能和观众产生情感共鸣。

导演沈忱：虽然我们不是一档晚会类节目，但在灯光、舞美等配套硬件上堪比晚会；也不是一档专门的访谈节目，但在设计访谈聊天的环节上，我们就像做访谈节目一样去精心准备。节目融合了各种电视元素：真人秀、游戏、晚会、访谈等，并且每个点都融合得很好。导演要像设计过山车跑道一样去设计和调动观众情绪，吸引观众往下看，这就是一个平衡搭配的过程。

导演孙逊：《开门大吉》就是在深入研究观众喜好后做的一档有诚意的节目。不论从环节设置，还是歌曲选择上，节目形式都比较简单。观众看到选手是跟自己生活和经历差不多的人在参加，比较有带入感。

导演江哲：1．独特性，这是一档具有独特和唯一性的新节目；2．具有特别强的参与感；3．二维码的广泛运用，使节目在短期内迅速集结人气。

导演吴竹平：第一，选拔机制灵活，选手具有广泛性。第二，因为谁都可以来参加节目，所以带来了极大关注。第三，有悬念。虽然节目的设置和环节并不复杂，但悬念从头到尾一直存在。第四，真实。节目组的原则是把选手的真实情感表达给观众，从中挖掘正能量，而不会过度包装。

记者：《开门大吉》的成功开创了以“简单模式”出奇制胜的收视奇迹，也是对国外节目模式进行本土化改造的成功范本。请问，国外节目模式在进行本土化改造时应遵循哪些原则？

刘正举：原则有三，其一，不要扎堆跟风，跟风绝对没戏。其二，要有领先性，要有引领潮流的勇气和眼光。其三，引进的节目，要做就要将它做到极致，在本领域内做到最好，并形成标准和标杆，这样才可能引领潮流。如《我是歌手》，过去从来没有一个节目把明星拿来PK，并且直播PK过程，PK后还有淘汰；像《中国好声音》，之前从来没有一个节目组能花两千万元来做音响，现场达到了前所未有的震撼效果。所以，从模式引进的角度来说，要做就做到极致。

翟锐钧：原版是一个带有博彩性质的奖金丰厚的音乐达人节目。我们在做第一版样片时，发现只猜歌，没有故事，会很乏味，而且在节目中设置巨额奖励也不现实。在随后的第二个样片，我们有意识强化了选手的个人信息，增加了情感元素。观众能看到跟普通生活很接近的一个人，如何通过自己的努力，为家人实现一个梦想，富有亲情，奖金也有了存在的意义。很多外国节目，放到中国不一定成功，因为有价值观的冲突，毕竟中西方文化土壤和环境不一样，这是在对节目进行本土化改造中一个较深的感触。

沈忱：本土化改造有点像新瓶装旧酒，国内要接受和改造国外一档节目，不是换瓶子，而是换酒。对节目的本土化改造，其实就是对其核心内容和蕴含的价值观和文化内核的改造。