简要概括军事题材影视作品受到观众欢迎的原因,经典军事题材电影国产

在中国电影的发展史上，军事题材的电影发展相对滞后。中国军事题材故事影片摄制，在20世纪30年代开始进入一个较有声色的发展阶段。军事电影得以发展的原因，除了电影技术本身的进步，根本原因在于时代的震荡与呼唤。

军事电影由于鲜明的现实主义风格，和历史回望的意义，成为中国电影史上独特的存在。但是学界对于军事电影这一概念的描述略有不同。根据边国立的观点：“军事类型影片的涵盖，首先是指与军事范畴和军队特质、军队生活相联系的影片，它不同于西方军事电影一般就专指战争片。

同时，它又在长期观赏实践中在各种观赏群体的“推动”下渐成，有着某些规范特点的有某些常见元素的更具体的狭义电影类型群。在市场经济条件中，军事类型电影思维也应更具开放性。”根据周星的观点：“中国军事电影作为题材概念指称一般包括“三军”:军人、军队、军事行为。

根据饶曙光的观点：“广义而言,凡与战争、军队以及军人有关的电影都可以称为军事题材电影或军事电影。从世界范围内看,军事题材电影或军事电影都是最有影响的电影类型之一。”

军事题材电影是中国独特的电影类型，在百余年的中国电影发展的历史长河中，军事电影的创作有着相同相近的历史传承因素，又制约于不同的政治、经济、文化语境，显现出不同的时代特征。

军事电影在不同的阶段也有着艺术形态、艺术功能的不同。

在影片内容上，影片塑造出不同的英雄形象，骁勇善战，奋力抗敌的故事，激发出广泛的爱国情怀。同时也记录了日军对中国的残暴行为，真实的展现了中国军队和中国人民正面的反抗日本入侵的过程。

就整个中国电影史来说，军事电影进入正式发展轨道是新中国成立之后。从新中国成立以来，军事电影的发展可以划分为四个阶段，分别是萌芽阶段、发展阶段、低潮阶段和崛起阶段。萌芽阶段集中在“十七年”时期，这个时期的军事电影生存于独特的历史语境之中。

文艺“为政治服务，为工农兵服务”的方向，统领着十七年中国电影，“政治标准第一，艺术标准第二”的原则决定着创作和评论的主导方向，军事电影亦是如此。

新中国成立后中华民族进入了崭新的时代，中国军事电影也呈现出了新的面貌，在作品形态上有了新的发展，但是受现实主义传统的影响，与1949年以前的中国军事电影在创作方法上有继承性，根据笔者统计，“十七年”期间拍摄了603部影片，军事题材影片共有187部，其中92%是战争片，占到了总产量(603多部)的三成左右。

从这个数量和比例可以看出，战争片是军事电影萌芽阶段的最主要类型，这种战争片记述中国武装革命斗争的历史，歌颂各种各样的革命人物、革命英雄主义精神和革命业绩。努力记述中国近代以来特别是中国人名队伍领导的武装革命斗争的多个方面。

军事电影不仅回眸革命历史，自觉塑造许多时代感强烈的高扬爱国主义和革命英雄主义旗帜得瑟新型主人公——人名队伍领导的革命队伍及革命军人形象，以及支援革命战争的人民英雄形象，还展现着和平时期军营生活、塑造继承革命传统的新一代军人形象和英模形象。他们从各种角度完成着对革命历史功绩充分的肯定。

展现了中华民族在反侵略斗争中争取名族独立、推翻三座大山建立新中国的不屈不挠的精神风貌，这一时期的军事电影刚刚步入正轨，但是生成语境相对封闭，创作风格趋于程式化。发展阶段时间上是指开放至90年代末期，军事电影迎来了一次高速发展时期。

1978年党的十一届三中全会的召开，文艺界提出“文艺为社会服务，为人民服务”的口号，艺术创作上呈现出“百花齐放，百家争鸣”的局面。军事电影创作在开放的新形势下，也摆脱了文革时期“文艺工具论”的理念，重新回归到电影艺术本体。军事电影的创作在这种语境下，创作思想也不断解放，创作观念不断丰富。

1979年到1984年形成一个从全面恢复到探索发展的重要阶段。电影本体愈加受到重视，电影创作者的代际特征愈加明显。第二代、第三代导演拍摄了一批更加成熟的传统面貌的军事影片。

70年代末问世的第四代电影人拍摄的《小花》开启电影语言探索之风。80年代初，影片《高山下的花环》以悲剧的表现突破了传统军事影片，成为第三代电影人的扛鼎之作。

军事电影在变化着的创作群体与变化着的观赏群体的互动中得到进步，80年代中期到80年代末期，是军事电影的有一个发展阶段，电影形态走向丰富，军事电影开始广泛关注娱乐品格和市场需要。

80年代末，以中华人民共和国建国40周年为契机，推出了《开国大典》等一批重大历史题材影片，这些影片以富有新意的叙事内涵和新的表意手段发挥着极佳的精神传承效果。90年代以来，市场经济的进一步发展，电影体制的改革，更加充分调动着创作积极性。“弘扬主旋律，提倡多样化”成为共识。

军事题材影片在思想性、娱乐性、艺术性并存方面取得新的经验，呈现良好的发展前景。低潮阶段主要集中在新千年以后，军事电影在十年间处于低潮状态。新千年以后，战争片的数量快速增长。

例如《金陵十三钗》《集结号》、《南京，南京》等等在艺术上和商业上都有所收获；但是真正意义上的军事电影，缺陷入了低潮，究其原因，一方面是中国处于长时期的和平状态，无仗可打，军事片成了训练片、演戏片，另一方面是当代的涉外战争题材当时处于敏感内容，不能被搬上大银幕。

因此大部分的军事片还是取材于抗战题材，虽然在内容上没有突破和发展，仅仅有《冲出亚马逊》为军事电影开创出一条新的道路。这部电影以真实的人物和故事为原型，讲述中国军队派遣优秀的特种兵去集训的故事。

影片采用双线叙事方法，一条线从部队集训的残酷入手，另一条线展现特种兵与贩毒集团的斗智斗勇。影片在视觉上的奇观塑造，令人眼前一亮，满足了观众的观看欲望；在故事背景上走出中国，来到境外讲述故事；在人物塑造上，第一次刻画了中国特种兵的人物形象。

虽然故事的讲述还略显牵强，逻辑上也有硬伤，但是《冲出亚马逊》在中国电影史上具有拓荒性的意义，它是我国第一部以特种兵为题材创作的电影。

崛起阶段表现在新千年的第一个十年之后，军事片迎来了整体性的崛起。

这段时期首先中国政治、经济、文化、军事方面国家整体实力提升，人民的文化自信和爱国主义情绪不断增强，对军事电影表现出更加积极的接受度；其次，电影市场的不断开放和扩大，提供了广阔的发展空间给发育中的军事电影；最后，电影的产业化改革有利于军事电影的融资、制作和发行。

因此这一时期军事电影开始崛起。例如《建国大业》、《十月围城》《智取威虎山》等，影片将主旋律和商业化两个看似背道而驰的风格巧妙地融合在一起，达到了影艺术性和票房的双丰收。

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