外国人到中国留学微电影「百名外国留学生看中国电影首发17人都写了这位导演」

外国留学生如何看待中国电影，他们最关注哪些导演、演员和作品？由上海交通大学出版社出版的《百名外国留学生看中国电影》新书首发式1月12日在交大书院举办。该书主编、上海交大教授李亦中介绍，这个项目由中国高等院校影视学会国际传播专业委员会发起，得到全国各地25所高校响应，共征集到来自全球32个国家的留学生投稿，最终精选出112篇用汉语撰写的征文结集出版。“为了推动中国电影进一步走向世界，中国电影人很有必要深入了解海外受众的欣赏习惯与接受心理，学术研究机构更有责任和义务主动搜集这方面的信息，为中国电影国际传播提供智力支持。这正是我们编写本书的宗旨。”

中国电影输出海外，最早始于1923年商务印书馆出品的《莲花落》，郑君里在《现代中国电影史略》中提到，该片由华侨购得美国版权，受当时历史条件限制，最终仅在苏伊士河旁一教堂内映演两日，“虽遇天雨仍获六千余元”。此后，中国电影海外传播在曲折中前行。据统计，2013年度中国电影在海外销售纪录为45部（247部次），票房收入14.14亿元人民币，到2017年度，海外票房收入已达42.53亿元，增长速度较明显。

长期以来，中国电影在海外上映后缺乏反馈渠道，尤其是普通观众的观影感受。李亦中指出，由于不同民族之间存在语言障碍、文化障碍、习俗障碍、价值取向障碍、审美障碍，必定会产生“文化折扣”，这也是中国电影走出去所面临的一道道坎。

如何有效地收集和探究海外观众对中国电影的真实感受？一次偶然的机会，李亦中听到两位留学生和中国同学兴致勃勃地谈论中国电影的话题，“她们的汉语很流利，对中国导演和演员也相当熟悉。这个场景不经意间触发了我的联想，外国留学生是知华、友华的年轻群体，相比海外普通民众，显然接触中国电影的机会要多得多。”于是一个创意就此酿成——策划编写一本外国留学生看中国电影的影评集。受到现象级短视频系列《老外讲故事》的启发，李亦中把书名定为《百名外国留学生看中国电影》。

该书由李亦中、诸廉主编，封面上印着一张张来自世界各国的留学生作者的照片，有的在游览华夏名胜古迹，有的在打太极拳，有的在农村考察，还有的和中国演员亲密合影。参加首发式交流活动的专家、学者，充满新奇地翻阅这本题材独特的新书，留学生的观影兴趣和观看角度都令人眼前一亮。比如，有人竟然看过1960年摄制的黑白故事片《12次列车》和壮族民间音乐片《刘三姐》，还有不少人追着看《长津湖》《爱情神话》《中国医生》等新上映的影片，留学生阅片视野之广可见一斑。

书中有17篇征文都与张艺谋有关，涉及影片几乎覆盖他所有代表作，书中专门列了“张艺谋作品”一栏。“由此可见，张艺谋在海外的知名度和美誉度非常高，留学生笔下不吝赞美之词，这是一位中国电影导演赢得的世界性声誉。”日本留学生熊泽和奏的文章让人印象深刻，他看了2022年北京冬奥会开幕式，联想到以前看过的一部中国电影，“后来我偶然从电视新闻里发现，开幕式总导演和那部电影的导演是同一人！令我吃惊不已——都是张艺谋”。

这些来自留学生的影评，佐证中国电影在国际市场的题材适应面。李亦中介绍，从这次征文来看，外国留学生对近年上映的4部中国影片，不约而同产生了强烈共鸣，比如，有人高度认同《少年的你》，向校园霸凌行为说“不”；有人被《你好，李焕英》浓浓的亲情深深打动。

中国动画也备受留学生关注，除了《大闹天宫》《哪吒之魔童降世》外，还有人关注《罗小黑战记》《白蛇2：青蛇劫起》《雄狮少年》等不同题材的作品。留学生笠井凉香是在日本看的《罗小黑战记》，“我很受触动，至今我在日本还没见到过这样的文艺作品。看过这部《罗小黑战记》，我觉得比起单纯阻止破坏自然，中国人显然希望人类社会能够和大自然共存。”

白俄罗斯姑娘、上海交大硕士生夏澜在回国前夕来到现场分享体会。她坦言，在白俄罗斯几乎没有中国电影上映，来到上海后，她有机会参与一个中国剧组，成为群众演员，对中国电影产生了兴趣。“我印象最深的是《长津湖》，没想到抗美援朝的历史拍出来这么真实。看了影片我深受感动，中国人民面对强大的敌人所表现出来的家国情怀是人类共通的，不会因民族和文化的不同产生任何差异。希望可以看到越来越多高水平的中国电影走向国际市场。”

留学生们的观影感受让上海美术电影制片厂国家一级编剧姚忠礼颇为感慨，“这些外国留学生的评论是真诚的，从他们的评论中，也见证了为何优秀的中国动画电影大多能成功走向海外，相信中国电影创作将会迎来灿烂的春天。”

“当下，无论从银幕规模还是票房来看，中国电影已经是世界电影重要的版图。”上海电影评论学会会长朱枫认为，《百名外国留学生看中国电影》为我们呈现了海外年轻观众群看待中国电影的独特视角，是对中国电影评论重要的补缺。不断探究外国观众的接受心理和欣赏习惯，也为中国电影更好地走出去提供了重要启发。

栏目主编：施晨露 文字编辑：施晨露

图片来源：受访者

来源：作者：钟菡

阿年逗妹是什么电影

2021《阿年》
导演：王子逸
拍摄手机：iPhone 12 Pro Max
在2021年的春节前夕，王子逸带来她用iPhone 12 Pro Max拍摄的《阿年》，这也是今年苹果带来的新年影片。
整部电影不长，只有11分50秒，保持了过去几年苹果新年影片一直拍摄短片电影的风格。不同的是，今年这部《阿年》，加入了奇幻的拍摄风格，将中国古代传说中的「年兽」，带入到影片中来，和故事的女主人公小女孩阿婷一起，讲述了一段关于「成长」的故事。
成长中的「为什么」和「摆脱束缚」
故事的主线很简单，小女孩阿婷是一个徘徊在奇幻和现实世界之间的小女孩，她是一个“天不怕地不怕”，又爱问“为什么”的孩子，偶然间在山上找到了被人误解多年的年兽，和它一起经历了一段感人至深的成长故事。
年兽引自中国的古代传说，在很多人的认知里，年兽是凶恶的怪物，就像影片开头小阿婷对年兽的认知，是听父母所说的会“吃小孩”的怪物。
但当她敞开心扉，真正认识了年兽，却发现它和父母传言中的形象大相径庭。而年兽也有史以来，第一次拥有了人类伙伴给它起的名字“阿年”。
从吃小孩的怪物“年兽”到最后和人类围桌而坐的“阿年”，电影中表达的情绪是对未知事物的挑战。小女孩口中那句「为什么我们要怕年兽？」成为了整个电影中核心。
它承上启下的颠覆了“年兽”在典故和人们心中的固有形象，也解开了人们内心被恐惧束缚的枷锁。
影片本身所讲述的奇幻故事，实际上是一场对于现实教育的思考。在影片中，小女孩阿婷的父母对孩子灌输“年兽”的恐惧，也从侧面投射了传统一代的中国家长的心态：外面的世界到处是未知，会不会真的有像“年兽”一样的怪物在等她？家长对于孩子过度的保护，是不是会扼杀他们对未知的好奇心和想象力？
《阿年》背后的团队和他们手中的那支iPhone 12 Pro Max
今年苹果邀请2020金球奖提名最佳外语片导演王子逸携手原班人马，通过iPhone 12 Pro Max的镜头和一些必要的拍摄配件，完成了此次所有的拍摄任务。
在影片整个的拍摄过程中，iPhone 12 Pro Max在镜头部分主要的升级，例如首款可以使用杜比视界拍摄的iPhone，强大的低光拍摄，全面升级的超强三摄镜头等等特点，都在电影中有所展现。
在《阿年》这部电影中，大量的运用了逆光拍摄场景，无论是阿年所住的洞穴，还是一帘之隔的女孩与父母等等，这对于手机镜头的宽容度提出了相当严苛的挑战。
安娜·弗兰克萨·索拉诺评价iPhone 12 Pro Max作为《阿年》的摄影指导，2020 金球奖提名最佳外语片摄影指导安娜·弗兰克萨·索拉诺对 iPhone 12 Pro Max 的低光拍摄功能赞赏有加，称给她留下了深刻的印象。
余力为在拍摄中
另一位摄影指导余力为则认为 iPhone 12 Pro Max 的防抖功能解锁了更多摄影技术的可能性，而杜比视界则带给他极大的震撼，这一电影行业的标准竟然可以应用到一部手机上，现在每个人都可以拍出专业级的电影画质影片。
影片的导演王子逸在拍摄的过程中，使用了各种不同的辅助工具，比如拍摄年兽翻滚身体时借助的轮椅，或者是拍摄小女孩寻找年兽时将手机绑在筷子上等等。
借助这些在我们生活中非常常见的辅助工具，导演王子逸获得了更多独特的拍摄视角。而她也想通过这种方式启发更多的人，拍电影也可以不走寻常路。
硬件升级解放了拍摄者的道具库
过去的三年里，苹果带来的每一部新年电影都能引发观影者对于iPhone拍摄技巧和首发的讨论，今年苹果也将电影中所展示的拍摄技术一一呈现给关注。
今年iPhone 12 Pro Max依然延续使用了三镜头模组，在影片中，这三颗镜头均实现了出色的成像效果，所有电影中看到的近景、广角、特写等等，都是直接使用这款手机拍摄出来的。
NOMO与Protake的创始人林嘉澍在谈到影片拍摄的时候，对iPhone 12 Pro Max的镜头素质大加赞赏。如果说在第一年的《三分钟》里，陈可辛需要使用景深适配器（DoF Adapter）并用单反相机的镜头完成了浅景深的画面。但在《阿年》里，就是 iPhone 的影像系统直接拍出来的素材。
今年iPhone 12 Pro Max在拍摄中一个最重要的提升是其支持了杜比视界功能。这让iPhone 12 Pro Max可以捕捉多达7亿种色彩，拍下的画面格外生动。在影片中，杜比视界提供了更丰富的色彩，让整个的拍摄画面更加的饱满。
iPhone 12 Pro Max搭载的全新光学图像防抖功能也在此次拍摄中展现出了出色的能力，影片中各种奔跑、镜头旋转、人物切换等拍摄手法，几乎都是使用摄影师手持拍摄完成，这对于手机都提出了非常高的要求。
而在影片中，大量的夜晚和暗光场景也向人们展示了今年iPhone 12 Pro Max在低光拍摄能力上的显著提升。今年苹果为iPhone 12 Pro Max设计的镜头，其内置的传感器面积相比上一代增大了47%，更大的感光面积带来更多的进光量，也最终帮助iPhone 12 Pro Max可以完成《阿年》中大量的弱光场景拍摄。
最近几年，苹果都会在春节前夕上线一部由 iPhone 拍摄的短片，今年的短片已经正式上线，名叫《阿年》。本片由 2020 金球奖提名最佳外语片导演王子逸执导，并使用 iPhone 12 Pro Max 拍摄，为大家带来不一样的新”年“与新传说。
▲ 《阿年》
《阿年》的电影创作灵感
本片灵感来源于一个中国古老的新年传说。我们的主角小女孩阿婷是一个徘徊在奇幻和现实世界之间的小女孩，她是一个“天不怕地不怕”，又爱问“为什么”的孩子，偶然间在山上找到了被人误解多年的年兽，和它一起经历了一段感人至深的成长故事。
本片的年兽象征着什么？
传统的“年兽”，象征着人们对未知的恐惧，这也是人类最古老的恐惧之一。在影片中，小女孩阿婷的父母对孩子灌输“年兽”的恐惧，也从侧面投射了传统一代的中国家长的心态：外面的世界到处是未知，会不会真的有像“年兽”一样的怪物在等她？但导演却另辟蹊径，抛出一个犀利的观点 —— 小女孩的那句 “为什么我们要怕年兽？”，为观众开启了这场不惧未知的“年兽”奇遇。不仅颠覆了“年兽”在典故和人们心中的固有形象，也解开了人们内心被恐惧束缚的枷锁。看完本片，你会发现“年兽”其实象征着对未知的好奇心和想象力。
为什么这个年叫“阿年”？
影片一开始，小阿婷对年兽的认知，是听父母所说的会“吃小孩”的怪物。但当她敞开心扉，真正认识了年兽，却发现它和父母传言中的形象大相径庭。而年兽也有史以来，第一次拥有了人类伙伴给它起的名字：“阿年”。“阿年”，这个亲如家人般的名字，会让多少观众对它敞开内心呢？
本片想传达的主题观点
面对未知，要学会敞开内心去拥抱它；那些人生中意想不到的奇遇，也许就在前方。
本片的价值观导向
把“年”作为2021年的新年主题，看似在讲一个奇幻故事，实际上也折射出对当下现实世界的反思。希望每个看完影片的人，内心都会被温暖地治愈。
镜头背后的《阿年》
2021 年春节，Apple 用 iPhone 12 Pro Max 重新定义电影拍摄的设想。Apple 邀请 2020 金球奖提名最佳外语片导演王子逸携手原班人马，带你深入 iPhone 12 Pro Max 的镜头背后，探寻更多幕后创想，揭秘大片诞生全过程。
苹果2021年新年影片《阿年》：摆脱束缚 关注成长
▲ 《镜头背后的阿年》
《镜头背后的〈阿年〉》讲述的是专业电影人对于电影拍摄的一次试验：用一个创新的拍摄工具重新讲述一个古老的传说故事。在影片当中，你可以见识到各种各样的新奇拍法，也能了解到有关 iPhone 12 Pro Max 的摄影功能，专业电影人为你详细解读如何用 iPhone 拍出一部大片。
作为《阿年》的摄影指导，2020 金球奖提名最佳外语片摄影指导安娜·弗兰克萨·索拉诺对 iPhone 12 Pro Max 赞赏有加，称之为是可以“让你单枪匹马去拍”的摄影利器。尤其是低光拍摄功能，给她留下了深刻的印象。
另一位摄影指导余力为以其专业电影人的身份，与观众分享使用 iPhone 12 Pro Max 的切身感受。他认为 iPhone 12 Pro Max 的防抖功能解锁了更多摄影技术的可能性，而杜比视界则带给他极大的震撼，这一电影行业的标准竟然可以应用到一部手机上，现在每个人都可以拍出专业级的电影画质影片。
在影片中，有许多创意十足的全新拍法：把手机放在年兽的嘴里，把手机固定在筷子上，把手机放在水池里，把手机架在轮椅上… 这些尝试都是在不断突破和颠覆传统电影拍摄的方式，导演王子逸不断寻找这些可以放置手机的地方，以便去获得更加独特的拍摄视角，从而可以启发更多的人，拍电影也可以不走寻常路。
《阿年》导演王子逸希望通过这部影片来鼓舞观众，只要你想去拍，你就可以去拍，无需多想什么，因为 iPhone 12 Pro Max 就在你的手中。iPhone 12 Pro Max 强大的摄影功能把不可能变成可能，它可以解放每个人的创造力，把创作变成一件每时每刻都可以做的事。
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电影《误杀 2 》定档 12 月 24 日，你期待吗？

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距离上一部故事的若干年后，维杰一家人已经过上了平静的生活，但是杀人的阴影依旧存在。本地警察局的新任局长对于这桩悬案重启了调查，维杰一家岌岌可危。这次，维杰能否再次守护住他的家人？