郑渊洁为什么退出中国作协「相争30年后郑渊洁选择了停刊美影厂却走向了衰亡」

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2022年将至，很多人都开始回首2021年的自己，总结这一年里的足与不足，以便用更好的姿态去迎接新一年的挑战。

但对于某些读者而言，翻开新的日历之后，只有“辞旧”，没有“迎新”。因为在这即将过去的12月里，一本见证了时代发展的杂志即将消失在出版市场上，只能在人们的记忆中延续。

这便是郑渊洁的《童话大王》，这本凭他一己之力撑起36年的儿童读物，从2022年1月起将不再更新。

《童话大王》创刊于1985年，他笔下的皮皮鲁、鲁西西、舒克与贝塔已经早已成为一代读者心目中的经典角色，在往后的连载中，他又创作了一个又一个脍炙人口童话角色，先后陪伴了5代人的成长。

对于读者而言，郑渊洁的童话故事暗喻着对现实社会的讽刺、对刻板的陈腐观点批判、对儿童生理教育的直白描写，为的就是将这些必要的思想传递给大小读者，让更多的人学会停止盲从，独立思考。

然而，也正是因为某些观点过于晦涩难懂，乃至黑暗，郑渊洁的童话也被部分家长批为“宣传黄暴思想，蛊惑未成年人”，而刊登过这些故事的《童话大王》，也曾因为家长的举报而面临过停刊的风险。

可即便如此，郑渊洁仍坚持自己的理念，用一个个极具深意的童话警醒未成年人以及成年人。

不过，《童话大王》这一影响了万千读者的刊物最终还是迎来了绝唱。

12月16日，他在其个人微博上发表的长文《郑渊洁写给三个商标的一封信》中，说明了杂志停刊的原因：“66岁的精力有限，只能通过停止写作《童话大王》月刊，从而拿出全部精力去和三个侵权商标维权。”

在过去的十多年里，本属于郑渊洁的“皮皮鲁”、“童话大王”和“舒克”三个知识产权，在未经他的授权下，先后被商家恶意注册为商标，侵犯了郑渊洁的在先权利；

除此之外，他还有672个侵权商标有待维权。

由于商标的维权所耗费的时间和精力、经济成本都很高。此前，郑渊洁在坚持每日高强度写作的情况下，分别用了14年、10年和9年的时间，才成功打赢了三场侵权官司，成功为自己维权。

若是按照这样的效率进行维权，郑渊洁也许一生都难以全数维权成功。为此，他才艰难做出停刊的决定，开始尽全力维权。

回首郑渊洁所创作的作品和影响力，他“中国童话大王”的地位是毋容置疑的。

而在上世纪80、90年代，他与有着“中国迪士尼”之称的美影厂，也联合打造了《舒克与贝塔》、《魔方大厦》等作品，共铸了那个年代的国漫辉煌，加强了彼此在各自领域的影响。也让无数观众都理解到，原来动画也能有内含深意，且不止是给孩子看的。

本以为，这样的强强联合会是国漫发展的希望，正当每一位动画爱好者都期盼着他们能够再度合作，为国漫的崛起再添动力的时候，郑渊洁深陷版权纠纷，以及美影厂的没落，都让他们都无暇顾及合作。

且更让人感到惋惜和讽刺的是，前者的版权纠纷当中，竟也有后者的一席。

在梳理两者的版权纠纷之前，不妨先谈谈美影厂，谈及这家动画制作公司，相信大多数人的印象还停留在上世纪的辉煌。

《大闹天宫》那反映压迫者与被压迫者的尖锐的矛盾与冲突，以及极具恢宏气势的天庭场景和美术风格，都象征着中国动画的顶尖水平，可以说是后无来者；

《小蝌蚪找妈妈》那将传统水墨画与先进的动画技术结合的表现手法，让世界惊叹中国文化的底蕴深厚和动画技术的先进，让美影厂的名字载入世界动画的史册；

《天书奇谭》则再次展现了美影厂对中国传统文化的深刻理解和创新，将中国特有的美学魅力以动画的形式展现出来；对故事的出色改编也宣示了中国动画人的实力和先进理念，使其成为国产动画的一个标杆。

即便是来到80年代，美影厂开始将重心从神话、民间故事转移到童话故事上，也依旧大放光彩。除了上述提到的《舒克与贝塔》、《魔方大厦》以外，还有《黑猫警长》、《邋遢大王奇遇记》。

从这些看似单线的小故事当中，观众也品出了不少大道理，再次展现了美影厂对故事和角色的精准把控，昭示着自己宝刀未老。

要梳理美影厂对国产动画的成就，想必不是一两句话就能简单概括的，然而这些辉煌，都只是过去式。

如今再提美影厂，人们的印象可能只剩3D版的《大闹天宫》、4K版的《天书奇谭》这些炒冷饭，亦或是《大耳朵图图》这样没能彰显中国独特的美术风格的儿童动画了。

谈及美影厂没落的原因，就不得不提及创作者收益问题，而这，也巧合般地与郑渊洁坚持捍卫自己的权益有着千丝万缕的联系。

在上个世纪80年代以前，美影厂就凭着一部部融合了中国民间故事、传统文化、工艺的美术片，在世界范围内赢得无数赞誉；在国内外的电影节中荣获的奖项，更是印证了其实力。

然而80年代后，改革开放之风悄然吹起，改变着各行各业。而这其中，也包括了动画产业，为了响应号召，美影厂自然也开始对内进行改革。

彼时的美影厂仍实行着计划体制和固定的工资制度，产能大受限制，微薄的利润和薪酬，也让员工们不得不考虑生存，创作的热情也逐渐被消磨殆尽。

而同一时期的珠三角、长三角，则涌现了大量合资或集体经济的动漫加工制作公司，由于薪资制度的不同，这些公司往往能向员工发放优厚的工资。

有员工表示，当时他在美影厂制作《鹿和牛》，一整年下来，收入仅比平时多800元，但他跳槽至其他动画工作室后，承接日本动画的外包工作，一个月就有5000元的收入。

原本，美影厂也在这一时期承接了日本DIC动画工作室的外包任务，当时的美影厂若是能顺利完成这项工作，能够得到90.5万美元的收入，以让员工拿到更多的薪酬，推动薪资制度的改革。

然而这一做法却遭到了一些老员工的反对，在他们看来，自己在年轻时曾冒着生命危险从事抗日动画的制作，如今的年轻人却为了多赚钱而开始为承接日本企业的工作，是对老一辈，以及一直以来坚持的信念的背叛。

事实上，自上世纪八十年代起，中日关系有所缓和，商业交往密切，尤其在动画方面，大批优秀的境外动画被引进国内，影响了一代观众；而薪资制度的改革，也确实让国内很多动画人的收益有了保障。

见美影厂的改革步履维艰，1988年，有37名业务骨干从美影厂辞职，南下寻找更加优厚的薪资待遇。此时的动画组已有四分之三的人离开，这些离开的年轻人，都将此次南下称为“胜利大逃亡”。

自此，经历了大批人才流失的美影厂已经无力再制作像《大闹天宫》、《天书奇谭》这样画面精细、内容深意的大片；

且经历了外包的一事之后，老一辈与新员工之间的矛盾迅速激化，人心涣散。而这一重创，也为美影厂发展方针的改变和版权之争埋下了伏笔。

时间来到1989年，此时郑渊洁的名字早已在中国童话界中打响起来，其创作的数部童话也是深深影响了当时的读者，其中就包括了《舒克与贝塔》。

正当郑渊洁与他的童话如日中天的时候，美影厂找上门来，希望郑渊洁能授予他们将《舒克与贝塔》改编成动画的权利。

对于此时的美影厂而言，这确实是一条可行的道路。

在创作风格上，美影厂正计划着改变原来的“民族风”，并抛弃原本需要高成本、精力制作的工艺；而“改编”则能在节省构思脚本时间的同时，借原作的粉丝保障受众基础。

见曾铸就国漫巅峰的公司找上门来，郑渊洁自然也没有拒绝理由，便同意将拍摄动画的权利授权给美影厂。

不到一年的时间，动画《舒克与贝塔》顺利开播，并在市面上获得了不错的反响。改编动画的成功让美影厂重燃了希望，而后也再次与郑渊洁合作，推出了《魔方大厦》。

然而，双方的合作却在此之后戛然而止，原因当然不是因为双方用力过猛，刻意把一部面向低龄儿童的动画做成一代人的“童年阴影”。

而是因为此时的美影厂在未经郑渊洁的授予其衍生产品的权利下，擅自根据动画片将《舒克与贝塔》改编成连环画，从中牟利。

尽管在当时，郑渊洁已经依法进行维权并在1996年5月3日获得胜诉，但让他万万没有想到的是，双方的版权之争才正式拉开帷幕：

① 2008年，美影厂未经授权，单方授权外语教学与研究出版发行根据动画《舒克与贝塔》改编成连环画；郑维权后胜诉，出版方下架和销毁了所有侵权出版物，并依法支付了赔偿金。

② 2011年6月，美影厂未经授权，单方面授权某知名服装企业生产印有“舒克贝塔”的服饰；郑维权后企业尊重知识产权，停止侵权并道歉。

③ 2014年，美影厂未经授权，恶意注册“舒克贝塔”的商标；郑维权后，国家商标评审委员会裁定美影厂恶意注册的商标无效。

④ 2016年6月，美影厂未经授权，单方面授权江苏凤凰美术出版社将美影厂的动画《舒克与贝塔》改编成图书；郑维权胜诉，并获得了25万元人民币补偿金。

⑤ 2021年3月，郑渊洁发博指责烟台某服饰有限公司生产的“舒克与贝塔”联名服装属于严重侵权，经过调查，发现该侵权的源头同样指向了美影厂的单方授权。但截至目前，该案仍在审查当中。

看着这一次次的侵权行为，郑渊洁表示自己在失望至极的同时也百思不得其解，自他同意将改编的权利授予美影厂以来，该厂却从未另外再找他授权开发“舒克与贝塔”的衍生产品，反而是四处违法授权，导致各方的经济和名誉损失。

事实上，只要这些企业直接向郑渊洁授权，他同样会像当年那样，乐于将产品开发的权利授予他们。也正因此，他本人也在微博发出了一声恨铁不成钢的呐喊：你们为什么不找我授权呢？我等了三十年啊！

当然，上述的证词及案例均出自郑渊洁的个人微博，且皆是他本人胜诉的案例。

根据媒体的调查，如今还有很多美影厂的“侵权”案例有待判决，而这些案例之所以还没有结果，正是因为双方各执一词，各自有理。

在美影厂看来，《舒克与贝塔》动画影片由美影厂摄制，因此该作的动画影片著作权应当归属他们，那么他们自然也就享有将舒克和贝塔的动画形象授权给他人使用，且更重要的是，该授权行为系美影厂行使自身拥有的著作权方式，并没有侵犯原作者的文字著作权。

面对这一“公说公有理，婆说婆有理”的状况，各界人士、律师也道出自己的看法，但同样也是很难判断谁对谁错。

正因如此，这场版权之争，才会在三十多年后的今天仍处于胶着状态，没有定论。

有人看来，这场持久战之所以停不下来，原因还在于郑渊洁不懂变通，过于看重版权。

创作四十余年来，郑渊洁早已坐实了“童话大王”的位置，凭着这些年来创作的收益，他一家老小根本就不愁吃穿。且即便是已经停止创作的当下，他也能够借助其他IP的版权收入，维系几辈人的生活。

可他为何还要耗费时间和精力，乃至于停刊抛下万千读者，也要追回版权？为何不能不计前嫌，再与美影厂合作，共铸国漫之光？

其实只要是熟悉郑渊洁的读者都知道，这是一位不合群的“任性”作家。

无论是小学时《早起的虫儿被鸟吃》的“反主流”思想；还是写作初衷只是为了气前女友的父母；亦或是为差生讨口气，亲自去学校与校长“对峙”。郑渊洁都是坚持己见，听从内心的最真实的想法，做自己认为最正确的事。

鲜明的个性让对社会上的事物有独特的见解，也清楚孩子们真正需要面对的，应该是那些大人避而不谈的黑暗与性。事实也证明，正是这些选择，成就他如今的能力和地位。

而停刊维权，不过是“任性”的延长线，他要以这样的方式去引起读者、大众对版权问题的关注，也是为了让人们明白，“靠爱发电”永远不会，也不能是一条产业通往良性发展的道路。

只有能够保证创作者的权益和收益，足以维系生活，才有热情和余力去创作更多优秀的作品。

否则，一旦侵权行为泛滥成灾，严重损害他的权益时，他也可能会走上美影厂那条没落的老路。

郑渊洁用三十余年的时间创造了一个名为“童话大王”的时代，美影厂用六十余年铸造了国漫的辉煌，但后者的败局和侵权警醒了前者：辉煌不是永恒的，只有明白自己身处险境，并找到突破口，才能让自己的创作保持稳定。

如今的郑渊洁像是把自己也比作一部育人的童话，用维权的故事，讲述权益的大道理。

只是这部童话有点长，没人知道它何时结束，也不知道结局如何。

身为“读者”，我们能做到的，也只有像郑渊洁的信中所说：以尊重知识产权的方式，为他加油。

36岁《童话大王》将停刊，这背后的原因有哪些？

《童话大王》停刊有两种原因，一是郑渊洁年事已高，六十多岁已无力继续创作童话，就算可以继续创作，也无法满足更新进度；二是郑渊洁想要维权，像是皮皮鲁、舒克贝塔、童话大王等，这些商标被人们滥用。他想用全部精力，与不法商家作斗争。国内抄袭和侵权事件屡禁不止，这条维权之路，恐怕也没那么好走。

《童话大王》在1985年创刊，这个杂志与普通杂志不同，上面只刊登郑渊洁本人作品。这种形式无论在什么时候，都显得有些荒唐。可郑渊洁做到了。几十年如一日创作，皮皮鲁、鲁西西、舒克贝塔等童话故事，接连走到人们眼前，成了80后和90后童年记忆，而他本人也被称为“童话大王”。时隔多年，童话大王郑渊洁老去，他已无力从事相关创作，已经持续了36年的杂志，被宣布停刊。

郑渊洁宣布停刊有两个原因，一是自己年龄太大，无法继续从事高强度工作，只能选择停刊；二是他想要维权，皮皮鲁、舒克和贝塔在国内名气很大，各种商家都用角色名字打广告。一些厂家甚至直接把他们当成店铺名字，以扩大自身影响力。这种侵权行为，让郑渊洁感到困扰，他打算用全部精力去维权，让侵权者得到应有惩罚。

从理论上讲，郑渊洁维权成功可能性大，毕竟这些名字都是童话作品，在国内有足够影响力。可这些名字影响力太大，处处都有侵权者，在这个年龄想要维权，需要付出很多精力。相比于创作，维权这条路并不好走，希望童话大王能保护自己的孩子，维护自己合法权益。

以一己之力写了36年的《童话大王》郑渊洁为何宣布停刊？

郑渊洁宣布停刊的最主要原因是因为童话大王、皮皮鲁等很多童话人物被抢注商标，这些都是在郑渊洁不知情的情况下，一些商家擅自侵权，并且不做任何的改动以及道歉。郑渊洁发现侵权后，申诉，但始终没有得到实质性效果，他为了维护自己的权利，通过《童话大王》停刊的方式，引起公众对保护商标领域知识产权的注意及重视，但是这样会有效果吗？如果这样始终得不到回应，他就有可能停止出版所有的书。

据我了解到的，有三个恶意注册皮皮鲁、童话大王、舒客的商标，更令人气愤的是，某食品有限公司用于售卖皮皮鲁牌猪皮肉，还有很多门店未经允许挂招牌皮皮鲁蛋糕店什么之类的侵权事例比比皆是，我只是想问一下，如果郑渊洁再不出来维护权利，他以一己之力36年辛苦创作的书被随意贩卖在社会上，这是对作家的不尊重，虽然他也很心痛，他的书就像他的孩子，他的孩子存在着危险，他必须保护他们。

写书，是郑渊洁的快乐，他希望通过书籍能够带给更多孩子欢乐，但如果他的孩子失去了快乐，他也会放弃他自己的快乐的。他经常在凌晨三四点起床写作，日复一日，年复一年，他热爱写作，但是如今他写的新作品没有发表了，《童话大王》也停刊，可想而知，他的经济收益肯定会下降的，而且他一遇到有人侵权，他一定会立即反映，及时维权，其中还是他自己请律师，可能一时会得不到回应，但他一定会坚持下去。他到现在为止从来不后悔自己的决定，他希望能够通过自己的维权，换来更多正能量的回响。他认为他所做的这些都是有意义的，很值得。尽管这个过程很漫长，但是未来可期。

作为书迷的我，是支持郑渊洁的做法的。