推荐一部9分波兰短剧大尺度题材剧,波兰爱情片推荐

一辆救护车急停路边，车上所有人匆忙下车离开。

注意，是所有人，包括司机。

他们的样子不像去救人，更像逃命。

镜头推近细看，救护车上的红十字标志，淌下一道油漆。

像一滴血。

车上的图案是刚漆的，这不是一辆真的救护车。

发现蹊跷的男人还没缓过神来，就再也缓不过神来……

轰！

华沙、格但斯克、克拉科夫……波兰多个重要城市在同一时间发生大爆炸。

那一天，轰隆后的城市出奇的静。

房屋变废墟，孩子失去父母，到处都是尸体。

那一天，日历撕到3月12号，年份——

《1983》

网飞原创新剧，波兰制作班底。

导演阿格涅丝卡·霍兰来头不小，师从电影大师米洛斯·福尔曼、安杰伊·瓦伊达、基耶斯洛夫斯基，后来去美国参与拍摄了高分美剧《火线》《谋杀》《纸牌屋》。

这一次她回归故土，用美剧的节奏，揭开波兰的伤疤。

开头，先声夺人；叙述，抽丝剥茧。

捏住一撮脱线的线头，拉扯出一张庞大的悬念网。

这个线头，是2003年的一起自杀案。

至少，看起来是自杀。

死者性别男，是一名孤儿，父母在20年前的爆炸中丧生，之后寄养在普通人家。

职业是画家，他生前画的画，无时无刻不在出卖他。

他画政治宣传画，是波兰国安局的一份子。

同时又为地下武装组织“轻骑兵”设计反动涂鸦。

他背叛了政府，因为爱情。

在他床边的墙上，画着一位裸体美女，正是“轻骑兵”组织的首领。

她利用画家窃取国安部内部信息，密谋推翻波兰政党。

案发现场，一片狼藉。

有杂乱的脚印，有尸体被拖动的痕迹。

已经没有晋升空间的自卫队探员努哥嗅觉敏锐，他明白这个案子会是他改变命运的绝佳机会。

他嗅出了欲望、阴谋与战争。

视角转移，故事继续。

《1983》的另一个线头，是摄于1982年秋天一张平平无奇的合照。

至少，看起来平平无奇。

但二十年后，这张照片中的人们，控制了整个波兰。

有最高法院的法官，有天主教的红衣主教，有现任国安局局长，有武装部队指挥官，有垄断科技公司的CEO……

很怪。

当年拍照片的时候，这些人都默默无闻，可在之后的总主教协定会上，照片上的每个人都突然晋升高位，手握重权。

几个月后，爆炸发生。

这中间，一定有什么秘密的关联？

拥有这张照片的，是刚毕业的法律学硕士小卡，波兰经济部长的准女婿，前途一片大好。

同时他也是爆炸案中的遗孤。

身世，驱使着他以身涉险。

真相比法律和政党更重要

两个线头，就像引线的两段，呲呲燃烧着，逼近爆炸的真相。

随着剧情推进，命案和照片，开始重合显影。

最开始是一起三重谋杀案。

照片上的一位女士一家三口被杀，包括丈夫和养子，但养子的尸体一直找不到。

努哥是调查这起案件的探员，他怀疑养子是凶手，但大法官驳回了他的想法。

接着，大法官被撞死，凶手是他的养子。

再接着，现任国家安全局长的飞机失事，把化学武器带上去的，也是他的养子。

共同点出现了——

受害者一律身居高位，养子一律行为可疑。

再看回爆炸案，有些谜底揭开了——

表面上恐怖袭击，其实是一场对反对派的清除行动。

孩子以为亲生父母在爆炸中丧生，其实是在爆炸的掩护下，被秘密警察囚禁、处死。

他们想掩盖血屠反对党的事情

就编出了一个父母死于恐怖分子之手

留下天真无邪孤儿的故事

政府再把这些孩子们安置进忠于政府的军人家庭，改名改姓、涂抹家庭背景，去除他们对过去和出身的记忆……

可显然，清除记忆失败了。

20年后，当年的孤儿们觉醒了，成立了“轻骑兵”组织，开始复仇，以弑父的方式。

这些孩子

在报复政党对他们父母所做的一切

故事先说到这。

这部《1983》，会让你想起初看《纸牌屋》第一季的那种惊艳。

不仅是画面的暗度。

《1983》延续了《纸牌屋》中由大卫·芬奇奠定的低光度、高对比度摄影。

即便在阳光直射的场景中，人物也永远藏在阴影之下。

到了晚上，更是大面积、深不可见的黑。

更是思维的深度。

不得不再提《纸牌屋》中被说烂的那句：

“世上的所有事都是关于性的，但性本身除外，性是关于权力。”

好的台词，总能越过表象直抵本质，《1983》在这方面同样犀利。

剧中的2003年3月12日，是爆炸的20周年纪念，波兰举国上下一同缅怀死者。

红衣主教在讲话中强行将灾难转化为某种合理的正能量，道貌岸然地说着“有暴行就有与之相配的拯救”。

纪念亡者，本来很政治正确，但《1983》敢于撕破。

它说，对逝者的追思某种程度是为了对生者的控制。

我们集体的身份

都是围绕对死者的崇拜而建立的

还有批判的力度。

《纸牌屋》拆穿了虚伪的民主，而《1983》则面对赤裸的极权。

服从上级命令，永远是行动的最高准则。

你的职责是服从我的命令

是否对国家构成威胁

是我来决定的

好奇心不是最好的老师，而是活下去的阻碍。

过分的好奇心

无法让你在这个国家走得很远

没人夺取你的“自由”，因为它已从你的意识中被抹去。

像个精神扒手，左手给你一个幻觉，右手掏空你的脑袋。

一整个世代

受过教育、安全、富有

党给了他们一个让他们快乐的幻影

一个自由的错觉

却没有真正的自由

千千万万的私人谈话

你知道他们都在谈论什么吗？

没有一个字关于自由

什么都没有

你的国家失去了灵魂

《1983》的背景架空，情节虚构，可慢慢看下去，竟有某种真实引起的不适，剧中的2003年，时间线虽是过去，呈现出来的却是近未来的现实，不管去哪里，出入什么场所，都要刷身份证。刷出来的不止是身份信息，还有监视层级，威胁等级。

剧中波兰还风靡一种叫“纽特”的社交通讯设备，每个年轻人都爱不释手。

但其实，它是高层俯瞰你的望远镜。

一千万个年轻的波兰人的每一次谈话、每张照片、每首歌、每一个相识的人，去过的每个地点……尽在掌握。

知识、思想、艺术，都是和毒品相提并论的违禁。

就连《哈利·波特》都是禁书。

何为细思极恐？

不过就是看似魔幻的荒诞情节，却有着对现实的警示与暗喻。

禁书之所以被禁，从来不是因为低级麻醉，反而是因为让人们“想太多”。

就像禁书的名单上，曾有过乔治·奥威尔的《1984》。

在与剧中类似的国度，禁播剧里也一定少不了这部《1983》。

请推荐一些优秀的波兰电影？

　　1896年波兰开始有电影放映。1908年以前，电影放映只是作为戏剧演出的附加节目，后来才逐渐移到专门场所去放映。当时波兰没有自己的制片基地，电影工作者都是和外国人搞合作拍片的。
　　早期波兰电影 1910年,波兰建有近200家影院，同时，电影公司也开始出现，其中影响最大的、产量最稳定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片产量已达14部,但在第一次世界大战期间，又减至5～7部。1910～1918年间生产的影片，主要是改编本国的文学作品，如《罪恶的历史》(导演A.别德那尔契克)、《上帝的法庭》（导演S.克那凯扎瓦斯基）、《密尔·叶佐福维奇》（导演奥斯托亚-苏尔尼茨基）以及一些情节剧和喜剧。
　　1918年波兰第二共和国成立后，地主资产阶级政权仅仅资助拍摄宣传政府政策的影片。一时间，电影的内容主要是宣传军国主义、民族主义和反共思想。由于通货膨胀、失业，人民生活水平下降，电影观众人数锐减。影片产量也从1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年后,影片产量有所提高,内容也开始涉及资产阶级地主国家制度方面的问题。这一时期主要作品有《乐土》（1928，导演A.赫茨、Z.格尼亚道夫斯基）、《塔台乌施先生》(1928，导演R.奥尔登斯基)、《春的前夕》（1929，导演H.沙格）、《警察局长塔吉耶夫》（1929，导演J.加尔丹）等。
　　1933年，波兰生产了第一部有声片。1934年议会通过“关于影片及其传播的规定”，加强了对电影的审查，加重了税收。30年代，电影生产几乎全部表现出商业性。不仅喜剧、情节剧、侦探剧如此，就连一些历史题材片也为追求票房价值而违背历史真实。甚至根据文学作品改编的影片也不忠实原著。在改编片中，只有《玫瑰》（1936，导演J.列切斯）没有歪曲原著揭示的社会矛盾，保持了原著的鲜明的形像。列切斯的其他作品，如《年轻的森林》(1934)、《来自诺沃立诺克的姑娘》(1937)、《界线》 (1938)等片则显示出一定的专业技巧和思想艺术水平。 而《生活的判决》（ 1934，导演加尔丹）、《风险》（1938，导演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《砾石》（1938，导演加尔丹）等片则表现出现实主义与民主的倾向
　　。 1939年9月,希特勒占领波兰后，电影生产完全停顿，只有A.鲍赫杰维奇领导的一个人数不多的地下电影小组拍摄一些报道战况的纪录片。
　　波兰民主共和国电影 1945年11月13日波兰人民民主政权建立后，电影事业立即实行国有化。战后第一个10年，波兰电影作为一门艺术开始了一个新阶段。人民的历史经验和爱国主义，英勇的战斗经历和苦难遭遇确立了电影的题材和样式。这一时期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，导演L.布齐柯夫斯基）、《华沙一条街》（1949，导演A.福特）、《最后阶段》（1948，导演W.雅库鲍夫斯卡娅）、《钢铁的心》（1948，导演S.马尔诺维奇）、《不屈的城市》（1950，导演J.扎日茨基）。这些影片反映了波兰人民英勇抵抗法西斯的光辉事迹。40年代末，电影工作者开始转向现代题材的创作。这时期的主要作品有《珍宝》（1949，导演布齐柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，导演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，导演J.卡瓦列洛维奇、K.苏米尔斯基)、《广场奇遇》（1954，导演布齐柯夫斯基）、《华沙首次演出》（1951，导演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年时代》（1952，导演A.福特）等。
　　从50年代中期起，波兰电影创作开始了一个新阶段。影片产量不仅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年达30部），在生产体制上也发生了变化,成立了独立的创作集体,而且在创作上也出现了新的倾向，如在表现第二次世界大战题材时着重表现战争给人们带来的创伤，表现人民在抵抗运动中蒙受的灾难和损失、个人在历史中的地位与价值；赋予英雄主义以新的解释，表现个人在历史事件中是自觉参加或被动卷入等。这类作品有《世界大战的真正结束》(1957，导演卡瓦列洛维奇)、《第三交响乐(英雄)》（1958,导演A.蒙克）、《一代人》(1955，导演A.瓦依达)、《下水道》（1957，导演瓦依达）等等。表现两种意识形态冲突的影片有《渣滓与钻石》(1958，导演瓦依达)；反对官僚主义和教条主义的影片有《铁轨上的人》（1956，导演蒙克）、《天使修道院的嬷嬷约安娜》(1961,导演卡瓦列洛维奇)。还有对当代社会阴暗面进行抨击,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜车》（1959，导演卡瓦列洛维奇）、《水中刀》（1962，导演瓦依达）、《爱娃要睡觉》（1958，导演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，导演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，导演A.福特）等等。这些作品不仅在剧作原则、造型与风格处理上略具特点，而且它们也反映了创作者不同的艺术观念和创作思想。这些创作者和作品被称为“波兰电影学派”。
　　60年代后，电影创作的特点是探索新的生活素材和能够体现这一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，导演K.库茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，导演H.克留芭）、《马切乌什传记》（1968，导演V.列申斯基）。此时期部分电影创作者着重改编本国经典文学作品，如《法老》（1966，导演卡瓦列洛维奇）、《在萨拉高斯找到的手稿》（1965，导演哈斯）、《玩偶》(1968,导演哈斯)、《沃罗德耶夫斯基先生》（1969,导演J.霍夫曼）、《桦树林》(1970，导演瓦依达)、《婚礼》（1973，导演瓦依达）、《乐土》（1975，导演瓦依达）、《在沙漠和密林之中》（1973，导演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，导演霍夫曼）等等。
　　70年代，波兰电影工作者着重创作现代题材作品。他们把注意力放在人与社会的新的联系上。一些影片的主题是人对社会应负的责任，工作与道德的关系。主要作品有导演库茨的《黑土地带的盐》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
　　80年代以来，波兰电影工作者更加深入生活，力图反映与当前政治形势有关的问题，同时也更加注意表现人的内心世界，不同的创作者表现出不同的观点和倾向性。主要作品有瓦依达的《大理石人》（1976）和《铁人》(1981)等。
　　纪录电影在整个波兰电影事业中占有重要地位。它密切反映现实，表现形式多样化,作品风格独特,也形成具有特色的波兰纪录电影学派。其主要创作人员有K.扎努西、E.鲍萨克、T.马卡尔琴斯基、L.彼尔斯基等。
　　波兰电影事业 波兰有两个故事片制片厂：罗兹故事片厂和弗罗茨拉夫故事片厂。华沙纪录电影制片厂自1963年起也拍摄故事片。此外,还有乔鲁夫卡制片厂（建于华沙，生产纪录片、教学及军事爱国主义题材影片）、科教片厂(建于罗兹)、信号旗制片厂（建于罗兹，专事生产短片）、小型电影制片厂(建于华沙)及两个美术电影制片厂(建于别尔斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫举行全波影视故事片电影节，自1964年起在克拉科夫举办短片电影节。
　　罗兹高等电影电视学校成立于1948年，1958年它与高等戏剧学校合并，改名为席勒戏剧电影电视高等学校。该校设有电影导演、 表演、 摄影、电视、制片 5个系。一些高等学校也为电影培养专门人才。1949年波兰科学院艺术研究所设立电影史与电影理论研究部。文化艺术部与其他一些科研机构和大学，也设有电影理论研究部门。
　　波兰拥有约400个电影俱乐部。出版《电影》、《银幕》、《世界电影》、《电影技术》等刊物

《女神酒店》即将开业，“凡有所求，必有所应”，这是一部什么短剧？

2022年6月22日，由岳丽娜，刘波等人主演的短剧《女神酒店》宣布定档。这部由《灵魂摆渡》的主创团队全新打造的短剧，在开机之初就受到了很多网友们的关注，短剧的定档也让网友们开始期待了起来。“凡有所求，必有所应”是这部短剧《女神酒店》的主题，这部剧将延续《灵魂摆渡》奇幻的故事题材，但是《女神酒店》作为一部短剧，其故事情节将更加的精炼，而剧中丰富多样的特效也让剧情的发挥能够得到很好的体现。

有着浓厚的南洋风情，《女神酒店》这部短剧也真给剧情增添了非常多的神秘感和新鲜感。在剧中有很多的人和妖，但不管是人还是妖，如果想要换一种“活法”，不被爱情、友情、亲情所折磨，那么就必须前往女神酒店将自己最珍贵的东西进行交换，来实现自己的梦想。而这样的剧情也让观众们体会到了世间的珍贵之物其实并不是自己的欲望，其实世间最珍贵之物就是受折磨的友情、爱情以及亲情。只有体会到了这一点，才能够真正的走出自己的心魔。

《女神酒店》围绕“换”以单元故事展开剧情的讲述，一共包括《叉烧》和《化蛇》 两个单元故事。尽管只有两个单元故事，但其故事情节却非常的跌宕起伏，尽管实现了自己的欲望，但是最宝贵的东西也失去了，这样的换取究竟值不值得也引人深思。

凡事有所求，必定有所应。无论是喜欢灵魂摆渡的观众，还是喜欢奇幻，深情，悬疑故事的网友，在《女神酒店》这部短剧中都能够找到一丝相同的身影。而这部短剧的制作非常的精良，不仅有奇幻的特效，而且还有很多精彩的决斗场景，更是有实力演员的倾情加盟。