为什么中国不拍鬼怪剧,鬼怪什么时候拍摄的

前段时间，又重刷了一遍电视剧《鬼怪》。

唯美的画面、丰满的剧情、有趣的人物设定，我仍记忆犹新。

我不禁会想，《鬼怪》编剧的想象力是怎样的丰富，才能写出这样的奇幻佳作，编剧高超的写作能力，以至于我2020年仍待在《鬼怪》的坑里，不舍的出来。

可是，《鬼怪》的成功仅仅只靠编剧吗，我想，应该不是。

今年刚刚播完的《the King：永远的君主》就是出自与《鬼怪》同一位编剧金恩淑之手，可是由于《the King》的各种yy剧情，不仅在我国，甚至是在韩国国内都在对这部电视剧极力吐槽。看来，优秀编剧也有失手的时候。

所以我想，《鬼怪》的编剧应该也是普通人，作品时而优秀时而崩也算是很正常的事情，况且，《鬼怪》的成功不可能是靠编剧一人之力促成的，还有许多其他方面的努力。这也是我最终想提出的问题，为什么我们国内至今还没有拍出像《鬼怪》这样的奇幻佳作？

“建国以后不许成精。”——意思就是说，建国以后动物不许成精成怪。

虽然，我并不知道这句话是什么时候在网络上流传的，也不知道这个规定是否真实存在，但在实际中，好像真的是这样。

以建国以后的现代为背景的影视剧中，除了个别劣质粗糙的网络大电影可能例外，我好像真的没怎么看到过剧情里有妖魔鬼怪的存在。鬼片没有“鬼”，这也算是国产特色了。

因为这样的限制，要想拍出像《鬼怪》这种以现代作为背景的奇幻故事，就很难了。只有古代能拍，书生妖精鬼怪的老套故事难免会让人产生审美疲劳。

而隔壁韩国没有这样的限制，拍出《鬼怪》轻而易举，甚至2017年播出的韩剧《花游记》，把我国西游记的人物都搬过去了，孙悟空在现代谈恋爱，不仅没有违和感，旧人物新故事的设定还格外让人眼前一亮，收获了一波收视热潮。

可是，剧再好，这样的题材国内是不可能拍的。

当然，这样的规定出发点是好的，这是想让人们与过去的封建迷信思想划清界限，毕竟我国的历史深渊，有些迷信思想可能在一些地区或者是某些人们身上根深蒂固，影视剧的播放内容应该起一个好的带头作用。

近年来，部分影视剧也开始找到了应对策略——万能的外星人设定。（可能是来自星星的你带来的灵感吧）

电影《二代妖精之今生有幸》，网剧《动物管理局》里面都有动物成精，怎么过审呢？外星人与地球上的动物基因结合，于是就有了成精的动物。（哇，开始强行科幻）

2018年热播的电视剧《镇魂》为了过审也从神鬼类题材变成了硬核外星人科幻故事。

2015年上映的由《鬼吹灯》改编的《九层妖塔》也变成了外星人设定，只不过这样的设定观众好像不买账，原著故事被改得面目全非，失掉了原著内核，就谈不上佳作了。

但同年陈坤、舒淇、黄渤主演的《寻龙诀》，同样是《鬼吹灯》改编的盗墓鬼怪类题材，不仅过审，还受到观众好评，看来，选好一个合适的过审理由，也是一个技术活。

缺乏质感，说白了，就是粗糙，缺乏诚意。

一部电影，一部剧，不是说随便找个道具，随便拍一拍就完事。

影视剧是给观众看的，观众当然希望看个好的，就好比买东西，相对于地摊货，大众当然更喜欢大型商场里的精致商品。

而现在一些圈钱的影视公司，就看准了那些喜欢地摊货的人们，找几个知名的明星，随便拍一部影视剧就完事，剧集粗糙，投的钱当然不用太多，只要有人看，最终圈钱的目的也达到了。

在剧情方面，《鬼怪》并没有把所有的剧情都放在男女主的情情爱爱，除了主角之间的感情，电视剧还从地狱使者的任务视角中展现了小配角的故事，剧情有感动，有人生哲理。这也是我喜欢《鬼怪》的理由，它有深意，有格局，这就是质感，比国内那些所谓职场剧却处处谈恋爱不分主次的电视剧好太多。

特效方面，《鬼怪》作为一部普通电视剧，特效却堪比电影，连鬼怪大叔施展超能力的特效颜色都经过制作工作人员的仔细斟酌，而国内已经不用再说什么了，五毛特效就是最好的代言词。

国内做不出来好特效吗，当然不是，五毛特效只是部分人缺乏诚意的表现。2015年所谓上亿投资的网剧《盗墓笔记》，里面的“大制作”特效着实让人咋舌。（上亿投资=五毛特效）

其实，国内也是能做好特效的，去年大火的《流浪地球》不就是个很好的证明吗，《上海堡垒》的特效其实也不差，但它的失败只能说是缺乏诚意，一部科幻电影却缺乏科幻质感，剧情差，细节不到位，让这个上亿投资的“大制作”也以失败告终。

让人期待已久的朱一龙主演的《重启之极海听雷》就要播出了，我好奇看了下预告，特效似乎还不错，有网剧《盗墓笔记》前车之鉴，希望这部作品是诚意之作，拉回《盗墓笔记》之前改编影视剧的差口碑。

在这里，我很想提到一句搞笑的话：晋江，一个盛产中国编剧的地方。

这句话，也不是网友们随便说说，因为小说改编影视剧不知道从什么时候成为了一种流行趋势，现在影视制作公司都一股脑的买小说版权改编电视剧，想借大IP增加影视剧热度，这种行为更像是一种投机取巧。

我在想，现在晋江小说作者都当编剧去了，那职业编剧还怎么过日子？以后当编剧是不是还得去晋江修炼一番，写一部大火的小说再去当编剧？

缺乏创新，停滞不前，只知道改编小说投机取巧，国内的佳作之路，又在何方？

总的来说，国内想要拍出像《鬼怪》这样的佳作也不是不可能的。

外星人设定的电视剧，印象最深的还有网剧《结爱·千岁大人的初恋》，今年播出的网剧《蓬莱间》，虽然都算不上佳作，可也算得上是诚意之作。

前几年流行的《灵魂摆渡》系列，虽然服化道、特效制作等粗糙了点，可剧情算得上良心，演员们的敬业表演也不逊色知名演员。

我想，只要有诚意，国内的影视作品就不会太差，这但需要所有影视相关人员的敬业精神。

认真对待，才会出好的作品。

粗制滥造是不可取的，现在的观众已经已经开始追求更高质量的剧集，不会再随随便便为那种“地摊货”买账。虽然，国产影视还有很长的一段路要走，但高品质影视也是一种大趋势。

未来值得期待。

中国大陆最近几年拍的影视作品都不是很好，现在为何拍不出优秀的恐怖片？

香港为什么就能拍出优秀的恐怖片和惊悚片呢？因为香港电影和大陆电影是在完全不同的创作环境中的，他们并不受大陆地区很多政策的限制，尤其是早期的电影作品。

有人提到了《灵魂摆渡》之类的网络剧，首先我得说这些片子相比很多国内恐怖或惊悚电影，算拍的不错的了，同时也要说，这样的片子只能在网上播，这也恰恰证明了，制度对于作品品质的影响有多大。

有人提到了《女蛹》和《青魇》，说这是好片，人家能拍好，你为什么要在这里一个劲儿的把责任都推给审查制度。好的，我要表达的是，审查制度扼杀了大多数的好剧本，当然也会少量有穿过制度夹缝幸存下来的，大家认为不错的惊悚片或恐怖片，我们可以归结为此类，但是从演员阵容和制作水准是能判断出其大致的成本的，明显是赔本的！

国内的电影市场很不成熟，电影在票房市场上的生存大多数靠的是明星和炒作，对于天生只能小成本的国产恐怖片和惊悚片来讲，在剧作上只能在满足制度的前提下尽量多找炒作点，影片的预算也只能尽可能多的花在宣传推广上才能保本甚至盈利，实际用于前期拍摄的经费是非常有限的。如果有一部没有经过什么炒作和宣传推广的小成本国产恐怖片（惊悚片），这部片子里没有明星没有华丽的特效，那么单凭看过此片的人跟你说“这部片子挺不错的”，你会买票去电影院看吗？我相信你的答案肯定是：不会！

中国现代奇幻电影为什么难出优秀作品?

中国现代奇幻电影为什么难出优秀作品，主要还是因为政策的把控。很多题材拍出来之后要强行解释的合理，不能有任何关于妖魔鬼怪的描述，最后都得变成科学的解释。但是奇幻电影在中国本身渠道的题材有很多，中国有很多的神话故事都可以拍成奇幻电影，比如最近几年的《姜子牙》《哪吒》等等。说白了还是编剧的重力和导演的指导水平不够，如果演职人员以及导演组的能力都在线，一定会传造出比较好的作品。即使不还是妖魔鬼怪类型的片子。