推拿爱情的滋味就像红烧肉是什么歌「推拿爱情的滋味就像红烧肉」

娄烨被称为“禁片之王”，因为拍摄题材的敏感与锐利，作品往往很难进入大众影院公映，此次拍摄的《推拿》是被禁业五年后拍摄的第二部。该片2014年上映，在第64届柏林电影节获得最佳艺术贡献银熊奖。

跟原作的群像故事相比，导演选择以小马的爱情为主线去串联起整部电影，以盲人男女情感世界里的错位关系构成情节的主要推动力，展现盲人群体的自尊与人性。

《推拿》 海报

01 影人故事

作为中国的第六代独立导演，娄烨出生于戏剧世家，父亲是国内知名戏剧演员，母亲则是上海戏剧学院表演系老师。从小耳濡目染之下，1985年，娄烨进入北京电影学院导演系进行学习，开启了叛逆与才华兼备的创作之旅。

与他同一批的导演还有贾樟柯、王小帅、张扬、王全安、管虎等人，这群人普遍成长于激烈动荡的七八十年代，他们通过电视、报纸见识或亲身体会过国企下岗潮的萧杀、南下淘金潮的狂热。对个体镶嵌于时代中沉浮，甚至被颠覆，有深刻的感受。

基于此，这一批导演将视野从宏大的家国情怀叙述转向城市边缘小人物的命运和生存叙事，充满了强烈的个人色彩与风格。

娄烨

02 剧情介绍

模糊的画面、影影绰绰的色彩、流动的光影，电影在一片晃动中展开，随着黄轩扮演的小马猝不及防的自杀，观众和电影中的众人一起感到震惊，而影片一开头就留下疑问，这个年轻人为什么自杀、这部电影是倒叙叙述吗？

镜头特意给到小马的脖子的伤口，原来他因为不幸失明而试图自杀失败后，选择进入沙宗琪盲人推拿店开始工作。

这家店由两位盲人老板携手创建，分别是随性向往主流社会的沙复明，与实际务实、沉默寡言的张宗琪开设，推拿店的职工多是盲人构成，日常生意倒是很不错，就这样，小马平静如水的日子开始。

推拿店

有一天，沙老板的朋友老王联系他，希望能为自己和女朋友小孔谋取份工作，沙老板同意了。

老王是个心思细密、责任心很强的男人，在深圳闯荡的时候，看到股票赚钱就将大部分积蓄都投入到了股市，现在钱被股市套牢，这次回来是打算和小孔攒点钱结婚的。

夜晚，盲人推拿师们结束了一天的工作，回到公共宿舍。小孔洗漱后到男生宿舍想找老王说说话，对面的张一光开起来了黄色笑话，小孔心里又羞又笑，见老王木木呆呆的没有反应，为了转移注意打闹起小马。

盲人宿舍

谁知道两人摔倒在床上，小马在年轻女人紧实的肌肤面前呼吸加重，内心激荡的欲望被掀起。此时，空气仿佛变化起来，大家都默不作声了。

在此之后，小马对嫂子年轻胴体的味道和触感不断回味，同寝室的张一光感觉到了小马的不对劲，他说他闻到的这种味道，就像矿难发生时带着毁灭和沉默的味道。张一光担心小马做出错事，就带他去常去的按摩店进行“深度体验”。

在这里，小马遇到的生命中的第二个女人，沧桑妩媚的小蛮，也是在小蛮的身上，他对抚摸的温度与欢愉渐渐痴迷，两人在缠绵中生出感情，下班后也会像普通情侣一样去夜市逛街。

直到有一天，小马为了保护小蛮，和其他嫖客打架，居然恢复了光明，最后二人离开了南京，消失于茫茫人海。

小马与小蛮

影片的第二对情侣是老王和小孔，小孔面孔不够漂亮，但她年轻、活力、甜美，其实她和老王是瞒着父母私奔来到南京的，小孔的爱极为热烈与勇敢，她将自己的一切都交付给了老王，老王也下决心绝不辜负她。

不争气的弟弟在赌博后输光了钱财，黑帮打手追到家里要钱，这打乱了老王的结婚计划。在犹犹豫豫是否要拿结婚的钱替弟弟还债的时候，小孔在床榻上哭了出来，这让老王心里有了想法。

他悄悄地把红包藏进冰箱，然后拿着菜刀一刀一刀在胸口划出无数血口，用鲜血对抗暴力，最后黑帮的人的走掉了，他用自己的血还了这个家的债，从此以后他什么也不欠这个家了。

老王与小孔

第三对男女是老板沙复明与都红，沙复明性格随性、向往主流社会，因为都红容貌美丽，深受推拿店众多男客人的喜爱，所以沙复明对都红的美产生了好奇，叫过来后用手抚摸都红的脸蛋，得不到答案，但他渴望美，所以他也爱上了都红。

可都红的心里没有他，但沙复明并没有放弃，在都红手指意外残疾后，为她安排好了一切，并邀请推拿店的同事们晚上一起聚餐为都红庆祝.

但是一转身都红就走了。当天晚上，沙复明口吐鲜血，之后他关闭了推拿店，休养生息。

都红与沙复明

故事最后，老王和小孔继续回到了深圳打工，而电影则回到了小马与小蛮开在居民楼里的推拿室，小马看着爱人的面孔露出了笑容，影片在笑容中结束，这算是娄烨电影中难得的温暖结局。

03 尊严与爱

推拿改编自毕飞宇的同名小说《推拿》，原作作者在问道为什么创作这部作品时曾表达：

“我与盲人朋友相处的过程中，感受到他们因自身眼睛看不见，而无形中形成一种有别于健全人的自卑感，他们自认为所定义的主流社会排挤盲人，不愿接受盲人的存在，因此我创作这部作品的主要目的是反应一种社会问题，社会中存在的”腹黑“思想，使得部分群体认为利益与尊严之间，可以大无畏的选择前者。”

在电影中，盲人将世界分为主流世界与非主流世界，自发的与健全人的世界隔绝起来，而健全人因无法理解而产生的嫌弃和异样也让这一群体的生活更为敏感和艰难。

即使是盲人中的精英、热爱交际、知趣上进的沙老板在积极融入主流社会的过程中也被不断鄙夷和排斥。但盲人们并没有选择与这样的现状妥协，相反他们极为自尊，在沙老板向别人介绍自己的名字时，他强调“恢复的复，光明的明”，他内心并没有因为身体的残缺并而阻隔追寻梦的脚步。

在影片末尾，当他被都红拒绝后依旧能够以平静的态度朗诵着自己喜欢的海子的诗，为自己的梦送行，这本身就是尊严的体现。

沙复明

本片的主角小马因为意外失明，他选择用血对抗这种悲剧，王大夫割肉偿还债务，用血向黑暗的世界对抗，血此时有了涅槃重生的象征意味。

在结尾时，小马办完事回家，镜头慢慢拉近正在阳台上洗头的小蛮，小马在模糊视线中看到爱人，情不自禁露出的笑容。他有多孤独，见到她就有多幸福。

尽管这是寒冷肃杀的冬天，是城市荒凉的一角，但他们对温暖的渴望和追求，本身就和健全人一样，这也带给观众与盲人相似的认同感。

在这个世界上，人们在感受爱的过程中同频共振，相互弥合彼此的差异，平等之上才谈尊重与理解。而所谓身体的缺失也并不是灵魂残缺与绝望的根本原因。

小蛮

04 影视语言分析

为了更准确地向观众呈现出盲人的世界和感受，本片首次提出“盲视觉”，导演和摄影师曾剑等人曾在开拍前，亲自到南京盲校，和学校的学生近距离接触和交流，揣摩盲人的生活习惯、观看方式。

影片的画面常有虚化、昏暗、晃动模糊、低画质的感觉，这些都让观众不自觉地带入盲人生活的世界中。在空间方面，盲人相较于视力正常的人，获取世界认识的方式是更为狭窄的、精神世界也更容易陷入闭塞。

因此在电影中看到主角们在画面中呈现一定比例的缩小状态，这种效果类似于沙盘模型中的微缩景，有种封闭、一目了然的感觉。

导演也会采用大量的近景，使观众能看到局部细节，这会无形中带给观众一种视觉的有限性，因为盲人认识世界都是一点点摸索，从局部开始掌握整体的。比如说抚摸，抚摸是从局部开始的，是从局部推移的，它不是马上就知道全部，它是一个逐步的过程。

除了这些以外，影片创新性的采用了虹膜镜头，就是在镜头内加入一个可以开合的圆片，开时画面边缘逐渐变亮，合的时候边缘逐渐变黑，这就带来电影里的空间与人物逐渐陷入黑暗，观众会不自觉地意识到这是盲人的世界。

在声音方面，影片十分细腻，会尽量靠近一种抚摸的感受，导演将生活中很多细碎的声音藏在电影的角落中，像雨天滴滴答答的雨滴、小马恢复视力后去见小蛮那夜的笛子声音、推拿店风铃的声......都是在表达盲人对世界感知的方式，这也是导演想让我们感受的“当我们进入这部影片的世界，盲态就是正常态。”

电影在介绍事件发生的过程、情节的时候用了第三方旁白的声音，这也是放大语言在盲人世界中穿透力量，观众也不断地不自觉地浸透在盲人世界里。

在表演方面，导演要求演员在动作、神态方面要“失明“，拍摄时演员要戴着不透明的隐形眼镜，由助理导演帮助他们走位，还有些演员（比如扮演王大夫的郭晓东）则要闭着眼睛，完全依靠触觉和听觉完成拍摄。

此外，影片也有六位盲人演员参与拍摄，在开拍之前，导演会与盲人演员开会，通读剧本，并让演员用盲文阅读剧本，在拍摄前花2-3天去熟悉现场。这一切努力，都使得《推拿》这部电影在真实度和情感的力度上更写实。

推拿

《推拿》聚焦的是少数群体的生存现状，随着原子化现象越来越严重，我们对他人的真实面貌逐渐模糊，而电影恰恰为我们打开了一扇窗户，在繁忙之余，用偶然一瞥的余光关照他人，疗愈自我。

“每个人应该尽可能地要求自己表达得充分和真实。哪怕被质疑，你也不会后悔，因为你是充分的。"

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