电影不同的配乐所起到的独特效果有哪些「电影不同的配乐所起到的独特效果」

时间:2023-07-04 13:02:14阅读:451
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在阅读此文之前,麻烦您点击一下“关注”,既方便您进行讨论和分享,又能给您带来不一样的参与感,感谢您的支持!

文 | 艺齐影纪

编辑 | 艺齐影纪

前言

不仅电影歌曲可以起到深化影片主题思想的作用,电影乐曲同样能起到这样的作用,并且比用歌曲表现主题的时候更多一些,电影配乐通常是以器乐曲形式出现,也有采用人声哼唱形式出现的乐曲。

电影中要表现人物的精神状态、内心活动或突发事件,表现恐怖、紧张、激烈的场面,对景物的渲染描绘等等,电影配乐都起着积极的、不可缺少的作用。

所谓的电影原声,我认为多指从配乐角度来说,配乐是指电影音乐中的非歌曲的音乐部分,主要的形态是器乐或无歌词的人声哼唱,属于纯音乐形式,这些电影原声在电影中的作用非常重要。

著名导演基耶斯洛夫斯基曾经说过,“音乐是我的CAST”,在他的电影中,音乐经常占着比画面更重要的角色甚至扮演着“填补镜头无法传达的意境”的工作。

从配乐角度,我们往往将电影音乐分为主题音乐、背景音乐和场景音乐,其中主题音乐和场景音乐属于无声源音乐。

主题音乐

主题音乐是影片中最重要的音乐,贯穿影片始终,对推动剧情的发展、表现人物的内心世界等起到必不可少的作用。

它可以是由几个乐音构成的短小动机 ( 主导主题),也可以是一段旋律(主导旋律)或是一首歌曲,凝练而富有表现力,是电影音乐的核心,全片音乐发展的基础,也是评价影片音乐的主要根据。

中国台湾著名导演侯孝贤的电影《悲情城市》的主题音乐(日本神思者 S.E.N.S 乐团创作 ),堪称经典,它在电影中反复出现,影片中常插入一段空镜头,远山远河的大远景,暗蓝色调,雾色凄迷,望乡胡不归。

主题音乐总在这个时候响起,使人陷入沉思,悲情色彩油然升起,显露了我国台湾人家经历了世事沧桑,生者的沉默里渗透着沉重的悲凉。

获第 70 届奥斯卡金像奖 11 项大奖的电影《泰尼克号》在我国内地尚未正式公映前,其主题音乐早已响遍大街小巷,回响在人们的心头,这部影片的原声碟曾高居排行榜首长达 16个星期,全球销售量将近 3000 万张。

影片《泰坦尼克号》以回忆的方式,由老年露丝讲述自己年轻时在泰坦尼克号上一段刻骨铭心的爱情为线索,故事凄美悲情,哀婉动人,主题音乐以优美的旋律向我们低声诉说这一爱情悲剧乐章中的吟唱空灵而又凄凉。

影片一开始,风笛轻轻吹奏,女声低低哼唱,音乐轻柔优美,仿佛是低声的安慰,又仿佛是温柔的叹息,触动着观众灵魂深处最柔软的地方,将你带到银幕营造的感情世界里。

影片中有两个音乐主题分别是“爱情主题”和“露丝主题”,两个主题将影片所要表达的情感表达得淋漓尽致,唯美的画面配上这儒雅的旋律,让人们更是深深的沉浸在这段唯美的爱情中,似乎忘却了灾难的痛苦,使影片的主题深入人心。

由此可见,单一主题音乐为寻常电影所共有特征,而在一些架构宏大、线索复杂的所谓史诗片中,常会出现多主题音乐。

魔幻电影《指环王》三部曲中的主题音乐大致分为“魔戒主题”“联盟主题”“半兽人主题”“精灵主题”四类,构筑了一个人神魔兽共生共存的世界交响诗,当属于某一主题所象征的人物出现时,该主题音乐就会因为具体情节或情绪的需要而以各种变化形态出现。

主题音乐往往紧紧围绕电影主题思想、主要内容和中心人物,形成一定的音乐形象,起着深化主题的作用,最能反映电影主题的音乐,能起到烘托气氛的作用,是一部作品的灵魂和精华。

通常是由少数几节乐音构成的短小的动机或由稍多的乐音构成的旋律,音乐在剧中其他时候可能会以主题音乐的变奏延展形式出现,起到辅助作用,主题音乐是运用旋律的音乐对电影的内容、表达的主题进行高度概括的音乐形式。

它的表现功能和主题歌类似,可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围、时代背景中,为影片中戏剧性冲突的发展发挥重要的作用。

场景音乐

相对主题音乐而言,场景音乐在剧情中并不是贯穿影片始终的,有一定的片段性,它是指在不同的场景播放不同的音乐,以起到加强场景效果的作用,比如恐怖的、舒缓的、悲伤的、紧张的等效果。

场景音乐通常只是为了满足某一场景特定的需求跟电影的主题不一定必然产生直接关联,为了描绘场景、烘托氛围、渲染情结,一般人们创造场景音乐的原则都是“听不见的音乐”。

人们往往喜欢将场景音乐称之为“听不见的音乐”,电影音乐以一种听觉形式服务,观众过分沉溺于电影虚构的情节,而忽视了图像与声音,音乐与叙事之间的相互关系。

场景音乐是对每个具体的场景演绎的故事情节,为人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫、烘托和渲染,起着营造戏剧性高潮和推动情节发展的作用。

如顾长卫导演的影片《孔雀》中姐姐、弟弟、哥哥,都有属于自己的快乐音乐,姐姐的音乐是在她看到伞兵后,从骑自行车回家开始到她报名参军一直贯穿着,此场景始终伴随的是姐姐欢快的心情。

这段旋律是一段弦乐的拨弦,轻快的三拍子,轻盈欢快的节奏,哥哥的音乐则分别出现在妹妹和弟弟请他吃包子以及在公园相亲的场景中,哥哥是一个智商有问题的人,一种单纯轻缓的音乐适合两个场景。

弟弟的音乐是离家出走后带着老婆孩子再次回到家中的时候,久别回家的异样心情,关于姐弟三人的主戏中都会有属于他们自己的场景音乐的出现。

场景旋律更为典型的当属史诗性电影《与狼共舞》,片中最为壮观的围猎水牛的场面,此场景音乐运用的十分精彩,人与兽征战场面非常壮丽。

在这组画面里,音乐一开篇就是渗透在画面中的舒缓明朗的音调,它并没有渲染紧张的情绪,而是用嘹亮的小号、浑厚的圆号演奏出雄厚的低音和丰满的和声。

画面中是狂奔的水牛、马背上驰骋的印第安男人,音乐以舒缓的节奏、宽广的旋律,脱离了画面中激烈的斗争,以超越的情怀歌颂着这个显示大自然力量和人的力量的场面。

可见,场景音乐的使用在营造戏剧性高潮和推动情节发展上的重要作用,是其他艺术手段无法替代的。

通过以上的分析,我们可以总结出,场景音乐主要是对某个具体的场景中演绎的故事情节及人物在具体场景中的感情发展变化进行必要的铺垫烘托渲染。

其形式灵活多样,可以有完整的结构,也可以是一二个乐句、甚至是一个短小的动机,只要能表现场景内容,对情节发展有重要作用,哪怕是简短的几个音符,都可以起到映衬剧情的作用。

背景音乐

影片《这个杀手不太冷》中小女主人公出场时音乐表现的是忧郁中的典雅,在马婷达接电话时,那段忧郁的背景音乐响起,而这时的背景音乐只表现玛蒂尔达一个人的心情。

“人生总是这么痛苦吗? 还是只有当你是个小孩的时候是这样?”“总是这样”当莱昂和玛蒂尔达谈论这个严肃的问题时,背景音乐又开始响起,我们可以看到玛蒂尔达忧伤的眼神。

十二点的时候,史丹一伙人来了,这时音乐随着他们的脚步声变得跳动,最后反派人物史丹的出现将这段跳动的音乐结束。

以上出现在电影中的配合画面的音乐其实就是我们通常所说的背景音乐,背景音乐,在很多论述中往往与场景音乐等同,我们认为两者是有很大区别的,背景音乐简称BGM(BACK GROUD MUSIC),主要作用是为了掩盖噪声而创造出的一种轻松的气氛。

指电影中标识的环境、场合、地域等的一种音乐,一般指电影,电视,商场,广场,大厅,餐厅等公众场所提供的背景音乐,出现这些音乐的目的一是心理上掩盖环境噪声,二是创造与室内环境相适应的气氛。

如79 届奥斯卡最佳音乐获奖影片《通天塔》中日本聋哑少女走进酒吧之后,Jazz、blues、轻音乐混合的高分贝的嘈杂构成了酒吧独特的背景声。

背景音乐可以是专门创作的,也可以是剧中主题歌或者主题音乐的变化发展,可以是大段的使用,也可以是根据剧情的需要零散的使用,可以出现一次,也可以出现多次,总之其作用是为了渲染气氛,增强故事的表现力,起到和人们的心灵产生共鸣的作用。

而场景音乐一般是由创作者精心创作的,具有特定的时代、民族、地域的功能,表现人物心理和情感、烘托渲染气氛的功能,所以,背景音乐与场景音乐是有质的区别的,应该区分好。

我们知道,背景音乐有画内音乐,可以起到烘托环境背景的作用,比如影片《任逍遥》当中主人公跟他的女朋友在 KTV 包房里唱歌,KTV 的电视画面出现了任贤齐的《任逍遥》。

例如影片《海角七号》中阿嘉在海滩演唱会上所唱的《国境之南》和《野玫瑰》都属于画内音乐,在抒发内心情感、交流情感和推动情节发展中起了重要的作用。

通过以上对电影音乐配乐角度的分类分析,可以总结出,在大千世界中,声音是无所不在的,在人类任何一个群体中,它都是不可或缺的一部分,音乐是从人的生命中直接流淌出来的艺术,只凭画面的描述会使人觉得缥缈,只有声音的存在才会给人真实的感觉。

这些不同类型的配乐形式无论它表现为低低的吟唱,还是锵然的鼓点,跳动的笙歌以及磅磷的管弦乐交响,人们都可以凭借它抒发情感,调理心智,这些纯音乐形式的配乐使电影的空间更大,使画面形象更加突出和丰满,使人产生出截然不同的感受和效果。

笔者观点

一些电影配乐具有独特的风格和声音,成为电影的标志性特征。这些配乐可以帮助电影在观众心中建立独特的身份和形象,增加观众对电影的记忆和辨识度。

配乐的效果可以因电影的类型、情节、导演的意图等因素而有所不同,从而为观众创造出独特的观影体验。

参考文献

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