关于黑马的电影「燃到全场鼓掌这部黑马片错过就太可惜了」

燃！

这是看完《绝杀慕尼黑》之后，在影厅满场掌声中，小万脑海蹦出的第一个字。

这部获普京点赞的俄罗斯体育片，今番来到中国内地市场，片中体现的“战斗民族精神”，可谓对任何群体观众都非常友好，包括非体育迷，或篮球小白。

这从它在内地市场的票房走势即可看出。

四个字，稳中有逆（袭）。

自6月13日18:00起片开始，截至6月20日，排片占比从4.9%→7.5%，票房产出占比3.7%→10.4%。

数据来自：猫眼专业版

至于评分，更不用说，其猫眼、豆瓣评分均跃居同期院线电影第一，分别获得9.5分（2.9万余人评）及8.3分（1.9万余人评）的成绩，其猫眼评分一度获得2019年院线电影评分第一名。

都说体育题材难拍，因为其对导演的调度、演员的专业、节奏的控制、音效的配合等都有很高的技术要求。

而体育片受众范围远不如爱情片、喜剧片、动作片等流行。

所以，体育片拍摄本身，其实就是一项体育竞技，拍砸了，彻底输；拍好了，赢到底。

此前，2011年汤老师主演、以MMA（综合格斗）为题材的美国片《勇士》，在豆瓣被超10万人评出8.9分；

2016年米叔主演、根据印度女性摔跤选手在英联邦运动会夺金真实事件改编的《摔跤吧！爸爸》，在内地狂揽近13亿票房。

这些，都是体育片出圈的典范。

左：《勇士》，右：《摔跤吧！爸爸》

而《绝杀慕尼黑》，曾在俄罗斯本土豪取30亿卢布票房（以当前汇率计约合3.2亿人民币），其制作人，是享有“俄罗斯斯皮尔伯格”美誉的尼基塔·米哈尔科夫。

这部根据1972年德国慕尼黑奥运会，苏联队与美国队争夺男篮冠军真实事件改编的影片，究竟为何能成为俄罗斯近年的电影标杆？

两个字，品质。

品质如何保证？

也是两个字，节奏。

《绝杀慕尼黑》开场便体现出“交织叙事”的魅力。

篮球教练加兰任在陪轮椅上的儿子练球时，远距离轻松投球入篮，场景一转，办公室内，苏联体育官员正在讨论更换国家男篮教练事宜。

一个球，展现心理素质与技术实力；一场会，交代国家队面临重要变更的时势。球与会的交织，顺理成章将本片主角加兰任推上国家队教练的位置。

加兰任虽为主角，但《绝杀慕尼黑》其实是名副其实的“群戏电影”。

除了教练，换新后的国家队队员，萨沙、谢尔盖、保劳斯卡斯等，以及萨沙女友亚历山德拉、苏联体育官员基里申科等，都在具有鲜明个性的同时，与其他角色的命运生动交织在一起。

作为一部篮球电影，影片的重点，自然是呈现苏联国家队令人叫绝的精彩赛事。

其中包括1971年欧洲锦标赛、与美国大学生队的训练赛、与美国街头黑人的“赌博”赛，以及重中之重的慕尼黑奥运会决赛。

在比赛中间，《绝杀慕尼黑》还穿插了两个重要部分，即教练和队员的日常生存与情感，以及比赛之外的艰苦训练。

导演安东·梅格尔季切夫聪明地在各场比赛中间，插入训练场景，以展现队员如何获得肘部、腿部乃至全身肌肉的过人力量。

镜头不断快速滑过健康肤色上滚落的汗水，同时机敏地寻找肌肉强力搏动的线条，从而将竞技体育的健美精神，激情地注入观众的神思之中。

然而，这只是“壳”，是“表”。

一支篮球队为何能在比赛中创造令人全神贯注的“表演”？

观众还需要看到“核”与“里”。

所以在比赛与训练之外，影片以足够的情节与细节，刻画了教练与球员的日常，以塑造在竞赛中支撑他们拼搏到最后一秒的，“魂”。

到底是什么在支撑他们拼尽全力？

因为他们一无所有，所以必须孤注一掷。

加兰任的爱将萨沙，在赴美训练时被查出罕见心脏病，乐观估计寿命仅余一年。

加兰任在病床前对他说，“（我理解你，）我们是在用篮球呼吸”。

回到苏联，萨沙以有了其他喜欢的人为由，拒绝与身穿婚纱的女友亚历山德拉登记结婚。

此时，忧伤的苏联风情音乐中，镜头后拉，亚历山德拉越来越远，镜头与亚历山德拉之间，一场幸福的婚礼正残忍地行过。

这是一个充满设计感的场景，它同萨沙那简短清晰的分手措辞一起，证明萨沙除了篮球，已别无归路。

萨沙

因为他们铁血柔情，所以最终团结一致。

球队中坚谢尔盖（影片正是以他的回忆录为基础改编）因妹妹结婚，要回格鲁吉亚，加兰任便将整个球队搬到当地，一面参加婚礼，一面训练球队。

此时，影片借展现谢尔盖重视家人的性情，刻画加兰任对球队每一位成员的重视。

格鲁吉亚优美的自然风光中，影片难得拥有一次短暂的舒缓节奏，在这舒缓里，依然饱含足够的情感信息量。

谢尔盖

而加兰任在家庭与球队之间的不断抉择、取舍，则令他的精神始终处于高压状态，甚至一度严重到让比赛结果成为自己的精神盲区，正是这种高压，使他自己，也使观众，一直处于紧张之中。

“避免牢狱之灾”、“保住饭碗”、“证明自己”……竞赛场外，教练、队员、官员，每个人都有自己集中精神的理由。

场上的每一个行为、每一种运动、每一次呐喊，在场外高热量的人生中都有所对应。

《绝杀慕尼黑》让场内场外的力量如此胶着在一起，燃，是必然。

当然，《绝杀慕尼黑》最让人津津乐道的当属影片用了约40分钟来进行美苏篮坛大战的艺术性还原。

“美国人家家门前都有篮球框。”

在这样的恐惧，以及初次接触止疼药、隐形眼镜等美国先进物品的情况下，加兰任率领苏联男篮队，走进了慕尼黑奥运会决赛现场。

由此，《绝杀慕尼黑》开始了长达40分钟的沉浸式赛况还原。

此时，恐怖分子对9名以色列运动员的绑架及撕票，也从另一个令人倍觉惊悚的维度，呈现出奥运会这一国际赛事的复杂。

但正如片中所说，“体育本身是纯净的”，而“篮球则是一项绅士运动”，所以最终，苏美之间的男篮决赛如期举行。

3月的《波西米亚狂想曲》，通过镜头在歌手与观众、全景与特写、往事与现场之间的不断转切，以及细致到钢琴上一只水杯的置景、音准到皇后乐队每一次声音的吐息，对1985年Live Aid演唱会进行了历史再现。

电影《波西米亚狂想曲》对演唱会的高度还原

而《绝杀慕尼黑》同样在这场决赛中，花式运用繁复的电影语言，从而使现场显出一种艺术性逼真还原。

视野：

观众视线随镜头引导，在赛场的高空、中空全景和低空近景之间，肆意而清晰地穿梭。

这种穿梭充满力量，因为无论高、中、低，教练的紧张、球员的运球控球投球、苏美两国观众的呐喊助威，都使镜头处于高速运动之中。

这种镜头运动，恰好与球场比赛双方的角力，形成视觉与力量的统一，从而使整场比赛充满观赏性与临场感。

此外，《绝杀慕尼黑》还在现场视野之外，呈现了场外视野。

影片特意精选一家美国医院、一个苏联家族、一些身在国内的苏联体育官员、一群美国街头的篮球小子等多个场外观战代表。

他们的身份、立场、利益驱动等各不相同，却代表性地击中了当时苏美两国关注奥运赛事的各个阶层，从而使整场比赛真正进入两个国家的体育实力对决之中。

电影中的苏联家族

特写：

《波西米亚狂想曲》中，镜头特写曾推近到皇后乐队主唱弗莱迪的胡子与嘴唇，由此令观众感受音乐的饱满涌动。

《绝杀慕尼黑》则在特写运动员神情、肌肉、汗水等基础上，更进一步，将特写推近到固定观众激情澎湃的脸上。

显然，影片是想告诉我们，球赛从来不只是球员缔造的传奇，观众也深入参与其中。

比如美国队赛况堪忧时，美国观众即齐唱国歌声援，这对于苏联队不啻一种精神刺激。

电影中的美国男篮教练

《绝杀慕尼黑》一面在紧张、快速的镜头运动中，见缝插针捕捉球员发檐下蒸腾的热汗、腿上强健的筋肉、倒地时痛楚不堪的表情等。

通过这些细节，实则意在突显缜密的画面信息，强调球员的积极对战与临场应变。

同时在这些特写的间隙，技巧十足地向观众传达篮球竞赛那微妙的规则（比如美国队员一度避过篮球赛对身体部位的某些规定，将球赛变成了片中所言的“拳击赛”）。

另外，影片在这场比赛的现场，选择萨沙女友亚历山德拉、两名情绪激动的美国男性、一名年轻的美国姑娘等，以在看台的人潮中电光火石般特写两国观众的临场情绪。

直到最后的三秒绝杀，导演运用一个情绪渲染功能极强的“子弹时间”，在高潮中收束这场史上最经典也最富争议的篮球赛。

场内、场外、美国、苏联、球员、教练、观众……一切都在子弹时间中以夸张的姿态静止，直到萨沙投进翻转比分的决定球。

51:50。

真实比赛录像截图

今天，小万无法评判这一在特殊历史时期咬合很紧的最终比分，但《绝杀慕尼黑》所传达的“最后三秒，仍可翻盘”的精神，却能跳出篮球竞赛的框架，放之人生的任一时机皆可参考。

其实，对比影片正片及片尾放出的比赛真实录像，可以明显看出，至少在这充满争议的最后一球中，电影创作者在投篮动作的优美性、力量性，以及现场的情绪磁场上，都进行了艺术性加工。

然而，回想1972年慕尼黑奥运会及当时历史的种种，将这些背景引入现场的千钧一发之中，已经不难体会体育历史对人类精神的一种精准投喂。

而这，无疑是神奇而令人振奋的。

注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，若有侵权请主动联系我们。

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