穿越时空到现代的电影「以穿越前提下时间空间手法描写对电影行业发展有什么影响」
“时空旅行”是科幻小说或影视作品里常用的戏剧砝码,时间和空间之于科幻电影存在着重要意义。科幻电影里的时间和空间存在着幻想和科技的双重特性,使其成为电影空间在美学上的重要表现形式。在穿越前提下,时间、空间对电影行业发展有什么影响?
一、对构建穿越人物主导性电影自诞生以来,其经历了无数次的技术与思维的革新之后,电影成为了一种视听结合的艺术。在丰富的想象力、惊心动魄的瞬间、潸然泪下的情节中,电影成为了大众接受度最高的一种艺术,支撑起电影成立的根本元素就是时间和空间。
在实际的剧本创作过程中,即指人物在特定的时间和空间中发生了某事,实施了何事,导致了哪种结果,于是故事得以成立。
而构成令人满意的人物,人物需具备以下四个特质:首先,人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求。其次是有独特的人物观点,再次是人物需有一种特定的态度,最后人物经历过某种改变或转变。
通常,人物在故事中的行为动机常常以外部事件做导火索,内心情绪释放做行为动机,事件占据人物的主导。事件的推动和变化是人物做出改变的重要原因。
以电影《末路狂花》为例,本片讲述了两个女人的自我发现之旅。塞尔玛和露易丝因意外事件的发生,而杀死了一名男子,她们企图逃避法律而逃到墨西哥,在逃亡的路途中,两人产生了人物性格根本上的变化,人物因事间而产生改变,非时间的推移和空间上的变化而带来的人物改变。
人物亦非因时间和空间对于人物的特殊性而开始对外部事件做抗争。时间和空间仅仅是事件发生在时空里的刻度,它仅仅告知观众,什么人,发生了什么,在哪儿发生。是剧本故事里人物产生动机的非关键性因素。
而在特定的时空穿越情境设定之下,时间和空间成为了剧本中人物产生行为动机的关键因素。首先,当剧本中的主人公有意或无意的发现了自己可利用或掌控时间和空间之时,通过对人物的需求分析,人物常常有以下四种行为动机。而这些行为动机是建立在时间和空间能对人物产生或带来的利益之上的。
一:拯救逝去的生命,如妻子、孩子、朋友等,二:主人公因对现存社会、历史的不满,穿越回去改变当时的社会历史事件发展或方向,有强的目的性。三:主人公试图改变自己的命运,从贫穷到富有,从身体残缺到四肢健全,寻求与自身有所反差之事。四:避免灾难、消除危机,具有拯救苍生,挽回损失等目的性。
电影《十二只猴子》中,公元2035年,人类被一种病毒侵袭,科学家为了弄清楚病毒的来历,挑选志愿者去追查。同样利用时间和空间去发现和扭转现今糟糕的历史局面。另一层面,时间和空间是构建人物产生“弧光”的关键因素。
在《C区13栋》中,主人公在第一次穿越中,因机器定位不准确,导致穿越进爷爷的时代,在“香蕉皮定理”的干预下,主人公无论如何也杀不死爷爷,此次行程陷入了无法破解的“祖父悖论”。于是在第二次穿越中,主人公穿越进了爸爸的年代,在忍痛实施了弑父之后,自身仍旧存在。
在第三次穿越中,主人公得到了最好的使自己消失的机会,却在这个世界中明白了父母对他深沉的爱,即便是生活磨难,自身残缺,也需带着父亲与母亲的爱勇敢的活下去。
主人公的三次穿越,从现实时空里痛恨父母亲到穿越进过去时空里“消失”自己,到最后现实时空里的自我和解,人物发生的转变,皆因时间和空间在主人公生活里出现的不同顺序而带来的质的改变。
时间和空间这两个因素在不同的电影类型里发挥着不同的作用,在穿越时空类型的电影里,时间和空间削弱了事件的力度,占据了主导位置,成为了塑造人物行动和剧情的关键因素。
结构是剧本的基石。剧本的主旨是不断的从一个情节点发展到另一个情节点。情节点是推动故事向前发展,直至故事高潮、结尾,这是情节点在故事中的使命。
在《C区13栋》剧本中,主人公在反抗校园霸凌的过程中,失手杀了人,为了逃避监狱的极致刑罚,而触发了时间机器。于是产生了两个问题,第一,主人公时代的现实时空中他的后续命运如何,警察是否能将之抓捕。第二个问题,主人公穿越进过去时空他是否会在前置的铺垫中,印证观众的猜想,“杀死”自己。
此时,情节点一“钩住”故事线,并推动它向前发展。在此情此境下,时间和空间再次成为故事中的关键要素。时间将线性的故事切断,情节点一后不再讲述现实时空下的警察追捕,而是将现实时空里线性的时间切断,重新将排列了故事讲述的顺序,这就导致了穿越类型的故事与常规故事讲述方式的根本性不同。
在剧本的第一稿中,忽略了时间和空间为情节点带来转变的影响,而是任由人物的内心需求和外部事件作为故事的推动力。于是主人公只实施了一次穿越,既没有解决人物的内心矛盾也没有使故事更加奇幻,令人惊奇,丢失了“穿越”这个本应增光添彩的设置。
于是在,第二稿中,将人物的需求放置第一位的同时,也加重考虑了时间与空间给故事带来的影响。于是在故事的第二个情节点中,设置了因机器的再度定位失误,导致主人公初识父母,发现奇怪的事情,并想要弄清事情真相而引导故事走向第三幕。
因此每当主人公的的外部行动需要继续发展时,都需设置过去的时间和空间里发生的真实事件给主人公带来的心灵冲击。为了不失“穿越”这个特别设定的风采,因此穿越类型的故事中都需尽力靠拢时间和空间这两大因素所产生的意义。
也因此使得穿越类型的故事与常规故事的不同于特别之处,这也便是穿越故事能带给观众快感和新奇的根本力量。
故事的结尾往往意味着事件如何解决,解决方式是什么,人物是生还是死,是否安全返回地球,人物有无被抓捕等等。因此一个故事就像是一列火车,结尾就是主人公的目的地。
以电影《美国丽人》为例,伴随着主人公的穿鞋,起床,修剪花枝,介绍妻子,邻居,女儿,观众已然在主人公讲述自己一年之内就会死去的设定中开始了对主人公如何死去展开了猜想。而这部电影,在影片的一开始便将故事的结尾框定住,故编剧可以舞刀弄枪的地方就是故事的中间如何展开和讲述。
在大部分的故事里,编剧往往以线性的时间轴对故事展开讲述,为人物设置障碍,解决矛盾,最后人物的目的得以实现或破灭,事件的结尾如何是故事里的重头戏。
在《C区13栋》中,遵循结尾源自于开端的原则,遵循一切问题都找到了答案,故事就可以结束了的写作技巧,当主人公从开始的愤怒、不理解,想要使自己从这个世界上消失到明了事件的真相和找到了亲情的答案,于是结尾不再无限穿越,而是人物的内心需求和外部矛盾得以并置解决。
与大部分电影不同的是,穿越类型的故事,因为时间和空间的中断、重组甚至可逆使故事的发展具有无限的可能,亦有多样的时空组合模式,造成多样的故事结果,例如《复仇者联盟4:终局之战》中,古一法师告知绿巨人,时空产生了分支,拥有不同的可能。
但需要知道的是,穿越类型的故事,因为其可以掌控时间和空间的特殊性,而可以使人物穿越进任意时间和地点,这增强了故事的可看性,使得故事可以上天入地,天马行空。
这是穿越类型故事的优势和特别之处。在穿越时空中,人物既可以回到过去,又可以飞跃未来,在时间和空间不受阻的情况下,人物似乎可以实现任何想实现的目的,那么故事的讲述方式就有了无限的可能,结尾也似乎有着无限的结束方式。
但故事的发展和结尾,若仍然在穿越过程中而没有终点,那么故事便不完整。如电影《回到未来》中,马丁矫正了当年母亲爱上父亲的过程。《时空罪恶》里,海克特杀死了其他海克特生活终于回归了正常。
因此,故事的结尾需要受到开端的制约和人物的需求做出让步和调整,以此保证故事讲述的完整性。
如人物最终是否达成目标,刺杀是否完成,梦想是否实现,所以人物的实质性需求是制约故事结尾的重要因素。所以,剧中人物的需求和事件发展的常规逻辑,使得结尾又有一定的可控性。因此,时间和空间给故事结尾带来的影响,不是无限种可能,而是在一定局限性的情况下,又有着一定的延伸和拓展性。
结语从2019年被奉为“科幻元年”的那一刻开始,未来的市场必将涌现大量的科幻故事和电影,科幻类型电影将迎来一个更大的世界舞台。技术的支持,科学理论的支撑,“时空旅行”的设定也将成为科幻剧本和影视作品里的宠儿。
穿越时间和空间下的种类界定是奠定故事的基础,实现穿越时空的方式是穿越故事的桥梁,以时间和空间对故事的决定性影响是时空类故事的特殊一面,引导观者良性的价值观是创作者的使命和责任。
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