猎魔人小说解析「猎魔人原著成色如何评析来袭全篇干货」

去年的Netflix美剧《猎魔人》大热，大超帅的让人舔屏，Netflix已经续订第二季。在两季之间的空隙，大家大可以读一读《猎魔人》原著。

《猎魔人》是波兰作家安杰伊·萨普科夫斯基的得意之作，在严肃奇幻领域地位甚高，安杰伊因它被称为波兰的托尔金。全书出版后畅销各国，而后被改编成游戏《巫师》系列，风靡全球。

相信我，原著比剧版好看多了。今天鹅总就为大家聊聊这部《猎魔人》。

先说一下哈，要评价作品，免不了会有剧透，但请相信我：第一，真正优秀的作品从来不怕剧透，更何况原著有七卷，我所提到的最多是冰山一角；第二，我会尽量只提必要提到的剧情。

一.叙事视角和文体多变，呈现出电影级的阅读体验

《猎魔人》女主是一位叫希瑞的小姑娘，身上蕴含洪荒之力，预言说她生下的孩子会毁灭旧世界，重建新世界，所以几大王国、各方势力都在追捕她，其中包括一名邪恶而武艺高强的赏金猎人邦纳特。第六卷中有很大篇幅是写希瑞如何被邦纳特追捕又如何逃脱的剧情。

剧版《猎魔人》中的希瑞

希瑞逃脱邦纳特的魔爪时，身受重伤，隐士维索戈塔发现她后收留并实施救治，对于希瑞的伤势以及伤势变化，作者安杰伊·萨普科夫斯基没有直接描写，而是通过维索戈塔的视角，以医疗记录的方式呈现：

“以下是我的记录。”维索戈塔用羽毛笔蘸蘸墨水，“‘从手术结束算起，已经过去了三个钟头。诊断：切割外伤。伤口由未知物体——或许是某种曲形刀刃——用极强的力道撕裂而成。伤口覆盖左脸颊，从左眼窝下方开始，划过颞部，朝耳部延伸。伤势最重处位于眼窝下方，深及骨膜。从受伤到得到初步治疗，估计间隔……十个钟头。’”

……

“‘她不曾生育。身上没有旧伤、疤痕或胎记，也没有发生事故、作苦工和干某些危险行当留下的痕迹。必须强调一句，我刚才指的是旧伤，因为在她身上，新伤比比皆是。这女孩被人鞭打过。对方下手很重，不像父亲教训女儿。恐怕还用力踢过她。’”

……

“必须承认，”他用疲惫的声音说道，“我的担心应验了，情况很不妙。也许我的全部努力都将付诸东流。病人状况很差，还发起了高烧。她的伤口感染了。急性炎症有四种主要症状，现在出现了三种：发红、发肿、发热，这些仅凭肉眼和触碰就能察觉。过了术后休克期，第四种症状无疑也将出现——疼痛。自从我投身医师这门行当，已经过去了将近半个世纪。我很清楚岁月对我的记忆力和手指灵活性会造成什么影响。我本来就做不了太多，如今能做的就更少了。我手头没有足够的药品与器械，现在只能指望这年轻女孩自身的抵抗力了……”

《巫师》游戏中脸上带疤的希瑞

这样一来，一是在叙事方式上变换身姿，避免了单调；二是，如果以作者的视角，采取这样学术性的语言风格，就会显得语言非常生硬。但通过医疗记录的形式，就能更加准确、全面地呈现希瑞伤势并且毫无违和感。

希瑞苏醒后，伤势渐渐好转，遭受过无数磨难的她身心俱疲，面对救治她的老人维索戈塔，开始诉说自己的故事，其中重点就是邦纳特对她的伤害。而这也是作者叙述这段剧情的开始，也就是说，作者是使用倒叙手法，先写了希瑞逃脱魔爪，然后再讲邦纳特如何进入她的生活以及伤害她。

隐士维索戈塔与希瑞

好，此时叙事视角是希瑞的讲述——

“笑吧，”女孩摇摇头，“趁你现在还笑得出来。轮到我了。我也给你讲个故事。我会告诉你我的遭遇。等我说完，看你还有没有心情说笑。”

但紧接着，这一章结束。到第二章，剧情范围仍是希瑞的自述，作者直接以上帝视角叙述希瑞的经历，叙述视角切换，但剧情其实仍是希瑞的自述——

霍斯珀恩催马前行，穿过围栏上的缺口，进到驿站的院子里。现在他能看清货车顶篷上的文字了——“阿玛维拉大师，文身圣手”。每个字都用不同的颜色印成，加大的首字母更是格外醒目，还装饰着精美的花纹。货车的右前轮上有个记号：一支分叉的紫色箭头。

“下马。”身后传来一个声音，“趴到地上，快！手指别碰剑柄！”

对方悄无声息地包围了他——右边是埃瑟，身穿镶银边的黑色皮革外套；左边是法尔嘉，身穿绿色小山羊皮背心，头戴饰有羽毛的无边软帽。霍斯珀恩掀起帽兜，拉下遮住面孔的围巾。

“哈！”埃瑟放下长剑，“原来是霍斯珀恩。我本能认出你的，可这匹黑马骗过了我！”

“这匹母马真漂亮。”法尔嘉推了推头上的无边软帽，羡慕地说，“像煤炭一样黑，毛色闪闪发亮，没有一根杂毛，动作还这么优雅！哦，好一个美人儿！”

法尔嘉即是希瑞的化名，她和朋友们在驿站歇脚。霍斯珀恩是来向他们报信的：邦纳特正前来追捕他们。

邦纳特剑术顶尖，性情残暴

像这样以第三人称、上帝视角叙述一段情节后，作者又多次切回希瑞在维索戈塔小屋中自述的情景，形成了电影蒙太奇效果——

希瑞抬起头，看着将灭的提灯沉默良久。灯油已快燃尽。

“我像个蟊贼一样，偷偷溜出了驿站。”她继续讲述，“当时天还没亮，周围一团漆黑……我本想谁都不惊动的，但我起床时，肯定碰醒了米希尔。我在谷仓给马上鞍，她走了过来，脸上没有一丝惊讶的表情。她甚至没打算阻止我……天就快亮了……”

“现在天也快亮了。”维索戈塔打了个呵欠，“该睡了，希瑞。明天再继续说吧。”

“也许你说得对。”女孩也打个呵欠，站起身，伸了个大大的懒腰，“我都快睁不开眼了。但照这个速度，隐士先生，恐怕我永远也没法讲完。已经几个晚上了？至少……十个？要讲完整个故事，恐怕得花上一千零一夜。”

“我们有时间，希瑞。我们有的是时间。”

叙述视角的切换远不止在作者的上帝视角和希瑞之间。作者还插入了几位配角的讲述，比如被审问的目击者奈克拉、女灵能师乔安娜·瑟尔伯尼。他们在被审问时交待自己的见闻，恰好接续上希瑞的自述部分，与其无缝衔接，中间只用分割线符号分开，互补成完整的叙事拼图。其剪辑与转场已经达到影视级别，蒙太奇感极强。

希瑞遭遇邦纳特的追捕时，本书男主角、将希瑞视如己出的猎魔人杰洛特，正在带领朋友寻找她。这一行人中，有女弓箭手米尔瓦、尼弗迦德帝国的骑士卡西尔、吟游诗人丹德里恩等等。像开头维索戈塔的医疗日志那样的叙述方式，在丹德里恩身上也有呈现。

剧版《猎魔人》中的杰洛特与丹德里恩

在讲述猎魔人寻找希瑞这条故事支线时， 叙述视角和文体切换为丹德里恩写作的纪事作品《诗歌的半世纪》，于是形式上就出现了“故事中的故事”。随后，叙事视角又从《诗歌的半世纪》，无缝切回到作者的上帝视角，有种穿破次元壁的效果——

米尔瓦的身体恢复得很快，精神状态却每况愈下。有时一连几天，她从早到晚一声不吭。有时她会突然消失，一个人不知去了哪儿，让我们提心吊胆。终于有一天，她的状况开始好转。米尔瓦像个真正的树精或精灵一样，做出了粗鲁、冲动而又令人费解的举动。某天早上，她当着我们的面拔出刀子，二话不说便割掉了辫子，剩下的断发堪堪只到颈背。“我不适合再留辫子，反正我也不是处女了。”她对目瞪口呆的我们说。“但我也不是寡妇。”她又补充道，“我的哀悼到此为止。”从这一刻起，她恢复了从前的样子——粗鲁、严厉、刻薄、惯用各种难登大雅之堂的词汇。由此我们得出结论：她总算渡过难关了。

队伍里第三位成员同样是个怪人。他是个尼弗迦德人，却总想证明自己不是尼弗迦德人。他自称叫作卡西尔·莫瓦·迪弗林·爱普·契拉克……（《诗歌的半世纪》部分）

*******（分割线，原文如此）

“契拉克之子卡西尔·莫瓦·迪弗林，”丹德里恩用小铅笔指了指尼弗迦德人，同时用强调的语气说道，“在这支人人可敬的队伍里，我被迫忍受了许多让人无法忍受的事，但唯独这一件，绝对不行！在我写作时，不允许别人站在背后偷看！这种行为，是可忍孰不可忍！”（切换回作者的上帝视角）

类似的各种视角变换在《猎魔人：雨燕之塔》中频繁出现，叙事多变的同时条理清晰，上下剧情严丝合缝，看得人大呼过瘾。

二.《诗经》式的重章叠句

没错，就是像《诗经》。

《诗经》的特点是什么呢？赋比兴当然是一方面，还有一方面是重章叠句，各段形式极为相似，近乎反复。比如我们最熟悉的《关雎》：

关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

来回的“参差荇菜，左右X之”。

《猎魔人：雨燕之塔》中，希瑞不是跟老人维索戈塔讲故事来着吗？几乎每讲完一段剧情，要到视角切换或章节切换时，就会出现这样的文字——

“这天日落之后，如果有人悄悄来到沼泽深处的小屋前，透过窗扇的缝隙向内窥探，那么，借着油灯的亮光，他会看到一个苗条的女孩，头上缠着绷带，身上盖着毛皮毯子，一动不动地躺在那里，奄奄一息。他还会看到一位老人坐在旁边，留着长长的白胡子，额上布满皱纹，白发从秃顶边缘垂落到肩头。他能看到烛光勾勒出老人的侧影，桌上放着一只沙漏，老人则削尖一根羽毛笔，正往羊皮纸上埋头书写。他能看到老人关切地望着受伤的女孩，一边思索，一边自言自语。

但这是不可能的，这些情景无人得见。因为这间苔藓覆盖的茅屋隐藏在迷雾中，立于无人踏足的沼泽深处。这里，没人敢来。”

这是第一次出现，当时希瑞还在昏迷中，维索戈塔正在写医疗日志。然后第二次：

这天入夜之后，如果有人悄悄摸到这座房顶凹陷、长满苔藓的小屋前，隔着窗子向内窥探，那么，借着壁炉的火光，他会看到一个白胡子老头正朝成捆的兽皮弯下腰。他还能看到一位银色头发的少女，脸上有道丑陋的伤疤——这伤疤跟她那孩童般的绿眼睛极不相衬。

但这一幕无人得见。因为小屋藏在无边无际的芦苇丛中，立于无人踏足的沼泽深处。这里，没人敢来。

第三次：

夜色之中，如果有人悄悄走近这间沼泽里的小屋，透过窗扇向内窥探，那么，借着昏暗的灯光，他会看到一个白胡子老头，正在专心聆听壁炉旁一个银发女孩讲故事。他会看到女孩说得很慢，像在字斟句酌，不时紧张地揉搓一下落有可怕伤疤的脸颊。她在讲述自己的人生，却时常陷入漫长的沉默。她说自己受过教育，但到头来，学到的全是谎言和误导。她说有人给过她承诺，但扭头就忘了个精光。她说自己相信过命运，但命运可耻地背叛了她。每当她开始期待事情会有所好转，便会尝到耻辱、冤屈和痛苦的滋味。她曾信任并喜欢过某些人，但在自己被羞辱、苦难和死亡威胁时，没一个人伸出过援手。有人曾教导她要保有信念，但在她落难时，那些没用的信念只能让她一次又一次失望。她说自己也算得到过某些人的帮助、友谊和关爱，但在这些人身上，帮助是有限的，友谊是讲代价的，至于爱，更如过眼云烟一般。

但这一切无人得见，更没人听见。因为这间房顶凹陷的小屋被浓雾笼罩，立于无人踏足的沼泽深处。这里，没人敢来。

第四次：

这天夜里，如果有人悄然摸到这片沼泽的中心，来到茅草房顶覆盖着苔藓的小屋，透过窗扇的缝隙向内窥探，那么，借着昏暗的光线，他会看到一位身穿羊皮外套、胡须花白的老人，还有一个银灰色头发、脸上有道丑陋伤疤的女孩。他会看到女孩正在大声抽泣，身子偎在老人的怀里不停地颤抖。老人则笨拙地抚摸着她的头发，轻轻拍打她战栗的双肩，努力安慰她。

但这是不可能的，这一幕无人得见。因为小屋深藏在沼泽的芦苇丛中，立于终年不散的重重雾气中间。这里，没人敢来。

此外与之相似的文段还有多次出现，有什么作用呢？

1.每次出现都各自描述了希瑞的不同状态；

2.在整体上，相似的“这天夜里”“沼泽之中”“浓雾笼罩”“没人敢来”等文字，都构筑了神秘、宁静、柔和的意境，这正与希瑞受尽磨难后疗伤的心境相匹配。作者以词造境，以境动情。如果你从头读这本书，了解希瑞的前后经历，阅读至此，多半会被这几段感动。

3.形成了近似中国《诗经》重章叠句的修辞效果，增强了小说叙事的形式美。就我有限的阅读经验而言，无论中西小说，这种写法都是比较少见的，很有特色和美感。

相对于前面宏观的叙事视角变换而言，这一点更侧重于文笔方面，但对于阅读体验而言还是很有效果的。

精力所限，暂且啰嗦这两点。文章虽长，引用居多，但分析提炼都是认真写的，如果已经看到这里，还请点赞关注一波，我的其他书评影评回答更精彩哦。

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