背对背脸对脸哪里拍的,拍摄人像后背的技巧

文|笑书郎

本篇论文将以1997年上映的电影《背靠背，脸对脸》为例，探讨其拍摄技法所展现的影片意义与主题。该片由中国导演黄建新执导，讲述了两个彼此没有关系的故事线，在崎岖的香港大街上交汇、分离的故事。

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中，他巧妙地运用了镜头语言与镜头位置来展示影片中人物之间的关系和情感，并有效地塑造了电影氛围。

1.镜头的对比

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中，他通过对比镜头的运用，来展示出电影中不同角色之间复杂而微妙的关系，表现出角色之间矛盾和冲突。

首先，他使用了“背靠背”、“脸对脸”等对比方式，巧妙地传达出两个人物之间的截然不同。这种对比方式可以让观众更加清晰地感知到人物的情感状态和矛盾关系。

例如在电影中，当主人公李怀岩与反派秦焕对垒的时候，会采用大量的“背靠背”镜头，以强调双方的反目对立。

其次，他还在角色性格、环境、情景等方面进行对比。这种对比方式可以显现出人物之间的心理冲突和外部条件的制约。

例如在电影中，他使用了对比的方式来揭示出李怀岩内心深处的矛盾，一方面渴望朝政要职，一方面却又为自身与家庭保持着忠诚。

总之，通过对比镜头的运用，导演可以更好地呈现电影中的情感冲突和故事发展，让观众更深入地理解角色和电影本身。

2. 不同的镜头位置来展示人物关系的变化和心理变化。

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中，他善于运用不同的镜头位置来展示人物关系的变化和心理变化。

通过对摄像机角度、画面尺度等要素的巧妙控制，他使得观众能够更加深入地理解人物内心世界，并感受到角色之间的情感交错。具体表现如下：

首先，他会使用特殊的镜头位置来凸显主人公的孤独和困惑。

例如，在电影中有一幕是李怀岩参加重要会议后的场景。此时，导演将摄像机置于高处，以一个俯视长镜头的形式捕捉秦焕和其他参会者，揭示出李怀岩对于自己在群众中的孤立和无奈。

其次，他还使用了镜头位置的切换来呈现角色之间关系的变化。

例如在电影中，如果一个角色正在说话，他会将摄像机的焦点聚集在该角色身上，并采取适当的角度拍摄以强调该角色的权威感或视觉效果。

整个过程就好像在传递一种音乐节奏，帮助观众更好地理解角色的情感状态和行为动机。

最后，导演还通过变换画面尺度等手段来探索人物内心世界。

电影中有一幕是秦焕坐在阳台上沉思的脸部特写镜头，随着时间的推移，会缓慢地放大镜头，直到观众可以看到他眼中深处所流露出的复杂情感。

这种镜头帮助观众进一步了解角色的内心，加深对故事情节的理解。

总之，黄建新导演能够善于运用不同的镜头位置来展示人物关系的变化和心理变化，让电影更加生动有力，观众更容易理解角色之间的交错和内心情感，增强了电影的视觉呈现效果和情感感染力。

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》是一部以真实人生为背景、不拘泥于单一时代的电影，讲述了一个患有白血病的年轻女孩小芳和一个饱经挫折的前艺术家阿民，在相互协助下经历生命的成长与面对死亡的抉择。

在该电影中黄导演运用了一些活动构图与画面风格的技巧。

1. 镜头语言的表达

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中，有许多镜头语言的表达方式，以下是一些例子：

画面对比：黄建新导演运用了大量的画面对比手法，在同一场景下通过放大或缩小角度、切换不同时空等方式，来突出人物情感和剧情的变化。

例如，在电影最后，男女主角在月光下重逢，两人身后分别是现实的车水马龙和虚幻的汽车纵横。这种画面对比凸显了两人走过的路程和彼此间的情感。

镜头语言：黄建新导演善于利用镜头语言来表达情感和思想。有一些经典的镜头是这样的例子。

例如，在男女主角分道扬镳之后，男主角转身离去的那一刻，女主角的身影被他投在了墙上。这个画面凝聚了两人心灵间无法排解的距离和遗憾。

符号象征：黄建新导演还运用了符号象征的手法来表达人物的内心精神。

例如，在片中，男主角常年守候在一个公园门口，等待着妻子回家。这个公园门口成为了男主角孤独、无奈和思念的象征。

总的来说，《背靠背，脸对脸》中镜头语言的表达方式自然真实，不刻意追求炫技和效果。他们都是情节、人物心理和文化背景相互作用的产物，为故事的情感表达和主题呈现提供了有力的支持。

通过画面对比、镜头语言、符号象征等手法的巧妙运用，黄建新导演成功地打造出了一个富有内在深度和艺术价值的电影作品。

2. 用空间、角度的运用

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中空间和角度的运用非常出色，为电影增添了很多层次和深度。

首先，电影中的空间运用非常巧妙。导演善于利用场景和布景来刻画人物的情感和性格。

比如电影中主人公梁克韬和齐杨在百货商店的一幕，他们在走廊里穿行，暗示两人之间关系的疏离感；

战斗部分则通过良好的构图和快速的切换镜头使观众感受到那种瞬间爆发性的力。

其次，导演在电影中的角度运用也非常精湛。他利用不同的镜头角度和移动方式来传达不同的情感和主题，

比如梁克韬和齐杨相遇时的特写镜头和成对出现的机会细节显示了两个主人公之间的共情；而电影中飞行员和女友之间摇晃的亲吻则是用特定的手持全景镜头拍摄并旋转把控实现的。

总体来说，黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中空间和角度的运用非常出色，让观众在情感上更加深入地理解主人公的性格和感受，也增强了电影整体表现力。

黄建新是一位非常优秀的导演，他的电影作品在音效与音乐运用上非常出色。《背靠背，脸对脸》中，黄建新通过多种形式的音效和音乐，巧妙地烘托了影片的气氛和人物性格。

1. 大量环境音效

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中环境音效的运用是非常值得一提的。这部电影主要讲述了两个彼此互不认识的人，在错过一起搭乘同一辆地铁之后，经历了一系列奇妙的冒险和交锋。

在电影中，黄建新导演巧妙地利用了环境音效，创造了一种紧张、引人注目的氛围，帮助观众更好地进入电影的情节，深入体验电影所表现的场景和情感。

首先，在地铁上的场景中，导演运用了平铺的环境音效来创造出拥挤、嘈杂的氛围，增强了观众的代入感。观众仿佛身临其境地感受到了地铁噪音的压迫感和独特的气氛，使得观影体验更为真实。

其次，在电影的另外一些场景中，导演将环境音效利用得更加巧妙。比如，在教堂内部的场景中，导演将周围无声的环境与角色的话语进行了对比，强调了角色的孤独感和宗教情感的浓郁氛围。

这样的运用使得观众的注意力更加集中于角色的情感和内心世界，深刻感受到角色的孤独、纷乱和矛盾的情感，增强了观众与电影角色之间的共鸣。

总之，在《背靠背，脸对脸》中，导演黄建新运用了恰到好处的环境音效来烘托情感，创造电影的氛围，使得观众在观看电影时，更加容易沉浸到角色和场景中，更加深入地理解电影所描绘的情感和意义，帮助观众更好地体验到电影所要表达的情感和意义。

2. 影片中的配乐

黄建新导演的电影《背靠背，脸对脸》中，配乐是由音乐人董冬冬创作的。董冬冬是中国知名音乐人，他的音乐作品涵盖了多种风格，包括流行音乐、电影配乐等，音乐风格多样，创意十足。

在电影《背靠背，脸对脸》中，董冬冬用钢琴、吉他、小提琴等乐器打造了一组充满情感和张力的配乐。配乐中的主旋律简洁明了，旋律朗朗上口，很容易让观众记住。

特别是影片中的主题曲《大梦想家》以其独特的音乐韵律，辅以歌词中的“不放弃，不抛弃”的正能量口号，极大地激发了观众的情感共鸣。这首歌曲曾在中国好声音节目中被多位选手翻唱，广受欢迎。

总的来说，董冬冬在电影《背靠背，脸对脸》中的配乐功不可没，为影片的情感表达和剧情推进提供了强有力的支持。

《背靠背，脸对脸》是一部使用多种创新的拍摄技法建构出来成功的电影。导演挖掘了各种独具特色的艺术风格和表现方法，帮助观众更深入地理解角色之间的关系和心理变化，从而增加了电影的趣味性和全面性。

参考文献

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