当代好莱坞电影的艺术探索,好莱坞明星艺术顾问

电影都是一段旅程，从发行商的标志和片头字幕开始，以片尾字幕结束；每个观众都是一位旅行者，他们的电影之旅始于进入电影院，短暂逗留期间会带他们经历一个叙事旅程，只有当灯光亮起时才结束。

经典好莱坞电影叙事模式的隐形性部分归功于这样的"隐身装置"。

随着电影不断发展，看电影逐渐成为了“去看电影”，屏幕上所呈现的是此刻正在做的事情：寻找目标、参与截止日期、进行旅程。

经典好莱坞电影的隐形性是透明性中一个不可分割的产物，通过隐藏所有人为制造和构建的痕迹，电影呈现的就是它们的本质。

这些本质就是电影中的一部分，我们与屏幕上的角色产生共鸣，他们寻找线索和解决问题，但也害怕电影结束的时间，他们在到达目的地的同时，我们也到达了我们的目的地。

具有讽刺意味的是，经典好莱坞电影的隐形性是伟大技艺的结果，但其透明性却是一种假象。

在透明性的表面之下，隐藏着高度精心制作的叙事技巧的坚实基础，它们都共同追求着相同的目标，参与着同样的双重任务。

这些技巧的作用是尽可能有力地传递故事，避免引人注目的痕迹或标记，以免暴露出故事本身是经过精心构建的产品的事实。

观看电影使观众产生了所谓的"情愿中止对真实的怀疑"的心态，而观众之所以愿意这样做，是因为这种心态带来的乐趣是丰富而重要的。

尽管一定程度的否认能让观众投入到银幕虚构中去，但从这种技巧性中也获得了一定的乐趣。

观众欣赏他们所称之为"特别好的电影"，并把技术精湛的电影与他们认为是"普通"的电影区分开。

希区柯克的电影所带来的乐趣，不仅来自观众与导演的叙事干预，还有导演反复提示观众注意某些重要细节，以及他们对叙事虚构世界的沉浸，以此来鼓励他们作出反应。

希区柯克的电影不仅仅是对现实的透明记录，他将电影描述为"蛋糕片"而不是"生活片"。

希区柯克将戏剧定义为"删除了无聊部分的生活"，他用对叙事的敏感性剪掉了那些无聊的部分，并将剩下的刺激部分重新组织成令人屏息的悬疑惊悚片。

与其他更为谦逊的导演不同，希区柯克在完成的电影中留下了自己的痕迹，他的印记成为电影吸引力的一个不可或缺的元素，而公开承认其作为一种调制品的身份，也就是一块"蛋糕片"。

因此希区柯克与观众之间有一种特殊的关系，观众们既沉浸于希区柯克所讲述的故事中，同时也可以从中获得讲述故事的认知和乐趣。

主流好莱坞电影的叙事模式与希区柯克的电影有所不同，好莱坞电影在每一部电影中都能找到明显可见的叙事，可即便如此，好莱坞电影仍然能够为观众提供乐趣。

然而，希区柯克的叙事结构更多是位于电影的表面或附近，但经典好莱坞电影的结构被深埋得更深，它以一种不太明显的方式塑造着观众的反应。

观众在无意识中感知到经典好莱坞电影中的经济性、规律性、对称性和秩序性等经典原则，这些原则构成了最吸引人的叙事，并且这些元素对娱乐体验带来了乐趣。

任何试图理解经典好莱坞电影的努力，都必须承认这些基本的叙事模式的重要性，并探究它们在经典好莱坞电影系统中所起的作用。

普通观众充分意识到，他们所观看的电影是由一些电影胶片的片段组成的，这些片段是在不同的时间和不同的环境中拍摄的，并被组装在一起以特定的方式讲述某个具体的故事。

每次观看电影时，观众都会通过许多因素来提醒他们电影的人为性——其中之一就是片头或片尾的制作人名单，却很少有观众以这种方式来体验电影。

90至120分钟的电影平均由600到800个独立镜头和5到40个不同的片段组成，观众通常将电影视为连续而非碎片化的整体，是无缝衔接的整体而非一系列离散的片段。

这种连续性的错觉，是指隐藏在电影制作过程中基本不连续性的风格实践的产物，为了理解叙事的工作原理，电影研究发展了一种分析技术，旨在揭示这种基本不连续性。

分析技术将电影分解为基本的叙事单位，这种结构分析过程被称为分割，这个术语在文学研究中被用来描述将作品分割为其组成部分，以便更详细地研究它们的过程。

分割可以用于单个场景的一部分或整个电影的分析，它可以使用不同的标准来组织分割，这些标准基于它们与各个电影的叙事结构的适应性。

将电影分解为最大的单位是对整个电影进行分割的策略，然后再将其细分为越来越小的单位，一些较大的单位往往基于传统戏剧的统一原则，如亚里士多德和其他人所定义的：即行动、时间或空间的统一。

索福克勒斯的《俄狄浦斯王》具有这三个统一原则：它由一个单一的行动组成；它几乎在同一天内连续进行；它在底比斯城国王宫殿前的一个场景中发生。

如果使用这三个传统标准来分析，《俄狄浦斯王》将只会分割为一个片段，而只有极少数电影能像索福克勒斯的《俄狄浦斯王》那样彻底遵循三个统一原则。

1948年希区柯克的《绳索》就是彻底遵循三个统一原则其中之一。《绳索》是一部根据一部戏剧改编的电影，主要情节发生在角色的公寓客厅。

《绳索》以真实时间进行，行动的时间没有缩短或延长（时间统一），它追踪了一个单一行动的开始、中间和结束——一起谋杀案，首先是犯罪、然后隐瞒，最后被发现（行动统一）。

《绳索》和《俄狄浦斯王》一样，可以根据各个角色的到来和离开来进行分割，但在行动、时间和空间方面，它是不可分割的。

希区柯克的其他电影，如1944年《救生艇》和1954年《后窗》，也都遵守了行动的统一，分别处理了一场船难的幸存者和一个谋杀谜案，以及空间的统一——它们分别被设定在救生艇和格林威治村的一个庭院中。

但两部电影却并没有严格遵守在时间上的统一：《救生艇》的行动大约持续了一周，《后窗》大约持续了四天。

这样做很容易将它们分解为较大的单位，而这些单位往往会揭示其戏剧结构的关键要素，这种结构反过来可以通过解读来理解它在塑造电影主题方面的作用，因此分割在更大的电影分析过程中充当了潜在的有益的第一步。

查理·卓别林的1925年的《淘金时代》，如果按照空间单位进行分割，那将证明它是经典叙事结构的典范。

如果以不同的场景或设置为基础的大单位将电影分割为，那揭示出以下七个部分的循环模式：

第一部分：序幕，查理独自前往阿拉斯加淘金区的旅程。

第二部分：小屋，查理和大吉姆在暴雪中躲进了罪犯黑拉森的小屋，而黑拉森去寻求帮助，查理和大吉姆享受感恩节的“煮鞋”大餐，等到暴风雪过去后，他们便分道扬镳。

第三部分：舞厅，查理在城里发现了乔治亚，尽管对方不理睬他，但查理还是对乔治亚一见钟情。

第四部分：城镇小屋，查理在除夕夜为乔治亚和她的女友准备了晚餐，当乔治亚放了他鸽子后，查理睡着了，他在梦中见到了乔治亚，并表演了“面包之舞”来取悦对方。

第五部分：舞厅，乔治亚向查理道歉，大吉姆重新找到查理，并效仿了查理之前追求乔治亚那般。

第六部分：小屋，查理和大吉姆回到了小屋，这次他们为了寻找大吉姆的黄金矿权带了充足的食物，可却又遇到了一场暴风雪，这场暴风雪将大吉姆带回到了原来的地方

第七部分：结尾，查理和大吉姆发了大财后乘船返回美国，查理与乔治亚重聚，乔治亚误认为查理是之前遇到的独立淘金者。

卓别林的叙事严格遵循经典对称性，在第一部分序幕中，查理前往阿拉斯加的旅程与第七部分的结尾中他返回美国呼应，将叙事构建成一次旅程。

初始的小屋场景介绍了大吉姆和黑拉森的角色，大吉姆在最后的第六部分的小屋场景中再次出现。

第一个小屋场景还引入了角色们对物质需求，也就是对黄金的渴望，然后是对渴望食物的执着，这在最后的小屋场景中得到回应，当物质生存再次变得至关重要时，小屋在暴风雪中飞来飞去，最后停在悬崖边上摇摇欲坠。

令人惊奇的是，流浪的小屋最终停在了大吉姆最初发现黄金的确切地点，因此财富的追求在序幕中激发了查理前往淘金区的旅程，而查理在小屋中遇到大吉姆和黑拉森的形象中得到了回响和“复制”，这在第六部分中得到了解决，所有这些元素都再次出现。

如果追寻黄金构成了整体叙事的结构，其他目标也出现在影片的中部段落中，那这部分设定将会是在城镇中而不是荒野。

这三个段落引入了另一组角色和另一个主题关注的内容，查理与女性，他最渴望的不是黄金或物质生存，而是更抽象的需求：他渴望乔治亚的爱。

在这个中心叙事部分，电影中的第三和第五部分的两个公共场景，构成了一个更加私密的舞厅和查理代管朋友的小屋中。

电影中的两个幻想或梦境场景，为电影中众多平行的场景之一，强调了这种主题的转变。

在荒野小屋的感恩节期间，大吉姆幻想查理是只鸡，把他变成食物，在小屋里的除夕夜，查理将食物转化为幻想中的人物，他用叉子尖上的餐包连接自己的头部，展示了餐包之舞。

在前一个场景中，心里欲望产生了幻想，而在后一个场景中，浪漫的欲望滋养了查理的想象力。

两个节日和两个场景之间的对比进一步强调了电影的核心主题的变化。

在一个场景中，查理把靴子当成一顿饭，在另一个场景中，他把食物变成了脚，超越了暴风雪、饥饿和对黄金的贪欲的纯粹物质世界，用逃避现实的幻想庆祝想象力、创造力和浪漫。

电影展示了经典好莱坞电影中形式与功能相互依存的完美例证。

《淘金热》的叙事结构围绕着中心角色查理展开，剧情探索了他的目标，他的个性成为观众对事件的感知和反应的指示器。

查理的愿望、情感和想象力处于电影的文字中心位置，尤其是在电影中的第四章节中，他通过幻想序列实现了他的浪漫愿望。

这一中心序列回顾了之前在序言和荒野小屋中所经历的生存困境，同时也展望了结尾。

在结尾中，这个幻想变为现实，现在成为百万富翁的查理，再次穿着流浪的服装站在新闻摄影师面前，与乔治亚相聚，乔治亚像查理在除夕夜的梦境中那样与他交朋友。

总之，电影的连续性是一种错觉，观众通常将电影视为无缝衔接的整体。

分割是一种电影分析技术，旨在揭示电影制作过程中的不连续性，它将电影分解为基本的叙事单位，可以用于单个场景、场景的一部分或整个电影的分析。

分割的策略是将电影分解为最大的单位，然后再将其细分为越来越小的单位，这些单位往往基于传统戏剧的统一原则。

通过分割和分析电影的结构，我们可以更好地理解电影叙事的工作原理。