深海电影影评「为什么电影深海的评价两极分化」

我不知道《深海》的评价为什么两极分化，我的观感和大部分的知乎答主的观感完全不同：不管是认为《深海》这部动画超好看，什么粒子水墨，什么懂抑郁症；还是认为这部动画剧是散漫，反转不断，很难理解逻辑有问题的。给人一种感觉，好像就是正反双向联合炒作的结果。 当然也不排除人们在看了电影之后再去看评论，会形成一种螺旋效应，重新修正自己对这部作品的认识。

我觉得这不就是一部正常的公路电影加老带新嘛。田晓鹏上一个动画《大圣归来》也是一个路数，只不过他用的是大家耳熟能详的《西游记》孙悟空的文本，才让人们夸赞国漫崛起，国漫归来，只不过是一个比较讨巧的互文方式。

参宿是抑郁症，与参宿看到的画面没什么关系，从我自己的主观判断，这部电影讲的跟抑郁症一点关系都没有，那种充满着奇幻色彩的画面，深海号在海底中穿梭，游戏的画面其实是濒死体验（NDE）才能看到的画面，抑郁症根本就看不到这些。你可能就要问我怎么知道，因为我得过，同时也经历过濒死体验。

所以你如果你濒死体验的感受去看这部电影，就能够完全理解这个电影在做什么，它就是一种非常典型的精神分析手法，将梦境重新改写的过程。这部电影很有可能在动画这条赛道上得不到什么反馈，但是对于心理学的研究者来说，它的意义就比较大了。

一个经受过濒死体验的人，在处理濒死体验所看到的场景时，就会过两步方式来进行重新的改造，第一是全盘接受濒死体验中所出现的各种画面，各种零散的，没有叙事主线的画面；第二是大脑的理性重新掌握对于整个事件的解释，他会将其解释为一个带有叙事性的事件，方便人去理解。

一般来说，最熟悉的NDE体验就是看到一束光或者是一条隧道走到尽头，但这是一种场景描述，不是一个事件描述。于是参宿在朦胧中听南河讲自己的故事时，就把它转置为一个完整的寻宝事件了。在他自己的认识过程中，肯定有很多现实的和非现实的东西交织到一起，这个故事当然就讲不圆了。

在描述故事的过程中，参宿的现实本体（noumena）被不断昭示出来，通过一种名为智性直观（intellectual intuition）的感知方式。深海号在深海里不断航行的过程，又可以被称作为脑航员（psychonaut）的自我冥想过程。

在冥想过程中，就一定会看到各种大眼睛。神经病理学家奥利佛·萨克斯（Oliver Sacks）在他的著作《幻觉》（Hallucinations）中就这么写：

车上所有的乘客仿佛都长着光滑的白色脑袋，像巨大的蛋，还有着如昆虫那双多面复眼一样闪闪发光的大眼睛——他们的眼睛好似会突然抽搐转动，这让他们显得更恐怖、更异于常人了。

尼采也曾写过相似的，进入迷幻状态的话：

当他闭上眼睛时，看到许多奇异的花朵，彼此缠绕，以充满异域的繁茂风情不断生长、变换形状和色彩，一朵接一朵地绽放开来。

萨特在《论想象：心理学批判》（Imagination: A Psychological Critique, 1936）也提到他看到的幻想，其实与《深海》也高度相似：

我把一个男人看成了癞蛤蟆，在街上跑。最后，当我回到卢昂的时候，我把海狸（译者注：指波伏娃）的鞋子看成了一只又大又肥的苍蝇。

我们可以用另外一种东西来模仿深海的体验，那就是沙盘治疗。

“这些现实的模型被以非现实的方式来使用”（real objects are put together in an unreal fashion）。——洛温菲尔德在《游戏王国技术》中如是说。

《深海》就是这样一个过程，参宿并不知道自己想通过进入深海完成什么，但当在深海与深海号的感受被记录下来之后，也就完成了整个过程，其中的意味被自然的重组。同时也经由梦境的方式，将现实世界中的各种物象变成了“完成的表现性王国”（a complete representational world）。

但这个王国是用来做什么的呢？答案是表演。

是的，王国的搭建本身不是目的，只是一个过程。王国搭建起来之后也不是为了真的让王国运行起来，而是被进行幻想性表演（demonstration of a phantasy）。在《深海》作品的展现过程中，包括观众在内所有角色都是被幻想所支配的，故事本身又是被幻想表演的结果。里面还出现了戏中戏，参宿可以看到南河正在播放的电影。所以，整个动画前后都在说表演的事情，并将其导向一种非梦的状态。

讲到这里，我们大概应该就能够理解了，《深海》的故事很像是参宿在经过心理治疗师的沙盘治疗之后，通过她讲述的内容发现他心结的故事的过程。

最后再多说两句。

《深海》本质上和《鹅鹅鹅》《乡村巴士带走了神仙和小王》《小满》是一路的作品，都是非叙事的着重营造迷幻效果的动画。

不是说动画电影或小说，一定得有一个清晰可见的主题，主题一定得具有强烈的寓意价值。这种寓意价值要么就是宏大叙事，要么就是警钟长鸣，再不济也得有一些感动或口号在里面。

如果你从作品上没看出来，不是它没有，而是它很深刻。深刻到一般读者不是它的隐含读者，得评论家出马，通过细节、彩蛋、挖掘、分析告诉观众，真正的价值是埋藏在故事之下的，我很智慧，所以我能看出来。

但是这是不一定的。

有一种可能，整个故事就是剧情很荒诞，但是情绪很真实。它不需要通过主题，而是通过感受传递给读者，这就是很多现代主义作品所传递的东西，尤其是蒙克的画。

我就不明白了，前脚刚在大赞《中国奇谭》营造了一个多么具有意境画面的作品的朋友，后脚就在说《深海》看不懂主线了，到底是为什么了。

后来我在想一个问题有没有可能是载体的不同，就因为本来就是濒死体验，你就放在电影院里面去看，就是在那个黑暗的隧道里面看见光带，里面又是黑暗的隧道里面看见光带的，于是就引发了人们对于死亡的恐惧。#头条创作挑战赛#​