如何写出小说爽点,写小说很爽

细讲一下高潮的套路（为什么你写的爽不够爽？）

括号里是副标题，主题还是讲高潮的套路。

我标题中的“高潮”，在本贴中都是“一波三折”式的场景高潮，会讲到高潮的结构，可能

会涉及到一点点打戏，一点点感情矛盾。

我尽量讲明白，讲不明白就算了，因为我也有些乱。

高潮分两种，一种是以全文为单位的大高潮，用电影的三幕式来说，从第三幕开始直到第三

幕结束，这是电影的高潮部分。

另一种是事件高潮，就是说，3-5w 一个阶段性的事件（副本），在大约 2/3，3/4 的地方，

会自然写出一个 8k-1w 字左右的大高潮，由于我自己习惯写的 1w 字高潮都发生在同一地点，

对峙的是同一个敌人（或是敌对阵营），所以我也叫它“场景高潮”。

在我本贴中所讲的高潮，就是后面这种场景高潮，接下来我会一一拆解掉场景高潮的每一个

部分，让你知道什么是“一波三折”

先讲一下单一高潮的结构，抑扬，也就大家口中常说的：铺垫（压抑）-打脸（高潮【仅有

此处的“

高潮”是大家口中的定义，不是我自己的定义】）

在汉语里有很多词汇可以用来称呼这两个字，比如张弛，落起，我习惯用抑扬来称呼。

场景高潮之所以能达成“一波三折”的效果，在于它拥有三对抑扬结构。

在说抑扬代表什么之前，我们先讲一下高潮的 3 个基本要素。

高潮的结构需要有最基本的 3 个要素：一只主角，一只反派，一个目标。

主角，和反派，共同争夺一个目标，造就了一个激烈的高潮。

因为资源是有限的（目标只有一个），但需要它的人是无限的（反派和主角都想要），最终

只能有一个人得到（反派和主角是零和博弈，不是你死就是我亡），这种接近于丛林法则

（你死我活）的争夺，造就了高潮的激烈。

场景，在我这里指由一个剧情点扩展开的 1000 字左右的正文。

回归正题，抑、扬分别代表了什么？

抑，展现反派视角下，反派行动的场景，包含反派计划要坑主角，坑主角的动机，以及想像

主角掉进自己坑里后志得意满等

扬，展现主角视角下，主角行动的场景，包含主角被坑时的反应，主角应对危机的行动，以

及主角反击反派的内心想法等。

扬 （爽感延长，但下面为了便于讲解，我先不提扬 ），展现反派视角/观众视角的场景，

包含反派受到主角的回击，围观群众的嘲笑，颜面尽失等。

这是最简单的一个高潮结构，也可以称作是打脸结构。以上没有绝对的精准化，抑扬各自包含的内容我也是随意举例，不要当成模板。

写文永远是形式服务于内容，以文为主，不以模板为主。

一个简单的抑扬结构举例：

（目标：某某荣誉）

背景介绍：某某荣誉是百年来 xx 领域最难获得奖项，只有极为优秀的年轻人才能获此殊荣。

（参与人物：反派，主角）

场景 1：

反派视角：

主角和反派都被誉为最可能获得荣誉的年轻人之一，

（阐述动机）只有反派知道他有了瓶颈，再无法寸进一步/反派不甘心有人居然能盖过他的

风头/反派不得到荣誉三天后就会原地死亡。

（反派坑害主角、一坑必死的行动）反派从某处得知了主角的弱点，给主角下药，这样在获

得荣誉之前，主角就会暴毙而亡/反派与他人谋划了专门针对主角的陷阱，陷阱非常厉害，

进来就死掉/反派散播谣言，污蔑主角，某荣誉最重视获奖人名声，这样主角就会失去参赛

资格。

（反派幻想成功的得意 对主角的鄙夷）一想到荣誉是自己的，他就心情舒畅/讨人厌的主角

死掉，荣誉又是他一个人的/那个小子，想和他斗，太嫩了点

场景 2：

主角视角：

（主角察觉到有人攻击他的反应）

（主角应对反派制造的危机的行动）

（主角反击反派的行动）

场景 3：反派视角：

（反派受到攻击时的反应）颓丧/垂头丧气/悔不当初

（反派失败溃逃的行动）抱头而逃

（观众对反派逃走的反应）嘲笑

在这个完整的抑扬结构里，你会发现，场景 1 展现的是反派的行动，单看该场景，是反派占

了上风（所以他才能志得意满），读者如果只读到这一场景就戛然而止，读者会不由自主担

心主角的命运，即是“抑”

再看场景 2，全是主角的行动，单看该场景，又是主角占了上风，读者在看到主角应对了危

机时感到爽，看到主角反击反派，则又是另一个爽，即是“扬”

如果看过一些打脸文的大高潮，就会发现它的结构是：一个反派视角（最先攻击），一个主

角视角（受到攻击，应对危机，打回反派），又一个反派视角（受到攻击，怒火中烧，准备

下一次陷害），又主角视角（受攻击……）

一波三折的大高潮，体现在文中，就是（反派视角 主角视角） （反派视角 主角视角）

（反派视角 主角视角）

以场景为单位，“抑”和“扬”就像是反派和主角两个人坐在跷跷板的两端，一会儿反派占

上风，一会儿主角占上风，一会儿又是反派占上风……等等。

为了便于讲解，我纯以“场景”为单位进行了归类，出现不适用的情况，以文为主。

接下来，我讲一下打脸的注意事项，也会延伸出其它的东西：

1.反派伤害主角，是因为他自己有人品缺陷

主角是正面形象（别问为什么，比如校霸男主打人总是有隐情的，绿茶女主惩罚反派永远是

可爱的），所以反派就一定是自己人品、人格有缺陷，他是抱着敌意，故意去伤害主角

比如拉踩主角，方便自己上位；利用主角给自己当陪衬，好让自己出风头

在写反派的动机，一定要向读者展现出来，反派一定是恶毒的，故意的，道德上有缺陷。

2.主角反击反派、打脸反派时，绝对不能用“意外”惩罚反派（很重要）

至于为什么，让我来举个例子，比如你家亲戚（不是真的，举例），胁迫你，逼迫你，把你

逼到快要自杀，你心中发誓要让他们自食恶果，你开始着手准备，结果你家亲戚住处突然发

生地震，他们连夜逃之夭夭。

地震就是意外，你自己体会一下听到亲戚逃跑的感觉

你不觉得爽，也不觉得解气，只感觉到憋着股气，好像一拳头打在了棉花上。

这就是用“意外”惩罚反派，给读者的感觉。

如果换到了文里，就成了主角正在蓄力，或都蓄好力，正准备出拳，结果反派跑了。

所以不要用“意外”惩罚反派，一定让主角“蓄好的力”直接打在反派身上，让反派受到来

自主角的惩罚。

打脸，在形式上，反派与主角之间的力是相互作用的，反派的力作用于主角，主角的力也作

用于反派。

3.反派与主角的争夺，本质上是对资源的争夺。

这个资源可以是金钱，名声，美貌，等等任何东西。

在写抑扬结构的高潮时，反派受到主角的伤害，处境一定要大不如从前，要失去资源，另一

边，主角则要获得资源

一波三折的大高潮，反派在不断地失去，主角在不断地获得。

这里举个例子：

娱乐圈背景，反派拉踩主角，主角借机上位，让自己占尽了风头与资源，而反派回去以后被

经纪人骂她不懂把握时机（失去），同时赞扬主角（主角获得），反派还可能借故对小助理

发脾气，小助理心生怨气（失去），私底下感慨主角人好，温柔又漂亮（主角获得，同时也

为接下来小助理倒向主角、下一波的获得做铺垫）

借这个例子，顺便讲一下写“扬”时的注意事项：

场景 1：反派设计坑害主角

场景 2：主角发现被攻击，主角展现能力，反过来攻击反派

场景 3：反派受到主角攻击，失去资源，下定决心引发下一波针对主角的攻击

按照顺序是 3 个场景，我在此细讲场景 2：

场景 2，以主角视角为主：

包含三块内容：

①主角被攻击时的感受

②主角随机应变，临场反应，利用自己的能力或优势将危机化险为夷（可能紧跟着爽感延长，

观众惊叹）

③主角下定决心，要攻击反派，可能会展现一定的行动——为下一回合的矛盾升级、即反派

再一次攻击主角做铺垫

①主角被攻击时的感受。在写反派受攻击时，反派是怒火中烧，反派有道德缺陷，你怎么抹

黑她都没关系；但主角是正面人物，既然写了爽，那么主角一定是够苏，够强（成长型人物

不在我的考虑范围），你尽量不要让主角表现得胆小、怯弱，软弱，怕事，要写她积极、主

动迎接挑战

②在这一块，主角要受到伤害，但利用能力将自己化险为夷。这里你必须要用人物自身的优

势、能力、特点，比如反派让主角走秀时滑倒，出洋相，主角滑到了，还顺势跪下来了个 180

度后空翻（夸张）又站起来，赢了满堂喝彩。这就是展示了主角是练家子，武术功底。你同

样还可以写女主极美/歌喉极好/学习能力强悍/为人极其聪明等等。

这部分，是绝对的主角魅力的展现！也是主角苏的来源。

③主角需要报仇，她获得了资源，但不能忘了，最开始还是因为她受到了不公正的伤害，主

角一定要直接或间接地攻击反派，同时还要注意，手段不能卑劣、恶毒，比如找人酒驾撞死

反派，这是人品问题了，主角不能有人品问题。我可能会选比如主角让主办方去检查舞台，

发现舞台出了事故，是反派搞的；比如主角提醒了反派的经纪人（设定经纪人最恨搞小动

作），经纪人自然就会去教训反派。

反派受到了主角的攻击，主角的手段是光明正大的，反派之所以受到攻击，是因为她自作自

受。

再补充一个隔空打脸，不是主角亲自上阵的（一些太 low 的恶毒反派再让主角出场会掉逼格；

有时主角总是下场，引发读者的审美疲劳），那么就要用受到主角影响的人对反派进行打脸。

比如经纪公司老总看了女主表演武术（该人物一定是受到了主角在场景 2 的影响），他非常

敬佩女主（设置小时候想学武术学不成功），特意叫来反派，警告她不许再针对主角。

4.如果你有两个或两个以上的反派要怎么办？

在一波三折的场景高潮里，行文是书写方式是线性的，反派的出场也遵循着先后次序：主要

依据是地位等级的高低。

这一点可以去简单打脸法（id=958820）里去观察。

5.如果想在高潮里把主角和 cp 都展示一下怎么办？

先确定好女主和男主的出场次序，先出场对峙小反派的是辅助，后出场的是压轴

下面展现一种较为理想化的模式：

场景高潮分为：抑扬 1 抑扬 2 抑扬 3

抑 1 小反派出场，扬 1 女主打脸小反派，展现能力

抑 2 大反派出场，扬 2 男主打脸大反派，展现能力

抑 3 大反派出大招，扬 3 男主和女主合力打脸大反派 plus，顺便展现他们配合的默契。

之所以说它理想化，因为这么一个大高潮下来，字数多少我懒得计算，在实际过程中我会有

所偏重，比如事件 1 是男主压轴，事件 2 就反过来，是女主压轴，这样的。

先说一下，我写完后发现像特别像感情流，好像称作“甜爽文”？

6.这是从上一个问题延伸下来的，如果我想让剧情高潮之后是感情高潮呢？

那么，就要在大场景到来之前，提前铺设男女主的感情矛盾。

举个例子：

背景：男主性格里有些大男子主义，女主对她的大男子主义表示不满，但男主没当回事。这

次大场景里的危机是男主瞒着女主引发的，最后在女主的救火下才有所缓解，在大场景结束

后，男主向女主承认自己的错误，两人感情更进一步。

在书写上，针对感情矛盾的铺垫，顺序是这样的：

铺垫场景 1：男主和女主约会，男主一个人点好了所有套餐，丝毫没有问女主意见，但因为

男主的确把女主的心理把握的还可以，比如选择了女主一定会喜欢的套餐，驳斥了女主想去

玩云霄飞车的建议，因为她正在感冒，女主心理有点不舒服，但并没有表示出不满（展现男

主的大男子主义，以及女主颇有微词；但是，此时男女主并没有直接冲突，只是为了后面的

一个爆发埋下的小小伏笔）

铺垫场景 2：女主回家以后，因为今天的约会全程都是男主做主，女主也是个独立女性，对

这样过份越界的照顾感觉到不舒服（注意：如果没有经验的，这里会直接写成女主很快乐接

受了，但是，这样就引不起后面的男女主矛盾了，所以我设定了女主感到不舒服）。

女主和男主用短信沟通，被男主用“我看你也挺高兴的”堵了回来，女主骂男主就是个大男

子主义，郁闷地找闺蜜吐槽聊天（展现女主对男主大男子主义这一特点的不适应，场景 1 如

果说伏笔还是个种子，那么，场景 2 的伏笔就生长出了嫩芽）

（接下来大家谁都不要挑剔逻辑，没有逻辑没有逻辑没有逻辑！我吭哧吭哧写了 2000 多字

只是为了让大家看懂，不是来求建议的！）

人物的背景设定：

设定女主是一个刚出道没多久的女流量，因为一部电视剧大火，男主是女主公司的总裁，男

主没有通知女主，直接替女主接了一堆什么《天国的爱你的吻》《公主的嫁衣》之类的玛丽

苏偶像剧，女主以前演了很多，但是她有自己的想法，想要找一部实力派的电视剧进行转型。

如果只是目前为止，不引入“反派”，那么，当女主知道男主帮自己私下接了这些剧的时候，

他们早晚会有一场爆发的感情冲突，单纯看感情矛盾的可以停止了。

下面，我引入“反派”，就设置两个反派：

小反派：女配，和女主同样走清纯路线，二人同年出道，但此时女主已经大火，她还籍籍无

名（设置和女主的竞争关系）

大反派：女配的干爹（给大小反派拉上等级与地位的关联），同时也是男主公司的对家，一

直被男主公司压了一头，总想着要干掉男主公司（设置和男主的竞争关系）

场景高潮开始：

背景设定：

女主上一部大火的片子就是男主挑选的，刚好那部片子是女配之前拒绝、不要的。

这一次，女配相信男主的眼光，她想要男主挑的那些片子，央求着干爹让她去演。干爹回答

搞定了，女配开心了。

场景 1（抑 1）：女配和女主最近在同一个综艺，（我想展现女主演技，就叫《实力派演员》

吧），在休息时女配得意地向女主炫耀她得到了女主那些片子，嘲笑女主，陪男主睡也没捞

着好处（女配恶毒）

女主听后怅然若失，因为女主和男主讲过她的计划，她以为男主听进去了，但男主一点也没

考虑她的意愿。

场景 2（感情矛盾爆发）：女主回到休息室去质问男主，男主把他大男子主义表现得淋漓尽

致“我做的决定就是最好的”“你没有经验，要听我的话”，女主和男主爆发争吵，二人不

欢而散，男主放言，我再不管你了。（前面铺垫的伏笔彻底爆发）

场景 3（扬 1）：女主回到节目上，女配刚才的节目赢了不少掌声，女主知道女配是在向她

挑衅，她也不示弱，选了一个公认有难度的，表演，场上观众震撼，全体起立鼓掌，上热搜。

场景 4（抑 2）：女配妒火中烧，她认为是女主又一次抢走了她的热度，向干爹告状，干爹

答应下次和女主一起拍戏给她坐镇，同时为了干女儿高兴，他搜到了男女主私下约会的照片，

心里有了计划（女配退场，大反派展现恶毒）

场景 5（感情 扬 2）：女主走后，男主拼命工作，办公室里都在讨论女主的精彩演技，男主

铁青脸不许他们谈。

秘书告知男主，他故意放出去的照片被人买走，推测是对手公司，男主知道以大反派的性格

会怎样歪曲事实，歪曲的事实对他总裁没影响，顶多风流韵事，但对女主可能是灭顶之灾。

男主想起女主讲到理想眼睛闪闪发亮的样子，他认输了，让秘书把女主视频的平板拿给他，

看完后，他开始觉得自己之前的决定是错误的，看了看窗外广告大荧屏播放的女主的模样，

吩咐秘书：做准备吧。

场景 6（抑 3）：一则微博在网络上传开，附有男女主约会的那张照片，但是文字内容却指

责女主被自己公司老总包养，暗地里指责男主公司作风不正。经纪人看心里着急，娱乐圈是

讲声誉的地方，女主传出不好绯闻，会毁了她的未来，经纪人劝女主向男主低头认错，女主

看公司下滑的指数（？），决定自己一个人承担，不能因为自己连累公司（这里我可以选择

女主倔强，低头不认错，或着她坚持没错，清者自清；如果换成剧情流文，可能是女主通过

某些方式掌握了大反派公司的某些秘密，亲自与大反派谈判（小说里一切皆有可能），可能

女主有一个隐藏了的富豪爹，出来打脸；但这个就当是感情文吧，男女主为彼此着想是我萌

点），结果却看见微博上男主艾特她，说约会一周年纪念日，不要生他气了。

场景 7（扬 3）（观众）：微博体，观众疯狂讨论这场风波，看男主晒微博，夸男主和女主

郎才女貌，特别相配……彩虹屁吹上天。同时，有些细心的观众发现，大反派公司的股价怎

么开始降了。

场景 8（感情）：男主向女主道歉，二人和好。男主拒接大反派电话。

场景 9（扬 ）：大反派训斥女配，冷藏女配，继续给公司救火。另一边，男主微博晒出男

主去片场给女主拍的照片，说什么未来陪你一起走上巅峰巴拉巴拉。

楼主说的其实都没错，如果能更概括一些，容易理解。

大多数时候，高潮是矛盾冲突最尖锐的剧情点之后的情感宣泄。

为了达到这个剧情点，主角经历楼主所说的“抑”，利益受损害，亲人被伤害，感情被击破，

到临界值，进行宣泄。

反派可以换成矛盾体，有些作品里，主角从头到尾其实是在跟一整个大环境，在跟自己做斗

争。

举两个例子，最后的高潮中，都很明显，反派爱并不是一个人。

一个是《大宋提刑官》，最后主角辞官，这是他对当时社会的抗争，无声的情感宣泄——个

人改变不了一个时代。

另一个例子是《芳华》，女主为伤员挡坍塌物的时候，枪炮声与青春年华时代的矛盾一起达

到顶峰，她瞬间挡在了病人身上。

这里反派说是敌军，也很勉强。

以上举例只是想补充下，高潮的格式不必拘束，本质是凸显矛盾、宣泄感情，那么最重要的

描述目的应该是:

一、激发读者的共情

越是现实全面的问题，越容易让人共情。比如高考舞弊，女主最后打脸抢自己成绩的富家女；

贫穷大学生活，女主被有钱的室友诬陷偷东西，最后东西反而在室友床上发现

只要情感到位，很多东西都不言而喻，能想象出来场景中所有人的嘴脸

在思考如何实现共情能力时，自然就写出一系列前期该铺垫的东西。

比如一本种田文，全文最高潮的部分，是主角终于攒钱，买到了自己渴望已久的酒楼，从一

个店小二，转行当掌柜。

如何共情？

①店小二收入与掌柜收入的云泥之差

②做店小二时遭受的白眼，做掌柜的风光

③发奋的契机:捡铜板时被客人踩住手背

④努力的过程，几千个日日夜夜，数了无数遍的碎银子

⑤波折与磨难:同行的排挤、小偷的光顾、骗子的恶意、物价的飞涨、劈腿的渣男、忘恩的

义子、倚老卖老的邻居、偏心的父母、意外的伤病、突然的战争、临时的灾害、多次反复无

常的沦落与上升、在交易前三天的横祸……

⑥酒楼到手了，要宣泄情感，此处一切后续，还是按着读者的共情——锦衣夜行，如同没有。

二、表达作者的个人价值取向

高潮 卒章显志是个不错的搭配。

补充一下：我前面所有举例都是脱离了背景框架的，因为框架的融合我也在摸索，所以前面、

包括我后面要举的例子，都是人与人之间的矛盾（恶毒女配&女主=嫉妒关系，大反派&男主=

利益竞争关系）

这里补充一个与主题无关的小型爽点结构，我之所以说它是小型，因为结构简单好记。

配角对主角表现出负面看法。（抑）

主角展现能力/特质/特点（主角展现）

配角转变对主角的看法（扬）

这种方式用一个最简单的例子来说：

炮灰看不起主角，用鼻孔瞧人，鄙夷主角穷酸相

主角掏出一大把金币（展示财富）

炮灰对主角前倨后恭，服务殷勤，就差抱着大腿叫爸爸。

这个小型的爽点结构，本质上是配角转变对主角的看法、态度。

我上面举的例子是炮灰准变对主角的态度。

但是，如果我把炮灰换一下呢？换成有身份、有名望地位，学识渊博的公爵；换成德高望重

的老年学者；换成行业内举重若轻的行业大佬？

我再把主角淘金币也换一下呢？换成低等级的主角在公爵面前谈吐优雅，落落大方，还知道

公爵都不晓得的奇闻异事；换成主角与学者共同探讨哲学话题；换成在业内大佬面前交换互

相的心得体验？

你就会发现，上面那个简单的炮灰转变态度，就变成了地位更高、等级更高的配角，（因为

主角展现出来的礼仪与学识）转变了对主角的态度。

打脸，在某种意义上说，就是使“被打脸者”转变对主角的态度。

反正都是写打脸，一个道德败坏的反派转变对主角的态度，和一个地位高高在上的贵族转变

对主角的态度，究竟哪个更吸引人呢？

与其说这个结构是“配角转变对主角的看法”，倒不如说是“配角被主角所表现出来的特质

优点/魅力所征服”

我在这里称呼被主角征服的对象为“配角”，而非“反派”，因为反派和主角是你死我活的

竞争关系，但配角和主角却不是，配角可能以一个讨厌主角的态度出场，但是，当他被主角

征服后，转而帮助主角，成为主角的“小弟/追随者/崇拜者”

在点家文中，你随处可见这种结构的使用。

以吞噬星空独角野猪章为例：

主角加入了狩猎小队后，第一次向同队队员展示自己的实力（从一个遥远的隔壁复制过来）

这里面有三个代表人物：

主角亲友：偏袒主角。

魏家兄弟：对主角不信任。

队长：在场所有人中水平最高。

随着主角与独角野猪的搏斗的进展，人物的态度发生如下转变：

主角亲友：认为要求太高，主动维护主角——称赞主角——加油喝彩——得意洋洋，与有荣

焉

魏家兄弟：怀疑、不信任——略有松动，决定再看看——震惊，不可思议——无语，认为主

角变态

队长：持观望态度——见怪不怪，微笑点头——微笑，淡定点评——些许震惊

这个结构，一方面可以说，配角被主角征服；另一方面，也可以说，突显了角色的某些特质。

接下来我要拓展了，谁它说只能用在主角身上？

我可以用在 CP 身上，也可以用在反派身上。

那我用在了 CP/反派身上以后，再反过来用到主角身上呢？

我设定男主（利用专业的技能知识/人格魅力/千杯不醉）征服了业内大佬，但是，男主又被

女主（天马行空的奇思异想/丰厚扎实的基础知识/酒不醉人人自醉的美好品性（扯淡！））

所征服。

我设定反派所到之处，无人不为之噤声，（一个高官，看见反派，吓到腿软，跪地求饶，反

派平淡走过去）但是，在大高潮中，反派又被主角所征服。

你会发现，有了这个结构，你就可以塑造各种各样高大上的角色，来衬托你的主角。

前面我举例都用的是恶毒反派，从现在，我把反派换成思想古板守旧、但记忆堪比人形复印

机的老学究，剑法天下第一的剑客，妙手回春的神医等等，同样是成立的。

最后说一下打戏，打戏的整体结构遵循了抑扬的模式，反派与主角轮流占上风，

反派压过来，主角挡住，再打回去；

反派挡住，又打回去，主角接住，再反击回去；

反派放大招，主角放绝招，打死反派。

如果再细致一点，大概是这样子的：

场景 1：反派视角

反派出击，使出招式 1

介绍招式 1 多厉害，多置人于死地（这里经常加入围观群众惊呼，与介绍招式背景）

反派心里描写：洋洋得意，主角必死！欧耶！

场景 2：主角视角

主角心理描写：震惊，没想到反派一上来如此恶毒，竟然使出这样致命的招式，那他也不和

反派藏着掖着了

主角出招，使出招式 2

介绍招式 2 多厉害，多么上乘（例常说背景），刚好克制住招式 1（要表现出主角化解了危

机），还会产生余震，震到人手臂发麻（不仅化解，还能反击回去）

场景 3：反派视角

反派被攻击的感受 心理描写：手臂发麻，抬不动手，（同时，对面主角的攻击正在过来）

内心惊呼：不好，他要斩我手臂

反派出招：侧身闪避，险险/狼狈躲开

反派反应描写：更生气，出大招 3

介绍招式 3

场景 4：主君视角

主角心理描写：更震惊，没想到……

主角出招，招式 4

介绍招式 4

场景 5：反派视角

反派心理：

标志着反派失败的行动：

反派不甘心的呐喊：……怎么……可能？

……

找点家一篇文，拆一场打戏，就知道了。

我说的只是一丢丢的形式，真正写时，以文章为主，内容为主。

感谢看完，希望可以帮到你