日本爱情动作片正把魔手伸向女高中生

没想到，5月24号又出来一个“AV出演被害防止法”在参议院华丽登场。这一击直接来自日本参众两院，看来爱情动作片业界是躲不过了。该条法案已在日本参议院投票通过，以目前日本朝野的共识来看，接下来在众议院的投票将不会受到太大阻拦，因此，预计未来爱情动作片界应该也会面临一场地震。

“这个世界上的不公不义明明那么多，为什么现在偏偏都来找我的麻烦！”这是日本爱情动作片界诸君最心底的呐喊了吧。

AV救济法的细则正在讨论中

百年一遇的漏洞

“AV出演被害防止法“，下文简称“AV救济法”，为何此时上路？为何日本朝野上下齐心此时要来补破网？这事要从明治维新时期开始说起。

1876年，日本民法宣布成年的定义为20岁。受孔孟之道影响的日本社会还是非常重视这个人生的过度，不仅为每年年满20岁的男女青年们设立专属的节日，也就是每年1月的“成人之日”；而且还会特别庆祝，用举办各色成人礼仪式、赠送礼服和礼物等方法，来激励年轻一代独立生活，担负责任。

时隔140多年后，就在今年4月，日本政府决定顺应时代进步，把20岁成年下修至18岁成年。

所谓牵一发动全身，下修民法的成年年限，会导致少年法、合同法等一系列法律的变更。具体到爱情动作片界，那就是，可能会涌入一大批刚满18岁、19岁的女孩子，要知道“女高中生”在爱情动作界从来都是个可望而不可及的主题。

以往是找20多岁的人来穿制服咬吐司来扮演高中生（比如大家耳熟能详的三上老师），观众们也只能调整自己的心态假装配合。现在可以找真的女高中生来了，简直是开启了新世界大门。接下来就是再加紧开发时间停止器这个计划，就梦想成真了。

各位看官已经准备好迎接开新花。日本的片商也是这么想的，早已准备了一批适龄的新人，只等一合法就招呼大家赶快上车。

这对于观众也许是福利，但对于日本政府而言，一下子全球都开始想象自家高中女生的裙底风光，真是一个天大的耻辱。为了避免爱情动作片产业就此失控，成为全球笑柄。亡羊补牢，犹未迟也，“AV救济法”因而提上议事日程，并将以极快的速度被审议通过。

星探在街头挖掘有潜力的女孩

汝之蜜糖，彼之砒霜

观众爱看，片商发财，这财路干嘛阻挡，实在是因为爱情动作片业界那些说不出口的秘密。

初入社会的小女孩们，说初生牛犊不怕虎，实在是因为没见过老虎的厉害。爱情动作片业界，因为要不断招募新血，养了一大堆所谓“星探”，日夜徘徊在街头，用三寸不烂之舌诱女孩子们下海。

说引诱算是轻的，很多时候其实是骗更贴切。名为“胡桃香气”的隐退女优，就出面炮轰爱情动作片的星探制度，表示当时只有18岁的她，本来是向往成为模特和歌手，却被星探连哄带骗，再加威逼利诱，最后内心滴血也只能屈从签下了合约，从此误了终身。

正是这位女优，揭开了爱情动作片这个金钱怪兽丑恶的嘴脸。迫使日本政府开始正视“诱骗和强迫弱女子出道”这一问题。而一个名为Lighthouse的人道组织，也爆出近两年来，救助的女性大幅增长。警方也开始在街头打击星探行动，并且开始逮捕明显使用暴力威胁的星探。

总之，很多数据都从侧面佐证了爱情动作业界的正在逐渐失控，如不及时止损，大和民族早晚会颜面扫地。

“AV救济法“，就是从法律的角度，为这种事安装一个保险。换言之，当法律无法禁止18岁女青年们去拍摄爱情动作片，但可以为她们的签约提供冷静期，在拍摄过程中增加知情率，以及万一日后反悔，可以要求片商收回影片，算是给一个回头是岸的机会。

因此目前的法案就宣布：

未来的女性签约下海后，至少要一个月以后才能拍摄。所签合同必须明确写清未开拍摄的种种接触行为。而女优自影片发售后一年内可随时无条件解约。女优可要求片商下架作品。

该法案大框架已近完整，只等日本众议院通过即可。

该法案未来会对爱情动作片业界产生什么影响呢？女优们，女权团体们，甚至男优们，一大波抗议已经走起来了！

话说这不是为你们女优们着想吗？干嘛大家还这么不爽呢？原来是爱情动作片商，未来要伺候一票随时会翻脸的姑奶奶，势必要花更多钱来遮住她们的羞耻心加良心。

投资成本变多，风险变高，业界规模缩水，势必引发新一轮的变相压榨。更有把一切推向地下化非法化的疑虑，像是无码界才是真正的打工陷阱，为什么不去管管那些。

而男优们则是沦为边缘团体，低阶的男优团体，虽说可以不露脸，但这行终究是成双成对的做事，但是女主角们一旦罢演，男优们的工作也受影响。到时候女优们反悔了，要把钱退回去了事，男优们也要被牵连，这不就是断了另外一群人的财路么。

就连女权团体也不开心了。毕竟以前，爱情动作片业界干什么都是在睁一眼闭一眼，就算是大家都心知肚明这些是在演什么，但是就是不能捅破窗户纸，给一切冠上“合法”二字。

在场外抗议新法的女权主义团体

如今一纸立法，说“可以签约”，签的什么约，还不是自愿宽衣解带的约。如果自愿签约了，这不就是变相等于法律承认这些女孩子的卖身契了吗？日本政府还要不要脸了？！

不如禁止算了！

真是的，爱情动作片最近吵不完了。

日本最大的在野党-立宪民主党，本着左翼政党的立场，什么保守就挑战什么，一张牌要忙着要立女天皇，另一张牌要打要夫妻不同姓氏，反手又出一张牌，点名爱情动作片，要用演的！

日本的立宪民主党是一个标榜开放的左翼政党

用演的，这是唱哪出戏？是啊，日本人啊，长期以来，总是爱揣着明白装糊涂，爱情动作片，早就不是“演”的了，明明就是“做”的。

纵观这电影界，枪战追车爆炸放火那都是假的，总不是拿真枪去杀人。那么凭什么爱情动作片就是要真刀真枪的做给人看，摆明了有损个人尊严，并且鼓励侵害合法。大家不都是演员嘛，再说了从合法渠道观看的时候一定要加马赛克，反正也是雾里看花，不需要真实表现。

一个政客，又不是这行的受害者，来秀什么业界良心。反观这爱情动作片不就是女的要赚钱，观众又爱看。没事找事一般要立法来限制，最终不是又要把所有的一切推入地下化嘛。君不见无码界的东西越来越多且“优质”了吗？

因此“禁真枪实弹”言论一出，日本社会自己先把那位议员的社交媒体给灌爆了。大家觉得她完全是吃饱撑的，把杀人放火和身心娱乐放在一起讨论，假装要保护女性，其实是要限制女性。

可惜立宪民主党的若干政客，脑袋里没有最激进只有更激进。“禁真枪实弹”还不算严重，“AV禁止法”也是他们提出来的。就算往好处想，说政党的出发点应该是保护女性的权益，因而在未来是值得参考的，然而让整个行业完全消失，这影响真的太大了。

因此，“AV禁止法”一提出，很多在野党的政客也开始纷纷表示切割，表明自己只管“救济”不提“禁止”。因此“AV禁止法”目前看来也是嘴上说说，不见得能做到。

其实合法的爱情动作片业界在日本一直就没少过监管。包括像是日本知识产权促进协会、AV人权伦理机构等等，不仅是在日本，也开始在全世界展开维权活动，主动出击在日本以外揭发不法业者。业界应该清楚，来自政府的打压是会削弱自身没错，但是能把自己逼死的主要还是盗版和非法拍摄。

爱情动作片未来的两个月，几乎被网友戏称为会有一场“浩劫”，恐怕已经有很多观众，都在扩充硬盘空间。。

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笔者推荐一部最近看完的电影-----绿皮书

摘得2019 年奥斯卡的最佳影片、最佳原创剧本和最佳男配角三项桂冠的奥斯卡电影。

《绿皮书》用轻松温暖的故事阐述了一个相对沉重的话题。一个黑人，一个白人 ；一个天才，一个莽夫。从陌生到熟悉，从对立到亲密，两人一路的“打情骂俏”直戳观众笑点。在这里，导演彼得 · 法雷利一改往日风格，通过一段跨越美国的公路旅途，讲述了一场超越种族与肤色、身份与阶层的人性之旅，在构建温暖情感空间的同时，完成了美国人对自身种族传统的批判与反省。全片风格轻松幽默，又不时透露出一种奇特的温情，在悠长的公路上，那辆闪闪发光的凯迪拉克绿色 De Ville 车飞驰而去，把观众拉回到了那个精致的复古年代⋯⋯

这部改编自真实故事的影片，将背景设定于 20 世纪 60 年代的黑人民权运动时期，黑人钢琴家唐 · 雪利要去往种族歧视尤为严重的美国南部进行巡演，为了照顾自己的出行并保证安全，他雇佣了生活在纽约布朗克斯街区的意大利族裔白人托尼 · 利普做司机，两人由此开始了南下的巡演之旅。

或许温柔的讲述比激烈的控诉更有力量，整部影片用这种“黑白融合”的方式打破了世俗的偏见和有关人种的刻板印象，让观众在潜移默化中收获惊喜与感动。从对立冲突到和解共识，设定在两人身上的对立面看似形成了一个无形的困局，实则又相互调和与渗透。也许最好的友谊，就是让彼此都变得更好。托尼和唐在结伴同行的路途中共同成长，两人以截然不同的方式勇敢对抗着南方世界的规则，竭尽全力捍卫着作为个体的权利。于是种族关系默默地蜕为背景，社会环境的紧张也在温情的旅程中被渐渐化解，两人在相遇和相知中拓宽了彼此的生命维度。

经典的黑人吃炸鸡片段，带给人欢笑的同时让我想起了网络热词“真香定律”，以及在钢琴家的帮助下，托尼学会浪漫的给妻子写信，以及懂得了如何忍受，很多小的细节都特别能感动人心，并且在看电影 的同时我们能发现社会上仍存在的影子，对于他们的解决方法，电影中都给出了那个时代特有的办法，有些智慧到现在仍旧很受用。

电影里这句唐的台词我很喜欢，不仅让我们领会到当面美国黑人解放运动成功之后，依旧存在的已经不是法律所能赋予的权利，更多以的是反抗人们的传统思想。“我刚学会走路，她（母亲）就教我弹奏一架小钢琴，我们穿过整个佛罗里达走廊，我在音乐厅里进行小型演出。幸运的是，一个听过我演奏的人，把我安排进了列宁格勒音乐学院学习，我是那儿招收的第一个黑人学生。事实上，我接受的都是古典音乐训练，勃拉姆斯、李斯特、贝多芬、肖邦，都是大师的音乐。”最后一场演出前，唐向托尼讲述了自己的经历，生长在白人世界的他，在艺术的滋养中成长，然而艺术给了他尊严，却无法让他冲破身份等级的限制，“但是我的唱片公司却让我往流行乐方向去发展，他们觉得观众是不会接受一个黑人钢琴家在舞台上弹奏古典乐的”。唐并没有做错什么只因他是黑人，便成了原罪。即使身为美国五六十年代最负盛名的钢琴家，他依旧无法摆脱身份认同的困境。

也许最好的友谊，就是让彼此都变得更好。托尼和唐在结伴同行的路途中共同成长，两人以截然不同的方式勇敢对抗着南方世界的规则，竭尽全力捍卫着作为个体的权利。

于是种族关系默默地蜕为背景，社会环境的紧张也在温情的旅程中被渐渐化解，两人在相遇和相知中拓宽了彼此的生命维度。不管是他们的友情逐渐升温还是所表达的思想内涵，都值得我们去品味。在这部影片中我仿佛看到了中国男女不平等到男女平等经过5000多年的历史下的影子，我们所面临的并不是她们不够努力，而是我们根深蒂固的思想。

在电影中，我们不仅只是看到了美国的黑人解放运动。我还看到了中国男女平等原则下的歧视，以及对于农村人的歧视，工作生活中对于学历的要求等等等，我们都可以在这部影片中，想到这样例子。

影片没有局限于对历史事件纵向的回溯和种族矛盾的时代背景，而是将关注点指向一个人生而孤独的至暗时刻，专注于人物在旅程中的点滴变化和成长，展示出人生而平等的

信仰和抵抗世界黑暗的决心。没有过于深刻的主题、焦灼的冲突和形式的炫技，导演在种族题材“大格局”基础上，将焦点聚于一次公路旅行，通过“黑人精英”与“白人底层”两个身份的碰撞，用脉脉温情来缝合种族和阶级的裂痕，以平等的目光看待不同族裔、不同阶级中形形色色的人物，描绘了生动又写实的社会风情画。