从玩具小人的角度创造的超现实世界小说「从玩具小人的角度创造的超现实世界」

#头条创作挑战赛#

本文的图文均采集自国外网站。本人编译后提供给大家，仅为传播资讯之目的，并不代表支持或证实原文的观点。由于本人水平有限，文中一定会存在不少错误，还望大家不吝指正。

你好！我的名字是Imre Zoltan Nemeth，我是一名居住在匈牙利布达佩斯的建筑师。我对许多形式的艺术（摄影，视频，动画和平面设计）感兴趣。在本文中，我想向您展示我的微型世界的创作。

玩具小人世界的视角激励我与他们一起创造一些独特的时刻。我也想让这些时刻栩栩如生，这就是为什么我对我的一些照片进行动画处理的原因（无论制作它们需要多长时间，我都非常喜欢它）。

我是一名建筑师，在一家工程公司有一份全职工作，但我也在业余时间从事电影工作（作为一名动画电影的动画师或无人机操作员），现在我正在学习电影编剧，因为我也对讲故事感兴趣。

当我看到一位匈牙利摄影师的一篇文章时，我想到了一个主意，要创造一个以玩具小人与我们世界的日常物品互动为特色的场景，这位摄影师用微小的铁路模型人物拍了一些照片。我想我也能做到。所以我搜索了能买到它们的地方，并开始收集它们。

拍一张小小的世界照片需要几个小时。当然，这取决于我想在哪里拍那张照片。如果我不得不去外面寻找合适的花或使用我哥哥的乌龟，这可能需要更长的时间。但对我来说，真正的挑战是制作现场版的照片——从一张照片制作一个视频。我已经制作了一些照片的动画，这比仅仅拍一张照片要花更多的时间。制作一个10秒长的动画，加上声音剪辑，对我来说需要一整个周末。

我到处寻找灵感。当我每周在超市疯狂购物的时候，以及当我整理我的公寓的时候，我总是会发现有趣的事情。我通常会为我的下一张照片找到有用的东西。

我享受在这个过程中获得的喜悦。创作是有趣的，如果我对我创作的东西感到满意，我肯定会有其他人也喜欢我的作品，我只需要找对那个人！

语文上册<玩出了名堂>的小人国指什么,玩具指什么

　　小人国是指微生物的世界
　　玩具指放大镜

　　原文：
　　玩出了名堂
　　玩耍常常被认为是浪费时间的行为，但在科学史上，有许多伟大的发现是在玩耍中产生的。
　　荷兰的列文虎克喜欢玩镜片。
　　列文虎克的工作是看守大门，并定时到钟楼去敲钟。这份工作相当清闲，他待着没事，就一边看门，一边磨起了镜片。他把厚玻璃的四周磨薄，做成放大镜，用来看细微的东西，或者阅读字很小的书籍。
　　有一次，列文虎克又在玩放大镜。他突然想到：把两片放大镜放在一起，会怎么样呢？他一试，啊，不得了，蚊子的腿看上去像兔子的腿。他越玩越带劲，就把一片放大镜固定，让另一片放大镜可以随意调节，这样就做成了一架简单的显微镜。他用显微镜观察水，看见水里有许多小生命挤来挤去；观察牙齿，看见里面有一种从来没有见过的小东西。他发现，除了我们平时看到的世界，还有另一个平时看不到的世界。那是一个“小人国”。“小人国”里的“居民”，比地球上的居民要多得多。
　　列文虎克玩放大镜，玩出了大名堂。他最早发现了微生物，发现了一个全新的世界。英国皇家学会知道了他的发现，聘请他为皇家学会会员。连英国女王和俄国沙皇也千里迢迢前去拜访他，欣赏他的“玩具”，并从“玩具”里观看新世界里的“居民”。

《借东西的小人》：小人的世界也是个“大人”的世界

《借东西的小人》（又译《地板下的小人》）是玛丽·诺顿的系列小说的一本，这一系列幻想小说畅销西方很多年。曾获1953年卡内基儿童文学奖，2007年入选“七十年来十大童书经典”。

几年前把所有有关宫崎骏的动画看了一遍时，喜欢上了这个故事，甚至用截图的剧照当电脑桌面，几年都不曾换过。《借东西的小人阿莉埃蒂》是宫崎骏编剧，故事和小说有差别，但大体框架还是不变的。

今天想写的，仅是这本小小的书中的内容。
男孩（没错连名字都不给）因为生病而被送到乡下姑婆家休养，他在这里遇见了借东西的小人一家。

他和阿莉埃蒂争论关于“借”的问题，起初他说他们的行为是“偷”，而小人们是“小偷”；而阿莉埃蒂“据理力争”地告诉他，这是“借”，不是“偷”。

这段看似没什么营养的情节，其实大有玄机。

在故事的后面，小人一家被德赖弗太太发现后，男孩为了保护小人一家，和她有一段类似的争吵——

德赖弗太太说男孩是“一个鬼鬼祟祟、偷东西的讨厌小废物！”，说小人一家是“可恶、狡猾、卑鄙、下流、吱吱叫的小……”（省略号中是被男孩插嘴打断的“偷”字。）

而男孩在此时，强调自己是个“借东西的人”，小人一家也是“借东西的人”。

由此可看出，男孩前后态度的变化。起初男孩并不认可“借东西的人”这种说法，最后却认同了，甚至将自己偷拿玩具室的东西给阿莉埃塔一家的行为，也说成是“借”。

男孩在和小人一家的交往中，慢慢地改变了自己对小人生活方式的看法。

这至少可以说明两个问题。

一是有时候孩子比大人更容易接受新鲜的事物，小孩子比大人单纯，比大人想得少，不会考虑太多，易接受对世界的看法。

二是人是可以和不同于自己的物种和谐共存的。就像男孩一样是可以接受异于自身的事物存在，还有姑婆和波德可以安静相处，甚至能对其施以援手。只是总有些人接受不了与自身有差异的东西存在，以险恶之心度之，甚至加以利用。
小人世界的生活，其实也可以是人类某种行为、某种想法、某种隐秘的隐喻。

小人一家住在离门很远很远的地方， “他们住在地板下面。他们没有家具，没有用品，没有食物，所以他们要到地板上面来取。” 他们看见的天空是深棕色的天花板，天空是拼凑起来的而不是完整的。

“所有地板下的小人，只要不慎被看见，就只能搬走，匆匆地，慌慌的。他们不可能在人类的眼皮底下过着童话的生活，真正童话的生活不可以被人类瞧见。”

住在离门很远的地方，不可以被人类看见，小人的世界也需要安全感。只有这样，他们才能安全地生活着。人也会时常缺乏安全感，即使在这个和平的世界，也会小心翼翼地生活着。人类把他们当做老鼠对待，会招来猫捕抓他们。这又何尝不是人类内心恐惧的隐喻。

可是，就像小人一家那样，努力生活，即使冒着生命危险也要弄来一颗土豆。人也是如此，努力摆脱恐惧，减缓负能量的堆积。

同样，小人们常常生活在地板之下，所以他们亦渴望蓝天白云，渴望阳光和自由地呼吸。就如同人类，没有自由的生活，是不值得过的。匈牙利诗人裴多菲曾有名言： “生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。”
小人一家，就是人类家庭的复刻。爸爸波德是家里的支柱，所有的生活来源，都靠他几十年辛辛苦苦地去“借”。他能够躲开人类的“耳目”，“借”来生活所需的东西，为了生活更好，他会借的来更多东西。

而妈妈霍米莉就是个典型的家庭主妇，操持家务，服侍丈夫和女儿，为在外的丈夫担心，为女儿的不听话而“狮吼”。而且，她就像许许多多的女人一样，渴望安稳舒适的生活，即使知道丈夫“被看见”，事情不明朗之前，也绝不愿意搬走。霍米莉也是很典型的女人，尽管不再年轻，在男孩掀开他们家屋顶的时候，作者那生动的描写，把她注意形象的窘境刻画的惟妙惟肖。 “没有东西能使她移动。一股怒气从霍米莉心中慢慢升起：竟有人看见她夹着一头卷头发夹子。 ”她也是个自私的女人，并且不易满足，得到一个好的东西，又想得到更多，于是男孩愿意给他们取来。这也是他们暴露的原因，如果不是房子里丢失的东西太多，男孩频繁地和他们交流，也不会引起德赖弗太太的注意。但是，她对家庭的照顾却是无可指责的。

而阿莉埃蒂则是活泼可爱的女儿，聪明又好奇，勇敢又不失智慧。她和男孩的相识，从一开始的针锋相对的意味，到慢慢破冰。她为男孩念书，站在草丛里，迎着阳光和他聊天。她固执地用自己的方式和“大人”的世界构建了联系。
“人渣子是为借东西的小人而存在的——就像面包是为了黄油而存在的一样！ ”阿莉埃蒂说的有理有据，但是其实很不堪一击。因为她是站在小人的立场所言，所为的也是小人世界的利益。就像她对男孩说，“大人”是为了这个（小人的生存，提供食物等）而存在的，而“大人”世界正在死绝。

而男孩告诉她，事实正好相反，“小人”正在死绝，“像我这种大小的，要比像你们这种大小的多。”并得以地威胁阿莉埃蒂，世界上每人会相信小人的存在，而她将是他见过的最后一个。

作者似乎想告诉我们，“小人”世界在维持着“大人”世界的平衡，人类应该对他们友善一点。

无论怎么看，都像是两个小孩在拌嘴。但是，他们所说的内容，却无法不引起人的深思。如果人类不善待地球物种，也是不善待自己，总有一天，真的会走向“死绝”。
看过《格列佛游记》的人大概都还记得，里面有一个小人国，但是那个小人国基本是没有“大人”存在的，主人公不慎进入之后，成了巨人。

而在这本书里，作者巧妙地用了模棱两可的方式。她不给男孩一个名字，只到是故事讲述着梅太太的弟弟，三番两次表示可能只是在乡下休养男孩杜撰出来的故事。因为至此之后，每人再真正见过小人。（当然，在这本书之后的几本书里，作者依然写的是阿莉埃蒂一家的故事。）

“故事从来不会真的完了。它们可以一直说下去。只是有时候说到某一个地方告一段落罢了。 ”梅太太如是说道。

而借东西的小人是不是真的有？是否仅是男孩的幻想？但一定是作者的幻想，我假定她也没见过借东西的小人。
备注：人名小说译为“阿丽埃蒂”，电影译为“阿莉埃蒂”，因为本人电脑输入法先前用过电影的名称原因，懒得换所以就用了电影的译名。故此周知。

2018/09/09 于STU 当归

图/ 来源网络