敦刻尔克的海滩高考作文「江苏满分作文敦刻尔克的海滩开头就一句像电影般惊艳」

一篇好的作文一定会有一个好的开头，开头决定了作文能不能吸引读者，让读者继续读下去，换一种功利性的说法，不论是在高考还是其他的大型考试中，阅卷老师的工作量非常大，可能一分钟或者几十秒就要看完一篇作文，如何让你的作文抓住阅卷老师的眼球从而拿到高分，就只能在标题和开头段入手，因此写作文前构思第一段是非常重要的。

作文开头的写作是有诸多技巧的，下面我们就来看看一些作文开头写作的技巧

1.开门见山，在第一段就揭示文章的主旨，呼应标题，让读者和阅卷老师知道文章想表达什么

比如这篇《美丽的花海谷》，第一段就采用了开门见山的手法，写出了作者最喜欢的还是花海谷，第一段与作文标题相呼应，突出了文章的主旨，让人知道作者想要表达什么。

开门见山的手法是写作中比较常见的，也是比较容易写的，对文笔的要求不是特别高。

2.引用名言警句、诗歌、谚语等，能够突出文章的主旨，让文章看起来更高级，内容更饱满，比如这篇作文，引用了撒贝宁的话以及袁牧的诗，表明了作者的观点，呼应了主题。

作文写作的技巧还有很多，比如环境描写、设置悬念等等，但大多数都是要在一段就抛出观点，比如这篇满分作文《前人启清源，后人振芳生》，第一段引用了古语，让开头看起来比较出众，同时抛出了自己的观点：要不断地为自己营造良好的环境，不断提升自我，去影响下一代，做到了观点与标题相呼应。

江苏曾有一道难倒了很多同学的材料作文，给的材料是：“生活可以是一面镜子，你笑它笑，你哭它哭；或许生活未必理会你的哭或笑。”

根据材料，标题自拟，自选角度，进行写作。

材料作文是最难把握的，想要确定立意是比较困难的，却有一位同学收获了满分，有网友表示：看到作文的开头就像是看到了好莱坞大片，这篇作文也成为了当时人手一份的范例。

我们来看看这篇敦克尔克的海滩，这位同学的第一段引用了引用了“敦刻尔克大撤退的前夜，罗比憧憬着未来与塞西莉亚的幸福生活，微笑着对战友说：“明早七点叫醒我。”他给予了生活期待，生活却没有给他得到幸福的机会，最终他死了敦刻尔克的海滩上，语言描写、心理描写、神态描写让这一段像电影一样出现在了人们的脑海里，有一种来到影院看好莱坞大片的即视感，让人们不禁感叹文字的魔力，想要继续看下去这篇作文，第一段不仅仅给了人们画面感，吸引了人们的注意，更是点明了文章的主旨，让人们知道作者想要表达什么。

抛出观点以后，作者开始用电影《赎罪》来论证自己的观点，后几段升华主题，哪怕生活不能改变，也要活出自己对生命的热爱。

这篇文章获得了满分，得到了很多人的认可，更是告诉我们一个好的开头的重要性，作文开头就是龙头，只要开头写的好，分数都不会太低，考试写作的时候不要急于动笔，先想好作文的第一段怎么写。

近几年高考的作文题目越来越难，尤其是材料作文更是难倒了一大片同学，材料作文观察材料的时候要仔细，可以画出其中的关键词，从其中的一个点去写，写作能力没那么强的同学建议不要选择写多个观点，论证清楚一个观点就够了。

敦刻尔克观后感

敦刻尔克观后感4篇

　　在观看完一部作品以后，相信你一定有很多值得分享的收获，这时我们很有必要写一篇观后感了。快来参考观后感是怎么写的吧，下面是我精心整理的敦刻尔克观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

敦刻尔克观后感1

　　诺兰的《敦刻尔克》把作战室里的指挥策划场景全部删去，开场不交待历史背景，结尾也不交代伤亡人数。这里没有丘吉尔，没有希特勒，《敦刻尔克》宏伟的结果更是没有悬念，诺兰只是牵挂着小人物的恐惧，聚焦“战争中，每个个体的情绪与命运”，个体的视角也被简化成了“敌人到来之前，我们要跨海回家”。

　　有人说，诺兰风格化的手艺和敦刻尔克事件本身壮烈的结局挽救了电影，所以你从电影院出来的时候，感觉有些难以言说，没有如你所愿般“烧脑悬疑”，也没有血脉偾张。很显然，在战争片的战场上，诺兰想有所突破，把激烈的战争史诗变成了一个关于个体的故事。诺兰的冷观和克制，让《敦刻尔克》保持了对历史的悲悯与敬畏，让影片的主题更加深邃与深远，让它在众多战争片面前别有建树。

　　《敦刻尔克》是诺兰第一次拍摄真实历史事件，将一部战争片拍成了剧情、悬疑、惊悚片。这一切使它与其它战争片之间仿佛有道巨大分水岭，一边的山峰上是《血战钢锯岭》《拯救大兵瑞恩》，另一边的山峰上是《敦刻尔克》。两座巅峰上的作品都很伟大，却又那么迥然不同。

　　作为一部以战争为背景的电影，不管它是战争片还是悬疑片，都不重要，敦刻尔克最大的价值在于毫无保留、不加修饰地刻画出身处战场的人们的生存状态，如此真实。

　　这是一部“反英雄”的战争片，讲述的不是成功，而是惨烈的撤退和有意义的失败。诺兰死死抓住的是人类对于战争的真实感受，那是包围了陆地、天空和海洋的恐慌。

　　与战争中的人感同身受——这是《敦刻尔克》与《比利林恩的中场战事》这类电影所做的。《敦刻尔克》是诺兰的一次写实主义和现代主义的尝试，在这种类型的电影中，“真”往往会摆到比“善”和“美”更重要的位置。诺兰与李安不谋而合。诺兰认为，大多数的人在面对战争时，首先考虑的或许不是名留青史，而是“生存”。

　　“生存”对于那些普通年轻的士兵来说，是回家，离开敦刻尔克；对在战争中失去儿子的老船长来说，是到敦刻尔克接那些像他儿子一样的年轻人回家；那个燃料耗尽的飞行员用生命坚守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的渔船。

　　在军事题材的战场上，导演喜欢从战争中挑拣出“一将功成万骨枯”或“一将功败万骨枯”的故事，把他们变成了电影里的勇士、侠客和英雄，再加上爱、恨、暴力、死亡。徒手挡子弹、料事如神仙的战争片让人怀疑人生，另一部分优秀的战争片吸引人坐下来了解战争。“怎样把观众带去敦刻尔克，是我最先考虑的事情。”诺兰决定将这种经验呈现在银幕上——

　　陆地上，德军1700辆坦克持续前进，距海滩只有16公里；空中，德军斯图卡式俯冲轰炸机盘旋、投弹。40万英法盟军被困海滩，唯一的生路是渡海，虽然那是每年两百多天雷雨大风的英吉利海峡，但海峡对岸是远离战火的英国——这是历史，也是电影《敦刻尔克》的开场。

　　“我会尊重人类寻求生存的本能，而不是真正的英雄主义。”贯彻于整部电影的，是那种惶惶不可终日的死亡威胁，面对绝境，每个人都不得不为自己的命运背水一战，才有可能活着回家。这些战争中的个体，浓缩着40万人的恐惧，像极了敦刻尔克灰蓝色的海水，无边无际

敦刻尔克观后感2

　　《敦刻尔克》的看点其一是画面，比如开场不久敌机来袭，沙滩上的人四散逃窜，一个士兵举枪射击俯冲的战斗机，这一组动态影像非常有格调，高手的感觉马上出来了，让你非常愿意看下去。

　　其二就是海陆空三线叙事，一般影视文学作品用蒙太奇手法，故事线不同，却是共时的，而此片三线的时间流动速度不同，这种不对称，带来结构上的趣味。

　　再就是配乐，敦刻尔克负责配乐的也是大神，据网友说，这个片子的bgm是渗入到剧情的，这个确实是，较之传统风格的电影配乐，这种配乐在情绪和心理上更深入，所以更写实，不是谁都能写出来的，也不是谁都敢用的。 最后是电影悬疑片的定位。大部分战争片说的是英雄的战争，将军们在大帐中运筹帷幄，士兵们沙场冲锋陷阵，英勇无畏，这样视角的故事已经太多了；而小人物的生存处境，是战争对于普通人展现出的那一面：三个陆军士兵望着大海绝望而无聊的等待；一个斜躺着，目不转睛的看另一个拿刀子扎开罐头，再要过来喝上一口；三个人在沙滩上眼睁睁看一个精神崩了的士兵投海自杀，脸上害怕的表情。一方面，这种场景和当一般人在医院挂号机前排大队，下班后挤在公交车里等到站，在琐碎、无意义上有着本质上的一致，这类体验也是现代社会大多数人会经历的。另一方面，敦刻尔克当中的小人物身处随时都会丧命的凶险场面，必须时时刻刻紧张警惕，以求生存。把无聊的场景拍得不无聊，需要能力，关注普通人支离破碎不值一提的生活并发现意义，有现实价值。设身处地的想一想，等待救援转移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具备什么超能力，被卷入战争，渴望能够活着回到家，尽管那场撤退战争的结局早已经知道了，这三个人是不是能全身而退却是未知的，他们的存活几率，受到空军力量的影响，受到民用船只救援的影响，受到当事人在刹那之间选择的影响。

　　要说影片中表现的人性，其实并不是亮点。从这个片，我感觉诺兰已经过了主要是挖掘深层次人性的阶段，在非常场景中表现人性，他已经做得游刃有余，因此不再浓墨重彩的在人性方面进行渲染放大，这个定位为战争悬疑片的电影，更多体现一种存在主义的世界观，价值判断已经不是重点。有人在采访当中问诺兰所秉持的哲学，诺兰说他的哲学会在所拍的电影中有所体现，确实，对于可意会不可言传的，通过影像反映比用语言表达更准确。在表现手法上，全景视角和个体视角之间的转换，不同进行速度的时间线的.转换，运用自如，造就了一种立体的观看体验 。 人是有思维能力的生物，思维过程不是现实的镜面反映，人的头脑中世界的运转方式从来都和现实世界的单向度、同节奏不同，文艺作品能够发掘并满足思维的固有属性所衍生的需要，就会收获成功。在好莱坞早已是教程的快慢镜头结合起来用的技法，其实是这种思路最皮毛的应用，快慢镜头结合表现故事自出现以来收到了巨大的市场回报，非线性的叙事方式即便现在让很多人感到不适，属于新鲜事物，但它被人们接受和喜爱，只是个时间问题。

敦刻尔克观后感3

　　《敦刻尔克》讲述了二战初期，英法盟军被敌军围困于敦刻尔克，因此英国政府动员船员们营救他们。

　　在我看来，这部片有四大特点，一是它的画面极简，构图以及色彩极其有特色，单看这几个方面，这部片是一场视觉上的盛宴，尤其是对于我这类爱好摄影的人来说，毋庸置疑是个超级大福利。二是从片头到片尾从未停止的BGM。三是演员们的台词少，但依旧能从画面中演员的神态感受所传递出来的氛围。四是不像一般的战争片血腥，更不像《辛德勒的名单》充满着令人无措的绝望。

　　画面之初就将我带入了硝烟之中，枪声在我耳边不断响起，可并未嗅到浓浓的血腥味，只有一种冷瑟萧条的氛围充斥在我周围。没有士兵说话，因为他们都在逃跑，其后便见到成群结队的士兵，他们也没有说话，我猜他们在想何时才能归家吧。可惜来接他们的船被敌军不断炸毁，无数的士兵丧生于海洋中，但最后无数的小船朝他们驶来，船上站着的是他们的亲人，我看到士兵们在欢呼在大笑。男儿有泪不轻弹，但我想他们的内心早已热泪盈眶，热泪也冲刷了他们的辛酸。

　　从天空俯瞰海平面时的画面是我尤为喜欢的。一望无际的海面，广袤的天空，也使我不禁遥想到了自由。曾想几何时，想要变成一只鸟儿，不受禁锢，享受飞翔，拥抱风，拥抱自由。英国海军军长的行为，也值得人们赞扬，在送走了自己本国的士兵之后，留下来帮助法国的士兵撤退。他清楚他的责任，更清楚盟军二字的含义，大难当头，遭受迫难的群体理应抱成一团抵抗外敌。只有这样，才会赢取胜利的果实。

　　当然，战争一定会有它的残酷性，这部片战争的残酷性，就体现在人性上。英国士兵们和一个法国士兵躲进了一个船舱里等待涨潮，以至于能够将他们送离海滩，然而他们没有料到，敌军将这艘船当做靶子。所以当船到了海上，船体开始不断的涌进海水。这是必须有人离开，但出船就有可能被枪击中，在有可能面对死亡的情况下，无人愿意离开。毕竟不是所有人都能直面死亡。于是一些英国士兵开始强迫法国士兵出船，当其中一个英国士兵为之求情时，他们更是放言说下一个出去的是他。我没有资格去评判这些英国士兵的行为是否正确。因为首先我是个局外人，再者，设想我身处那样的环境之下。我不能保证我不像那些英国士兵一样，失去人性的光辉。只剩下无尽的恐惧和强烈的求生欲望。人非圣人，贪婪善良等矛盾品质都有可能出现在同一个人身上。我只能说战争是残酷的，它的确是能够体现人性的光辉，但它也一样能够将人的劣根性体现的一览无余。

　　战争提起来就令人唏嘘。古时战争不断，硝烟四起，百姓民不聊生。无数的诗人忧国忧民。因为总有人想要通过战争夺取资源，实现自己的雄图霸业。所以杜甫的《石壕吏》中的事件才会频频上演。我没有直面过死亡，更没有经历过战争。当然也不能体会到那些经历过战争的人的感受。但我知道战争是残酷的，历史的教训告诉我，战争是不值得呼吁的。时代在进步，每一次战争带给人们，带给地球的伤害越来越深。因此人们强烈地渴望并期待大同社会的到来。古时便是如此，如今也是。我相信未来也是。因为人心中是有深深地念想的。可惜人的欲望是无限的。所以那一天遥遥无期吧。

敦刻尔克观后感4

　　赶着暑期末尾，诺兰最新大片《敦刻尔克》上映了，诺兰迷们都要赶着夜场在IMAX厅等候大片的开映。

　　可能还有很多人不熟悉导演“克里斯托弗·诺兰”，所以在电影院的大海报上列出了诺兰的代表作：《盗梦空间》、《蝙蝠侠：侠影之谜》、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》、《星际穿越》。每一部都足以在世界电影史上留名，当然也包括这部《敦刻尔克》。

　　故事改编自著名的“敦刻尔克大撤退”，是二战期间欧洲大陆执行的一次战略性撤退。撤退过程中，英国空军与德国空军爆发了激烈的空战，英国动员各种大小船只，将大部分士兵撤离欧洲大陆。这次行动成功挽救了大量人力，并成为四年后反攻的根本。

　　与大多数战争片不同的是，“胜利”“进攻”不是它的主旋律，它的背景就是“撤退”，而且在30多万人之中原定只能撤走3万人，这对于大多数的士兵而言，他们的任务就是“逃亡”。

　　三个主题场景中呈现陆地、海上和空中三个角度，在海上救援船对于空中战机的判断，是基于老船长自己的经验；海滩上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么时候会来营救；空中的战机需要面对的最迫切的问题，是燃油还够用多久……如同德军的炮火什么时候到、多猛烈、自己会不会因此丧命，所有这些问题都是没有答案的，而且都是随机的。而且逃得早的未必活命，在多个时刻观众的心跟着画面一起提着，对于下一秒钟即将发生什么完全防不胜防。

　　如果你不了解历史上的敦刻尔克大撤退，欣赏本片会有困难，更无法体会海滩上战士们的惴惴不安。尽管《敦刻尔克》是战争片，但感受起来它更像一部悬疑片，让你从头至尾置身于朝不保夕的惶恐中。

　　你看不到敌人、看不到40万的军队、甚至看不到身后的街巷里在发生什么，只知道枪声不断、战火不灭。影片中所有的画面，都是从片中人物的视角出发的。他们看得到的，你也能看到；而他们看不到的，你也只能等待。

　　而恐惧感往往就来自于看不到的东西。最具代表性的就是那场汤米在船内等待涨潮的戏。观众与他们一样全然不知道外面正在发生什么，只有不知道什么时候会突然射进来的子弹，和止不住灌进来的海水......

　　怀表的滴答、引擎的轰鸣、心跳的噗噗声……贯穿《敦刻尔克》的，除了这些音效，还有隆隆炮火声，像“永无止境的音阶”。这大概是对法国敦刻尔克海滩上那40万士兵最准确的心理描写了。无尽的等待，无尽的希望和失望，倏忽而至的险情，生命的脆弱和死亡的无常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知……

　　敦刻尔克，一场没有赢家的胜利，40万人，望穿秋水，归国无门。海的对面就是祖国，身后就是上膛的子弹炮火，头顶是危机四伏敌机，无法反抗、绝望、挣扎，只能等待支援。活着，就是战斗的意义，胜利的逃亡，幸存者没有喜悦，罹难者无声无息，战争的冰冷、政局的兜转、求生中撕裂的人性，无论美丑都被吞没在海峡深处，然后逐渐恢复平静。

　　整部影片没有高潮，却又处处都是高潮。

　　敦刻尔克成功撤退，电影散场，一场提着心看完的电影，逐渐恢复平静，活着真好，很幸福。

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《敦刻尔克》：这不是失败，是一场大撤退。

文/清安依旧
19世纪中期的欧洲海域，海风呼啸，大雾弥漫，汹涌的海浪拍打着礁石，有如猛兽般，似乎下一秒就要将滩岸吞没。这段昏暗阴沉的时期里，近40万英法远征联盟军被德国军队困在法国东北部边境的一个名叫Dunkirk的港口城市。

阴沉的天空下，即将进行二战历史上最伟大的一场“失败”——敦刻尔克大撤退。

影片以“空、海、陆”三个视角为主线，分别从“1 hour、1 day、1 weekdays”三条时间线上展开。短短107分钟，却让我看清这段震撼十足的真实历史。不知多少个时刻，我仿佛置身于那片充满绝望与死亡的城市中，静默地望着灰白色的泡沫冲刷着海滩，四周站立着上万名身着深色军装的英法士兵，这庄严、肃静的空气里，到处弥漫着一股冰冷的死寂。

这场史上著名的大撤退，从陆地上开始……

电影开头，从天空中漫地飘落的德军劝降单中开始，数名英国士兵在敌军的轰炸中纷纷走散，漫无目的地游走在几乎空无一人的大街。其中陆地上，一名英军士兵汤米在敌军的轰炸中幸存，逃离到敦刻尔克的海滩上；而大海上，民用船主道森正开着游艇离开自己的祖国，打算尽自己之力拯救被困在敦刻尔克上的士兵；转天空上，战斗机飞行员法瑞尔和柯林斯驾驶着喷火战机努力击落正轰炸着敦刻尔克的德军战机，为大撤退争取着时间。
地点：陆地 时间：一周

陆地上一周的时间都是紧迫的，它给我们带来的不仅是阴冷、沉重的压抑感，更多感受到的是人性的暴露，自私，冷漠，虚伪，却都只是为了活下来。

在德军的轰炸下，汤米有幸逃过一劫，躲到了敦刻尔克的沙滩。但敦刻尔克三面全部暴露在敌军的火力下，在几近绝望的境地下，当时的英国总统丘吉尔下令：从敦刻尔克海滩上近40万士兵中撤离3万英军士兵。然而，许多船港及避难地均被沦为了平地，为了使即将前来营救的搜救船上岸，数万士兵们一起建起了小型码头，在仅仅数千米的桥上，数万人头攒动，场面十分震撼人心。当英军的一艘救援船抵达敦刻尔克后，所有人都想尽办法蹭上救援船，法国人是，汤米也是，一切只是为了能够活着回家。

一周的时间，不知道换过多少艘船只；不知道多少次跳海；不知道多少次被敌军轰炸；不知道多少次为了活下来，只能够选择牺牲战友的生命力；不知道多少次畏惧死亡，在冰冷的海底看不到生存的希望；不知道救援的船只何时到来，却无时不刻面临着生命的威胁……

最终，他们从甲板下走了出来，看到了海的前方数只飘着英国国旗的船舰。这一刻，如释重负，心里所有的压力全部如海水般倾泻而出——他们得救了！

在绝境之下看到了希望，就仿佛在无尽的深渊中抓住一丝微弱的光线。
地点：海上 时间：一天

海上一天的事情似乎都十分平淡，但正是因为平淡，才更显示出了营救时，老船长、他的儿子和他助手的伟大。

民用船主——道森先生，他是整部影片中我最敬佩的一个角色。因为尽管他已经步入中年，已经不再是能够战斗的主力，但他依旧毅然决然地选择去敦刻尔克营救英军士兵，因为他想把他们带回祖国。后来我才知道，原来道森先生坚持去敦刻尔克的信念不动摇，是因为他的大儿子就是一名英国空军，可是他在战争中牺牲了。为了完成他儿子未完成的使命，他，替他继续前行。

期间，他救起了一名叫英军士兵，然而得救后的那名英军士兵并不让任何人靠近，只是颤抖着锁在甲板的一个小角落。当他知道道森先生是要开往敦刻尔克后，暴怒般发起狂来，要道森掉头，说现在去敦刻尔克是去送死，他已经再也不想回去了。然而道森却分外冷静地对他说，他必须要去敦刻尔克。于是士兵愤怒了，与前来劝架的乔治产生肢体冲突，不慎把他推倒在了船舱，此时士兵才镇定下来，但不幸地，小帮工乔治脑袋严重受伤，他失明了，他无法坚持很久了。他原本不需要上船的，但他总想帮上一些忙，想着能为那些被困在敦刻尔克的士兵们做些什么。

最终道森和他的儿子彼得，救下了在空中造击落的飞行员，以及许多落难的英军士兵。道森实现了他的愿望，他把他们带回了他们一直心心念念的祖国。撤退过后，彼得为了完成乔治生前的夙愿，找到报社，将他的照片登上了报纸，让他的老师看到——他，乔治，是个英雄。

这艘普通民船上发生的故事，凸显出了这场大撤退的奇迹背后，每一个平凡人作出的努力，甚至是牺牲。
地点：空中 时间：一小时

空中的一小时无疑是影片当中最为紧张刺激的一个部分，整个过程当中人物对白少之又少，我们只能从飞行员的眼神中，从背景音乐的紧促声中去感受故事的发展。

这次战争中，德军的目标是十分明确的，就是炸毁敦刻尔克的每一个海港和码头，最后摧毁所有被困在沙滩上的英法联军士兵。而仅有的三架英国空军，所能做的就只有尽量击落敌军战机，保护海滩上等待救援的40万士兵。

整部影片里，空军飞行员的任务是最艰难而残忍的，因为他们要为整个“大撤退”争取时间，为了让更多的英军士兵活下来，他们一次次加速追击德军战机，一次次朝敌方发射导弹，却最终燃油耗尽，不得不迫降在已被德军占领的区域。伟大的皇家空军飞行员——法瑞尔，被俘。他拯救了世界，却拯救不了自己。

一切都在最后一架德军战机被击落时戛然而止，海滩上幸存的士兵们发出了震耳欲聋的胜利欢呼声，他们终于都能够回到祖国了。但对于飞行员来说，拯救世界还是拯救自己，他们果断地选择了前者。
影片末尾，在敦刻尔克最后一批英军士兵撤离海滩时，温纳德上校与波顿指挥官朝他们说：“这个时候就不要在意上下级了！”意思是叫他们赶紧上船。紧接着温纳德上校也走上了船，他若有所思地看着波顿指挥官，波顿却说：“我要留下来拯救更多的法国人。”在战争的残酷面前，生命不分国籍，这正让我看出了他的伟大。

终于，1940年5月31日，众艘英军战舰、民用船艇，均载满了从敦刻尔克撤退的英国士兵抵达英国港。这历时九天九夜的一场“逃离”，最终成功撤出了三十三万五千人！

后来，敦刻尔克的海滩上建起了一座纪念碑，纪念了在这场史诗般的大撤退中英勇献身的英法联军阵亡士兵。我想，这是后人们对于那些献出自己宝贵生命的将士最崇高的敬意！
其实这部片子是具有十分大的争议性的，最主要的一点就在于这是一场“战争的失败”，还是一场“胜利的撤退”。很多人说，“敦刻尔克”这一次战争的大溃败被生生美化成了胜利的撤退，实数荒谬，但在我看来不是的。

所以无论是历史还是影片，都没有把撤退美化成爱的史诗，而是构建起了每一个士兵、营救者内心的恐惧和对生存的渴求。因为你不会知道下一秒将要发生什么，你所想的，仅仅只有活下来而已。也许对每一个士兵来说，想尽办法活下来，才是最终的胜利。

在那个充满战争的年代，你永远都无法预测死亡何时到来，正如在原以为已经安全的甲板下，突然从海底潜伏来一颗鱼雷，将船只炸毁，从而不得不跳海求生。该有多少个充满青春力的生命，要在硝烟弥漫的战场上渐渐枯萎，我们如今生活的土地上，又掩盖着多少已经干涸的鲜血。

但敦刻尔克，这不是失败，是一场大撤退。
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