李沧东《燃烧》中字「李沧东燃烧中的隐喻和最终谜团解答」

引用李沧东访谈一句话作为开始：

“我认为这个世界对于有着无奈和愤怒的年轻人来说，这些日子真的是一个谜。”

这也是李沧东最新作品《燃烧》带给我们最直观的感受，能量积压到最后带来的澎湃，让无奈和愤怒最终转化成了悲剧。

李沧东导演风格接近于诗人，作品中对边缘人物内心碰撞的影像化，总是能让观众沉浸体验。

如果看过李沧东之前的作品《诗》，《密阳》，《绿洲》，《薄荷糖》等，就都能感觉到笼罩在主角对现实迷雾的抗争。

村上春树是文青必备的手册，作者笔下的人和事，中心视角依然是边缘人对世界的呐喊。

李沧东《燃烧》灵感来源于村上春树的《烧仓房》，同时也受到了美国作家威廉.福克纳《烧马棚》的影响。

村上春树《烧仓房》篇幅极短，只有8000多字，留白的地方很多，就像一首诗可以让人不断的解读重构。

《燃烧》对《烧仓房》加入了很多丰富的解读，让影片的人物内心更饱满。

但李沧东准确的抓住了《烧仓房》的骨髓，虽然《燃烧》故事更充沛细腻，但依然保留着迷宫一样对人心的探索，以至于影片故意让观众在情节中迷失，最后面对的只有悲剧。

《燃烧》这样的电影，每个人的解读都可以不一样，但不限定于谁对谁错，这正是影片精妙的地方。

所以大聪按照自己的解读，有了自己心中的《燃烧》（不喜勿喷）。

——剧透解析线——

片中的主题和讽刺

影片的人物都是边缘人，即使有钱的ben，依然是社会的边缘人物，他们三人不去关心主流社会的价值观，不去谈及时事天气，他们都在细致经营着自己内心的饥饿。

海美在片中提出了一个议题，“little hungry”（小饥饿）和“great hungry”（大饥饿）。

小饥饿是解决温饱衣食住行，大饥饿则需要解决内心的空虚，用自己的方式达到心底平静。

海美自认为内心充满了大饥饿，所以学习哑剧，跑到遥远的非洲寻找自我，恨不得让自己化成一道晚霞，泪流满面。

但讽刺的是，海美在现实生活中，是那种紧迫要解决眼前小饥饿的人。

海美自己在街边做着收入甚微的站街工作，欠下一屁股卡债，导致家人都离她而去。

按理说，海美不应该奢望于内心的不平静，而是要解决更多衣食住行的实际问题。

所以这样现实和精神状况极为不相符的海美，在ben带海美去酒会聊天时就极为不相称.

那些所谓的倾听者，每个人脸上都带对海美的不屑和嘲讽，虽然很微妙但也足够证明在他们眼里，海美只是一个无病呻吟的疯子。

在他们眼里，他们很清楚海美只是ben的第N个玩物，ben只会找这种在社会没有存在感的人作为他的陪衬，以填补ben内心的大饥饿。

ben的大饥饿在大家看来，似乎更符合逻辑，ben就是韩国的盖茨比，身世成谜，家缠万贯，开着跑车寻找内心的绿洲，似乎这样类型的人，更有资格谈论大饥饿，追求精神领域的贝斯。

这也是影片中的一道隐喻和对观众的提问，凭什么只有完成小饥饿的人，才有资格去探索内心的大饥饿？！

而钟秀人设和内心也充满了这种讽刺，而且是更激烈的小饥饿和大饥饿的对撞。

钟秀学的是文学，有一个做小说家的梦，但现实的情况是他的阶层和身份，让他在小饥饿的边缘中挣扎。

钟秀的父亲的官司，家里的一地鸡毛，自己无业艰难的找着工作，养着一头和自己一样孤独任人宰割的奶牛。

而讽刺的是，在海美出现之前，钟秀精神世界是一个自己都不想探索的迷宫。

按理说，一位想要成为作家的人，内心世界应该充满了各种大饥饿，把自己内心的饥饿，转换成文字，宣告世界。

但钟秀口中说着要写小说，却迟迟没有动笔，性格上的慵懒，造成了他一直没有勇气跨出追求精神世界的那一步。

钟秀平时的举动和状态，在海美和ben的对比下，也显得格格不入。

比如在酒会钟秀的不自在和一言不发，在舞池中的无所事事，都影射出钟秀自卑的一面。

而在牛棚中的钟秀，却自嘲的找到一种精神上的释怀，用那句：孤独是一个人的狂欢，狂欢是一个人的孤独诠释最好不过了。

其实《燃烧》的核心，就是阐述钟秀如何找到自己心中大饥饿的主题，海美的出现，让迷宫里的钟秀渐渐找到了出口，这个出口是钟秀的海美的爱。

因此最终钟秀用自己的方法，来释放了对海美的爱，也就是愤怒的杀死了ben。

影片最后钟秀的赤身裸体，和海美在夕阳下的半身裸体相呼应，让两人特殊的关系产生一种奇妙的关联，海美用忧伤无奈诠释自己的大饥饿，钟秀用愤怒表达了自己的大饥饿。

隐 喻

影片的隐喻非常多，留白和闲笔的空间非常大，让每个观众看完之后，都能可以填上自己想要的解读。

剥橘皮

剥橘皮是一出哑剧，影片的谜团就如同剥橘皮，越往后看，就越清晰，一层一层揭露真相。

但看到最后，一切都是哑剧，看不到，摸不着。

在哑剧剥橘皮汇总，你似乎在剥橘皮的过程中看到了橘子，甚至品尝到了橘子，但一切都是一场空。

自慰

在钟秀和海美亲亲前，海美说过阳光会借着南山塔照进来，非常短暂。

于是在他们亲亲时，钟秀看到了那一短暂的“阳光”照到墙壁上。

很多人觉得这一段很诡异，大聪认为一个人在长期单身独处的情况，为了发泄自己情欲自慰，是会对着某一处地方展开闹钟幻象的。

钟秀正因为长期自己在家，看着某个地方自慰，在真正和海美亲亲时，也会造成了分心，而且钟秀的人格，就是很容易分心的，整个片子钟秀都给人这样的感觉。

此外钟秀对着首尔标志性建筑南山塔自慰，也说明底层阶级代表的钟秀，对韩国这个国家的失望和发泄，甚至是故意的亵渎。

钟秀父亲

钟秀父亲的故事线受到威廉.福克纳《烧马棚》影响，在《燃烧》中，钟秀父亲因为一些邻居琐事被告上法庭。

影片中海美的失踪和钟秀父亲的纠纷案件对比起来，从中讽刺了韩国政府对真正需要关注的案件漠不关心，却大费周折去判决一个邻里纠纷。

钟秀在父亲不在家的期间，钟秀打开了父亲的一个保修柜，里面有各种精致的刀具，这些或许是父亲内心“大饥饿”的一种象征。

塑料棚

这应该很多人能看懂了，在Ben眼里，塑料棚是可有可无的存在，他所谓烧的塑料棚，可能就是女人，那些游走在边缘的女人。

那些女人就算在这世界上消失，就如燃烧塑料棚一样，最终化成一缕烟，最后无人问津。

影片的谜团

影片视角重心放在了钟秀身上，所以观众所了解的剧情，也和钟秀了解的一样多。这也造成了变相的罗生门。

脑洞的大聪还是从中找到一丝丝的线索，去为大家展示一下“完美犯罪”的案发现场。

首先大聪认定海美是死了，第一是ben说过钟秀是信任她的人，如果海美自己有危险或为了躲债，不会不去找钟秀。

再来是钟秀在找塑料棚的时候，接到了一通海美的电话，电话中没有声音，只有急促的跑步声，然后有一个有力响亮的声音靠近手机，之后有手机被抢夺的声音，之后再也联系不上海美。

这可以断定海美是试图找过钟秀，从而也说明之后海美的消失很有可能已经死亡。

因此在确定海美是死亡的假定下，有两种可能性。

我们先来分析是Ben杀掉海美的剧情：

在最难侦破的杀人案件里，就是凶手是无动机杀人。Ben就属于这一种，Ben杀死海美，是因为要满足心中的“大饥饿”。

Ben把她接触的女人都视为塑料棚，可有可无，像垃圾一样存在，他把自己比作洪水，冲垮了谁，不会有罪。

在Ben和钟秀的谈话中，Ben自己透露自己烧塑料棚，其实是烧女人。

Ben还说最近看中了一个塑料棚，就在附近，其实就是海美，而此时的海美，确实就在附近，Ben没有骗人。

所以在钟秀找附近塑料棚有没有被烧掉，指向性是错误的，因为Ben根本没在烧塑料棚，而是在不知名的地方烧了海美。

在钟秀追踪Ben的时候，其实钟秀当然知道，但他或许也在享受着这一种追捕，让自己得到一种优越。

有一些变态杀手，就是想对别人分享自己杀人的过程，Ben这种或许也在享受着别人追查他的过程。

在Ben去到一个水库的时候，似乎这个水库是Ben下一个烧塑料棚的踩点位置，他也不担心钟秀的跟踪，因为在Ben眼里，钟秀其实也是一个塑料棚，一个可有可无的loser角色。

就像当时钟秀告诉Ben他爱着海美，Ben呵呵的笑着，充满着嘲讽，因为在Ben眼里，钟秀这样的人不配谈论爱情，不配谈论文学，更不可能是什么小说家。

Ben三番五次问钟秀想写什么样的小说，小说进展如何，而钟秀一直没有动笔，这其实也是Ben在嘲讽，Ben就是想坐实钟秀就是那种无所作为的塑料棚。

所以Ben也认定，钟秀就算跟踪他，也找不出什么蛛丝马迹，也不可能对他下手。

而钟秀，用自己的视角，观察着Ben，虽然从探案逻辑上来推测，这些并不算是证据，但导向性还算明显了。

首先是叫boli的猫，钟秀叫它的时候有反应。

海美的房间被收拾过，而这种一尘不染被折叠得整齐的风格，和在钟秀打开Ben厕所的毛巾折叠很相似。

Ben的哈欠，侧面说明他其实对海美，对免税店卖货的女孩的谈论话题，兴趣都不大，Ben所要下手的目标，都是这样社会存在感极低的女性，这和他固定的朋友圈十分不吻合。

而在Ben厕所的首饰来看，也能看出这些首饰都是廉价的，多达15 个，似乎也说明在Ben的手里，“消失”过不止十个女孩。

Ben对免税店卖货女的化妆，就像Ben在做一场仪式，完全不把女孩当成恋爱对象，而更像Ben在雕塑着自己的作品，或许这位免税店卖货女，就是下一个目标。

因此所有的指向性，其实都对Ben不利。

海美不是Ben杀的

当然，以上说的每一条对Ben不利的“证据”，都可以在影片中找到反驳的论点，这正是影片值得探讨的地方。

如果海美不是Ben杀的，更大的可能，是债主杀的。

那么债主杀海美的故事走向就是这样的：

钟秀说海美是妓女，闹翻后海美就不联系钟秀了。

期间海美被债主追债，期间可能被用东西捂住嘴巴，虽中途试图逃脱，给钟秀打电话，但打通一半却被债主抓住，之后再也没办法联系钟秀。

而后海美被债主带回她自己家里，债主想要从海美家中找找有没有值钱的东西，但事与愿违，因此在家中杀人灭口。

债主为了不留下证据，把房间收拾了一遍，跟猫有关的东西也带走。

总之，海美成了钟秀始终的谜团，于是钟秀用了自己的判断视角（第一个假设），认定是Ben要为海美消失负责，于是钟秀用了自己的方式，做出了了断。

到底海美有没有死？如果海美死了是否是Ben所为？

李沧东在影片中言外之意的表达已经很明显了，这是一个开放式结局，不管从什么角度下定论，都只占50%的可能性，任何一种假设，都会有被一种可能性摧毁。

李沧东正是想要用这样的迷雾般的剧情走向，让观众的重心放在人物的转变上，愤怒上，燃烧上，从而去了解悲剧结局中钟秀真正的蜕变。

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《燃烧》剧情介绍

《燃烧》剧情介绍

在一次送货的过程中，年轻的邮差钟秀（刘亚仁饰）被正在人行道上做促销活动的惠美（全钟淑饰）所散发的魅力所吸引，这个年轻女孩之前曾住在与他相同的街区。

在前往非洲旅行之前，她请求钟秀照顾她的猫咪。旅行回来后，惠美向他介绍了本（史蒂文·元饰），一个她在旅途上认识的神秘男人。

影片处处充满了象征和隐喻，导演李沧东在这部作品中，用不断升级的危机和谜团，探索了最难以言喻的话题。

演员刘亚仁和史蒂夫.元双双给出了事业中最杰出的表演，而新人演员全钟淑尽管被夹在两个如此经验丰富的演员中间，仍然毫不失色。

韩国电影《燃烧》：两个故事，三个男女

《燃烧》是韩国导演李沧东，于2018年5月17日在韩国上映的，一部悬疑电影。
01

电影里讲述的故事
男主李忠秀住在乡下的老家里，父亲因为打架官司缠身，忠秀为了父亲的案子在村里四处奔走。平时他会做一些兼职，还会在网上写点没人关注的小说。一天，忠秀在城里的商场中，邂逅了中学同学申惠美，惠美主动和他搭讪，2人逐渐开始交往。
惠美独自去非洲旅行，同时回来的还有一位韩国欧巴ben。忠秀和惠美、ben频繁见面、聚会，忠秀发现ben过着富豪的生活。一次三人在忠秀家相约，ben聊起了自己有烧毁废弃塑料大棚的爱好，还准备在这段时间内，在忠秀家附近烧一个。
聚会过后几天，忠秀在接到惠美的一个无声电话后，就再也联系不上她了。忠秀在自己家方圆几里地的地方，到处寻找废弃大棚，但都没有什么被烧毁的痕迹。忠秀开始跟踪ben，他认为是对方杀死了惠美，自己却没有证据。万念俱灰中，他约ben出来，将他杀死，然后将他拖进保时捷车里，一并烧毁。
自己则开着车离开了。
02

电影里没有讲述的故事
电影始终没有正面回应，惠美是不是被ben杀死了？忠秀坚信惠美是被ben杀死的，有几条线索可以证明：

1、惠美的家里被收拾的干干净净，但是旅行箱却在阳台放着。根据他和惠美的交往来看，惠美平时有点邋遢，不会将屋子打扫的如此整洁。

2、ben洗手间梳妆台里的女性饰品，里面有惠美的手表。

3、惠美家的猫，出现在ben的家里。

4、惠美告诉忠秀和ben，年幼时掉进家附近的井中，ben将她杀死后，最后埋藏的地方。

因为没有证据证明，忠秀最后选择了以暴制暴，并用ben向他描述的方式，结束了他的生命。
电影里也没有正面回应，惠美是怎样的一个女人？显然她是一个略为随便的女人。
从第一次见面，惠美就有意撩拨忠秀；2人交往时间不长，就立刻进入肉体阶段，而惠美还会非常熟练的，从床底下拿出杜蕾斯；去非洲旅行和ben认识以后，很快进入了交往阶段；同时还会在嗨飞了以后，随便在男人面前裸露起舞。
从惠美的同事、家人口中不难得出，惠美平时喜欢到处旅行，羡慕多金中产的自由生活，可自己只有街头促销的经济水平，还会刷卡、借债透支消费。她没有朋友，受到家人指责，在单身公寓里与陌生男人一起，寻找一丝身体和心灵的慰籍。最后却成了变态富豪的掌下冤魂。
03

电影之内的小说
电影中的忠秀，是个写网络小说的作家，他最喜欢的是美国作家威廉·福克纳，而电影关于忠秀和父亲的故事，则是取材于福克纳《烧马棚》这篇小说。
威廉·福克纳，1897年出生于美国密西西比州，1925年开始创作小说，被西方文坛誉为“现代经典作家”，是20世纪最重要的作家之一。他大量运用“意识流”的写作方式，在时序颠倒、象征隐喻方面有着独特的，开创性的写作手法。
1949年他获得诺贝尔文学奖，其后，2次获得普利策奖，深深影响了马尔克斯、略萨等作家，在中国，作家莫言、余华也对他赞誉有加。福克纳的小说背景，取材于美国南北战争结束后，土地集中在一些白人新兴资产阶级手中，他们雇佣穷苦的白人和黑人，对他们进行了残酷的剥削。
《烧马棚》讲述了一个南方白人农民家庭的故事，父亲脾气暴躁，与邻居发生争执后，粗暴的烧掉对方的马棚。之后被告上法庭，十几岁的小儿子出庭作了伪证。但后来再次发生同样的事情之后，小儿子不再站在父亲一边。
电影《燃烧》将小说中父亲和儿子的故事，套用在忠秀和父亲身上，也将现代社会一般平民和ben代表的中产阶级身份，明确指出。
04

电影之外的小说
忠秀、惠美和ben的故事，则是改编自日本作家《村上春树》的小说《烧仓房》。
小说中的男主是个中年已婚男人，女主则是个20岁的广告模特，收入很少，平时靠和男人交往补足。2人也是露水之交，直到那个搞贸易的多金男人出现，小说和电影的情节便融合在一起。
只是，最后女孩“消失”后，男主并没有为她报仇，而烧仓房似乎只是ben的一个随口而说。
读过小说《烧仓房》，不仅让人想起电影《嫌疑人X的现身》，那是日本作家东野圭吾的一本小说，也曾经被日、韩、中等导演拍成电影。
小说和电影中都有将视角投入到了社会“边缘人”的部分。这些人多为流浪汉、残障人士，他们通常被家人抛弃，被社会冷处理，与那些住在豪宅、开着豪车的人没有任何关联。有时候，他们像老鼠，住在“地下”，凭空消失也对任何人毫无意义。
显然，李沧东导演也透过电影，将视角投射到了，当下社会中拜金的“边缘”女性。她们常常超前消费，要求能力范围之外的享受；她们纸醉金迷，与“真爱”无缘，通常将“肉体”有偿出卖。而他们的死活，却无人关心。
05

导演的阐述
导演李沧东曾经在采访中说明，“电影里的2个年轻男人，生活方式截然不同。忠秀是嫉妒ben的，他尾随ben是想要搞清楚，他究竟有着什么样的生活？但最终换来的，却是绝望。”所以忠秀并不是因为爱惠美，想为他报仇才杀死了ben，最根本的问题是，ben剥夺了忠秀的一切。
当然，在更深的层面，这也是导演对当下社会风气的无情嘲讽。拜金主义的蔓延，不仅在韩国、日本、西亚、美国、欧洲，拜金主义一直是在全球化的过程中。这样的矛盾由来已久，这样的矛盾不可调和。
《燃烧》2个独立的故事，3个纠葛的男女，一连串引人入胜的思考。