直播藤井树x张小北x图宾根木匠x宣和一人全面解读阿凡达2

《阿凡达2》终于上映了，和我们盼望的救市盛况不同，它没能复制《阿凡达》的成功，上映10天，票房6.5亿，国内预测票房也从30亿缩水到了10亿。

作为今年最重要、最惊喜的院线电影之一，“藤井树说电影”直播间对这部电影进行了解读分享，藤井树小姐和好友张小北、图宾根木匠、宣和一人，一起梳理了《阿凡达2》的主题和背景、亮点和缺陷，不论如何，它依然是一部值回票价的电影。

下面是直播精彩内容的整理综述，更多详情可点击微博直播重看。

张小北：我很喜欢这部电影，甚至觉得比第一部还要好一些。虽然它时长有三个多小时，但看的时候丝毫不会注意到时间，一气呵成，一直看到水底空镜，我才恋恋不舍地意识到这部电影居然结束了，整个观影过程非常舒适、愉悦。

这种电影更讲究沉浸感，它要你感知和体验这个世界，第一部我之前看过很多次，重映也没有缺席，始终记得看第一部时的感受，所以会觉得《阿凡达2》还要更好，因为它设定在水底世界，让你拥有非常神奇的视觉体验，一方面，眼睛告诉你，这一切都是真的，另一方面，理智提醒你，这一切都是做的。这种感受很奇妙，建议大家有机会还是可以去看看IMAX版。

宣和：我的第一感受和张老师类似，比第一部要好。首先时长足够，其次，之前第一部重映时我看了CINITY版，这次同样，我感觉它的高亮度让眼睛更舒适了。技术把《阿凡达2》跟其他电影拉开最大差距，让我们沉浸其中，舍不得离开。它此起彼伏的节奏感也很棒，文戏和动作戏的衔接流畅，没有尿点，我大饱眼福，看得非常开心。

藤井树：我的感受和大家一致，我也斥巨资看了IMAX版，看完后第一时间录了视频节目，提到在这部电影里除了水，其他东西都是地球上没有的，在《阿凡达2》里，技术的新鲜感已经不足以形成对我们绝对的吸引力，毕竟13年过去，我们在其他电影里见识了各种惊艳的视听效果。但《阿凡达2》依然能做到如此沉浸的体验感，这太牛了。

木匠：我观影后的第一感受比较失望，我看了CINITY版，等待的13年里，大银幕、小荧屏，加上游戏，我们对画面效果和视听体验的更新升级已经非常熟悉，从彼得·杰克逊到李安，再到詹姆斯·卡梅隆，对于高帧率，我有不一样的观感，我觉得这部电影里某些瞬间显得有点假，很像高质量的大尺寸液晶屏会展示的画面，太过清晰反而丧失了电影感。

大家对故事剧情的批评很多，我看到有评价说第一部打鸟，第二部炸鱼，其实世界观在第一部里已经给到了观众，遗憾的是第二部没有超越，剧情往后就像看BBC的海洋纪录片，而最后几十分钟和《异形2》简直没什么区别。其实卡神做得已经非常好，可能因为我们对《阿凡达2》期望很高，而且卡神以前的作品都太好了，我们对他的参照系不同。

张小北：13年过去，特效技术的进步在《阿凡达2》里体现明显，比如电影中有大量关于水的场景，做得非常逼真。我们在生活里对水完全不陌生，不管物理空间还是日常感官和水都有接触，观影过程中，我们完全不会对与水相关的镜头感到出戏或陌生，说明电影对液体的特效处理已经做得非常好。

当年第一部里和水相关的内容不多，都是大全景，基本没有交互，当杰克·萨利从瀑布上跳进水里的时候，专门做了很多气泡遮挡人和水的交互，这是为了解决技术上的困难刻意做的处理。到了现在的第二部中，孩子们在水里玩耍，有直接的镜头跟着他们从水下到水上，我们看着水从他们头发上流下来，镜头一半停在水中，这些在CG环节里都是非常复杂的操作，但观众都意识不到，它自然到好像这是卡梅隆去潘多拉星球实景拍摄的。

藤井树：对，奇观之外，还很妥帖，卡梅隆并没有刻意强调绚丽极致的场面，他的重点是水，也的确营造出了无与伦比的水世界，不是表面的酷炫，而是非常扎实的视觉呈现，这与他一贯的创作态度和拍摄方式有关。对创作者来说，电影是越来越难拍的，观众的见识一天天刷新，要不断超越从前，并非容易的事，这也是卡梅隆值得钦佩的地方。

藤井树：很多观众都提到《阿凡达2》剧情非常通俗，没什么新意，逻辑也难以让人信服。阿凡达系列一共有五部，我想可能因为它在当中有承上启下的作用，所以一些情节显得有头无尾，很多关系没来得及展开，只做了伏笔。关于观众对故事的批评，大家怎么看？

张小北：我看到很多批评说《阿凡达2》故事普通、甚至陈腐，用类型片的标准来衡量，《阿凡达2》的故事在编剧技巧、人物塑造这些方面，其实做到了水准之上。我觉得不是故事有什么问题，而是这部电影的价值观迎面撞上了我们这个正在快速变化的世界。《阿凡达》的故事从一开始就是一个老白男的价值观，詹姆斯·卡梅隆本人就属于这个群体，老年白人男性，他此前所有的创作，都是遵循这套价值观走的。

如今一部好的电影，想从故事、人物、情感、视觉等几个层面都让观众感到震撼，是很难做到的，从上世纪90年代到现在，30多年里，对于类型片的叙事规则，观众的认知已经积累出既定的模型。《阿凡达2》这样级别的电影，并不负责在价值观层面去做突破，它要的是叙事上很成熟，不出戏，让观众圆融地进入这个世界之后，它的功力就全放在视觉上了，保证你的眼睛每一秒钟都不舍得挪开，才是它的重点。

宣和：我觉得卡梅隆有种特别可爱的、宅男的执着，从艺术家的眼光看甚至有点笨拙，已经是个传奇，依然强迫症一样把控电影每个微小的细节，原创一个他希望的世界。很多人对他期望很高，我觉得《阿凡达2》要面对全球70亿观众，这么大的体量架在那，谁也不能冒犯和得罪，他要的就是人类共通的价值观和最稳固的故事模式，第二部负责为后面的故事引入，做一个铺垫，所以没来得及深入下去。

藤井树：《阿凡达》有一个明确、深刻且宏大的主题，它带给我们的冲击感不只来自视觉层面，还有文明被摧毁、生态被破坏、遭到残酷侵略的痛心和悲愤，它站在受害者的角度讲述这个故事，隐喻现实，让我们目睹一场殖民战争，看潘多拉星球的万物生灵如何保卫家园。到了第二部里，主题从保卫家园变成了保护家人，并且家人实指杰克·萨利的六口家庭，爸爸妈妈和四个小孩，和宏观的殖民、环保的主题相比，《阿凡达2》中反复强调的“一家人要永远在一起”，显得很父权，也很单薄。

木匠：听三位老师的分享，我觉得大家都站在电影工作者的角度，非常善意地讨论了《阿凡达2》的一些不足。现在这个环境，能出一部大片，对全球的电影产业都非常重要，我相信所有电影工作者都盼着这部电影能大爆，我们需要这样一部作品来提振信心，把观众重新唤回电影院。

单就《阿凡达2》而言，它叫《阿凡达：水之道》，“水之道”是什么，电影并没有说清楚，中国人说上善若水，水是有德性、有内涵的存在，卡神本人也是个专业的潜水运动员，他很懂水，迄今为止深潜过72次，是世界上第三个抵达马里亚纳海沟的潜水者，在那里为《阿凡达》勘景，找到了大量素材。我相信他想通过这部电影，把他心里关于水的哲理性感知讲出来，如电影所说“水之道，连接万物，超越生死，亘古不灭”，但我们没能从故事本身领悟到这个内核，包括藤井树老师提到的关于家庭的主旨，它和水之道的关系，也没有呈现。

藤井树：三个多小时的篇幅，第一幕延续了第一部的情节，让观众在进入故事的同时，重温潘多拉星球的陆地文明；第二幕进入岛礁族的水世界，带我们领略生命力充盈的海底生态；第三幕变成杰克·萨利一家和夸里奇上校阵营的对峙，岛礁族几乎完全缺席。小北怎么看这种处理？

张小北：在看《阿凡达2》之前，我对这部电影做了基本的了解，所谓基本的了解，一方面要预防自己被剧透，同时又不能对它一无所知，没有任何背景知识。基于此，我在走进电影院之前，知道它是放在海洋世界里的故事。

三个多小时片长，首先用三分之一的时间把这个故事重新做了建置，带我们重返潘多拉星球，看到这家人的情感关系、他们所面临的威胁；第二个小时开始进入海洋世界，在第一幕密集的动作场景里，我们经历了孩子们被追踪和救援，从观影感受来说，有一个短暂的疲倦期，需要放松，海洋世界的出现，恰如其分地给了我们缓冲的机会，观众的注意力被水下奇观吸引，剧情也基本停滞，用以交代几个孩子们分别的性格和诉求；第三幕的对决，岛礁族的缺席从剧作上看的确是不合常理的，我猜想也许因为时长问题，对内容做了删减。

此外，卡梅隆导演今年已经67岁，这意味着他应该是从60岁左右开始进入这部电影的工作，这几年里剧作上也会存在不断地调整。一位60岁的创作者，对自己的人生和家庭有了全新的认知，他一定会把新的生命感悟放在作品中分享出来，这也许是第二部的叙事重点更多放在家庭上的原因。

本场直播后续还交流了《阿凡达》续集剧情猜想、对阿凡达系列的期待和担忧，并延伸出更多关于电影本身的讨论，感兴趣的影迷可以移步微博，关注@藤井树小姐 点击回看。

下周，我们不见不散，继续畅聊！

今日话题

《阿凡达2》满足你的期待了吗？