镜头调度与场面调度「流畅的镜头语言与精准的场面调度让时空转换真切自然」

谈天说地，有“贝”而来。光影之间，方晓冷暖。大家好，我是天贝兄~

一部成功的电影仅有深刻丰富的主题意蕴和精巧严谨的叙事结构是不够的，必须要有与之相协调统一并且能够承载主题表达和完成叙事建构的视听语言和风格。

视听语言也是电影区别于文学、绘画、建筑等其它艺术的重要特征，是电影的重要艺术手段。

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电影《法国中尉的女人》中套层结构的运用伴随着两种时空的转换，而这种时空转换的自然呈现和精致处理则主要是通过摄影机的运动和场面调度来实现的。

影片开头的两组镜头清楚明了地交代了影片是一种“戏中戏”的套层结构。

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第一个镜头，扮演萨拉的女演员安娜在小镜子中检查自己的妆容，然后镜头拉开，由萨拉背身的近景拉成摄制组所在拍摄地的全景，萨拉出尽走入表演区域，完成了由现在时空向维多利亚时代的过去时空的转换。

第二个镜头是一个长镜头，镜头由写着“第32场，第2次”的场记板开始，伴随着打板和“开拍”的声音，影片又一次完成了时空的转换。

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萨拉由远及近走向摄影机，然后登上防波堤，走到与大海相接的尽头，摄影机镜头完成了跟、摇、升的运动，又通过场面调度的长镜头来展现影片过去时空里的场景以及人物与场景的关系。

这样的调度可以将观众带入到那个别样的维多利亚时代，为萨拉的曲折经历和命运遭遇做铺垫，增添了萨拉的神秘色彩。

影片中摄影机的运动和镜头切换还推动了叙事的发展，掌控着影片的情感节奏和韵律变化。

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被认为是电影经典片段的“海边首次相遇”段落，查尔斯看到萨拉在狂风呼啸，大浪翻腾的堤坝尽头，他向萨拉跑去，提醒她注意安全。

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镜头跟随着查尔斯的奔跑，查尔斯停下脚步，镜头切为查尔斯的中景，在推进成近景，镜头反打到萨拉的中景，推成近景，将萨拉那谜一样深邃，饱含故事和情愫的目光展现得淋漓尽致。

水汽升腾中她的神情镇定自若，面容忽隐忽现，瞥了一眼查尔斯后回过头去，望向远方的大海。

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只此片刻，两个人的命运就被交织在一起，而查尔斯也由此被这个被称为“法国中尉的女人”的神秘女子所深深吸引，为之后两人的情感起伏变化和故事发展做了最清晰的注解和提示。

正是拥有这样杂而有序的镜头语言表达和精准到位的场面调度才使影片在两种时空的流转切换方面可以做到自然与顺畅。

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此外，这也让观众可以用最短的时间进入到影片的两个时空里，跟随其中的人物体会和感悟情感的万般纠缠与爱恨交织。

本文图片来自网络

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