香港凤凰长城老电影「出自内地六十年代长城凤凰新联领导电影潮流香港生辉」

文｜沈西城

金风飒飒，秋天到来。七年前春日，跟李炳宏大哥相聚于将军澳餐厅，咖啡一杯，闲聊“长（城）、凤（凰）、新（联）”的光景，历历在眼前。

李大哥，潮州人，却有燕赵汉子的爽朗、上海小开的灵巧，正是谈天说地好对手。当年写了一篇文章，这样说道：“能跟老哥相见，缘起自许培庆先生赠佛经，去电致谢，培庆道：“沈先生，你写的影事文章，只涉“邵氏”“电懋”，未及“长城”，实有厚此薄彼之嫌！”一听，话中有意，回道：“阁下有什么看法？”培庆说他表哥李炳宏是“长城”旧人，熟悉“长城”轶事，有机会一聚，定必倾囊相告，于是有了初春的晤谈，快慰平生。”一别七年，未曾再晤，而培庆亦已去世。

六十年代，香港国语电影票房最好的并非“邵氏”、“电懋”，而系左派“长城”。三大名旦夏梦、石慧、陈思思撑起半边天；男角傅奇一人扛大旗。几乎每部电影的男主角都是傅奇，憨厚朴实，身形高大，演技平实中见真挚，乃影坛罕有的喜剧小生，大抵只有“邵氏”的陈厚可与之匹敌。傅奇、石慧夫妇极关顾李大哥，出游必携彼同行，李大哥因而省回不少饭钱。当年“长城”是大家庭，上下一团和气，无阶级之分，主角、配角，一律姊弟兄妹相称。八十开外的李大哥慨叹地说：“那年代，一切平等，大明星客客气气，没耍大牌。”

我欣赏夏梦，多问了。李大哥回说：“夏梦是一个好人，不过在男人眼中，她是一个木美人！”木美人？我傻了眼，怎个木法？“不拘言笑，不爱交际，长年活在幸福中。”李大哥说出心底话。许多人都说金庸追求夏梦，其实只是暗恋，夏梦不曾动过心。夏梦一生中，只有过两段感情，其一是跟导演岑范，郎有情、妾有意，可惜六十年代中期，岑范要回国建设，夏梦无法追随，爱情夭折。第二段嘛，开花结果，下嫁商人林葆诚，成就一段美满姻缘。夏梦十指不沾阳春水，永远沐浴在甜蜜蜜的爱河中。妹妹杨洁直言：“姐夫一直当我姊是宝贝，千依百顺，呀，我姊委实太幸福了！”晚年蛰居半山松柏新村，老佣服侍，妹妹相伴，世上的所有痛苦皆抛弃了她。

乐蒂的坎坷情事

“凤凰”是“长城”的姊妹机构，“长、凤”一家亲，当家小生高远是左派影圈第一美男子，获不少女星眷恋，初入行的乐蒂对他一见钟情，惜乎郎心已向宁波美人陈思思，浦东小妮子神伤失落，改投“邵氏”，投出了彩虹，《倩女幽魂》、《梁山伯与祝英台》造就了古典美人，炙手可热；反观那边厢，陈思思日落星沉，黯然无光。未几，乐蒂婚姻触礁，跟陈厚离婚收场，偶逢旧爱高远，爱火重燃。

六十年代中，内地政治运动四起，“长城”无戏可开，影坛伯乐吴思远抛出橄榄枝，邀高远、陈思思夫妇拍摄电影《疯狂杀手》，以为鸿鹄将至，岂料票房惨淡，吴思远几乎陷入疯狂。事业低迷，生活郁结，夫妇情自变，高远投入乐蒂怀抱。男人不可无业，乐蒂爱郎心切支持，出资搞生意。高远是拍戏料子，做生意一塌糊涂，心中有鬼，避见乐蒂。人财两失夜难眠，伊人只好倚安眠药寻梦，越嗑越多，终至心脏停顿，香消玉殒。美人辞世，陈厚背上骂名，上海女影迷骂他“杀千刀”（坏蛋）。

“凤凰”除高远外，小生还有我的老哥翁午，英伟挺拔，岸然俊朗，却不大爱做明星：“阿弟，我不是演戏材料呀！做做浑哥还可以。”嗓音轻，我听作“做做浑蛋”还可以。他的兴趣是修理机器，我的旧老板俞志刚说过，有机器出毛病，找翁午，包妥当。修理汽车、摄影器材，一把手，无人出其右。其实“凤凰”也有名旦，朱虹、韩瑛皆是可喜娘儿，欠运，成不了巨星。

中联与新联的异同

“长、凤、新”中的“新”是“新联”。不少人都把它跟“中联”混为一谈，的确有点渊源，但不尽相同。“新联”先立，由北京出资，廖一原掌舵，始创于一九五二年，创业作《败家仔》，张瑛、白燕、黄曼梨领衔主演。“新联”拍戏方针中，标明——“提高粤语电影水平，雅俗兼并，贯彻社会主义思想，教化人民步向光明之途。”

到八二年拼入“银都”为止，前后拍了六十多部电影，其中以白茵、张活游主演的《苏小小》最为哄动，上映时，戏院大摆长龙，一票难求。至于“中联”，路线相彷，架构迥异，由吴二哥楚帆领头，汇合白燕、张瑛、张活游、容小意、李清、黄曼梨等廿名粤语片演员组班而成，吴楚帆出任董事长，白燕为副董事长，前前后后，拍了三十多部电影，其中以改编自巴金的《家、春、秋》，最负时誉，三大名导，吴回、李晨风、秦剑，各展其才，相互较技，精采纷陈，堪称粤语电影瑰宝。今大导、巨星俱逝，昔日光辉，唉，怕难再现！

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什么时候新马电影势力开始向北发展

2、两种电影势力
从资金、人才以及文化底蕴来看，香港电影在五、六十年代大致可划分为左派的中原电影与右翼的新马电影两种势力。中原电影势力主要自上世纪40年代中后期从内地转移到香港，以长城、凤凰影业公司为代表，具有比较强的民族意识和历史使命感，拍摄了一系列受欢迎的电影作品，对香港电影产生了一定的影响；而真正主导香港电影格局的却是新马电影势力，就是自50年代初期从新加坡、马来西亚转移到香港的电影公司，以“邵氏”、“电懋”为主，它们立足于商业利益，迎合观众，票房至上，也最大程度地发扬了“娱乐电影观”。由于商业需要，类型化的制片策略成为考验电影市场的有益尝试，于是家庭伦理片、喜剧片、歌舞片、戏曲片、古装片、武侠片、功夫片等多种类型的片种应运而生，并发扬光大。
从上世纪五十年代初开始，香港电影界经历了一番“左翼”势力和商业利益的此消彼长，从长城、凤凰等影业公司的历史舞台逐渐被电懋、邵氏占领，从五十年代的自由电影界逐渐转变为六十年代的大公司对垒，香港电影在去国离家的迷惘和安身立命的急切里张皇了许久，才终于在时代的大潮里确立了前行的方向。一直到七十年代许氏兄弟的市民喜剧和由许冠杰兴起的粤语流行歌曲终于成为主流娱乐时，一种属于香港的自我身份才在悄然中正式确立。这也正是香港经济迅速腾飞，港人对生活、对未来都充满了信心的年代。初来香港的那批人在这二十年里渐渐变老，他们的下一辈成为香港的主人，他们对于故乡的记忆是朦胧的印象。