男演员 靳东,靳东孙红雷西装

#靳东# #孙红雷#

在这样一个审美多样化的现代社会，人们对于人的特质和特点的把握也呈现出具体化的区分，不再是单一的对于某个群体的结构。就像在被流量裹挟的娱乐圈，人们对于明星的区分也不只是“小鲜肉”、“顶流”等，而是更加注重对于某个明星的特质的把握。

比如在对于男明星的特质描述中有一个词叫做“痞帅”，何谓“痞帅”？“痞”是个贬义词，形容的是流里流气、玩世不恭的人，就像“古惑仔”、“浪子”这一类的人，而与“帅”组合之后，更像是对于帅的细致区分，不仅是帅，而且是带有“痞坏”的帅。

接下来就来给大家盘点在演艺圈中带有“痞帅”特质的一些演员。

“痞帅精英男”靳东。靳东凭借电视剧《伪装剧》中的明楼一角给大众留下了深刻的印象：西装、油头在大众看来很油腻的形象却被靳东立住了，也由此被冠以“西装男神”的称号，观众们直呼“西装半永久”。

在《伪装者》之后，靳东出演的许多电视剧都是“西装精英”的形象而他在角色中所散发的“雅痞”气质也让他“痞帅”精英男的气质更加突出：《我的前半生》中的贺涵，老练资深、在商圈游刃有余地穿梭

《欢乐颂》中的谭宗明，圆滑世故、仗义豪爽

《精英律师》中的罗槟，桀骜不驯，个性强硬

除此之外，靳东还玩起了摇滚，曾演唱过《新长征路上的摇滚》，让大众一改对于这位“老干部”的印象。

“痞帅颜王”孙红雷。孙红雷的“痞气”可谓是观众们公认的。在《极限挑战》的某期节目中，就有一位大爷在看见他的时候激动地抓着他的手说：“你所有的戏我都看过，你的流氓演得太像了。”

一方面说明了孙红雷的演技实力，另一方面也说明了孙红雷“痞气”特质的深入人心。孙红雷出演过很多角色，《征服》中的刘华强一头寸头，将黑帮老大的狠毒展现得一览无余

《潜伏》中的余则成，一半冷酷、一半柔情，让无数姑娘尽为其“折腰”！

在《毒战》中的饰演的缉毒警察张雷，正义凛然的“硬汉”。

在真人秀节目《极限挑战》中，他不再是那个冷酷的“黑帮老大”，而是成为了该节目中的“三傻”之一，与年轻的张艺兴打成一团，又反串成农村大姐，在这样看似幼稚的玩味中，让他的“痞帅”气质得以升华，圈粉无数。

“痞帅大叔”张嘉益。说到张嘉益，可谓是大器晚成。2009年，39岁的张嘉益凭借《蜗居》中的宋思明一角让张嘉益一夜爆红，也让他成为了靠“大叔风”走红的早期艺人。

张嘉益的“痞帅”气质是一种成熟稳重但又不失魅力，他一直被冠以“国民老公”、“国民爸爸”的称号，也由此收获了极佳的观众缘！

从行业医疗剧《心术》的刘晨曦到《急诊科医生》的何建一

从家庭剧《一仆二主》到《少年派》

从老少恋《蜗居》到《我的！体育老师》

我们为什么会被张嘉译所吸引？因为有纯熟的演技实力撑起，我们自然也就会被他的特质所打动，在他成名的十年间，他把包括飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖在内的电视剧奖项拿了个遍。

“痞帅小生”张一山。张一山作为一名以童星身份出道的演员，他所饰演的刘星一角可谓是人尽皆知。而这么多年过去，他的“刘星式”的搞笑体质依旧没变，看上去依旧是不正经、大大咧咧。

但在2016年，电视剧《余罪》的播出让观众一改对他的固有印象，他所饰演的“贱人余”，既贱兮兮又充满男子气概，角色的每一丝情绪被他演绎得都是那么准确到位，他的演技也得到了大众的认可和称赞！

正如刘星在《家有儿女》中说的那样“我不想当奶油小生，我想当硬汉小生”，张一山用他的“痞帅”气质再一次征服了大众！

这些具有“痞帅”气质的男演员并不是靠的外在的包装，而是内在的自然流露，他们并没有被娱乐圈中存在的畸形审美所影响，他们靠他们的演技实力征服了大众，由内而外散发的“痞帅”气质也被大众所吸引，这种“痞帅”气质更像是一股清流，有趣不失风度、真实而不造作！

有哪些“痞帅”的男演员？靳东的西装半永久，孙红雷演流氓是一绝

#靳东# #孙红雷#

在这样一个审美多样化的现代 社会 ，人们对于人的特质和特点的把握也呈现出具体化的区分，不再是单一的对于某个群体的结构。就像在被流量裹挟的 娱乐 圈，人们对于明星的区分也不只是“小鲜肉”、“顶流”等，而是更加注重对于某个明星的特质的把握。

比如在对于男明星的特质描述中有一个词叫做“痞帅”，何谓“痞帅”？“痞”是个贬义词，形容的是流里流气、玩世不恭的人，就像“古惑仔”、“浪子”这一类的人，而与“帅”组合之后，更像是对于帅的细致区分，不仅是帅，而且是带有“痞坏”的帅。

接下来就来给大家盘点在演艺圈中带有“痞帅”特质的一些演员。

“痞帅精英男”靳东。 靳东凭借电视剧《伪装剧》中的明楼一角给大众留下了深刻的印象：西装、油头在大众看来很油腻的形象却被靳东立住了，也由此被冠以“西装男神”的称号，观众们直呼“西装半永久”。

在《伪装者》之后，靳东出演的许多电视剧都是“西装精英”的形象而他在角色中所散发的“雅痞”气质也让他“痞帅”精英男的气质更加突出：《我的前半生》中的贺涵，老练资深、在商圈游刃有余地穿梭

《欢乐颂》中的谭宗明，圆滑世故、仗义豪爽

《精英律师》中的罗槟，桀骜不驯，个性强硬

除此之外，靳东还玩起了摇滚，曾演唱过《新长征路上的摇滚》，让大众一改对于这位“老干部”的印象。

“痞帅颜王”孙红雷。 孙红雷的“痞气”可谓是观众们公认的。在《极限挑战》的某期节目中，就有一位大爷在看见他的时候激动地抓着他的手说：“你所有的戏我都看过，你的流氓演得太像了。”

一方面说明了孙红雷的演技实力，另一方面也说明了孙红雷“痞气”特质的深入人心。孙红雷出演过很多角色，《征服》中的刘华强一头寸头，将黑帮老大的狠毒展现得一览无余

《潜伏》中的余则成，一半冷酷、一半柔情，让无数姑娘尽为其“折腰”！

在《毒战》中的饰演的缉毒警察张雷，正义凛然的“硬汉”。

在真人秀节目《极限挑战》中，他不再是那个冷酷的“黑帮老大”，而是成为了该节目中的“三傻”之一，与年轻的张艺兴打成一团，又反串成农村大姐，在这样看似幼稚的玩味中，让他的“痞帅”气质得以升华，圈粉无数。

“痞帅大叔”张嘉益。 说到张嘉益，可谓是大器晚成。2009年，39岁的张嘉益凭借《蜗居》中的宋思明一角让张嘉益一夜爆红，也让他成为了靠“大叔风”走红的早期艺人。

张嘉益的“痞帅”气质是一种成熟稳重但又不失魅力，他一直被冠以“国民老公”、“国民爸爸”的称号，也由此收获了极佳的观众缘！

从行业医疗剧《心术》的刘晨曦到《急诊科医生》的何建一

从家庭剧《一仆二主》到《少年派》

从老少恋《蜗居》到《我的！ 体育 老师》

我们为什么会被张嘉译所吸引？因为有纯熟的演技实力撑起，我们自然也就会被他的特质所打动，在他成名的十年间，他把包括飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖在内的电视剧奖项拿了个遍。

“痞帅小生”张一山。 张一山作为一名以童星身份出道的演员，他所饰演的刘星一角可谓是人尽皆知。而这么多年过去，他的“刘星式”的 搞笑 体质依旧没变，看上去依旧是不正经、大大咧咧。

但在2016年，电视剧《余罪》的播出让观众一改对他的固有印象，他所饰演的“贱人余”，既贱兮兮又充满男子气概，角色的每一丝情绪被他演绎得都是那么准确到位，他的演技也得到了大众的认可和称赞！

正如刘星在《家有儿女》中说的那样“我不想当奶油小生，我想当硬汉小生”，张一山用他的“痞帅”气质再一次征服了大众！

这些具有“痞帅”气质的男演员并不是靠的外在的包装，而是内在的自然流露，他们并没有被 娱乐 圈中存在的畸形审美所影响，他们靠他们的演技实力征服了大众，由内而外散发的“痞帅”气质也被大众所吸引，这种“痞帅”气质更像是一股清流，有趣不失风度、真实而不造作！

演技“半永久”的8位男演员，看似演技很好，实则千篇一律

文|阅栀

编辑|阅栀

人们习惯性地用“百花齐放”来形容表演行业，而 衡量一个演员的地位，一直是用“演技的好坏”作为标准。

在 娱乐 圈中，有人是“剧抛脸”，比如在《人世间》出演周蓉的宋佳，人们记住她演的角色，远远大于演员本身。

也有像“千人一面”的演员，比如周星驰，无论在什么剧中，他都是“哈哈哈哈”的夸张笑法，加上大开大合的表情。

但他有一种独特的能力，能将现场所有的演员都调动起来，在剧中所有的配角都是在为他“服务”。

还有一些演员， 做不到演啥像啥，便美其名曰“致敬” 。

模仿周星驰“千人一面”的表演，但留给观众的，只有千篇一律的角色，以及万年不变的“ 面瘫式演技 ”。

与其说是“致敬”，不如说是“东施效颦”。

前面我们盘点了“千人一面”的女演员，今天我们一起来看下，那些看似演技很好，实则千篇一律的8位男演员。 其中不乏“老戏骨”和“演技派”。

佟大为刚出道不久，就接到了《玉观音》《奋斗》这样的年度大剧，一时风光无两。

作为圈内第一批单眼皮帅哥，他在影视圈里属于“稀有资源”，满脸都写着“前途无量”。

尽管也出演过《中国合伙人》这样的优质剧， 但他总也摆脱不了“妇女之友”的标签 。

纵观他多年的表演，角色最出众的，只有“好男人”一种。

职场上的高管，家里的好男人，再搭配一个女强人妻子，强强联合之下，他更加擅长 隐忍、思考，体贴、大度、上得厅堂下得厨房。

这几乎是佟大为这几年演过的角色的关键词。

万年不变的角色之下，佟大为的演技也一次次被人质疑， “ 表演程式化 ”的词一次次在他身上得到验证。

表达情绪激动，那就是语速加快。虽然有些效果，但他吐字不清的弊端也被暴露出来。

对剧中小朋友表达亲和力时，就会眼睛微眯，嘴角展现一个迷之微笑。 一次两次会让人觉得温和，但每一部剧都这样，观众难免会审美疲劳。

如果在表现亲和力时，镜头给上一个特写，小眼睛配上大段鸡汤台词，单眼皮就从优势变成劣势了。

作为全体观众推举的演技派，孙红雷这两年的表现有点差强人意。

在《征服》里，他是黑老大刘华强， 仅是一个眼神，就能让人隔着屏幕不寒而栗 。

以至于很多年以来，他在屏幕中都是以黑老大的形象出现，一句“这瓜保熟吗”，至今风靡网络。

以至于好友黄渤就在节目中调侃：“ 幸亏是演员，你要是干别的，对 社会 没一点好处 ”。

观众，甚至好友，都觉得孙红雷就这样定型了。

直到2009年的一部《潜伏》，“黑老大”孙红雷凭借那个 表面唯唯诺诺，实则城府极深 的余则成，再次刷新了人们的认知。

但直到现在，十几年过去了，孙红雷再也没有能拿得出手的作品。

有人说是因为他的表演太单一了，但更多人还是认为： 孙红雷被综艺毁了！

在过去的两年中， 孙红雷在《极限挑战》中做常驻嘉宾，以“ 颜王 ”出圈。

综艺确实能赚快钱，但是付出的代价都是惨重的， 要抵押的不只是档期，还有 演员的神秘感。

在电视剧中，孙红雷亦正亦邪，随时可能会反转，而他标志性的笑容，常常让人心头一震。

但作为综艺中的“颜王”，孙红雷的笑变成了“ 憨笑 ” ，虽然有了幽默感，但他再次将这个笑容放到电视剧里时候，人们能看到的是剧情，想到的却是“颜王”。

比如去年的热播剧《扫黑风暴》中，人们总体就有两个评价：

1、“颜王”在剧里飙演技

2、我以为“扫黑”中，孙红雷是被扫的那个黑

虽然没有直接说，但 孙红雷被综艺透支、多年角色单一的弊端就都被暴露出来 。

孙红雷“演技派”的名声，将要被缺少神秘感之后的狠与坏，消耗殆尽！

当年《人间四月天》里的诗人徐志摩，温文尔雅，谈吐有度，真正担得起“ 陌上人如玉，公子世无双” 的美名。

而如今的黄磊， 絮絮叨叨、罗里吧嗦、婆婆妈妈，似乎演什么都是这个样子。

一个生活还算不错的中年男人，在剧里讲一些书本上的小哲理，无论说话方式，还是肢体语言，就算把他两个剧中的角色对调，也看不出来有什么不妥。

戏剧的同质化，归根究底，还是因为黄磊在综艺中太多地暴露自我！

“黄大厨”“神算子”等标签，几乎取代了黄磊前几年的成绩。

当他从综艺走进电视剧的时候，这种标签就更明显了，从前几年的《小别离》，到问鼎高考的《小欢喜》，再到最近和周迅搭档的《小敏家》。

当所有人都在变的时候， 黄磊的“不变”，就成了他的短板 。

也正是因为这种短板， “黄老师”“演技派”的名称，渐渐从黄磊身上剥离掉 。

黄磊就只是万年不变的黄磊，角色在他的身上，早就看不见了。

陈建斌表面看起来是一个“糙汉子”，但实际上，他身上的诗情画意不比别人少。

所以毕业之后，当同班同学都忙着跑剧组演戏时，他选择在话剧里面沉淀自己。

因此， 当他带着《乔家大院》出现在大众眼前时，“实力派”的标签就和他签订了契约。

《甄嬛传》中，陈建斌饰演的皇帝，不怒自威，动则排山倒海，静即心机暗涌。将高位上的顾虑和权谋，全部展现出来。

惊艳的演技，让陈建斌在当时成了炙手可热的男演员。

但在《三国》之后，人们发现，陈建斌的表演似乎开始出现偏差。

一代枭雄曹操被他演成了神叨叨的“大神”，流传至今的 《短歌行》更是被他演绎的漏洞百出。

事实上，无论是《甄嬛传》里的“四大爷”，还是《爱我就别想太多》里的霸道总裁， 都不难发现，演的都是一些冷若冰山的角色。

乍一看演技卓然，实际上是只有这一种演法。

没有大表情，台词都是含糊不清，如果将单个角色拉出来对比，不难发现，他演的每一个角色，都是一张扑克脸，再搭配上他的大男子主义。

这位“演技派”，实际上还没有到老戏骨的高度 ，如果能在现有的成功上再加磨练，多元化发展，才是真正的“戏骨”。

但好在，他目前在导演事业上是成功的，但他的表演之路到底能不能再经历练，更上一层楼，那就要看他自己是否愿意拿出时间学习了！

提起演技，“偶像包袱”与“用力过猛”是两个极端，而 周一围，在“ 用力过猛 ”这个极端里。

周一围是科班出身，理论知识和基本功都能拿得出手， 在《演员的诞生》中，还拿过年度总冠军，深得章子怡的赏识。

为了能和周一围合作，章子怡亲自上阵出演《上阳赋》，也正是这部剧，让周一围暴露本身的弊端。

表演用力过猛，过于一板一眼。

以至于看他演戏的时候，要时刻紧绷着神经，不知道一个什么情绪，就会让他全身用力青筋暴起 。

比如有人捡到一块钱没有交给失主，这种稀松平常的小事，周一围就会额头暴起青筋拉他她去见官。

当然，这有一点夸张，但也很写实。

在电影《我不是药神》中，徐峥、王传君等人的表演，都能很好地让人代入情绪，感同身受。

偏偏周一围， 演起来一本正经，念台词也是一板一眼 ，时时刻刻让人忘不了他是个演员的事实。

演戏不是做菜，很难“一招鲜吃遍天” ，当这种“用力过猛”看得多了，让人审美疲劳是必然的。

尤其是随着他逐渐步入中年，身上的 “油腻感” 也越来越明显。

本身他在剧中的扮相就“油腻”，再加上他一板一眼地表演痕迹，只能用“不忍直视”来形容。

其实，在刚开始的时候，周一围的口碑还是相当不错的。

比如他从不炒作，比如不会为了上镜好看化妆，比如不闹绯闻，比如认真。

但久而久之， 认真变成了刻板地表演，再搭配上无时不在的油腻感，周一围本身在两种矛盾的冲击下，渐渐失去了当初的“高冷”。

当“用力过猛”与“油腻感”的反差越来越大的时候，人们对他的追崇也在慢慢地消耗。 这位凭竞赛出道的“演技派”，最终还是输在了“演技”上。

科班演员，话剧出身，于震本身的底子就比不少演员要好。

刚出道时，他热衷于各种红色题材的抗战剧，战士、特工、团长，那些年 只要他出现，就是一副铁骨铮铮保家卫国的好汉形象。

这张有辨识度的脸，再加上在横店影城日复一日地“抗日”， 他和杨志刚、张子健被戏称为“横店抗日三巨头”。

也因此，只要是抗日剧，于震总能轻轻松松拿到主角，片酬自然是不在话下。

以至于在2016年，官方开始打压抗日剧之后，于震一度面临无戏可拍的状况。

主要原因并不是因为他的形象受限，而是在抗战剧里片酬拿得太过轻松， 他很久没有走出那个“舒适圈”了。

为此，他又转战去拍网剧、网络电影等， 秉承着科班演员的态度，认准一条铁的定律： 哪里有钱往哪去。

但是，他的戏路早就被自己走窄了，在转型的年纪里没有好好把握，而是不愿意出圈，现在能想起他的代表作的，只有一个“特工”而已。

看似铮铮铁骨，实则戏路单一，千人一面。

尽管他在热播剧《人世间》里，出演了“骆士宾”一角，但也掩盖不了他什么片都接的事实。

可惜的是， “科班演员”和“话剧出身”这两个贴金选项，早就在他日复一日地“抗战”中，被全部消耗掉了！

平心而论，张一山似乎没有刘星的名气大，没错，就是《家有儿女》中的刘星。

张一山是童星出身，凭“刘星”一角成了家喻户晓的小明星。

虽然“童星长残”是永恒的定律，但张一山避开了那个怪圈。

况且，他在演戏上，确实是有天赋的，人本身也机灵，不少人将他看成这一代演员中的中流砥柱。

在《家有儿女》之后，他潜心在北电学习，毕业后的一部《余罪》，再次将人们对他的期许冲上新的峰值。

在和周冬雨合作的《春风十里不如你》中，张一山的实力再次被证明。

直到一部《鹿鼎记》，张一山和鞠婧祎出了梦幻联动的情头， 人们才惊觉，大家对这个少年的希望，似乎有些太大了。

虽说导演想要的漫画似的、夸张的表演，但张一山给大家呈现出来的却是“猴似”的表演。

一惊一乍，表情夸张，上蹿下跳 ，金庸名作《鹿鼎记》几乎成了“耍猴”。

他本人表演中的短板，也暴露无遗。

作为男演员，他太瘦了！演余罪那种有点丧气的小青年是很吃香的，但演起正剧的话，总 有一种小孩穿大人衣服的即视感。

而且，他和周一围是一样地 用力过猛 。 表情能做到的只有夸张，而没有张弛有度。情绪一旦起来就要青筋暴起、眼球突兀。

当然，这可能还会跟他的体型有关系。

而他本人在综艺中的表现，也是 搞笑 的、活泼的，当这种表演被夸大地运用到影视剧中时，“戏骨”张一山就有些落下风了！

或者说，他的夸张手法，主要还是因为刘星的成功。《家有儿女》中的刘星不正是上蹿下跳的猴小子嘛！

或者说， 三十而立的张一山，还在用童星的手法演大人的戏 。

如果此时再不及时转型的话，他很快就会被新人代替，成为一个“过气演员”。

不知何时起，网络上对靳东的称呼成了 “男版鞠婧祎” 。

作为一名大器晚成的演员，靳东被观众发现的时候，已经39岁。

在小人物、正派、反派等角色中多年沉淀之后， 他在《伪装者》中一鸣惊人，将大哥明楼身上的淡定从容、深谋远虑展现得淋漓尽致。

再加上后来的一部《我的前半生》，靳东的“贺涵”变成不少女性的理想型，“师奶杀手”的名称也因此而来。

从那之后，靳东成了收视的金字招牌。

但也是从那时开始，靳东对“中年精英”这个人设异常热爱。后来的《恋爱先生》《精英律师》等剧中，靳东都是以一个成功人士的形象在荧幕中亮相。

西装革履，大背头，在高档写字楼里口若悬河、指点江山。

高管、医生、律师，换汤不换药地表演，让人们对 “靳东式精英” 产生一种反感。

他的角色不再是单一，而是雷同。相似到如果你打开电视刚好看到靳东的场景，不看剧名都不知道具体是哪一部剧。

大段的说教场景宛如一个精神教父，当 在不同的剧里出现同样的角色、同样的人设 时，观众看得不再是剧本身，而像是一个“找不同”的 游戏 。

没有找出来“不同”，“相同”倒是被网友们给总结出来了。

皱起眉头、抿着嘴角、瞪大眼睛，这成了靳东的“情绪三部曲”。

和鞠婧祎的“四部曲”遥相呼应，难怪他会有一个“男版鞠婧祎”的名号了。

结语：

我们今天说了8位演员，但事实上远不止这些，还有许许多多我们熟知的演员。

比如谢霆锋出场，千篇一律的狂拽、炫酷、叛逆、沉默，最后再来个情义上的大反转；

比如陆毅、王耀庆，目前能演的只有总裁、有钱人，就算衣衫褴褛，也是一个落魄富豪；

比如杨志刚，无论演什么都自带“憨憨”的性质，不管故事主线，剧中所有的女人都喜欢他，最后的结局也是他一定赢；

再比如陈赫、娄艺潇等，他们通过《爱情公寓》爆火，如今十年过去了，仍旧像将角色焊在身上一样，人们能看到的，就是曾小贤和胡一菲……

这些带有水分的演技，将演员们包装成了一个个 “伪戏骨” 。

与其说他们是有自己的人设，倒不如说是戏路太窄，走不出那个成功的舒适圈。

或者如郭德纲所说的， 艺术的最后拼的是文化。

同样作为说教派， 王志文的戏就比靳东让人更加能带入 ，哪怕他穿着人字拖大背心，那种气质外化的东西包装不出来的。

所以，作为一名演员，没有永远成功的格式化表演，只有不断更新的角色和进步，成为不掺假的“演技派”。