电影的景深,那些年电影场景图

景深——就广义上的电影空间构成而言，是一个镜头中不可避免的一块空间区域。

通常，在并非以单双人之类的单纯人物角色为构图中心的镜头画面中，景深布置的水准决定了一个镜头的质量。这个镜头或者是作为主场景镜头的铺垫性镜头，或者是一个依据叙事角色的肢体动作表演精心设计的复杂调度镜头的起幅或落幅近邻。它被希冀为最好正好是一个构图，亦可以不必呈现为必须的严谨构图形态的优美布置方位。因很多情况下，它要以叙事的功能性为第一位，而不是视觉画面的艺术构图性为首位。特别是一些壮大的场面，通常能够做到有序不凌乱就已经很好了，遑论迎合某种艺术史观念或视觉规律的透视秩序构图景观布置。但在大多数情况下，就大部分的场景对象而言，倘使它能够有所成效地趋向于一个接近“构图”性的布置形态，那它在辅助一个镜头适恰地表达情绪、展现角色特质或让一场人景交融戏为整个电影叙事段落构建更为强烈精准的情境氛围的助益功用上，能得到的欣赏会远远更多。

所有的景深布置在最理想的情况下，都应该是达到或接近了为叙事场景有效性与艺术性服务的“构图”！而一个最终没有完成构图形态的景深布置镜头，最可能的是在我们连续性视觉感知的视-脑神经反应的流水线上被忽略掉了……这是这类镜头天生的不利之处，既虽耗赀不菲，但又可能实效最微。但作为叙事链条上被预先确定设计了的一部分，它通常是不可忽略的逼真性场景环境建构的重要组成部分，角色叙事的单纯镜头构建离了它，可能完全是不可信的，人物的外延音画空间会落得了景片化的后果。

在大多数情况下，没有电影不想将景深布置做到堪称逼真、进而至艺术构图的“美”的质地的程度，除非是为了特意背离或相反的风格化。无论人或场景对象的物，去造成构图，实现构图，进而将眼前的景深构图与整体叙事或就单个场景氛围建造连接成统一的连续体，都将是最终的镜头设计追求。景深布置的功力与水准在这里也分出了高下，或者它仅是实现了可称活泼的场面，或者是由此而与之后的角色场面设计的动态构图融为了一个不可分割的场景调度与分镜组合。能力不同的导演在对待这点上，往往各有小大神通，他们惯例上必须与场景设计或美术设计人员密切合作，才能布置出一个同时满足了叙事需要又符合镜头设计审美追求的称意景深场面来。那些才能强的、严谨的、一丝不苟的导演甚至在这样掩人耳目的叙事风格建造的边缘性特征阵地上，就已能为自己的特征性景深镜头设计风格之手赢得一定可辨识特征的声誉了，而那些拙手则可能只是胼手砥足忙乱了一阵。

虽然景深布置经常可能在一部整片失败了的影片的效果上费力不讨好，但鉴于其在符合艺术史理性的审美时刻，可能为视觉风格锦上添花，为场景空间的生动性倍加增光添彩，进而增强局部段落或整个叙事环境空间的真实性，从照相纪实的溯真本能来看，20世纪的景深布置历史仍然是一条符合逻辑的由简入难、逐步苦心孤诣的路。——这几乎是一种精神意识的引诱，一点一点地尝试，最终在把它看作一个可驾驭和建造的艺术体系的结构层面上，取得一旦稍微更投入一点就会立竿见影看到场面真实性进步的“实证”效果。

但技术的历史通常不是一部完全的热情与激情的投入量与场面的精彩程度定成正比的历史，20世纪100来年的电影史，实际充满了很多心力交瘁的迂回、顽固守拙的尝试。这些由各种天赋程度的电影从业者在各个向度和现实领域实现的电影逼真可能性的尝试，把景深这个重要的电影空间要素与领域所蕴含的景观潜力拓展到了一个五花八门、令人大开眼界的程度。——即使不能和电影整体形成完全谐调一致的境界，也依然有它在彼刻倚寄照相的机械纪实本性实现的“奇迹”趣味价值。电影纵然是电影，但时时刻刻亦是时时刻刻……

所以，尽管由于以上景深布置努力受到的奇特人类艺术历史决定论的限制，电影创造者为营造更为真实生动的景深视境的热情程度，仍一定程度地如实反应了某种相应的可期可预的“梦”的效果的壮观程度。比如格里菲斯的电影，对比今日之电影就其热情、技术与最终的“梦”的壮观程度而言……

电影就是人的热闹史，是人的情感的共情史，是人的鬼影史。电影成像的光-物时刻，把人一次永久地写在了“里面”——那个非历史性空间，写在了那个确定的枯寂的琥珀位置。

成为先动先到者，打开了秩序局面，拉来了流浪者成为群居者，然后又拉来了耍马猴的制造生活娱乐，制定了空间的规范，霸占了历史时空的一次性原始图景刻印位置……从这些谁也改变不了的历史现实的日常性物质块来说，电影就是一次快乐的唯一记录！所以，电影成像时刻“死”后，虽然大部分孜孜以求向创造奉献心力的徒劳，都败在了“美”的严酷性之下，但所有的劳心劳力劳作又都在机械摄像的反人类伦理与秩序的超历史超道德性上，取得了历史现实的胜利……

下面我们来详细看看20世纪100来年的电影空间景深布置历史：

(1919)蜘蛛1：黄金湖 朗的电影的一个景深布置，在纵横向上都出现了颇近于构图特性的取景安排。朗是比较早的视觉探索者。

党同伐异.Intolerance.1916 格里菲斯的这些场面已经不能对人进行任何细致的方位布置了，他所要求的场面空间尺度如此之大，在镜头中只留下了空间几何图像。然而，这些早期的努力，仍恰好证明了电影热情与画面空间壮观效果的亲密关系，格里菲斯在这样的空间尺度中制造了电影景深的不可思议的魅力

(1926)外套 这部苏联电影既制造了空间的生动，又体现了强烈的构图意识。20年代苏联电影的这种特点较广泛地出现在一些由蒙太奇最先引发继而扩大到了空间角度的优秀作品中

[最卑贱的人].der.letzte.mann.1924 茂瑙是个调度的高手，在20年代与朗齐名，甚至比朗都更敏感和富于优雅的魅力。两个正则机位的镜头，画面中的生动与优雅就一目了然

党同伐异.Intolerance.1916

片子记不起名了，不去费事找了。这部影片非常典型地体现了10-20年代景深场面布置的某种严谨性，极其展现功力；但这又是个由无法复现的年代与无法复现的对电影热情的一代人制造的电影景观

这部影片的这个镜头还算稍好，但已经体现了那个时代默片在刚开始认识电影空间时的那种呆板

这是个局限的构图……还好

这个取景角度还好，已经在积极利用后景延伸站坐的这几人构成的景深空间的内容。不过干跳舞的那些人与前景中的这些人形成的生动性谐调是打折扣的

一部意大利的史诗片。前两张很典型的群众性场面的热情胜过构图的特点；后一张也是典型的默片沉醉于横向构图的处理

铁骑.The.Iron.Horse.1924 ford的片，直接作为后景的空间布置已经很生动了

智者纳旦 Nathan der Weise (1922)

Der Student von Prag (The Student of Prague. Henrik Galeen_ 1926) 已经非常接近于现实性的景深布置了，极精明的取景角度，非常有水平

Húsar de la muerte, El (1925) 南美的电影，非常典型的默片空间，但人物尚婉然有姿

Les.Vampires.1915 典型的默片空间布置

Mauprat.1926 爱泼斯坦的片子，已经体现出强烈的构图与空间布置情趣了

Monta_Bell_Lady of the Night (1925)

Pilar Guerra Jose Buchs 1926 默片的扁平景深空间

Sunrise - A Song of Two Humans (Murnau, 1927) 生动，走向现实性，并且带着微妙的构图美感……

The Sea Beast (1926) 这也是一部较有水平的片子

The.Freshman.1925 稍呆板，但人物都各司其职

The.Last.Command.1928 sternberg的

The.Phantom.of.the.Opera.1925 这种场面不可能每人都确实地固定或布置方位，因此结合角度，允许它体现出一种稍微混乱的魅力……

忘记名了

luky Star 1929

Aldebaran (1935) 很笨拙的感觉

[大地的歌声].Zem.spieva.1933 捷克电影，构图与造型的强烈意识。这一张实际不应放在这里，它不是一个空间，但人物的排布体现了一种错落安排的强烈意识

意大利电影。还算生动

意大利电影。生动

残菊物语 1939 沟口健二作品，景比较深的生动细致布置，层次、构图全照顾到了

肖尔斯 Щорс (1939) 杜甫仁科作品，比较深的景深布置

Jean Vigo - Zero in condotta (1933) 生动的景深

Géza von Bolváry - Abschiedswalzer aka Farewell Waltz (1934)

Hell's_Angels.1930 霍华德-休斯有钱制造的杰出场面，构图角度、人员布置、协调性，体现极高的敏锐

Laughter (Harry d'Abbadie d'Arrast, 1930) 取中景大概就稍微降低它的人工性了，不过除了女人的帽子，它还想要女人的腿……

Ludwig Berger - Walzerkrieg AKA The Battle of the Walzes (1933) 角度和布置还算生动。舞会场面有一定的套路，也不难也难

Return.Of.The.Scarlet.Pimpernel.1937 制造利用透视线，有一定的构图意识。较低的角度，特别对于女士有时候出现一些更纤雅的形态，展现出人体着服装中更丰茂的景观，但也因为这样，常让“脸”离得更远

The.Four.Feathers.1939 格里菲斯场面的艺术，发展得越来越精致

西部联盟 Western Union (1941) 生动的深景，强烈的构图。假如ford时代的西部片再能结合景深场面的调度，打破景别对人物形象的统治，将具有非凡的美感。奥逊-威尔斯的景深意识太灵活，因此太偏，西部片正则镜头体系缺少的正是后来库布里克《乱世鼠辈》中连续空间那样的悟性

1941 - That Hamilton Woman - Vivien Leigh alexandre korda 奢华场面的构图意识

春江遗恨 狼火は上海に揚る (1944) 强烈的空间结构取景构图意识，来自日本电影的痕迹

红河谷.Red.River.1948 西部片的典型空间景观

呆板局促，这也与这个时代的主流画幅比例限制有关系

日本电影中的强烈空间意识，以致于有时都会显得它们的个别镜头太机械了

角度稍高了。这是三四十年代的构图意识，主体元素上顶框，与我们现在习惯于的下重心上留白意识有差别

实现一个深距空间的布置与构图，左下的人

宫本武藏 Miyamoto Musashi (1944) 沟口的作品，景深都布置得很深，精心的造型、构图

玛丽黛传.1947 苏联电影在未出现小聪明的倾斜视觉布置线时，所体现出来的强大场面功力

蒙古大汗丹巴圖爾台吉 Цогт Таиж (1945) 格里菲斯场面，匠心与天真缺一不可

上海风光 The Shanghai Gesture.1941 Sternberg的奢华场面布置，他的空间常是全方位的精心构造，为一个造型，为一种灯光氛围……他的几何学与战前日本电影的那种几何学有明显区别，这是一个很有意思的对比

小城之春 spring in a small town 1949 这个我本不应该放在这篇中，它展现的主要不是一种景深布置，而是在其之上的景深场面调度或者特定四人构图，在这里我使用它们作为中国电影里取得的一些早期成就，主要展示景深布置怎样在一些高水平的电影创作者手中已经变成了明确的成熟调度意识了。上面正是费穆的一绝

小丑盛宴 La Cena Delle Beffe 1941

El.Gran.Amor.de.Becquer.1946 南美电影，明显排位的呆板，但又构图的机心

Goyescas.(Benito.Perojo.1942) 奢华的不怎么样场面

Il Cavaliere Misterioso 1948 透视线的奢华造型场面

La.Honra.de.los.Hombres.1946

Malombra (1942) 精致中又体现出某种呆板过时

Münchhausen[1943] 美妙的景深空间布局造型

Safo.Historia.de.una.pasión.1943

Talpalatnyi föld (1948) 一个特定的叙事场面镜头

The Fugitive (1947) 传统又典型的景深布置

Un Colpo Di Pistolal.1942 雅致的户外空间布置，某种构图特性

V.chasov.vechera.posle.vojny.Six O'Clock in the Evening After the War.1945 再次展现苏联电影场面艺术功力的强大

Volpone.1941 可怜的4:3比例的受苦者

Похождения Насреддина (1947)

法国康康舞.French.Cancan.1955 名不虚传的雷诺阿，展现老家伙们的谆谆功力与品味

1950年.武训传

苏联电影景深布置中的造型构图功力

战国妖姬.Senso.1954 维斯康蒂的威望性上流社会场面

战国英豪 隠し砦の三悪人 (1958) 黑泽明的三板斧

Anak Dalita 菲律宾电影中的造型与构图用心

caroline.cherie.1951 法国电影中的迷人的景深空间场面

El.Amor.Nunca.Muere.1955 南美电影。得过且过

Sadko.萨特阔 努力挤进4:3

Eroica 1958 Munk的电影中构图不算特别精心但别有意味的场面

午夜钟声.Chimes At Midnight.1955 奥逊-威尔斯的到处耍宝

picnic.1955 能看出痕迹的精心场面构图

Queen of Outer Space (1958) B级电影中的胼手胝足趣味

Small Town Girl (1953)

Some.Like.It.Hot.1959

The.Sun.Shines.Bright.1953 严肃得一本正经得经常可能被人误认为是呆板的ford

彗星美人.All.About.Eve.1950 古怪滑稽的煞有介事人物方位布置

Une Vie (Alexandre Astruc, 1957) Alexandre Astruc水平恒定的构图中有一些古典趣味

同上，苏联电影景深布置中的造型构图功力

[阿拉伯的劳伦斯].Lawrence.of.Arabia.1962&[日瓦格医生].Doctor.Zhivago.1965 大卫-里恩的格里菲斯美学

[游戏时间].Playtime.1967 人们认为是高水平的雅克-塔蒂的景深布置或调度

《不朽的女人》.1963 画虎画皮的罗伯-格里叶电影品味技巧

董小宛.Tung_Hsiaowen.1963

天山的红花 (1964)，汇合山水意境的构图特性

[烈火中永生].1965 有造型与构图意识的中国老电影精良景深布置

安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史 Chronik der Anna Magdalena Bach (1968) 斯特劳布的怪诞庄严品味

豹.The.Leopard.1963 稍显混乱和平庸的一个维斯康蒂电影景深布置

碧落紅塵 60年代香港电影中灶门神年画样的构图品味

春潮 Jarní vody 1968

红灯笼 Ta kokkina fanaria (1963)

日本电影中强烈的空间意识，以及利用此进行的层次分割

衣立贞之助的一部电影，强烈的造型与构图意味

枯木逢春（上海海燕.1961年） 过度学习苏联后果的中国电影空间场面

林冲 (1958)

路易十四的崛起(意) 1966 罗西里尼经常呆板与肃穆兼具的品味

三滴血(秦腔.西安1960) 造型构图还是美丽的，这源于中国戏曲电影中的那种人与物的颇讲究的美术外观甚至意境的设计

十六岁的战争（1976） 松本俊夫拍故事片时仍不忘的强烈美的景观的镜头设计

cheyenne.autumn.1964

Darclée (1961) 一部棒的罗马尼亚古装片的浓郁往日时代意味的场面

El.Cid.1961 构图的景观

GLI ULTIMI GIORNI DI POMPEI 1960

DIE_NIBELUNGEN_-_SIEGFRIED__Harald_Reinl__1966 尼伯龙根故事中的空间意味

喀土穆 Khartoum (1966) 格里菲斯美学

卢布廖夫 (1966)中，塔尔可夫斯基的谨严的深景深空间布置与调度

Le Soupirant.(1962 de Pierre Etaix) 永远的“镜子把戏”

Mughal-E-Azam.1960 土豪金场面美学

8½ (1963) 费里尼稍嫌过头的装腔作势

Pirosmani (1969) 单调的单调主题中亚电影技巧

Tres.Veces.Ana.1961

Tsukigata hanpeita Story.Mask of the Moon (1961)

浮世将军与21个宠妓.エロ将軍と二十一人の愛妾.(Norifumi Suzuki, 1972) 强烈空间意味

Oi.Kynighoi.1977 蹩脚的安哲罗普洛斯

八卦小报中的道林·格雷 Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse (1984)

斗鲨(珠影.1978年) 生动的场面空间

决裂 (1975) 文革电影，造型与构图性很强，以致陷于样板

狼不吃肉 Zi'ab la ta'kol al lahm (Kuwait Connection 1973)-Egypt

乱世鼠辈.Barry.Lyndon.1975 深湛的空间美学

孟丽君 中国戏曲电影，空间与造型

魔鬼 The.Devils.1971