阳光劫匪真是烂片,阳光劫匪

时间:2022-10-30 02:20:36阅读:3911
说起《阳光劫匪》可谓票房悲戚,截止发文票房为4309万,成为了五一档的垫底之作。影片主演马丽,外加宋佳、沙溢、曾志伟。这几人咖位都不低,尤其是马丽这几年风生水起,作为开心麻花的一姐,她自带搞笑体质。从马冬…
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说起《阳光劫匪》可谓票房悲戚,截止发文票房为4309万,成为了五一档的垫底之作。

影片主演马丽,外加宋佳、沙溢、曾志伟。这几人咖位都不低,尤其是马丽这几年风生水起,作为开心麻花的一姐,她自带搞笑体质。

从马冬梅到马小她的角色深入人心且搞笑段子不停歇,喜剧有了她仿佛有了颜色,有了灵魂。

可就是有这样一部她主演的新片翻车了,并且摔得很惨!没错就是《阳光劫匪》!

首先声明一下,以下不是在吐槽,只是个人观点而已。

实在搞不明白马丽为什么会选择这样一个剧本,难道仅仅是因为李玉?虽然李玉导演的《苹果》《观音山》都还可以,但显然《阳光劫匪》和以上两部电影不是同一类型的,李玉转型做喜剧虽然勇气可嘉,但明显失败了,甚至马丽也带不动这部电影。

影片《阳光劫匪》改编自日本作家伊坂幸太郎的小说,小说很好看,可电影改动非常大,以至于被观众诟病为四不像影片。

电影讲述了寻宠事务所的阳光(马丽饰)接受晓雪(宋佳饰)寻找自己相依为命的女儿娜娜的故事。

娜娜是一只老虎,所以电影描绘的似乎是一个想象世界,因为现实中饲养老虎是违法的,其次老虎毕竟是肉食动物,危险性不言而喻,把老虎当女儿不现实吧?索性这是看电影就不要在乎这些小细节了。

天方夜谭的故事还充满戏剧性,娜娜刚出生的时候是死的,当要埋葬时它却意外有呼吸复活了,不知道这个剧情有什么用?可能要说娜娜顽强的生命力,可这一点也不符合生物常理。

后来老虎娜娜被富商偷走,看到这里只能说剧情毫无逻辑。

这个奇幻的世界晓雪这样的普通女性都养得起老虎,为啥富商不能,他缺的是钱吗?这不可能,富商明明可以自己买一只来玩,为啥用偷?的确没必要,难道是因为偷来的有贼腥味?偷来的老虎更香?

为了寻找娜娜马丽、宋佳、沙溢等人组成了团伙混入富商的家中,宋佳变身性感秘书施加美人计,在富商的咖啡中放入迷药,没等药物融化,富商就将咖啡一饮而尽。

留在杯底的块状迷药显而易见,富商把迷药当方糖吞入口中,富商立即就晕了。拜托,那么大的固体异物沉淀你看不到么?还敢喝!

这段显然是导演想为观众制造笑点的剧情,明显失败了,因为剧情太过于刻意和尴尬,实在让人笑不起来。

为了迎合观众,影片中的马丽以一个男装大佬的形象出现,性格像男人、行为举止也很爷们,你确定这不是一个T?

她与宋佳的戏像在磕cp,貌似在走同性纯爱路线,影片定位喜剧,强行植入这种元素,让人感觉很奇怪?

即使这部片有三位喜剧演员出演还是难逃一糊,影院现场连一次哄堂大笑都没有。很多观众观影过程中跑路,为了对得起几十块钱的票钱,必须咬牙坚持看到最后!真没白看!也算见识到剧本是如何毁演员的。

这电影真的把能踩的雷都踩了个遍。影片过度煽情又没有支撑起来的的故事片段,全靠演员嘴炮抒发情感,不免让影片显得虚情假意。如果电影定位喜剧就应该以欢乐优先,如果想调动观众情感笑中带泪,也应该在细节处见真情才可以感人,可惜的是影片没啥细节。

除喜剧无笑点、喜剧无逻辑、喜剧强煽情之外,更可怕地来了——喜剧加鸡汤!又不是纯鸡汤,就像一个鸡肉味的浓汤煲放在热水中,一碗毫无营养价值的假鸡汤。

既要歌颂母爱,又要助人为乐的救赎,童话一样的结局最后又要治愈。

说到母爱让阳光回忆起小时候,自己假装失踪,当时母亲到处寻找她,结果意外遭遇车祸死亡,阳光亲眼看到母亲的死去,内心一直不能释怀。而晓雪寻找娜娜正像当年阳光的母亲寻找自己,所以阳光义无反顾地帮助晓雪。

这情感转移得毫无逻辑,母爱鸡汤撒了一地。阳光若是忏悔完全可以开个孤儿院或者养老院,或者替丢失孩子的家庭寻找孩子,打击人贩子,这个主题都比电影里的有的写!可导演偏偏东拉西扯。

结尾很笼统,阳光对生活有了新的见解,治愈了心灵仿佛一切都得到了升华了,结局如美好童话。

总结一下!整部电影看起来非常空,毫无实质性的东西,喜剧片太容易赚票房,靠大咖卖人气蹭票房的片子数不胜数,所以谁都想拍喜剧片分一杯羹,不论啥片都能上映!

但电影拍成这样让人一言难尽,如果圈钱也请敬业些,尊重下买了票的观众,毕竟是一份期待。

最后想说,电影并非都是槽点,个人非常喜欢老虎娜娜,关爱动物!人人有责!

阳光劫匪真是烂片,阳光劫匪

豆瓣4.2的三无烂片《阳光劫匪》,马丽主演、沈腾包场也救不了它

#影视杂谈#

导演李玉

李玉导演,搁在中国导演圈里也是一个醒目的名字,她有两个显性标签:一是女性主义,二是文艺导演。

早在1993年,李玉拍摄了自己的第一部纪录片《姐姐》,前段时间因为五一档黑马电影《我的姐姐》,重新又被热议了一把。《姐姐》讲述的是一个比《我的姐姐》更现实且残酷的龙凤胎姐弟的故事。

7年后,李玉拍摄了第一部电影《今年夏天》,被认为是国内第一部女同性恋电影。很多人不解,问为什么要拍这个题材?李玉的回答是,我好奇这个群体正在经历着什么?

后来的《苹果》、《观音山》、《红颜》等被大众解读成偏文艺的小众电影,其实每一部都是李玉导演在以电影的方式发问: 那些被边缘化的女性正在经历着什么?

她说, 她拍的每一部电影里的女人,都有她自己的影子。

这些影子,我的理解,可能更多的是阴影,而且来自于她的童年她的原生家庭。

李玉很小的时候,因为父亲出轨,父母离异,敏感脆弱又情绪化的母亲带着李玉姐妹俩艰难生活。所以父亲在李玉的世界里,只是一个称谓、一个符号,一个给一家子三个女人带来伤害和不幸的男性角色,而已。

所以在李玉导演的电影里,男性角色基本上都很刻板印象,而且负面。

时间到了2018年,因为母亲突患癌症,李玉重新审视了这一生的母女关系,并最终走向释怀与和解。李玉从过去的阴霾底色里看见了阳光,她说她决定拍一个童话,一个城市童话。

李玉的原话是:“ 我就想任性一把,我希望妈妈快乐起来,希望所有的生命都快乐起来。我想用一种淘气的方式和这个世界聊一聊。 ”

正是李玉导演的这一把任性和淘气,于是就有了电影《阳光劫匪》。

怎么说呢,导演是任性了爽了,可是电影《阳光劫匪》和一帮主演,就灾难了。

如果用一句话形容这部电影,就是:

这是一部无可救药的“三无电影”、伪喜剧片。

说《阳光劫匪》是部喜剧电影,很多网友很生气,因为它侮辱了“喜剧”这俩个字。

看完全片,我意外地发现,我竟然一次也没发笑。

但是看的过程中,明明又有看到很多导演设置的所谓笑点啊。

比如说,开头的假和尚,一把被扯掉了假头皮露出一头浓密的头发。比如说那个打假的城管,竟然是快递小哥假扮的。好笑吗?不好笑。

再比如说,海岛抢出老虎逃跑时遭截胡,那个救命的充气娃娃。那个被关在车里的哥们爱上了吃狗粮。汪远每一次出场都换各种奇奇怪怪的帽子。好笑吗?一点也不好笑啊。

我们干嘛这么纠结这部电影好不好笑?《悬崖之上》也不好笑,《我的姐姐》也不好笑,我们咋不去纠结嘛。

看看《阳光劫匪》的前宣,所有海报明明都清清楚楚地写着“劫走你的不开心”!

打个比方就是,片方把我们忽悠过来,我明明是来吃烧鸡的,没想到上来的竟然是一盘素鸡。还美其名曰:素鸡也是鸡!

鸡你妹啊!素鸡是豆制品,你当我们傻吗?那些所谓的笑点明明一点也不好笑,还非要说自己是喜剧爆款!你当我们瞎吗?如果你当观众又傻又瞎,那观众也只好拿起自己的武器,冲到豆瓣打1星了。

口碑的崩坏,直接导致的结果就是,这部投资2亿拍的《阳光劫匪》,最后票房只有4370万。

如果说李玉导演压根不擅长喜剧所以电影不好笑,尚且还能被理解的话,那么整部电影核心人物的行为逻辑全面崩塌,就实在无法被原谅了。

尤其对一个拍纪录片出身的导演而言,连人物动机都不成立,电影剧情完全脱离现实,一种强烈的悬浮感充斥着整部电影。

晓雪,为什么养老虎?

晓雪(宋佳饰演),作为一名动物园的工作人员,因为给难产的虎妈接生,幸存的虎宝宝就可以成为她带回家里养着的宠物了?

在中国,老虎私自养在家里不违法吗?老虎跑出来没有危险性吗?一个小屌丝女青年,独自带着老虎跑一座孤岛上生活,有现实依据吗?最后,老虎在闹市区的人群里横冲直撞,不危害公共安全吗?

今年4月,杭州动物园3只金钱豹出逃,引发了一座城市的恐慌,主创人员你们都眼盲耳聋不看新闻的吗?

刘教授,为什么买老虎?

富商刘教授(曾志伟饰演),为什么非要老虎娜娜?因为他相信老虎娜娜就是他那死去多年的妹妹娜娜的转世投胎。所以刘教授的行为动机,就是因为他的愚昧和迷信?

有钱人一定就是大反派?一定就是见不得人的肮脏货?还是说,李玉导演本身的经历,她对男性角色的不信任投射在了电影角色身上,并简单粗暴地处理成一个个反派。比如刘教授,比如沙溢饰演的林地道。

反正,在李玉导演的世界观里,女性的障碍都是男性制造出来的。

阳光,为什么帮忙抢老虎?

刘教授买了老虎娜娜,阳光(马丽饰演)为什么要去帮晓雪抢回来?

阳光作为一个寻宠事务所的老板,为什么要去趟这趟浑水。导演给出的心理动机是,阳光被晓雪感动了,甚至是发现了她关于前男友的谎言之后。阳光在影片里的原话是:就算你说的都是假的,但我还是回帮你,因为你救娜娜是真的。

这一段对白,简直把我激起一层鸡皮疙瘩。

导演对人物关系的相互牵连,人物动机的构思设计,简直应了那句“一顿操作猛如虎,仔细一看全员250。”

少了合理的心理动机,所有的剧情走向都看得莫名其妙。

喜剧片杂揉进的文艺腔,就好像林黛玉误入了《水浒传》。

不讲剧情顺滑,硬插大段大段的金句镜头,靠人物对白给观众猛灌毒鸡汤。

什么“带给你痛苦的是你的心,不是外面这个世界。”

什么“人和树一样,越是向往高处的阳光,它的根就越伸向黑暗的地底。”

什么“知道什么最可怕吗?不是别人不懂你,而是你不懂你自己。”

最可怕的一大段出现在阳光一伙劫匪抢劫大反派的金库。马丽持枪对着一群人质,发表人生感言:人这一辈子不是谁都能遇上劫匪的,这是幸运。别把它当成是惊魂一刻的,就当是一种特殊的体验。就比方,爬雪山、游太空......

尼玛,这一碗碗、一缸缸的毒鸡汤倒下来,哪个观众接得住?

不得不提的还有刻意煽情,导演下了三剂猛药。

一是怼脸拍。

据说,这是最能刺激感官,引发观众 情感 共鸣的拍摄手法。电影里的每个主演,甚至是老虎娜娜,都有一大堆快贴上镜头的脸部特写大头照,然后在大荧幕上对观众虎视眈眈。

二是车祸梗。

阳光有心理阴影,而且无任何悬念的,又是原生家庭背锅。还是单亲妈妈,还是因为一个小意外,孩子害死了妈妈。是不是神同步《八月未央》里的钟楚曦?

三是宠物卖萌。

老虎娜娜出生时,虎妈妈难产,收获一波同情分。

娜娜和晓雪,跟晓雪的朋友们,楼楼抱抱亲密互动。收获一波可爱分。

影片最后,娜娜挂在半空中生死悬于一线,地面的吃瓜群众和主角们一起为娜娜打气加油。导演还特地慢镜头,放插曲,记忆闪回。再收获一波同情分。

就这么直接刺激感官的煽情,估计导演的初衷是想营造一种“笑中带泪”的理想效果。结果,本来以为“看哭了”是个很低级的词,现在才发现,“看哭了”对有些片子来说,也很难啊!

结语:

导演贾玲,凭着一部《你好,李焕英》,名利双收。

导演李玉,一部《阳光劫匪》,就让她这些年的努力和作品积攒起来的口碑和好感度,几乎输了个精光,并创下她所有电影作品里的最低分。

“玩一把”的玩票心理,对电影不再抱持初心,一锅乱炖出来的《阳光劫匪》,浪费了喜剧女王马丽、演技派宋佳沙溢等一众好演员的天赋和实力。即使沈腾为马丽豪横包场、免费送票,依然救不回一部大烂片。


(全文终)

阳光劫匪真是烂片,阳光劫匪

《阳光劫匪》口碑差异明显,这部影片看完后,你真的懂了吗?

由李玉导演,马丽和宋佳出演的电影《阳光劫匪》,首日夺得2269万余元电影票房,排在五一档首日票房排行榜第五位。此片关键叙述了,马丽扮演的太阳,运营着一家寻宠公司,接纳委托帮助找寻遗失的小宠物。

有一天,宋佳扮演的张雪梅找到太阳,请她找回自己不离不弃的闺女娜娜。太阳被张雪梅打动,决策下手相帮,但想不到“娜娜”居然是一只五岁的大老虎。接着太阳和张雪梅伙同他人构成了“歹徒”团队,打开了独闯黑道夺老虎的故事。

一、真虎实拍

虽然《阳光劫匪》全部小故事充斥着童话故事颜色,可是最“童话故事”的老虎狮子却选用了真虎实拍。在票务中心服务平台上,在《阳光劫匪》里饰演“娜娜”的小蜜有着着自身的关键词,在岗位上写着:演员。

为了更好地拍“抢老虎”,摄制组也投入了极其昂贵的成本费。方励邀约到麦金尼斯·辛普森出世,而且把《虎兄虎弟》的两只老虎作为《阳光劫匪》里“娜娜”的姿势配角,拍摄一些孟加拉虎相对性善于的难度系数姿势。而为了更好地老虎狮子“选人”,称得上“老虎101”选秀节目。并且在耗费上,但真虎实拍的成本费最少三千万之上。

往往一定要真虎实拍,取决于数据CG老虎狮子早已不会再新鲜,当初李安导演拍摄《少年派的奇幻漂流》事实上早已将“数据虎”拍到完美真实。为了更好地更强的展现影片的日式浮夸的设计风格,真虎实拍某种意义上在戏外维持着这类荒谬的设计风格。

但是针对这一点,方励也看透了销售市场的意见反馈。“今日拍一部电影,只需做一点点CG情景成本费就过亿,由于有真虎的难度系数。因此 这部影片过2亿太一切正常了,追求完美不一样。”方励所追求完美的,除开真虎实拍的刺激性感,事实上也是一种不可以太多斤斤计较结果的“探险”。

用真虎实拍是不是一定会让观众们有较强的画面感,这一因人有所不同的。但针对影片本身而言,真虎实拍,知名演员的下意识和数据CG生成毫无疑问会出现非常大的区别。

影片在现代化上的试着显而易见不仅这般。用方励的话说算作”生造”。影片基本上空架了一个时光自然环境,影片选用动态性浏览技术性而且全分镜头拍摄,而在情景上修了四条街,建了一座地底谜宫,搭景总面积做到了4500平方米。

除开奇妙、科幻片等人眼由此可见的工业大面积以外,《阳光劫匪》的现代化资金投入水平在国内电影里是少见的。

二、类型尝试

不论是方励归结为的“感情喜剧片”或是李玉界定的“童话故事现代主义”,某种意义上全是传统式类型电影所无法找到的立即回答。

方励素来对类型电影拥有自身的观点,类型电影是对以往美国好莱坞工业生产的一种汇总。目地是为了更好地控制成本和维护项目投资,是“工业化生产”的一种定义。因此 ,方励素来并不认为针对类型电影太过的痴迷。

只不过是对比其他类型,《阳光劫匪》有太过度超前的的种类试着。在伊坂幸太郎的原著小说小说集里,主角大多数是一群“动物”,但在各种各样荒谬个人行为的身后又刚好是社会现象里最非常容易被忽略的平常人。但影片对于文本,没法百分之百开展复原。因此在夸张的日式设计风格下,影片将身后的“丧”改成“太阳”,期待根据童话故事版的情景进行痊愈。

之后,电影导演在新浪微博中也提及,针对那样的影片,事实上必须大量的时间来证实。在其中,“做一些更结合、更自主创新的试着”是十分显眼的一句话,这也是许多影视人信仰的一句话。

在一个极其“纯化”,多种暗喻小故事的身后,《阳光劫匪》也是在做着一些更胆大的种类试着。除开小故事自身以外,作为女性电影导演的李玉,女性表述也一直是其写作的一个主线任务。但和立即的俩性议案所不一样,在《阳光劫匪》里李玉针对女性的表述一样是一种“抽身”的方法。

李玉电影导演表明《阳光劫匪》是十分不一样的、是像梦一样的。但假如立在影片创作者的角度看来,这一部电影也许能够被视作女性能量的某类变奏:在《阳光劫匪》中,女性能量不但是女性中间的相知相惜,也是温暖的母亲的爱,是与当然的亲密无间关系。原创者的表述初心是浪漫的,事实上在小故事的决策能力上也有提高室内空间。

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