王千源郭富城电影破局,王千源郭富城破局名场面

文/马庆云

院线热映的电影《破·局》是一部挺好看，但看完之后，也就只能觉得好看的电影。

这部电影翻拍自韩国影片《走到尽头》，两片在故事情节上基本一致，只是韩国的《走到尽头》更生活化一些，把警察放在了一种真实的韩国生活状态中，而《破·局》则完全架空故事，将地点放在了吉隆坡的华人区，并且郭富城与王千源饰演的正反两派角色全然脸谱化，更具备符号意义。

《走到尽头》拿到了韩国电影青龙奖的最佳影片提名，亚洲电影大奖的最佳男配角提名和百想艺术大赏最佳影片提名。这个倒是不奇怪，《走到尽头》因为生活气息，让它更接近真实的存在状态，尤其最后说警匪蛇鼠一窝的转折，非常符合韩国电影的调性，拿一些提名很正常。

但是，中国翻拍的这部《破·局》问题就很多，不仅继承了原版故事中的问题，而且自己还制造了新的问题，造成这部电影除了演技之外，其它的，都是中等靠下的。

原版故事的问题是，三幕式剧本创作中，前两幕非常精彩，而第三幕的故事总攻气势起不来，等于在最后的阶段，故事折了。没看过《走到尽头》的朋友，可以自行脑补《长城》。这部韩国电影最后一幕，只能拿两个主角的打斗撑场面，故事性不足。翻拍的《破·局》非常遗憾，问题也出在这里，最后一幕没有做出更精彩的故事，过分照葫芦画瓢了。

而且，《破·局》也有自己的新问题，那就是故事过分架空了。原版电影能够加分的地方，在于警察是真实生活在韩国世界中的人，他的生活化场景处理的非常好，而主角的性格特点，也并非高大全的警察形象，相反，他性格有懦弱的一面，也有人性的自私。翻拍版本，故事地点便已经虚空飘渺，成了吉隆坡华人区，这么一搞，便让人觉得十分扯犊子。外加上郭富城饰演的警察，缺少了原版中的生活气息和性格人性化的一面，免不得让人觉得这是符号化的做戏。

同样是王千源暴虐四大天王，老王头打刘德华的《解救吾先生》就好很多。因为那里边有生活气，无论是警还是匪，都没有神一般的战斗力，也没有神一般的精神意志，他们都是按着正常人的承受力来展现的。王千源在《解救吾先生》中饰演的绑匪十分惊艳，大前提也是现实主义，没有这个，再高的演技也是徒劳。

《破·局》最大的问题就是非现实主义。缺少了这一点地气，也就只能看演技了，故事没法较真，影片也无法传达情怀甚至情感了。这样的电影，其实也就是郭敬明“小时代”系列的，不过多了一些武打场面。

那么，就不妨聊聊几位演员的演技。

郭富城饰演的高见翔，根本没得说，演技炸裂。郭天王是四大天王里边演技最好的，最差的是黎明，代表作《夜孔雀》。自从《寒战》之后，郭富城是自带的警察正气。

王千源饰演的坏人，依旧在演技上登峰造极。这个《钢的琴》里边给闺女造钢琴的东北汉子，在警匪片中，总能把自己的潦糙长相发挥到极致，让坏人恶到极致之后，竟然还有那么一点风趣。剧中那些捏郭富城屁股的桥段，便是穷凶极恶之后的风趣。

余皑磊和冯嘉怡饰演的两位警察，也是把那么流里流气全呈现出来了。哪来的什么高大上啊，都是老舍先生笔下的臭脚巡罢了。这种演技没得挑剔，都是那类在所谓的好人堆里无奈的做着坏人的老好人形象。

唯一遗憾的是刘涛，演什么都像安迪。当然，也存在《破·局》给刘涛的戏份太少有关。一个贤妻良母，性格不够立体。电影剧本的问题也出现在这里，刘涛的人物设定，对主角的故事走向意义不大，不够鲜明地干预剧情。

《破·局》给中国电影的启示，或许是，不要着急翻拍别国电影，而要注重现实主义基础上的本国再造。缺少真实感，没有生活气，靠演技堆砌和桥段拼凑来完成故事，电影就只能在及格线以下徘徊。影迷不傻，票房会给这类电影艺人以警告。