电影八百标题什么时候出现,电影八佰的历史介绍

已经很难用“好坏”去形容这部电影。

虽然看过纪实报道，但也没法肯定地说《八佰》一句“失真”。

就像电影中黄晓明扮演的特派员，在回答谢晋元的问题是说的那样：

这段历史会被怎么写，那是后人的事。

可事情的真相往往掩藏在下半句，或者无法在大荧幕上显现出来的那半部分：

一段历史被谁写，很重要；被何时提起，更重要。

不光故事的取舍，连真实事件出现的时机，都不是那些曾在四行仓库里血肉横飞、尸骨无存的人，说了算的。

不管是加工痕迹浓重的电影，还是看上去尊重历史的纪录片，摄像机的角度都是架在自己想要的位置，最后拼贴时选取的也都是自己想要的素材。

哪怕让当时“八百壮士”中的一员去重述这段历史，老算盘那种逃兵的视角和全程参与又侥幸存活的人，说出来的也是两个版本的故事。

所以从某种程度上来说，“历史”就是一个伪概念。

被动或主动去了解一段历史的人，只要能从中得到对自己有利的信息、视角，已是万幸。

看电影的时候，有看龙标号数的习惯。

拿到2019年第800号龙标的《八佰》，瞬间就让人想到：这部电影，被滞后了。

不管是因为删减片段的协商，还是上映过程的波折，或者干脆就是因为那场无一幸免、人人自危的疫情。

总之，《八佰》呈现的相对客观的这段历史，就像电影本身一样——迟到了。

迟到总比不到好，承认总比回避好。

终于，在国家越来越强大的今天，有更多的人愿意安静地坐下来，听别人去讲其他阵营的故事。

对比11年前陆川的《南京！南京！》，现在的观众显然变得更中肯，也冷静。

这或许只是一个开端，也有可能会成为个例。

但总好过老美在拍南北战争的时候，永远的公说公有理婆说婆有理，然后又在回顾一致对外的相关历史时，刻意隐遁南北之间的矛盾、不同。

因为总有那么一些时刻，或南或北都是同一个国家、同一个民族的人。

电影结束后我一直坐在那里，看着滚动的字幕里有真实人物的籍贯：只是选择了不同阵营，但我们都是中国人！

说《八佰》出现的时机刚刚好，是因为在国际矛盾逐渐明朗且公开的今天，在我们国家日益强大、再无被人小觑可能的今天，学会正视历史，绝对是必修课之一。

那些蒙上眼睛心里默念“全世界我最牛，全世界就我对，别人都是渣，别人都是错”的人们，是不是也该醒醒了？

就在今天，之前写的一篇日本动漫的影评下面，居然还有人因为我从文化相关的角度出发，将我定义成“营销号”。

单纯留给你，我辈真心希望自己的国家方方面面都立于不败之地。

不可避免的，《八佰》使用的还是战争电影最惯用、也最耽误事的全知视角。

所以坐在电影院的观众们，就像那飘在两岸之间的热气球上一样，俯瞰着这段发生在上海地界、曾差点牵连全国的历史。

在士兵和围观群众的心态中跳来跳去，难免情绪被抽成。

这是电影的优势，也是电影的劣势——不然，还能选择谁的视角呢？

就像面对一段段让人心生感慨的历史，谁不知道那都是经过加工、别人希望或准许自己看到的呢？

所以对于《八佰》，已无心苛责——能出现，就是再好不过的事情。

无论是电影本身，还是被“重现”的历史。

《八佰》电影龙标是800号，《夺冠》是001号，电影龙标编号有多讲究？

2020年8月21日上映的抗日题材大片《八佰》，原本计划2019年就上映的，而且各项准备工作都已经做好。

包括申请档期、宣传物料的制作和分发，以及最重要的一环：拿到电影片公映许可证，即俗称的龙标。

中国电影的电影公映许可证，是一段在电影片头的画面，绿色背景上一个红底的金色龙头标志，下面写着“公映许可证”以及电审字号，如电审故字[2020]第100号。【如果是进口片，则是电审进字；如果是动画片，则是电审动字。】

最下面是“国家新闻出版广电总局电影局”中英文。

2018年12月12日，广电总局被裁撤，国家电影局启用了新版龙标，龙标片头的“国家新闻出版广电总局电影局”，已经正式变更为“国家电影局”。

视觉效果也进行了升级，时长也从5秒缩短到4秒，龙标底色为暗红。

有了这个龙标，一部电影才获得在中国大陆上映的资格，因此这个龙标也被业内人士视为电影的“准生证”。

这个“准生证”上面的[XX年]第XX号，即龙标编号，就如同一部电影的准生证号。

就像现在买车选车牌一样，一个好的车牌号，可以是一个好意头，更是车主身份和地位的象征。

所以，电影有一个好的龙标编号，就如同车子有一个好的车牌，除了给电影票房一个好意头，也是彰显电影背后实力的体现。

那么，现在有实力的电影公司，对自己寄予厚望的票房大片的龙标有多讲究呢？

《八佰》的龙标编号是[2019]第800号，正好和电影片名同音。

现在，《八佰》上映超过一个月，在《花木兰》、《信条》等好莱坞大片的正面冲击下，票房已经突破30亿大关，不知道和这个独家订制般绝配的龙标有多大的关系。

2020年9月25日上映的体育题材献礼大片《夺冠》（原名《中国女排》），最初是定档2020年1月23日大年初一春节档上映的。因为疫情《夺冠》经历撤档，再改档提档，最终才在国庆前一周顺利上映。

当时，《夺冠》取得了2020年的第一个龙标，龙标编号是[2020]第001号。

现在《夺冠》上映4天，已经突破2亿。

在国庆节前的一周，大部分人因为国庆长假在节前被取消周末的情况下，这样的票房已经很优异了，每日票房占比超过60%。

一部票房大片的龙标编号有多讲究？《八佰》的龙标是第800号

看看历年其他大片的龙标编号吧！

郭凡导演的中国科幻里程碑巨作《流浪地球》，龙标编号是[2019]第001号。

林超贤导演，张译黄景瑜等主演的《红海行动》，龙标编号是[2018]第001号。

韩寒导演，邓超彭于晏赵丽颖主演的《乘风破浪》，龙标编号是[2017]第001号。

郭富城巩俐冯绍峰主演的《西游记之孙悟空三打白骨精》，龙标编号是[2016]第001号。

周润发甄子丹郭富城主演的《西游记之大闹天宫》，龙标编号是[2014]第001号。

《熊出没之雪岭熊风》，龙标编号是电审动字[2015]第001号。

《熊出没·变形记》，龙标编号是电审动字[2018]第001号。

《熊出没·原始时代》，龙标编号是电审动字[2019]第001号。

另外还有：

正在热映的成龙动作大片《急先锋》，龙标编号是电审动字[2019]第788号。

《我和我的祖国》，龙标编号是[2019]第588号。

《影》，龙标编号是[2018]第188号。

《邪不压正》，龙标编号是[2018]第388号。

《狄仁杰之四大天王》，龙标编号是[2018]第118号。

《芳华》，龙标编号是[2017]第518号。

《无问西东》，龙标编号是[2017]第578号。

《烈日灼心》，龙标编号是[2015]第298号

《鬼吹灯之寻龙诀》，龙标编号是[2015]第528号

《美人鱼》，龙标编号是[2015]第568号

《绣春刀》，龙标编号是[2014]第108号。

《私人订制》，龙标编号是[2013]第588号

《唐人街探案2》，龙标编号是[2018]第036号。

《智取威虎山》，龙标编号是[2014]第586号。

《我不是药神》，龙标编号是[2018]第386号。

《湄公河行动》，龙标编号是[2016]第516号。

《捉妖记》，龙标编号是[2015]第336号

《捉妖记2》，龙标编号是[2018]第008号

《战狼》，龙标编号是[2014]第569号。

《战狼2》，龙标编号是[2017]第419号。

事实上，电影龙标的申请是有一个正规严格的流程，很多电影因为题材和尺度的原因，修改了无数次才拿到龙标。比如，2013年上映的恐怖片《午夜火车》，2011年已经在送审申请龙标了。

所以，是否能“选”到一个漂亮的龙标号，涉及到方方面面的因素。很多品质很好的电影，龙标并不好，但能拿到好龙标号的电影，绝对不简单。

《大路朝天》，龙标编号是电审故字[2018]第888号。

【《大路朝天》是庆祝改革开放40周年重点献礼影片，由峨眉电影集团、山东影视共同出品，四川省能源投资集团、四川省交通投资集团、四川公路桥梁建设集团联合出品。】

看来，取得一个好的龙标号，比选一个车牌号难得多。

《姜子牙》、《我和我的家乡》正在热映，你留意它们的龙标了吗？

《八佰》中有哪些值得注意的细节？

我们来一起看看《八佰》的那些细节。
1.八佰的佰字
《八佰》原名为《八百启示录》，也曾叫过《战争启示录之八百壮士》。原意可能是致敬大导演科波拉执导的反战经典《现代启示录》。
后来改为《八佰》，这个“佰”字其实意味深长，有三个意思：一是指古代军队的编制，十人为什，百人为佰；二是古代特指军队中百人之长；三才是常用“百”字的大写。所以用在这里，讲的是人的故事，是赞许这“八百”名士兵人人都是百人之长的勇士。
2.电审故字2019年800号
《八佰》的龙标其实也很有意思，恰好是2019年800号，不知道究竟是巧合还是广电总局给这部电影定制了一个龙标。
3.片头字幕“待我成尘时，你将见我的微笑”
电影的片头字幕，有一句话：“待我我成尘时，你将见我的微笑”。这句话出自鲁迅先生写于1925年的散文诗《墓碣文》。
文章很短，区区数百字，借由一个梦境，描写了墓中人内心的虚无和灰暗，以及无法摆脱这种心境的焦灼与痛楚。
“待我我成尘时，你将见我的微笑”放在影片里是在说，为追求正义牺牲，哪怕化为尘土，也会面带微笑。
而革命精神将以尘土的形式继续传播下去，影响更多人，就如影片中人物爱国意识的觉醒过程一样。
4.青帮弟子送电线
电影中，有一群年轻人不畏生死跑过桥去给四行仓库的守军送电话线，最后还是靠赌场阿飞刀子才得以成功。
这帮人很可能就是上海青帮，而且如果没猜错的话，那位端坐着几乎没有露过正脸的很可能是青帮大佬——杜月笙。
上海青帮一直都是国民党的主要财政来源之一。历史上的杜月笙也确实为四行仓库保卫战出过力，有一种说法称，他曾在一天之内将20万光饼秘密送进了四行仓库。
5. 上海公共租界
因为四行仓库的位置极为特殊，日军占据了仓库的西、北两面，东、南两面则是当时的英美公共租界。当时还没有对英美宣战的日本，因为担心殃及租界，在进攻时并没有使用火力过猛的重武器。
上海租界由来已久，鸦片战争失败之后，清政府与英国签订《南京条约》，开放了上海作为通商口岸，随后便划分了上海租界区。
上海的租界区主要有两块，法租界和英美公共租界。在四行仓库边上的正是英美公共租界，所以电影中也多次出现英国国旗。
6.租界煤气罐
电影中不仅提到了四行仓库的特殊位置，更是着重提到因为煤气罐的存在，导致日军不敢使用重炮攻击。这两个煤气罐在历史上也确有其物，而历史悠久。
早在1865年，上海成立了“大英自来火房”，后改名“上海英商煤气公司”，这让上海成为亚洲第一个使用煤气的城市。当时的煤气主要用于煤气灯上作为照明之用，后来电灯流行之后，才逐渐转为烹煮取暖之用。
这两个煤气罐的存在，为四行仓库的守军提供了一个天然的“保护屏障”。在淞沪会战期间，可能是为了彰显民心士气，在老照片中很少出现煤气罐。但因为煤气在当时是文明的象征，这两个煤气罐曾被画入了风景明信片之中。
7.苏州河岸的广告牌
四行仓库保卫战是历史上绝无仅有的被民众围观的战斗。苏州河两岸，仅一河之隔，不过五十来米，一面是炮火连天的残酷战场，是地狱，一面却是灯红酒绿的英法租界，是天堂。
两岸对比，更显残酷。所以电影中也特意安排了很多两岸的人互相对望的镜头。而从守军这边望着对面，更是能够看到无数广告牌，足见剧组在布景上的用心之处。
隐约可见的有：SIEMENS，西门子电器；Camel，著名的骆驼牌香烟等等，还有许多虚构出来的酒吧、餐厅广告牌。
8.电影彩蛋
最特别的是，霓虹灯之中还隐藏了两部电影。
一部是“42ND STREET”，中文译名《第42街》，1933年上映的一部美国歌舞片，这还挺符合当时上海租界区的观影口味的。
另一部是大名鼎鼎的“SPELLBOUND”，希区柯克指导的《爱德华大夫》。这是一部1945年电影，应该是导演或者美术指导比较偏爱，加进去的彩蛋吧。
9.可口可乐广告牌
说起片中的广告，最显眼的当然是四行仓库西墙上那幅巨型的可口可乐广告，上面写着“请饮，可口可乐，屈臣氏汽水”。
这面墙也正是日军进攻的主要方向，片中的攻城器械、钢板阵炸墙、迫击炮重炮攻击的，陈树生绑着炸弹跳下楼与日军同归于尽的都是这面墙。现实中的这面墙也是四行仓库展览馆的重中之重，整面墙被完整保留，甚至保留下了弹孔和炮孔。
虽然这看起来这像是电影的浪漫化虚构，但其实这并不是没有可能的。可口可乐早在1927年就进入中国，并在上海设厂生产，由屈臣氏矿泉水公司负责装瓶。到了1933年，上海厂已经是可口可乐在美国之外的最大装瓶厂。
在淞沪会战的老照片中，确实也能看到日军在可口可乐广告牌下设立的阵地。
10.片尾曲《苏州河》
片尾曲苏州河改编自《伦敦德里小调》（Londonderry Air），由歌手那英和意大利盲人男高音歌唱家安德烈·波切利共同演唱。
《伦敦德里小调》是一首有着悠久历史的爱尔兰民谣，作于1600年间，流传至今已有四百多年的历史，它的旋律舒展优美、纯朴轻柔。
其最知名的一个填词版本名为《Danny Boy》（《丹尼男孩》），同样也是一首关于战争、父子诀别的歌曲，和电影中的《苏州河》有着“同曲同工”之妙。
11.中日军服和各式武器
《八佰》作为一部战争片，在武器、装备上当然也做得非常细致。
其中日军穿的昭和五式陆军制服。该套军服从30年一直沿用到38年，其标志性的特点就是立领设计，而且军衔章是在肩部的两侧。
当时进攻四行仓库的是日军上海派遣军第三师团，是日本帝国陆军中最精锐的部队，穿着本套军服是比较合理的。
而中国守军方面的军服也同样合理。八十八师作为中央军三个教导师之一，是知名的德械师，全副武装都是德国装备，其军服也是浅绿色的德械师军服。
电影中还出现了捷克式轻机枪、苏罗通20mm机关炮等等，都非常符合当时的历史细节。其中守军还使用过一台百式火焰喷射器，这其实是属于日军的装备，当时的国军并不具备，可以理解为是缴获的战利品。
12.老鼠和白马
电影的第一个镜头就是老鼠，最后一幕是白马，老鼠和白马也在片子中间反复出现。对于《八佰》这部“时间就是金钱”、恨不得再压缩一点时长的电影来说，花费这么多笔墨来展现这两种动物显然是有深意的。
理解起来也很简单。老鼠，本能就是求生，是躲藏。一开始仓库守军们沿路收拢上来的“杂牌军”里，有许多人只想活着不想打仗，这显然对应的是他们。
他们有的是只会种田的农民，有的是只会打算盘的文职，甚至有的还是十来岁的孩子。战斗一打响，他们能想到的只有躲藏或逃跑。
至于白马，它是希望，是未来。纯白的马从始至终都围绕着小七月和小湖北，代表的应该就是“希望是少年拥有的，未来是属于少年的”。
13.长坂坡赵子龙，黄忠定军山，走麦城
电影中不止一次出现过《三国演义》的元素。
上官志标说淞沪会战国军溃败犹如“一路走麦城”，正是关云长败走麦城的典故。
而对面戏班子唱的戏是“长坂坡赵子龙，再杀他个七进七出”，李晨饰演的角色山东兵随身带着一套赵云的皮影戏，因为他觉得：“关老爷讲的是兄弟情谊，可赵子龙不一样，他护着国呢。”
在端午死后，山东兵拿起了皮影演起了赵子龙，唱到最后一句时掉下眼泪，唱词是“汉室中兴待后生”，与山东兵平时叫端午“小孩儿”遥相呼应。而小湖北想象中的赵子龙也在端午牺牲之后，变成了端午的样子。
赵云这个角色恰好对应着四行仓库的孤军，“独身一人”，面对着千军万马，七进七出，毫无惧色。
最后姜武的角色老铁上楼顶耍大刀唱的戏文也正是“黄忠定军山”的桥段。这段戏讲的是老将黄忠力斩夏侯渊的故事，正是老骥伏枥，志在千里的写照，也是四行守军穷途末路之际，依旧有壮志报国之心。
14.湖北保安团
全片开始时有一句台词：“我们是湖北保安团的脸面”，而且还操着一口湖北方言，画面中是一支军队戴着蓑衣笠帽，在浦东的芦苇荡中急行军。显而易见，这支军队是来自湖北的保安团。
淞沪会战期间，国军损失了大量原经过德式训练的士兵，基本上20天左右就要补一次兵。守卫四行仓库前夕，八十八师刚好进行了第五次补充，来源是湖北保安团，尤其是来自通城保安大队的士兵。所以，历史上四行仓库保卫战的绝大多数也都是湖北子弟兵。
15.童子军送旗杨惠敏
电影中，有一位女童子军向四行仓库守军送旗。这位女学生名为杨惠敏，在历史上也确有其人。
历史上有一种说法是，她将一面12尺长的中华民国国旗裹在身上所穿着的童军服底下，冒着战火危险游过苏州河。电影中采用的就是这一种说法。
杨惠敏给守军送旗的事件，大大振奋了守军士气与隔岸观战的民众，并获得当时驻扎在租界内的世界各国媒体之赞扬。
16.日军凌迟处死俘虏
电影中有一个镜头，日军为了逼迫四行仓库内的守军尽快投降，公开凌迟处死了一批俘虏，其中就包括黄志忠饰演的老葫芦。这在历史上也是真实发生过的。
在四行仓库保卫战中，班长蒋敬带领战士九人负责在蒙古路旱桥一带警戒，惜因未能及时撤出，全数被俘。随后，他们被押至苏州河畔，被日军以刺刀一刀刀刺死。
17. 谢晋元团长的家书
电影中，小湖北担任谢晋元的勤务兵之后，在会客室中见到一封信，信封上写着一个名字“张萍舟”。这在历史上也是真实存在的。这封信是谢晋元写给连襟兄弟张萍舟的家信。
信中写道：“泰山鸿毛之训，早已了然于胸，故常处境危难，心神亦觉泰焉。”——足以可见谢晋元的镇定自若和报国意志。
因为谢晋元率领孤军死守四行仓库的英雄事迹，上海市政府将四行仓库旁的满洲路改名晋元路，更将与孤军营一墙之隔的胶州公园更名为晋元公园，建立晋元中学作为纪念。
18. 鹰犬将军宋希濂
王千源饰演的角色羊拐，虽然也在逃兵组中，但战斗起来俨然是个训练有素的老兵。电影中的他唯一挂念的就是自己的老母亲，受伤时解开衣服掉下很多钱，可见他一直都在攒钱想寄给母亲。
电影的后段，他才自报家门是三十三师的，原三十六师。朱胜忠说了句“宋长官的兵没有怂的”，这位宋长官指的是三十六师师长宋希濂。
宋希濂黄埔军校一期生，骁勇善战，在淞沪战役、武汉会战以及阻止侵缅日军侧击滇西等战役中，均给予日军以沉重打击，曾获“青天白日勋章”，美国政府赠予“棕叶自由勋章”，被誉为“黄埔之光，”有“鹰犬将军”之称。
19.亚洲首部全程采用IMAX摄影机的影片
《八佰》的幕后也有很多值得一提的地方，比如等比复刻的四行仓库、苏州河夜景，在布景方面就耗费不少心力。
其中最厉害的还是亚洲首部全程采用IMAX摄影机的影片，在全球范围内也仅有《复仇者联盟3》《复仇者联盟4》两部先例。
IMAX摄影机以广阔的动态范围和极为细腻的镜头捕捉见长，对于战争场面的临场感展现、上海十里洋场的表现都发挥了着极为重要的作用。
20. 孤军的悲惨结局
电影的最后，四行仓库守军退入租界，仅留下了一支敢死队吸引日军火力。电影并没有细致描述敢死队的结局，但是他们的悲壮下场似乎是人人都可以猜到的。这个时候，不再需要大场面，留白反而能让人悲痛不已。
在真实历史上，退入租界的孤军同样悲惨。一进入租界，他们就立刻被缴械，关进收容所。三百五十八人被禁于胶州路空地，被称为“孤军营”。团长谢晋元更是被叛变的士兵刺杀致死。随后，日军入侵租界，孤军成为战俘，被分送各地集中营，甚至被运往赤道以南的巴布亚新几内亚当劳工。
正如《我的堂弟留在了巴布亚新几内亚》中所唱的：我的团长倒在租界的操场旁/我的堂弟留在了巴布亚新几内亚/他和他的提琴再也没有回到故乡。
战士们埋骨他乡，而《八佰》把他们的精神带了回来。