电视剧类型分析,中国电视剧发展现状及分析

孙佳山 中国艺术研究院

电视剧类型模式的不断深入发展、翻新，是后工业社会的产物，是进入到消费主义的大众文化时代之后的必然结果。在今天，电视剧已经是电视台乃至视频网站中收视比重最高的节目类型，电视剧的收视比重更是占据了电视台所有节目类型的三成以上。

提及我国的电视剧类型模式发展的起点，一般都可以很自然地追溯到以《渴望》、《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《过把瘾》、《北京人在纽约》、《公关小姐》、《外来妹》等为代表的上世纪90年代以来的电视剧作品。的确，在改革开放的宏观环境下，我国的电视剧类型模式发展，同样走上了一条摸着石头过河的发展道路。

只不过，若要真正深入探寻我国电视剧类型模式的发展路径，就并不能局限于上世纪末和本世纪初这短暂的20余年，更要追溯到漫长的1980年代，乃至追溯到建国以来我国电影、电视剧诞生、发展的历史脉络。

今天中国电视剧类型模式的现状，也并不是超然于外物的新现象，而是深嵌在中国电视剧发展的历史脉络之中。可以说，随着中国电视剧行业的持续发展深化，日新月异的电视剧类型模式不断地映像着大众文化的情感谱系，标识出了来自不同年龄段、不同地域的不同消费群体的丰富多彩的情感坐标。

也只有从历史纵深处回望，我们才能更为深刻地理解新世纪以来，尤其是近些年，随着观众整体年龄结构的持续更替、更新，以及在互联网等新媒介的强烈冲击下，中国电视剧类型模式形态所发生的深刻的历史变迁。

经过改革开放30多年来的不断发展，广播电视系统已经渗透到了全社会的每一个角落，与1980年代的文学出版物和1990年代的报刊媒体以及新世纪以来的电影院线相比，电视剧的覆盖范围更为广阔、宽泛，并在当下文化生产体制中占据着一片相当重要的文化公共空间。中国电视剧承载着中国老百姓在改革开放30多年来的，天翻地覆的历史过程中的文化记忆、情感寄托和现实想象，正是在这种文化格局下，电视剧这种形式和媒介，对时代脉搏的体认和回应也更为迅捷和准确。

随着电信网络、广播电视网络、互联网三大网络的融合，作为消费终端的手机、电视、电脑实现了资源共享，电视剧的传播渠道将更加多元化，我国电视剧的生态结构将受到进一步地强烈冲击，电视剧类型模式的发展也还将进一步多元化。特别是在互联网领域，视频网站在2012年以来开始生产和制作更符合网络媒介观看习惯的电视剧，网络自制剧已经成为专门在互联网和移动网络上播映的电视剧形态，这些值得关注的新现象还将进一步改变中国电视剧的类型模式样态和格局。

“谍战”类型、“四大名著”改编剧、“宫斗”类型、“都市青年情感”类型，它们只是中国电视剧类型模式发展历程中的四个面向，更只是自新中国成立以来发展到今天的复杂文化脉络中的冰山四角，最多只能起到管中窥豹的作用。真正推动今天中国电视剧类型模式发展的历史动力，并不是来自各种意识形态的重重规训，也不是来自今天在资本市场疯狂投机的金融力量，而是各个时代里中国老百姓的精神现象。

电视荧屏上的一幕幕，不过是对这些精神现象的影像书写。在这个意义上，我们都知道中国电视剧的类型模式发展已经发生了改头换面的变化，但最终检验它们的标准仍是唯一且固定的，就是能否承载中国老百姓在各个时代的情感经验和审美经验。各种类型的电视剧作品在消费主义的大众文化中，生旦净末丑般的过场表演，不仅仅是人间百态的一部分，更要经受优胜劣汰的历史洗礼。

在坐稳了电视剧世界第一大国的今天，我国当下这么多的电视剧作品，都将在这一标准下，全面、彻底、无死角的接受大浪淘沙般的历史考验，这个行业能否承受住历史的淬炼，就不再仅仅是关乎行业发展的内部问题,更是关乎于中国梦在文化艺术领域落地的重要经纬。

电视剧分为哪几种类型呢？

电视剧分为以下类型：

一、偶像剧类：主要内容是谈恋爱。

1、现偶

2、民国偶

3、古偶

4、仙偶

二、武侠类：主要内容是行侠仗义个人修行。

1、武侠（人）

2、仙侠（有神和妖）

3、玄侠（人，没有神和妖，但武打很少，用法术代替）

三、权谋类：主要内容是朝堂斗争。

1、现代权谋（人民的名义）

2、民国权谋（伪装者）

3、民国战争（亮剑 很多抗战剧）

4、古装权谋（琅琊榜 大明王朝 大汉天子 大秦帝国）

5、古代战争（霍去病）

6、宫斗（甄嬛传 美人心计）

四、悬疑类：主要内容是断案。

1、现代悬疑（隐秘的角落 法医秦明）

2、民国悬疑（唐琅探案 河神）

3、古装悬疑（少年包青天）

五、家庭关系伦理类。

1、现代家庭关系（很多婆媳剧 鸡娃剧）

2、民国家庭关系（所谓年代剧）

3、古装家庭关系（宅斗剧）

电视剧题材分为哪几种

1、当代题材

年代背景为改革开放以来的各类电视剧为当代题材剧，可根据具体的故事内容分为：当代军旅题材当代都市题材、当代农村题材、当代青少题材、当代涉案题材、当代科幻题材、当代其它题材。

2、现代题材

年代背景为1949年至改革开放前的各类电视剧为现代题材剧，可根据具体故事内容分为：现代军旅题材、现代都市题材、现代农村题材、现代青少题材、现代涉案题材、现代传记题材、现代其它题材。

3、近代题材

年代背景为辛亥革命至1949年以前各类电视剧为近代题材剧，可根据具体故事内容分为：近代革命题材、近代都市题材、近代青少题材、近代传奇题材、近代传记题材、近代其它题材。

4、古代题材

内容背景为辛亥革命以前各类的古代题材剧，可根据具体故事内容分为：古代帝王题材、古代传奇题材、古代宫廷题材、古代传记题材、古代武打题材、古代青少题材、古代历史题材、古代神话题材、古今穿越题材、古代其他题材。

5、重大题材

重大题材特指关于重大革命和历史题材文件规定的题材，根据故事内容分为：重大革命题材、重大历史题材。

扩展资料：

我国电视剧发展状况

1、现实题材一直是电视剧创作的主流

一系列优质剧作着力反映改革开放和现代化建设的伟大历程及其给普通人带来的命运变迁。从《乔厂长上任记》《新星》，到《情满珠江》《外来妹》，再到《北风那个吹》《温州一家人》，均对改革开放中的时代弄潮儿做了生动立体的描摹。

近年来，《最美的青春》《大江大河》《黄土高天》《鸡毛飞上天》等，从植树拓荒、艰难创业、青年奋斗、农村改革等不同角度，对时代的巨大变迁和个体命运的转变进行了全面深入的反映。

在回应时代话题、引导大众舆论等方面，现实题材电视剧也发挥了独特且积极的作用。《北京人在纽约》对于当时的“出国热”进行了社会与文化层面的双重剖解；《苍天在上》带有批判反思意味地揭露出官场的贪腐问题；《欢乐颂》表现出现代都市女性的焦虑与成长；

《都挺好》折射出“赡养老人”“代际沟通”等热门话题；《小别离》《小欢喜》从不同家庭的角度反思子女教育问题；《破冰行动》通过触目惊心的制毒贩毒现象昭示缉毒警察的奉献和担当。

这些作品不但精准找到了社会生活中的热点、难点，而且通过故事情节的编织、人物命运的设定来表达创作者的鲜明立场和态度，实现了艺术追求与人民要求的统一，正面引导了这些问题的社会舆论。

观察中国电视剧史上那些优秀的现实题材剧作不难发现，百姓真心欢迎的作品，相当一部分是以小人物作为主人公，这些角色显示的现实温度与生活质感，让观众产生亲近感和代入感。

充溢着烟火气的《渴望》《编辑部的故事》《贫嘴张大民的幸福生活》《金婚》《平凡的世界》《情满四合院》等已成为大众心目中的经典之作。

凡此种种，均从不同侧面表现出创作者的民生情怀，彰显出人民群众追求幸福的美好愿景，激发起观众为梦想而奋斗的精神和勇气，给人以温暖与前进的动力。

2、历史题材电视剧逐渐远离历史虚无主义

历史题材电视剧脱离随意戏说曲解历史、贬损亵渎经典传统、篡改重要历史事件和历史人物等不良倾向，强调此类题材的正剧属性，坚持正确的唯物史观，创新艺术表达方式。

《雍正王朝》展现历史纵深处的矛盾漩涡与人性真实，《大明王朝1566》对历史做了深刻而厚重的生动解读，《于成龙》传递的“天理良心”之正气、“待民要宽、治吏当严”的为官主张。

“为政以德”的精神追求，《天下粮仓》揭示的粮食关乎立国之根本、国运之兴衰的治国理念，都较好地实现了历史性与现实性的统一，表现出强烈的现实主义精神追求。

运用丰富而创新的艺术手法，让历史故事、年代传奇实现当代表达，进而展示和弘扬中华优秀传统文化，也成为我国电视剧创作的显著特征之一。诸如《琅琊榜》《白鹿原》《军师联盟》《那年花开月正圆》等，从不同角度展现了中华文化的丰富多彩和博大精深。

并着力将其和社会主义核心价值观相契合，激发出中华优秀传统文化在当代的生机活力，让文化自信的光芒闪耀于荧屏。

参考资料来源：百度百科-电视剧

参考资料来源：人民网-电视剧：展现历史 讴歌时代