如何用十一步故事结构写好电影剧本,电影剧本必备的23个故事策略

这是一本专为编剧设计的入门级实用工具书。

即使是剧本写作小白粗略翻阅一遍，也能清晰了解剧本该怎么写，看后跃跃欲试，似乎照着方法就能写好一部电影剧本。最少，也能在观影时，学会如何用“十一步故事结构”去拆解电影了。

本书共分22章，前两章主要讲故事的起源，以及创意与故事的区别，并附有搭配本书可以观看的67部优秀影片。

第三四章重点介绍了常见的“三幕式结构”、“十一步故事结构”，以及两者之间的经典重叠。第五章到第十六章，分章详解了“十一步故事结构”中每一步涉及的重点。

第十七章到第二十章，开始教我们如何运用“十一步故事结构”写好“三幕式结构”剧本。而且，给到了每一幕的核对清单。至此，写作方法介绍完毕。

最后两章，重点讨论了编剧、电影这一行，并按照“十一步故事结构”分解了12部经典电影，包括《分歧者：异类觉醒》、《鸟人》、《彗星美人》、《不可扰怒》、《玩具总动员》等。书的最后还附录了剧本写作术语简表，与剧本有关的专业术语，都可以在这里找到注释。

整本书脉络就是如此的清晰，前后衔接就是如此的自然。不过，重点想分享什么是“十一步故事结构”和“三幕式结构”，以及两者之间是如何重叠的。

什么是“十一步故事结构”？

1. 人物的总体需求及原因

主人公要有强烈的需求，这份需求越多，对故事就越好，且需要是主人公生活的重心，并是由情感上的理由引发的这个总体需求。

2. 人物合理地追求直接目标

主人公首先需要以一种合理的方式去追求他的总体需求，遵循故事的逻辑和情感发展，才不会失去观众。

3. 人物被否定/拒绝

主人公必须要遇到足够大的阻碍，才能找到一种新的途径来实现目标。

4. 人物获得第二次实现总体需求的机会

在一切似乎都失去了，或者太困难、太不公平的事后，有一个机会出现了，一个实现目标的新方法出现了。

5. 利用第二次机会所引发的冲突

好的故事需要冲突，这份冲突不仅仅是主角与对手之间的，还有内在冲突，以及主人公能接触到的几乎每个角色的个人冲突。

6. 人物决定去争取

主要人物决定不顾冲突和反对利用第二次机会，抓住它来继续追求自己的总体需求。总体需求不应该在中途改变，这点非常重要。

7. 一切顺利（.....通常只有很短的时间）

在利用第二次机会的同时，赋予你的任务智慧、谋略、魅力、体魄、喜感或者其他类似的东西，从而使他们更接近自己的目标。

8. 一切崩溃

主人公将会接受考验，身体上的、心理上的、情感上的，或者三者都有。如果能涵盖这三种，故事会更加丰富。

9. 危机

危机点是一个决定，通常是主人公在经历了低谷后，被某个隐喻的“火花”重新点燃希望时所做出的。

10. 高潮

主人公加倍努力去打败对手以达成目标。

11. 真相大白

最后的考验（高潮）结束之后，坏人被击败了（或者没有）

什么是“三幕式结构”?

从20世纪初，电影就被指出具有“三幕式结构”，直到20世纪90年代中期，剧本预计有120页左右的对白和动作，一页大概是一分钟的银幕时间，整部剧本相当于120分钟左右。

120页的剧本被分成三部分：

第一幕：第1~30页

建置（第1~25页）：这其中包含类型/基调、地点、时间、人物、主角的需求/愿望/目标、配角的介绍等。设定类型和基调设定日常生活设定主人公的需求创造引发事件创造第一个情节点

第二幕：对抗（第25~75页）

在某种情况下，主人公被推进了一个全新的世界增加风险障碍和逆转中点第二个情节点

第三幕：高潮、解决和未来（约25页）

高潮解决未知感

这就是基本的“三幕式结构”，很宽泛，有时候很难处理。但如果以十一步故事结构来指导，会显得容易很多。

十一步故事结构与三幕式 的经典重叠

第一幕：第1~3步

人物的总体需求及原因，人物合理地追求直接目标，人物被否定。

第二幕：第4~9步

人物有第二次机会来实现总体需求，利用第二次机会所引发的冲突，决定去争取，一切顺利，一切崩溃，以及最后的危机。

第三幕：第10~11步

高潮，真相大白，新的常态。

《让你的人物讲故事：十一步打造专业剧本》整本书实用性极强，除了给到具体的实用写作方法和技巧外，还提供了引导式、督促式的“练习”，在每一个知识点下，都附有相关“练习”，这些“练习”会引发自主思考，教会我们如何更好的运用那些写作技巧。

书中提供了大量的经典影片案例，逐一分解它们是如何运用了“十一步故事结构”。印象最为深刻的是，刚开始讲“十一步故事结构”，就拆解了大家耳熟能详的《灰姑娘》，即使不往下细读，也容易了解“十一步故事结构”中每一步具体指的是什么。

作为编剧们不可或缺的案头工具书，《让你的人物讲故事：十一步打造专业剧本》重在阐释了以人物为基础的“十一步故事结构”，通过聚焦主人公经历的事件和情感，让作者能够探索和运用所有的经典叙事法则，从而创造出一副强大的叙事框架来支撑故事，打造一部精彩的剧本，让电影变得妙趣横生。

“教你提升写作技巧，塑造难忘的人物，写出叫好又叫座的专业剧本”，被这句封面语吸引，也在读后，对这句话深信不疑。

如何写电影剧本，具体步骤，尽量详细。

剧本创作流程图

剧本分为不同阶段，不同阶段有不同的任务。不同的人关注剧本的侧重点也不同。

一、创作流程

1.主控思想：

主题意义

人物背景

冲突层面

人物关系

类型

一句话梗概

2.故事梗概：

结构、幕、段落

主次情节线

序列、大纲、情节点

激励事件

危机、高潮、结局

逻辑、悬念

分场

3.剧本初稿：

场景设计

桥段设计

动作设计

台词设计

剧本围读

4.剧本二稿：

场景道具细化

事件反应加强

表演排练调整

动作台词提炼

人物个性塑造

二、不同人群对于剧本面的关注点

1.投资人：考察选题定位。

2.监制：考察故事创意点。

3.编剧：考察故事编织能力。

如何写电影剧本(格式 结构等)?需要掌握什么知识?

1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文 学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好 的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由 8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧 本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。
这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二、剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 > 剧本基本理论 ：态度、主题
态度 (Attitude)
写 故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事 自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题 (Theme)
在 下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导 你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农 民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 > 创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一： Potogonist Vs Antogonist
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例 如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)
当 角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲 则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 > 创造表面张力 (create dramatic tension)
方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
主 角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下 去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
方法三： 时间限制 (deadline)
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
方法四：转折点 (Turning Point)
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例 如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 > 其它技巧
伏笔 (Planting)
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
关键匙 (Payoff)
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
蒙太奇 (montage)
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙 太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接 到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 > 剧本三大忌
写剧本变写小说
剧 本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他 们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻 走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
用说话去交待剧情
剧 本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而 不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其 实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」