陈凯歌导演的无极又被网友,陈凯歌因为无极被骂惨
中国第五代导演。
愿意跟上市场发展,去拍纯商业片的,就只有张艺谋和陈凯歌。
不过这是有一定风险的。
张艺谋因为《三枪拍案惊奇》和《长城》,遭来不小的非议,好在他之后都能拿出佳作,证明自己仍然是国师;
陈凯歌则是因为一部《无极》,令到他陷入到十分尴尬的境地。
与张艺谋能单独拿出《金陵十三钗》、《一秒钟》、《悬崖之上》这些口碑作品重振雄风不同,陈凯歌在《无极》之后,一直没有一部足够强有力的独立指导“翻身之作”。
即便如此,他在影坛的地位仍然是比较高的,至少还是可以被称为大导演。
那有人就想问了,这是为什么呢?
就算不考虑中国论资排辈的固有传统,只考虑电影,只要一个导演、演员能有一部有资格载入影史的经典作品或者角色,那他们就可以不断地被人提起。
因为经典的电影,是无惧时间考验的。
说起陈凯歌,就不得不提他的那部《霸王别姬》。
就这部到目前为止唯一斩获戛纳金棕榈大奖的中国电影,都足以让他一直享有声誉。
就好像姜文就算没有《让子弹飞》,一部《鬼子来了》也能够让他在业界有着一定的地位。
道理很简单。
因为后人要以他们拍出来的神作为标杆,力求能够超越他们。
但有这么容易超越,那就不叫神作了。
一直作为排头兵被人追赶,那当然地位仍然无可撼动了。
况且陈凯歌也不只有一部《霸王别姬》。
处女作《黄土地》和张艺谋(当时是摄影师)合作,就大胆采用镜头语言来进行叙事和表达,是第五代导演的风格代表作之一;
入围戛纳主竞赛的《孩子王》,拍出了原著文学的精神内核,虽是被张艺谋同期的《红高粱》给比了下去,但其无论放到华语影史的哪个时期,都是压倒元白的;
古装大片《荆轲刺秦王》,奠定了陈凯歌的个人史诗风格,稳稳地站在国产古装大片(电影)的紫禁之巅;
2012年的《搜索》,《无极》之后的陈凯歌最佳,影片对于社会问题的揭露保持着陈凯歌的艺术追求,重要的是,他证明了自己其实是可以讲好一个故事的。
他有这种基本的能力,只是把眼光放到了更高的地方罢了。
中国电影市场蓬勃发展,第六代导演之后的青年导演们,成为了这个美好时代的最大受益者。
他们接受着更为广泛的知识,有着更好的技术条件,《我不是药神》、《哪吒之魔童降世》等作品的市场成功,证明了他们的不俗实力。
相比之下,陈凯歌这些老派导演,就要相形见绌了。
时代变了。
第五代导演的风格特色,早已经不适合当下的市场。
所以他们之中,还能出现在头版新闻的,几乎就只有陈凯歌和张艺谋。
他们真正擅长的东西在市场上不吃香了,他们必须做出改变。
但这并不意味着,他们的能力不如那些一部电影赚几十个亿的新导演了。
就好像诺基亚没多少人用了,但你不能否认它在手机界的地位。
有人质疑陈凯歌,多数是因为他的态度,还有他的一些缺陷。
确实相比更为谦虚,仍然在学习求新,不断尝试,又劳模的张艺谋而言,陈凯歌给到外界的印象没那么讨好。
如果他愿意拿《无极》来自黑,表现得亲民一些,而不是不承认自己确实存在问题,那他的争议肯定没那么大。
每个人都有缺点,陈凯歌也不例外。
很多针对他的个人分析都说得很清楚了,这里简单总结几点。
第一是太注重意境,而忽视了逻辑;
《白昼流星》就是非常典型的案例。
第二是没有一个好编剧帮忙,容易崩。
这一点其实不太准确。
《荆轲刺秦王》、《孩子王》陈凯歌都参与了编剧,也没见不行啊。更全面点说是陈凯歌确实需要和其他人才碰撞,才能祭出神作。
他是有才华的,但太过于自我。
如果有人能够调和一下,那么他就能够拍出神作。
第三是缺点也是优点。
那就是陈凯歌一直保持着艺术家的那种骨气。
这就容易让他有一种高高在上,你看不懂我的作品是你们太俗的感觉。
但是在这个浮躁的,被快餐文化侵蚀的时代,陈凯歌的这种坚持,又是十分珍贵的。
你看《长津湖》就能感受到一点,整部电影没有像很多国产片过度煽情的问题,负责文戏和角色保持住了他应有的克制,用他熟悉的方式去表达,更依赖演员的表演,而非滥用配乐。
其实类似的人还有姜文。
《无极》之于陈凯歌,像极了《一步之遥》之于姜文。
姜文也很傲气,坚守自己的风格,站着也要把钱挣到。
他也不会因为再也拍不出《鬼子来了》、《让子弹飞》而失去自己的地位。
反倒他们的品味和审美,会成为十分稀有的存在。
你可以不喜欢他们的偏执,但啃着垃圾网文垃圾短视频垃圾网络歌曲,却也自我感觉良好,那只能说,无知也算是一种胜利了。
为什么陈凯歌指导演员这么厉害,可是电影却差评不断?
看了今天的演员请就位,我觉得发现陈凯歌的一个问题,就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本,他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象,并且有能力指导演员表达出来,这样一来外显的故事完整,人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽,作品就会很有层次很有魅力;但是如果让他自己写剧本,就会变成,角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里,却没有立体完整的故事去支撑他这些人物,让观众感受到角色的内心,观众就会看的云里雾里莫名其妙,感受不到角色情感变化的缘由...
先扯一下“名词解释”
导演需要“指导表演”,所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”,“人物的性格和反应”有完整的理解,再对演员的指导,才会有正面的,积极的影响。
说回陈凯歌,说到他,很难避免不谈及《霸王别姬》。
《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
结合一下我自己的品味,说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化,我特别喜欢的电影分别有:《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。
其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差,而且是那种不会看第二次那种差。(各有所好,如果这里得罪到“你”,先向“你”道个歉)
总结一下:我喜欢的陈凯歌作品,都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品,我就不喜欢了。
为什么陈凯歌指导演员这么厉害,可是电影却差评不断?
看了今天的演员请就位,我觉得发现陈凯歌的一个问题,就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本,他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象,并且有能力指导演员表达出来,这样一来外显的故事完整,人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽,作品就会很有层次很有魅力;但是如果让他自己写剧本,就会变成,角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里,却没有立体完整的故事去支撑他这些人物,让观众感受到角色的内心,观众就会看的云里雾里莫名其妙,感受不到角色情感变化的缘由...
先扯一下“名词解释”
导演需要“指导表演”,所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”,“人物的性格和反应”有完整的理解,再对演员的指导,才会有正面的,积极的影响。
说回陈凯歌,说到他,很难避免不谈及《霸王别姬》。
《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
结合一下我自己的品味,说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化,我特别喜欢的电影分别有:《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。
其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差,而且是那种不会看第二次那种差。(各有所好,如果这里得罪到“你”,先向“你”道个歉)
总结一下:我喜欢的陈凯歌作品,都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品,我就不喜欢了。
为什么陈凯歌指导演员这么厉害,可是电影却差评不断?
看了今天的演员请就位,我觉得发现陈凯歌的一个问题,就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本,他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象,并且有能力指导演员表达出来,这样一来外显的故事完整,人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽,作品就会很有层次很有魅力;但是如果让他自己写剧本,就会变成,角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里,却没有立体完整的故事去支撑他这些人物,让观众感受到角色的内心,观众就会看的云里雾里莫名其妙,感受不到角色情感变化的缘由...
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导演需要“指导表演”,所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”,“人物的性格和反应”有完整的理解,再对演员的指导,才会有正面的,积极的影响。
说回陈凯歌,说到他,很难避免不谈及《霸王别姬》。
《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
结合一下我自己的品味,说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化,我特别喜欢的电影分别有:《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。
其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差,而且是那种不会看第二次那种差。(各有所好,如果这里得罪到“你”,先向“你”道个歉)
总结一下:我喜欢的陈凯歌作品,都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品,我就不喜欢了。
为什么陈凯歌指导演员这么厉害,可是电影却差评不断?
看了今天的演员请就位,我觉得发现陈凯歌的一个问题,就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本,他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象,并且有能力指导演员表达出来,这样一来外显的故事完整,人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽,作品就会很有层次很有魅力;但是如果让他自己写剧本,就会变成,角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里,却没有立体完整的故事去支撑他这些人物,让观众感受到角色的内心,观众就会看的云里雾里莫名其妙,感受不到角色情感变化的缘由...
先扯一下“名词解释”
导演需要“指导表演”,所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”,“人物的性格和反应”有完整的理解,再对演员的指导,才会有正面的,积极的影响。
说回陈凯歌,说到他,很难避免不谈及《霸王别姬》。
《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
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《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
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《霸王别姬》的成功当然是有很多因素,演员,编剧的优秀自不用多说,但是除了“创作”性质的事,还有一个决定性的因素,他们有一个好老板:《霸王别姬》的老板徐枫。
用徐枫的话来讲,他当时是不给陈凯歌取材的自由,逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》,但徐老板觉得陈凯歌没有品味(原谅我笑一会儿……),选的题材和故事都不怎么样,所以“帮”他取的材。
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