陈凯歌导演的无极又被网友,陈凯歌因为无极被骂惨

中国第五代导演。

愿意跟上市场发展，去拍纯商业片的，就只有张艺谋和陈凯歌。

不过这是有一定风险的。

张艺谋因为《三枪拍案惊奇》和《长城》，遭来不小的非议，好在他之后都能拿出佳作，证明自己仍然是国师；

陈凯歌则是因为一部《无极》，令到他陷入到十分尴尬的境地。

与张艺谋能单独拿出《金陵十三钗》、《一秒钟》、《悬崖之上》这些口碑作品重振雄风不同，陈凯歌在《无极》之后，一直没有一部足够强有力的独立指导“翻身之作”。

即便如此，他在影坛的地位仍然是比较高的，至少还是可以被称为大导演。

那有人就想问了，这是为什么呢？

就算不考虑中国论资排辈的固有传统，只考虑电影，只要一个导演、演员能有一部有资格载入影史的经典作品或者角色，那他们就可以不断地被人提起。

因为经典的电影，是无惧时间考验的。

说起陈凯歌，就不得不提他的那部《霸王别姬》。

就这部到目前为止唯一斩获戛纳金棕榈大奖的中国电影，都足以让他一直享有声誉。

就好像姜文就算没有《让子弹飞》，一部《鬼子来了》也能够让他在业界有着一定的地位。

道理很简单。

因为后人要以他们拍出来的神作为标杆，力求能够超越他们。

但有这么容易超越，那就不叫神作了。

一直作为排头兵被人追赶，那当然地位仍然无可撼动了。

况且陈凯歌也不只有一部《霸王别姬》。

处女作《黄土地》和张艺谋（当时是摄影师）合作，就大胆采用镜头语言来进行叙事和表达，是第五代导演的风格代表作之一；

入围戛纳主竞赛的《孩子王》，拍出了原著文学的精神内核，虽是被张艺谋同期的《红高粱》给比了下去，但其无论放到华语影史的哪个时期，都是压倒元白的；

古装大片《荆轲刺秦王》，奠定了陈凯歌的个人史诗风格，稳稳地站在国产古装大片（电影）的紫禁之巅；

2012年的《搜索》，《无极》之后的陈凯歌最佳，影片对于社会问题的揭露保持着陈凯歌的艺术追求，重要的是，他证明了自己其实是可以讲好一个故事的。

他有这种基本的能力，只是把眼光放到了更高的地方罢了。

中国电影市场蓬勃发展，第六代导演之后的青年导演们，成为了这个美好时代的最大受益者。

他们接受着更为广泛的知识，有着更好的技术条件，《我不是药神》、《哪吒之魔童降世》等作品的市场成功，证明了他们的不俗实力。

相比之下，陈凯歌这些老派导演，就要相形见绌了。

时代变了。

第五代导演的风格特色，早已经不适合当下的市场。

所以他们之中，还能出现在头版新闻的，几乎就只有陈凯歌和张艺谋。

他们真正擅长的东西在市场上不吃香了，他们必须做出改变。

但这并不意味着，他们的能力不如那些一部电影赚几十个亿的新导演了。

就好像诺基亚没多少人用了，但你不能否认它在手机界的地位。

有人质疑陈凯歌，多数是因为他的态度，还有他的一些缺陷。

确实相比更为谦虚，仍然在学习求新，不断尝试，又劳模的张艺谋而言，陈凯歌给到外界的印象没那么讨好。

如果他愿意拿《无极》来自黑，表现得亲民一些，而不是不承认自己确实存在问题，那他的争议肯定没那么大。

每个人都有缺点，陈凯歌也不例外。

很多针对他的个人分析都说得很清楚了，这里简单总结几点。

第一是太注重意境，而忽视了逻辑；

《白昼流星》就是非常典型的案例。

第二是没有一个好编剧帮忙，容易崩。

这一点其实不太准确。

《荆轲刺秦王》、《孩子王》陈凯歌都参与了编剧，也没见不行啊。更全面点说是陈凯歌确实需要和其他人才碰撞，才能祭出神作。

他是有才华的，但太过于自我。

如果有人能够调和一下，那么他就能够拍出神作。

第三是缺点也是优点。

那就是陈凯歌一直保持着艺术家的那种骨气。

这就容易让他有一种高高在上，你看不懂我的作品是你们太俗的感觉。

但是在这个浮躁的，被快餐文化侵蚀的时代，陈凯歌的这种坚持，又是十分珍贵的。

你看《长津湖》就能感受到一点，整部电影没有像很多国产片过度煽情的问题，负责文戏和角色保持住了他应有的克制，用他熟悉的方式去表达，更依赖演员的表演，而非滥用配乐。

其实类似的人还有姜文。

《无极》之于陈凯歌，像极了《一步之遥》之于姜文。

姜文也很傲气，坚守自己的风格，站着也要把钱挣到。

他也不会因为再也拍不出《鬼子来了》、《让子弹飞》而失去自己的地位。

反倒他们的品味和审美，会成为十分稀有的存在。

你可以不喜欢他们的偏执，但啃着垃圾网文垃圾短视频垃圾网络歌曲，却也自我感觉良好，那只能说，无知也算是一种胜利了。

为什么陈凯歌指导演员这么厉害，可是电影却差评不断？

看了今天的演员请就位，我觉得发现陈凯歌的一个问题，就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本，他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象，并且有能力指导演员表达出来，这样一来外显的故事完整，人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽，作品就会很有层次很有魅力；但是如果让他自己写剧本，就会变成，角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里，却没有立体完整的故事去支撑他这些人物，让观众感受到角色的内心，观众就会看的云里雾里莫名其妙，感受不到角色情感变化的缘由...

先扯一下“名词解释”

导演需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。

说回陈凯歌，说到他，很难避免不谈及《霸王别姬》。

《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

用徐枫的话来讲，他当时是不给陈凯歌取材的自由，逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》，但徐老板觉得陈凯歌没有品味（原谅我笑一会儿……），选的题材和故事都不怎么样，所以“帮”他取的材。

结合一下我自己的品味，说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化，我特别喜欢的电影分别有：《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。

其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差，而且是那种不会看第二次那种差。（各有所好，如果这里得罪到“你”，先向“你”道个歉）

总结一下：我喜欢的陈凯歌作品，都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品，我就不喜欢了。

为什么陈凯歌指导演员这么厉害，可是电影却差评不断？

看了今天的演员请就位，我觉得发现陈凯歌的一个问题，就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本，他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象，并且有能力指导演员表达出来，这样一来外显的故事完整，人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽，作品就会很有层次很有魅力；但是如果让他自己写剧本，就会变成，角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里，却没有立体完整的故事去支撑他这些人物，让观众感受到角色的内心，观众就会看的云里雾里莫名其妙，感受不到角色情感变化的缘由...

先扯一下“名词解释”

导演需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。

说回陈凯歌，说到他，很难避免不谈及《霸王别姬》。

《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

用徐枫的话来讲，他当时是不给陈凯歌取材的自由，逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》，但徐老板觉得陈凯歌没有品味（原谅我笑一会儿……），选的题材和故事都不怎么样，所以“帮”他取的材。

结合一下我自己的品味，说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化，我特别喜欢的电影分别有：《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。

其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差，而且是那种不会看第二次那种差。（各有所好，如果这里得罪到“你”，先向“你”道个歉）

总结一下：我喜欢的陈凯歌作品，都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品，我就不喜欢了。

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看了今天的演员请就位，我觉得发现陈凯歌的一个问题，就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本，他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象，并且有能力指导演员表达出来，这样一来外显的故事完整，人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽，作品就会很有层次很有魅力；但是如果让他自己写剧本，就会变成，角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里，却没有立体完整的故事去支撑他这些人物，让观众感受到角色的内心，观众就会看的云里雾里莫名其妙，感受不到角色情感变化的缘由...

先扯一下“名词解释”

导演需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。

说回陈凯歌，说到他，很难避免不谈及《霸王别姬》。

《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

用徐枫的话来讲，他当时是不给陈凯歌取材的自由，逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》，但徐老板觉得陈凯歌没有品味（原谅我笑一会儿……），选的题材和故事都不怎么样，所以“帮”他取的材。

结合一下我自己的品味，说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化，我特别喜欢的电影分别有：《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。

其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差，而且是那种不会看第二次那种差。（各有所好，如果这里得罪到“你”，先向“你”道个歉）

总结一下：我喜欢的陈凯歌作品，都是故事脉络压缩到“个人”的作品。核心人物多于两个的作品，我就不喜欢了。

为什么陈凯歌指导演员这么厉害，可是电影却差评不断？

看了今天的演员请就位，我觉得发现陈凯歌的一个问题，就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本，他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象，并且有能力指导演员表达出来，这样一来外显的故事完整，人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽，作品就会很有层次很有魅力；但是如果让他自己写剧本，就会变成，角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里，却没有立体完整的故事去支撑他这些人物，让观众感受到角色的内心，观众就会看的云里雾里莫名其妙，感受不到角色情感变化的缘由...

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导演需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。

说回陈凯歌，说到他，很难避免不谈及《霸王别姬》。

《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

用徐枫的话来讲，他当时是不给陈凯歌取材的自由，逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》，但徐老板觉得陈凯歌没有品味（原谅我笑一会儿……），选的题材和故事都不怎么样，所以“帮”他取的材。

结合一下我自己的品味，说一下。我对陈导演《霸王别姬》以后的作品是有点两极分化，我特别喜欢的电影分别有：《搜索》、《梅兰芳》、《荆轲刺秦王》、《风月》。

其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差，而且是那种不会看第二次那种差。（各有所好，如果这里得罪到“你”，先向“你”道个歉）

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看了今天的演员请就位，我觉得发现陈凯歌的一个问题，就是他心里的戏很多。他如果拿到一个很优秀的剧本，他可以把每个角色构建出完整的内在故事和形象，并且有能力指导演员表达出来，这样一来外显的故事完整，人物背后的情感在他的指导下也更饱满自洽，作品就会很有层次很有魅力；但是如果让他自己写剧本，就会变成，角色的内在情感逻辑只存在在他的脑子里，却没有立体完整的故事去支撑他这些人物，让观众感受到角色的内心，观众就会看的云里雾里莫名其妙，感受不到角色情感变化的缘由...

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《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

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导演需要“指导表演”，所以导演还要对“故事的脉络走向和主题认知”，“人物的性格和反应”有完整的理解，再对演员的指导，才会有正面的，积极的影响。

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《霸王别姬》的成功当然是有很多因素，演员，编剧的优秀自不用多说，但是除了“创作”性质的事，还有一个决定性的因素，他们有一个好老板：《霸王别姬》的老板徐枫。

用徐枫的话来讲，他当时是不给陈凯歌取材的自由，逼着陈凯歌拍《霸王别姬》的。陈凯歌本人其实并不喜欢《霸王别姬》，但徐老板觉得陈凯歌没有品味（原谅我笑一会儿……），选的题材和故事都不怎么样，所以“帮”他取的材。

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其他作品比如《妖猫传》、《道士下山》、《赵氏孤儿》、《无极》我都觉得差，而且是那种不会看第二次那种差。（各有所好，如果这里得罪到“你”，先向“你”道个歉）

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