欢迎光临17集过后收视依旧低迷不接地气少痛点是主因

5月26日，电视剧《欢迎光临》播出至第17集剧情。结合中国视听大数据和酷云实时的收视率数据来看，这部《欢迎光临》的双台（东方卫视和北京卫视）收视率一直未能超过1%。虽然其它一线卫视方面已经纷纷开始播出主旋律题材的电视剧作品，留给了商业剧很大的收视率上涨空间，但《欢迎光临》在双台方面，并未获得很大的起色。一部只从演员阵容上来看，具备大火潜质的电视剧，硬生生在17集过后，依旧没有大火。

值得注意的是，电视剧《欢迎光临》截至目前在正版视频平台方面的专辑播放量（非正片播放量），也只有2.63亿次，平均的单集播放量只能在一千万级别上。这个播放级别，放在商业热播剧当中，显然只能是后排落座的。该剧在卫视平台方面的收视率不够耀眼，在视频平台方面的播放成绩也相对一般，《欢迎光临》到底出了什么问题呢？

客观因素方面，当然有客厅观众本身的电视机打开率便呈现下降趋势的原因。同时，也有观众向更快餐式的短视频方向转移的因素。但是，主观因素方面，则是这部电视剧过分小情小爱了，无法真正在“大情绪”上抓住观众，无法提供给观众真正的生活痛点。《欢迎光临》在剧作气质上，其实是和那些短视频内容比商业属性谁更优越了，而忘记了，自己作为长视频、故事剧的真正优势。

电视剧的真正优势是什么呢？是比短视频更长的视频时长当中，能够提供给观众更为真实具体的喜怒哀乐。什么是更为具体的呢？最为首要的，便是真实，尤其是可以刺痛观众的那些真实。这种真实，是短视频根本无法取代的。换言之，观众们其实需要在电视剧当中看到自己的人生，看到自己的愁苦，但现在的很多商业剧并不提供这些。

我们不妨问一问身边的普通观众，感觉《欢迎光临》到底在讲一个什么故事。可能会有很多观众回答，不过是个混的不如意的小伙子，追求一个北京本地有房子的空姐的故事。这个故事作为影视剧作品出现，本身没有问题。而它真正的问题在于，剧作无法回答这个追求的合理性。或者说，男追女即使成功，也只是偶然事件，对于客厅观众而言，并不认为这种偶然事件对于自己的真实生活具备人文关怀。

这部电视剧已经接近播出过半，但真正出现的角色情感，反映到观众那里去，大多数都是无效的。男主角有一个女神梦，所以千方百计地追女神。这个梦，当然是有趣的，但观众缺少移情和共情——当观众都认为这是一个遥不可及的梦的时候，也就不会跟随男主剧的步伐一起做梦了，就只会看男主角哈哈笑了。

而女主角方面，则是一个希望被焐热的外强中干的角色。她有什么具体的愁苦吗？似乎没有。北京住着大房子，工作拿着高薪水，周边还有各种男人追求。女主角唯一展示给观众的，不过是所谓的童年父母离异的所谓不幸。对于当下的电视剧故事而言，这种没有生活上具体愁苦的角色，强行说苦，就容易丧失观众了。大家要看具体的愁苦，要看那些非精神的而是物质匮乏的愁苦。

乃至于这部电视剧当中，陈精典可能要提供给观众的真实愁苦，最终都因为有退路而被打乱了。这孩子，想着边工作边考研，起初的剧情当中，是非常励志的。到了他父母来北京看他之后，陈精典的剧情就开始一落千丈。为什么呢？首先，是角色身上的励志感丢失了。其次，则是观众发现这孩子也有退路，大不了离开大都市，回到父母所在的城市，凭借父母都是知识分子、中产阶层的优势，依旧可以在工作和婚姻当中挑挑选选。

整部电视剧作品当中，虽然每个角色都在说自己愁苦，但他们都没有具体的、尤其是物质层面上的真愁苦。观众们多集追剧之后，可能就会失望起来。对于客厅观众而言，大家真的是希望在电视剧当中看到属于自己的生活。而我们的电视剧提供给大家的，都是编剧的小情小爱式的小愁苦，为赋新词强说愁了。这种质量前提之下，观众们不再打开电视机，也是必然了。反正都是逗乐子，不如看更便捷的短视频的逗乐子好了。

在这种处境面前，电视剧创作应该向真正的现实主义进军，呈现真正的愁苦，尤其是物质穷困背后的那些愁苦。电视剧比较忌讳编剧的小情小爱的自说自话，而应该向广大的观众的真实生活进军，用真正的刺痛来换回客厅观众的遥控器打开按钮。（文/马庆云）

《欢迎光临》中，黄轩和白百何都是实力派演员，为何此剧收视不佳呢？

现实题材剧《欢迎光临》并没有引起太大的反响，整体追下来给人的感觉有这样两点，一点是剧中的演员都是实力派，演技也都非常的出众，你像两位主角黄轩和白百何，都是以演技备受认可和肯定的实力派。

而剧中的配角阵容同样都是实力派，像杨崐和丁嘉丽等都是老戏骨级别的演技派了，她们在剧中的表现可谓是非常的生动接地气，尤其是对于广场舞大妈的演绎，更是神形兼备让人瞬间感受到了现实中的广场舞氛围，两人一出来不用说话一个眼神就满满的全是戏。

还有其他配角像钱泳辰、张佳宁、柴碧云、杨烁、冯晖和袁文康等，也都是大家非常熟悉的实力派演员了，包括白宇帆和薛昊婧等比较年轻的新生代演员，他们在表演上也都可圈可点非常的不错，总之这部剧在选角上是没问题的，表演上都有着品质和质量的保障。

但另一点来说电视剧在节奏和剧情方面让人不得不吐槽，一方面电视剧节奏上太拖沓了，给人的感觉就是东一榔头西一棒槌，抛出了好几个故事线，但总是来回切换磨磨唧唧，比如说张光正和郑有恩这条主线，快二十集了，男女主单独相处的机会加起来都没有几分钟，相反却在广场舞方面各种大肆渲染浓墨重彩，让人看了很是捉急啊。

又比如牛郎和九斤这条线，从开始就给人一种看对眼的感觉，到现在两人总共见面没超过五次，本来以为又是请吃串又是请吃冰激凌要有所发展了，然而一笔带过后有没有下文了，就这样跟蹦豆子似的拖拖拉拉，吊人胃口的同时也让人越来越觉得乏味。

还有像陈精典和豆子，其实两个人在总的价值观和三观上是有很明显的冲突的，可想而知会有一场矛盾冲突的爆发，但目前为止却总是时不时不痛不痒的相处画面，还有佟娜娜和虞鹏这条线也是如此，很明显就是虞鹏不务正业不靠谱，但电视剧就是拖拖拉拉让人看了着急上火。

另一方面电视剧在剧情发展上也不现实，尤其是张光正这条线，剧名也是因为他门童的设定而起的，但是到现在为止张光正真正当门童的画面寥寥无几，相反却有一大把的时间去跟一群大妈跳广场舞，而且不管是白天还是晚上，张光正和牛郎以及陈精典三个门童，总是会有非常充足的时间出现在各种场合情境之中。

虽然这是为了推动故事和剧情的发展，但是跟门童的身份职业设定联系在一起，就让人感觉非常的不现实了，正儿八经酒店里当门童和服务员的，平时怎么会有这么多的时间有这么丰富多彩的生活情境呢，这就让人感觉这样的设定非常不现实了，那么正在看《欢迎光临》朋友们你有什么想说的呢？

白百何黄轩《欢迎光临》收视低迷，过度依赖孔笙的正午阳光，你怎么看？

除了首播当晚东方卫视收视率稍高，连日以来酷云收视率徘徊在0.3、0.4，网络播放量平均每集也将过3000万。收视低迷之余，《欢迎光临》的口碑也比不上正午其他经典作品，不少网友也对男女主的人设进行了吐槽。翻看过往正午的作品，争议最多的作品大多是现代都市剧。

原著作者、编剧、导演实力太强大

《欢迎光临》原名是《我的盖世英雄》，改编自畅销书作家鲍鲸鲸的《我的盖世英熊》。作家鲍鲸鲸，北京电影学院文学系的高材生，用张艺谋的话说，各大学院戏文系的学生，很了不起。她的名字大家不太熟悉，但是《失恋33天》《等风来》很多人都知道，就是这位才女写的小说。

正午阳光要把小说改编成电视剧，编剧让公司实力派袁子弹担当，她曾为《欢乐颂》系列编剧，取得成功。导演交给了公司最得力的李雪，侯鸿亮对这部剧寄予厚望。因为此前简川訸执导，雷佳音、袁泉饰演的都市情感剧《相逢时节》并不理想，这一次，不容闪失。李雪导演，除过孔笙之外，他是正午阳光二号实力派导演，和孙墨龙、简川訸一样，都是孔笙手把手带着的。

《欢迎光临》

这部剧主要聚焦在当代都市打工青年身上，可以说是男版《我在他乡挺好的》，男主张光正是北京一家五星级酒店礼宾部的一名“门童”，女主郑有恩是一名空姐，同样从事服务业的两人偶然间闯进彼此的生活，然后开启一段观众都熟知的故事。

相似的剧情，相信大家在国产都市剧上都看过不少，但《欢迎光临》可贵的一点，就是在展现真实生活困境的同时不乏幽默诙谐的氛围，这点疫情在当下，大家生活都很苦了，看剧就想找到一些安慰和片刻的松弛非常明显。

结语

很多网友看完，都不敢相信这是正午阳光出的剧。不得不说，真的浪费了这么多好演员呀！看来，《欢迎光临》很可能成为正午阳光首部扑街的剧集，而正午出品必属精品这个招牌也要被白百何黄轩这部新剧砸了。