出品电视剧最多的公司,正午最近拍什么电视剧

文|令狐伯光

白敬亭，赵今麦主演的《开端》已经结束一段时间，由于这部剧是由正午阳光打造的。2021年正午阳光就交出了《山海情》和《乔家的儿女》，2022年又以《开端》给了国产剧一个好的“开端”。

正午阳光这种良品率高的公司，也让它有了“国剧一哥”“正午出品，必属精品”的名誉。不管如何，反正午阳光国产剧良心这个招牌打出去了，而且打得很响。

众所周知，这几年因为“流量经济”的原因，国产影视剧整体质量饱受观众的诟病。那些能拍好剧的导演或许有不少，但像正午阳光这种名声响亮的影视公司却很少。其实电影大公司还有不少，但电视剧公司似乎就寥寥无几。那么国内有多少像正午阳光这种只拍精品剧，烂剧却很少的影视公司呢？

汪海林为什么那么怀念的“煤老板”？他怀念明明是这个

2010年后中国文娱市场是伴随互联网经济发展崛起的，众所周知后来掉入“流量经济”，编剧汪海林为什么那么怀念“煤老板”时代。因为“煤老板”除了对女明星有要求，在影视剧质量上面和电视台中心制，大导演中心制的时候一样不管。

当然，因为前十多年文娱资源发展的关系，2012年后市场上的影视公司是不计其数，大的成巨头，小的就是挂个名字。但是2015年后最知名，资源最集中的从电视台，大导演变成了三大互联网平台。

像正午阳光影视公司也有不少，但如果缩小到只生产精品的话，这个数量就凤毛麟角了。

为什么呢？

如果不像写论文那样完全细化，大概区分有三个情况吧。

1，正午阳光就是制片人中心制，因为正午阳光是脱胎于当初国营的“山影”的。有着监制侯鸿亮，大导演孔笙和旗下五六位年轻导演，再到编剧，孔笙女儿的特效公司等等全套成熟产业链。

这种成熟的制片人，大导演和成熟的全套产业链能保证质量。因为它影视工业成熟（不会粗制滥造），制片人对于商业和艺术有话语权（不被流量左右），最终电视剧质量嘛——上限看导演是谁，下限则是其它影视影视公司的上限。

现在这种制片人中心制，甚至导演有话语权的中国影视公司偏偏最少。如果真要讲这几年国产剧只生产精品的话，据我所知除了正午阳光只有寥寥几家。

2、牌子很响，资源集中的大公司也有不少，但它们因为制片人，导演和影视产业链没有那么成熟。这些影视公司合作导演也挺多，电视剧质量一定是优劣参半的。好剧肯定有，但在这个环境烂剧可能更多。

影视产品是深度根植于市场的，有些影视公司生产的产品在市场上成了爆款，公司为了获利就反复生产同一款产品，其它影视公司为了规避风险会跟风。于是乎，你会经常看到某个题材的剧爆了，市场上顿时会出现大量同类产品。

电视剧的质量肯定就是首个爆款最好的，后面同质化的作品是越来越烂。

3，这几年国产剧还有个常见的模式是平台投资，出ip，请市场上的导演团队来拍剧。艺术这个东西除了能力，还需要态度和有追求，这种ip剧因为是甲方的任务，这些大导演团队未必殚精竭虑。

如果说张开宙是能力的问题，这个就是创作者的态度问题了。这些电视剧质量嘛——也就看重导演团队的能力和态度问题，同时平台插不插手也挺重要的。

这些年国产剧的水平告诉了我们答案，大多数导演团队是打工的，严重受到平台的“流量”和新时代资本的影响（话语权过小），电视剧粗制滥造，流量明星泛滥，剧本广告植入和加戏注水等问题非常严重。

这些影视公司一个比一个厉害？为何却成不了下一个正午阳光

我们根据上面这三个标准，当下不生产烂剧的国产剧公司很少，最后还是得看导演团队的能力和态度问题，特别是大公司和视频网站平台的电视剧。

视频网站平台就不讲，三大视频平台都有自己的影视公司，但是基本只负责投资不负责制作，因为成立时间太短没什么生产经验，所以基本上外请导演团队制作，它们投资，出ip和出平台和等，同时集“流量”拉扯和资本拉扯的巅峰。

视频网站好剧是凤毛麟角，烂剧才是常态，另外就是国产剧大公司，这个大概又能分成两种情况吧。

一是华策、慈文、完美世界、华录百纳、欢瑞世纪、中国电视剧制作中心等公司巨头，这个电视剧质量也要看导演。由于公司大资本纠葛比较复杂，好剧烂剧水平也像视频网站平台，烂的多过好的。

二是柠萌影业、耀客、欢娱、新丽、嘉行等等。这些公司感觉题材风格要集中一些，当下品牌也打出了名气，市场占有率也很高，但都要说都是精品又不至于。

比如于正那个欢娱影视，基本算是制片人中心制，题材不同但就是各种偶像剧，这个质量嘛不提也罢，这个嘉行也都是类似的。

比如生产《三十而已》《二十不惑》《小别离》《小欢喜》《小舍得》的柠萌影业。这几年因为现实主义题材都市剧爆款崛起得很快，但你说质量和正午阳光比差一些。而且“小字系列”背后就是汪俊，黄磊这个导演团队，其它《三十而已》等都市剧也一样。

比如生产《离婚律师》《安家》《在一起》等的耀客传媒，我觉得和新丽还还挺像的。新丽被企鹅收购前和正午阳光挺像的，收购前的电视剧是这样的。

结果市场环境变化没顶住，被收购后就变成专门生产企鹅的ip剧了。这个旗下的电视剧，就变成这样了。

我个人认为国产剧大公司当中柠萌影业、耀客和新丽比较相似吧。

高度市场化，题材风格较集中，合作的导演团队能力和态度还行，是当下国产剧市场的中流砥柱。生产的电视剧偶尔有精品，整体水平不算特别烂（不像流量喂shi那种烂），但和正午阳光的精品率相比还是差了些。

哪些国产剧公司从不拍烂剧？除了正午阳光，这两家小公司竟亮瞎了眼

这个不生产烂剧的公司多半是有话语权的制人中心制，或者导演中心制。那么国内多少像正午阳光那样制片人中心制，较为成熟的影视产业链，同时审美能力和态度都不错的公司团队呢？

据我所知大概有这几家，还都是很年轻的网剧公司团队。

一是做青春网剧起家的小糖人，成立于2013年，首先交出了网剧《匆匆那年》《最好的我们》《你好，旧时光》《独家记忆》，这两年有《棋魂》《了不起的女孩》《启航：当风起时》等等电视剧。

小糖人的剧虽然老是被诟病烂尾，但目前基本上没有特别烂的电视剧。而且这两年开始跳出青春题材，交出的漫改《棋魂》，创业剧《启航》质量也都不错，。

二是专门做悬疑网剧起家的万年影业，成立于2016年，不能说不拍烂剧但是专注于警匪悬疑剧，即使烂也是看导演水平的情况，作品有《无证之罪》《原生之罪》《隐秘的角落》《突如其来的假期》《八角亭谜雾》等。

实际上，这种不生产烂剧的国产剧公司好像就没有了，其它影视小公司还有一些但是更像是导演团队吧，在生产上都做不到小糖人，万年影业这样。

要么良品率高但是产量太低，比如《毛骗》的优映文化。

要么前期电视剧良品率很高，但成功后扩张太快导致良品率急速下降的五元文化。这家公司前期有国产剧版“坏猴子72变”的感觉了。一个知名网剧导演五百，扶持一堆初出茅庐的青年导演，有全套学习英美日韩剧的影视产业链的年轻团队。

前期作品包括《心理罪》《灭罪师》《不良人网剧》《白夜追凶》。这部剧大爆开始扩张，像正午阳光扶持初出茅庐的青年导演，但他们的水平比正午阳光的张开宙还差，作品有五百的《古董局中局》《“大”人物》《瞄准》《扫黑风暴》，王伟有《隐秘而伟大》。

其它作品就有《白色月光》《荣耀乒乓》，“迷雾剧场”《十日游戏》《非常目击》《在劫难逃》《致命愿望》。

这个团队就是实力和态度还是有的，制作上至少很少有粗制滥造，但成功后既有受到“流量”的影响，也有年轻导演扶正后能力不行。

这个团队目前来看两个导演能力好一些，一个是《心理罪》《扫黑风暴》的导演五百，但是水平也不稳定，能力最强的是旗下的年轻导演王伟。

从《白夜追凶》到《隐秘而伟大》，未来还有和江奇涛合作的《人生若如初见》，这部剧如果质量也很高，这个出生于88年的导演会像《无证之罪》《平凡的荣耀》的吕行，《河神》的田里，《穿越火线》的许宏宇，《东宫》《司藤》的李木戈等一样，可能成为未来国产剧顶级大导演之一。

平台，影视公司和明星最不可靠？中国观众早该重视这些人了

其实单说类似团队，还有生产了《老九门》《终极笔记》《御赐小仵作》的灵河文化。这家公司是编剧，导演和制片人的白一骢成立的。和欢娱的于正，南派泛娱的南派三叔，光芒影业的天下霸唱都相似。

这个算是制片人或者啥中心制，只是合作的导演能力问题作品良品率不一。

最终说来说去影响一部影视剧质量的还是绕回到导演团队的能力、态度问题了。这些年“流量经济”闹得沸沸扬扬的，中国观众骂流量还是在看流量。始终没有捧出制片人中心制，导演中心制的知名公司和幕后团队。

如果观众不关心真正创作者的利益只看明星和平台的话，影视行业没有从系统性的改变，这个怎么吹捧两家影视公司的作用并不大。无法改变当下这个环境，想看好剧只能关注良品率高的导演团队！

根据我个人的经验，现在国内几乎所有文娱作品都是如此，不止电视剧。

都有哪些好看的青春校园电视剧？

今天给大家推荐一部韩国校园剧《学校2015》。

《学校2015》讲述的是主要以江南地区的名门私立学校为背景，以李恩菲为主线，讲述了双胞胎姐妹高恩星和李恩菲错置的命运与因女主人公失踪并且丧失记忆继而展开的寻找真相的校园故事。

女主角之一李恩菲是由金所炫饰演的。从小在育幼院长大，总是照顾着其他的弟弟妹妹。她性格温柔，软弱，因此在统营高中总被欺负。她善良，乐于助人，对弱者总是给予同情。后来因为校园暴力被逼跳河。被人救起后失去了记忆，从此以高恩星的身份生活在首尔富裕的姐姐家里。后来代替恩星在世江高中学习，结识到了韩以安和孔太光。并在不知不觉中喜欢上了韩以安。

女主角之二高恩星还是由金所炫一人分饰两角演的。高恩星是从初中到高中一直是第一名的世江高中的学生。与恩菲不同，恩星性格骄傲，冷僻，自负。恩星是所有人眼中的好学生，然而却在毕业旅行期间，看到妹妹恩菲在学校被人欺负，由此生出与妹妹交换的想法。

男主角韩以安是由南柱赫演的。他是以游泳专长的体育生。与高恩星是青梅竹马，并一直喜欢着高恩星。在获得全国比赛时向高恩星告白，却惨遭恩星的拒绝。在恩星失踪之后，面对与恩星不同的恩菲，韩以安觉得很怀疑，感情却又不断深陷。当他得知，恩菲不是恩星时，他动摇了。

《学校2015》虽然是一部校园青春偶像剧，但却在情节上增加了悬疑的成分。校园偶像原本就有广泛的观众基础，加之又不同于一般的校园偶像剧，增加悬疑高潮的情节，让此剧一经播出就广受好评。这部剧还聚焦于韩国校园暴力校园竞争的问题。这样的题材来源于生活，对广大遭受校园暴力的青少年来说有着情感的共鸣。此外校园爱情甜宠的剧风也能满足观众的需求。

图片来源:网络

正午出品，必属精品？

因为某人我没有看《相逢时节》，尽管这部剧有雷佳音、袁泉、梁冠华、罗海琼这几位实力派演员，看评论说除了某人演戏像录综艺，这部剧其他问题也很大，比如原著就很狗血。还有就是我看了b站鸭子做的视频吐槽，觉得这部剧有点三观不正。

《琅琊榜》火了之后山影这块牌子打得响亮，后来侯鸿亮成立了正午阳光。从前大家喊着的“山影出品，必属精品”也变成了“正午出品，必属精品”。不管是山影和正午，我都跟着喊过这种傻瓜口号。

从《他来了请闭眼》这部剧开始我就对山影有点失望，但山影的经典作品太多，如《大明王朝1566》、《北平无战事》、《闯关东》、《战长沙》，让《他来了请闭眼》成为了瑕不掩瑜里的瑜。

而正午阳光这几年的片子，《山海情》叫好又叫座，《大江大河》一二部貌似口碑不错，但很多人包括我都没看。《都挺好》话题性最高，要不是演员演技太好，就电视剧里在重男轻女原生家庭长大的女儿最后和那样的家人大团圆的剧情真是隔应死人了。

而从《知否》开始，张开宙开启了正午挨骂的新宇宙（湖南卫视的垃圾剪辑给观众递了刀），并在《清平乐》达到了顶峰。《开端》开始让人了解了正午和山影最大的不同可能在于山影更纯粹更有艺术追求，而正午似乎越来越商业化。尤其是《相逢时节》女主的弟弟演员的选择，让我不得不怀疑正午向ziben低头。

与山影非精品剧是瑕不掩瑜的瑜相比，正午阳光的非精品剧成了如鲠在喉的刺，因为正午的非精品剧数量更多和质量更差。但正午阳光拍得再烂都比别家公司拍的烂剧要好一点，不知道下一部突破正午阳光烂剧底线的剧什么时候来，我希望越早越好，让正午好好反思一下自己，国产剧不是你一家独大。

去年的《觉醒年代》我就开始欣慰国产好剧终于不是只有山影和正午制作的了，而今年差不多同时间播出的《人世间》创了cctv1八年来新高的收视率告诉所有电视制作公司，观众也是有审美和艺术追求的，不是ziben喂什么都吃的。

翻车的《欢乐颂3》，走下神坛的“正午阳光”口碑该如何挽救？

正午阳光的口碑确实因为《欢乐颂3》出现了一些问题，但是这只是短时间的事儿，只要后续的好作品能够跟上，不会再出现类似《欢乐颂3》这种情况的剧，那么问题就不大的，观众不会因为一部剧就放弃正午阳光的。具体如下细说：

一，想挽救口碑只能用好的作品来说话，其他的任何的行为都没用，只要后续不翻车就行了。

其实如今正午阳光想要挽回口碑只能在剧上做文章，之前观众认可正午阳光完全是因为剧的质量，所以后期正午阳光播出的剧绝对不能出现《欢乐颂3》这种情况，也不能再出现这种粗制滥造的剧，一旦再出现，那么口碑就彻底的没有救了，以后再出品好的剧观众也只会觉得很普通，不会再将正午的作品奉为首要观看的条件了，所以如今只能好好的选剧本，好好地找编剧，更要好好地找演员，绝对不能再糊弄了。

二，其实出现这种情况应该是正午飘了，毕竟之前全网都在称“正午出好作品”，所以就忘了自己是谁了。

我个人认为正午阳光能够出品《欢乐颂3》这样的剧其实都是因为外界对这家公司的态度太好了，之前正午连续出品了几个好的作品，外界就将正午夸上了天，当时所有的公司所有的艺人能为了能够在正午的剧中出演一个小角色而挤破头，估计是当时因为这种情况导致了一时的鬼迷心窍，觉得自己拍什么都能够红，觉得自己不管做什么观众都会认可，然后才会出现了这种垃圾的剧情，完全就是因为太飘了，这才导致的翻车。

最后：

是真的无法想象，正午竟然会出品像《欢乐颂3》这样的垃圾剧，确实是太让人意外了。