芒果台真敢玩一顿虎操作却连夺12冠成了中国良心节目

这两三年电视节目越办越“功利”了。

综艺靠话题，真人秀靠剧本。

连张丰毅这样的老戏骨都要玩劈叉来搏收视。

但过去一直擅长玩流量、吸眼球的芒果台。

却从去年开始有点“不走寻常路”，干了不少业内人眼中的“奇葩事”。

比如把谭咏麟、林志炫、任贤齐、许茹芸、张杰、凤凰传奇等一堆人气实力歌手凑齐。

所付代价不菲。

结果不搞竞演、不搞淘汰大战，而是让他们一边烤串，一边唱歌聊音乐，聊人生。

接着又把自家“一哥”汪涵“下放”到偏远老区去录真人秀。

内容也很豪放，开小卖部，除了自负盈亏，还要帮当地农民想办法外销农副产品。

愁的沈梦辰直摇头，汪涵没事就抠脚。

这些“佛系”节目，业内人一眼望穿：有意与流量做切割。

比如《天天向上》就曾壮士断腕，遣散了流量颇巨的大张伟、王一博、汪涵铁三角主持团队。

对一个以娱乐起家的著名地方电视台，对一众渴望放松灵魂的观众。

芒果台这顿“虎”操作，究竟算失格，还是创新？

带着疑问，我们来看一档他们近期的“新手笔”。

真人秀《牧野家族》，内容可以称之为简单粗暴：将包括一对情侣在内的四个明星，扔到文艺青年聚集地丽江......的......农村。

一房一人一块地，还不包伙食。

更绝的是，连主持人都没配一个，让他们自由发挥，“自生自灭”。

这样的节目有意思吗？

别说，这档“奇葩”节目的收视数据还真给力。

先是六网收视第一。

然后网络播放量突破12亿，连续12天全网夺冠。

没瓜，没冲突，这么斋的明星“田园农村秀”究竟能有什么魅力？

在连刷几期后发现，其实只要你耐得住性子，它还真是上头。

因为有两张王牌：

一次社会试验

如今荧幕上回归“田园真善美生活”的综艺很多。

有宋丹丹的《五十公里桃花坞》。

也有芒果台自家的《向往的生活》。

和他们主要输出城里人的乡村慢生活不同。

《牧野家族》进行了一次大胆的社会试验。

首先嘉宾设定就很有意思，四个人，一对情侣，两个单身汉。

其中容祖儿还是第一次参加真人秀节目。

通常的慢生活节目会把所有嘉宾聚集到一个屋子，任他们碰撞火花。

《向往的生活》

但《牧野家族》四个嘉宾三组人，有各自的生活区域，而且相隔还很远：张翰住鱼塘边（对应了塘主的梗），容祖儿住玉龙雪山脚下，王子文和吴永恩这对情侣住牧场。

三组人在整个节目录制期间，不得见面。

只有在导演陈歆宇安排主题实验时，才可以接触。

第一期实验叫做“断舍离”。

每个人都被限定了随身携带的物品，要回归一个低物欲生活。

可人性是经不起试验的。

当物质水平突然降到温饱线的时候，王子文和吴永恩这对情侣就爆发了冲突。

吴永恩希望节约口粮，每顿吃差点。

王子文则坚决不同意。

食物有限，出现了生存焦虑，谁也说服不了谁，于是陷入冷战。

食物焦虑，显然是他们平时生活绝不会遇到的场景。

看节目陡然发现，当明星“断舍离”了物质基础以后，其实他们之间的包容度，可能还不如一对中国普通夫妻。

于是实验戳到一个现实：某种程度，物质底线，决定了精神底线。

王子文曾在电影《一九四二》演了一位上过大学的财主家女儿。

里面有段触及人灵魂的戏：

一家人逃荒，随着粮食耗尽，养尊处优的她最后心甘情愿为了几升小米，主动把自己卖进了青楼。

《牧野家族》第一个实验的本意，是让人一件一件脱掉自己的身份。

可当一个人的社会属性被彻底剥离削弱后，TA就不得不面对人性的自我袒露。

归真

有人讲，真人秀其实都是明星们的人设秀。

黄磊在《极限挑战》是老狐狸，是神算子。

但到了《向往的生活》就成了会做饭的暖大叔，一家之主。

人设跟着节目走。

《牧野家族》则试图击碎明星的人设外壳。

比如在舞台山闪亮的容祖儿，把她褪回一个普通人后，她骨子里并不比我们“出众”多少。

由于只有她和张翰是单身汉。

所以当导演实验性地安排两人接触后，容祖儿总是胀得满脸通红，无所适从。

再比如王子文给多数人的印象，是《欢乐颂》曲筱绡那样的“社交牛B症”。

其实，她是个社恐人士。

张翰的荧幕形象基本清一色“霸总”。

但吃到奶粉泡饭后，想起自己父亲，柔弱地哭了个不能自已。

《牧野家族》最吸引人的地方，就是给明星们脱“衣服”，从心灵上返璞归真，让真人秀名副其实。

真实的力量有多强大？

几个月前芒果台就做过一档聚焦消防员的节目。

真实到摄影师追不上执行任务的消防员，跟丢了。

真实到透过消防员第一视角，发现不幸坠亡的男子。

统统看得观众极受震撼。

在某档音乐竞演综艺现场，一段李玟私下对节目组疑似不公平赛制发飙的视频，为什么能爆火网络？

因为它似乎印证了不少网友对于中国电视节目，虚假安排，用剧本刻意制造悬念冲突的猜测。

天下苦虚假作秀久矣。

《牧野家族》的导演陈歆宇说，自己的节目或许有点冒犯观众的欣赏习惯。

但它提供了一个近距离观察人性而不是观察明星的平台。

业界过去认为过度包装的明星最吸引人。

《牧野家族》则提供了另一种“解”，打破第四面墙，“做个人”的明星才是最好看的。

文/范西里

（图片来自网络侵权删除）

2009快乐女声黑暗内幕

　　芒果台的快乐女声其实就是一出如此的把戏，赛制安排的貌似滴水不漏，其实内里却暗藏玄机。由大众评审、专业评审、专家评审三方组成的打分集团看似代表着各个阶层的共同意愿，不过在芒果台的精打细算下，他们巧妙的绕开了来自大众的羁绊并在所谓“公平、公正、公开”的幌子下达成自己不可告人的目的。而笔者如今想说的，就是剥开芒果层层的虚伪皮囊，来还原这场选秀活动的本质，当然，要了解芒果如何进行幕后操作的手段，我们必须首先看清三方评审在比赛中的各自效用。
　　1、四大评委影响比赛走向
　　如果你认为春晓、巫启贤、高晓松、伍洲彤（以前是包小柏、黑楠）四位评委对参赛选手有生杀予夺的大权，那你就大错特错了。对比一下台湾选秀节目《超级星光大道》和《超级偶像》，我们会发现这几个人的权利实在小的可怜，尤其是在进入十强后的环节，他们已经集体丧失了淘汰选手的能力。就综合打分的环节来说，四大评委可给的分数也只有12分而已，即使他们其中某一两位昧着良心不给分，选手因此而产生的分差也只有3-6分，这点分数还不至于对最终成绩产生太大影响。
　　当然，作为评委的四人虽然缺了“尚方宝剑”，他们仍然能在大致上决定比赛的走向，保护选手脱离危险区、或者把选手推向PK台，是他们能做出的最大贡献。摩登天空的沈黎晖独保曾轶可曾经引起了轩然大波，另一位评委巫启贤同样可以令人不解的把郁可唯推向终极PK。他们的这种选择需要考虑到选手实力、演唱发挥、以及观众投票的心理，还要兼顾芒果台的整体利益，这也意味着春晓等四人必须是“听话”的评委，而如包小柏、黑楠等人执拗于个人选择，等于践踏了游戏规则，所以不再见用。
　　四人所起的作用其实远不止于此，虽然他们只掌控者百分制之中12分的微弱票数，但是他们在大众评审举牌之前的“专业点评”就在很大程度上影响了选手得分。要知道观众的判断力是很有限的，专业点评对他们的忽悠尺度就一定会非常大，一褒一贬之间，至少会影响5-10人改变初衷。除此之外，扼杀选手也是他们应尽的职责，巫启贤在十强赛第四场屡屡打压郁可唯，为的就是让她进入最后的PK战，当然这不是要她离开，而是用她来挤走潘辰，毕竟在大多数颜控的大众评审面前，郁可唯走上PK台最有胜算。
　　考虑到他们自己的“江湖地位”，四大评审大多数时刻还是不敢做出格的举动，要么是顺应民意，要么就两票支持、两票反对的情况交由媒体代表去评判，奇数和偶数的差别意义在于四大评审“难得糊涂”，媒体代表却可以明确的给出胜败结果。所以从根本上说，四位评委虽然很大尺度上决定着比赛走向，却不是实际意义上的审判核心。
　　2、媒体抉择左右比赛结果
　　以电影剪辑的方式来比喻，四大评委的作用只是“粗剪”，真正拥有最终剪辑权的则是19家媒体公司、网络公司的代表。这些人才真正是芒果台操纵比赛结果、决定选手去留的王牌工具，他们偏坐在舞台一隅，其中不乏年薪百外的大小领导，一场比赛下来基本上都是沉默寡言。比赛里看得出某些代表一定会揪心于良心和道德的批判，至少有几人会在投票前做一次“激烈挣扎”，到底是遵守规则，还是顺应民意，两相难断。不过无论怎么选择，结局总会是一样的，在这个作秀的年头，昧良心的人总比诚信的人多得多。
　　媒体代表成为左右选手去留的最重要的一环，在于他们的选择弹性非常之大，因为他们各自拥有了挡箭牌——网站搜索量、彩铃下载量、是否适合本公司签约……正是在这层保护伞的作用下，他们可以昧着良心把发挥更好的选手P掉，所以刘惜君可以打败发挥更出色的谈莉娜，李媛希可以踢走唱功最棒的大春子，甚至是最艰难的“曾轶可保卫战”和“黄英保卫战”，都是在这个环节最终实现。媒体代表在忤逆民意的前提下把曾轶可送进了十强，如今又将在万民唾骂声中把黄英送进三甲行列。
　　我们必须看清楚，这些媒体人并不制约与网络搜索量、彩铃排行、公司取舍艺人标准，他们都拥有自我决断的基本权利。当现场规则需要他们“顺应民意”的时候，他们就纷纷扔下了网络数字的假面具，做出一副维护正义的架势来，“根据……排行”之类的话也统一换成“我代表某某投给……”。正是由于这些媒体人具有如此的两面派本事，他们才最终成为了决定比赛的最重要一环，几乎所有的戏剧高潮都在这块评审席上上演，连黄英勇夺电子封面的历史时刻，同样是拜他们的彩铃下载量所赐。
　　考虑到这个评审团的组成人员大都是幕后人员、编辑、记者等等，投票的错乱并不影响他们在娱乐圈的地位，所以放胆作弊、指鹿为马的恶劣行径在这个集团中成为了可能。我当然不会相信所有人都恶到如此的程度，至少其中有几人还是会坚持自己的选择，不过“众人皆醉我独醒”的时刻，干巴巴的几票也翻转不了逆流。
　　3、大众投票仅仅是个形式
　　很明显，经过前面二者层层筛选，剩下的东西已经完全是鸡肋了，这就是芒果的高招，借用现场观众的双手，来实现自己最后一环的操作。大众评审当然是不受芒果操纵的，至少大多数是如此，否则他们便要担负了舞弊行为泄露的严重后果，这是芒果想都不敢想的事情。所以他们唯一能做的，就是尽可能让这场大众投票的PK战变得毫无意义，为了达到这个目的，他们处心积虑用三个小时炮制整个过程，要的就是把他们希望的选手推入终极PK，要么是强弱分明的对垒，要么是两个放弃的角色，结局早已注定。
　　在举办了多届超女、快男之后，芒果已经把观众投票心里摸了个一清二楚，PK台上谁胜谁败，他们是再明了不过。用潘辰P走曾轶可、用郁可唯连续P走潘辰、用江映蓉P走谈莉娜，都是一次精打细算的人为操作，用这些人去PK的目的则是很明显，那就是确保稳胜，倘若是换黄英进入终极PK，没准她会死的很惨。郁可唯上周面临李霄云和刘惜君之间的选择，其实是芒果扔给她的一道半自杀选择题，要么是P李霄云自己走人，要么和刘惜君争个你死我活，郁和刘都是已经放弃的选手，输赢就无所谓了。
　　既然芒果早已把该逼的选手逼向了角落，那么大众投票的一刻他们就可以睡大觉了，颜控的观众会大大方方的把票丢给漂亮的女孩潘辰，而不会将其留给唱功更好的潘虹樾；长相不差、唱功又明显高一档的郁可唯又必定会在和潘辰的PK中捞到更多的票数；江映蓉P走谈莉娜则是源于大众认可前者在唱功和舞蹈方面的双重优势。所以说大众投票其实对于选手去留的选择毫无意义，它仅仅是在验证芒果计划中的一个结果，不过大众的打分有意义吗？如果说有，那也只是在“封面争夺”也就是周冠军的竞争中发挥了主流作用，这意味要拿下第一个晋级名额，快女选手需要超过40票的大众支持。
　　为了在最大程度上引导、迷惑大众，快女的评委点评总要安排在大众举牌之前，这当然是一个很不负责任的决定。此外为了煽动场内观众的投票情绪，芒果台还会安排好多场煽情大戏，黄英夺冠之夜父母兄弟亲临现场，小丫头光脚奋战，最终赚下了现场观众的同情心；而芒果给李霄云安排的两场大戏更是赚足了眼泪，在这种观众情绪的辅助下，李霄云也最终拿下了两期周冠军。
　　4、芒果台需要怎样的快女
　　收视率万岁的年头，最重要的无疑是争议，大争议才会有大明星，大争议才会有高收视率。芒果台既然能用“雷倒众生、踏平山寨”这样的词汇形容自己的自制偶像剧，如此恬不知耻的行径只能更多的表明他们以脑残博眼球的决心，曾轶可在这个关头的出现正好给了他们机会，因为她不凡创作和糟糕唱功之间的尖锐矛盾让“大争议”成为了可能。曾轶可这么出来一定会挨骂的，芒果却早已不稀罕骂声载道，因为这名选手一手挽救了本年度的快乐女声，至少是她的存在，让这一届赛事载入史册。
　　如果说曾轶可出现的意义在于打破规则、制造争议，那么这件事情也同时会带来非常负面的效果。为了挽救本台的形象，芒果必然还要从根本上选择实力派选手作为比赛的标杆，所以他们需要郁可唯，需要江映蓉，前者的唱功无可挑剔，后者的舞蹈令人叫绝，于是顺理成章的成为本届的“种子选手”。不过当郁可唯爆出“年龄门”的事件之后，芒果毅然决定对该选手进行放弃，这些手段包括评委打压，以及谋划削弱选手的人气令其丧失战斗力，而她原来的“种子选手”地位也顺理成章被李霄云所取代。
　　今年的众多快女之中，还多了一个不起眼却无比幸运的小丫头黄英，黄英能挺到如今的高度，并不是她个人实力的真实表现，而是她遇到了好时候。全国人都知道，在快女刚刚诞生十强的时候，黄英和李媛希就已经被视作鱼腩选手，三次PK都输给曾轶可，证明了她的竞争力非常有限。不过随后的比赛里，黄英替代了曾轶可的位置开始享受大幅度的关照，这既是“物以稀为贵”的道理，又暗含了主旋律沾光的定理，黄英在八月一日的红色之夜登顶勇夺周冠军绝非偶然之事，而在随后比赛里她也在众评委关照下远离危险的PK台，看来如果芒果台准备搞一次建国60年表彰大会，快乐女声栏目组和黄英小姐都应该狠狠的记上一笔功劳。
　　另一个需要的是李霄云这样的角色，没有争议、没有绯闻的她成为芒果台标榜自己“纯洁”的一大标志，当然不会轻易将其放弃。在快女连番的比赛里，李霄云用自己的真实、诚恳以及较强的唱作实力打动了不少观众，芒果的照顾，也只是为了将这个完全正面的形象高高竖起，从而达到给自身漂白的目的。不过李霄云个人的低调让她缺乏商业价值，诸多媒体公司亦不买账，所以这类选手的意义仅仅在于争取观众好感而已。
　　5、一场精心策划的骗局
　　说到底，芒果台的新赛制还是一场华丽到滴水不漏的骗局，不得不佩服节目策划组的心思缜密，他们制定了法则，又用高超的障眼法把这个法则玩弄于股掌之上，更能引得旁观者拍案叫绝。芒果所有计划的细处，甚至可以考究到选手抢擂的环节，这个过程中孰先孰后，恐怕都能左右比赛进行的节奏；至于某个评委点评，某个选手选某个选手PK，恐怕都是芒果已经通篇考虑过的问题。
　　所以在我看来，芒果台的程序设计远远比我所想要复杂的多、深刻的多，甚至是与选手的去留问题，我都怀疑是否已经有过提前的交代。谈莉娜在晋级后不满主办方的幕后操作而发飙，终于在一周之后卷铺盖走人；刘惜君在爆出《我爱记歌词》内鬼的消息之后，也立马在上周被扫地出门，事实就是如此的巧合，背后的前因后果就多多少少留下了嫌疑。其实每一个快女都无法与主办方选择对抗，捧红一个人非常不易，抹黑一个人却轻而易举，即使不抹黑，穿你小鞋让你走人也是小事一件。
　　至于善良的全国人民，则十有八九让芒果的伎俩给骗了，他们会为每一个走掉的快女哭泣流涕，还会在同时为芒果台的赛制投出赞成票。而卑劣的芒果台，却在暗地里玩弄着全国人民的智商，刷弄着自己的伎俩，达成了自己的目的，然后把一块食之无肉的鸡肋丢给大众去品尝，嘴里还大声喊着：“看我多么慷慨”。
　　这就是芒果台，这就是快乐女声，这就是全国最高的收视率，这就是全国最卑劣的舞台；这里有无辜的快女，善良的观众，见风使舵的评委，指鹿为马的法则，也许前两者和后两者根本不搭调，芒果却能神奇的将之扭在一起，并给它披上了一层华丽的外衣，遮挡了它原来的丑恶。而这档冠冕堂皇的虚伪栏目，最终在芒果精打细算的操作下，成为了其雷打不动的金漆招牌。

连上4个热搜，人民日报力荐！芒果台这部《中国》，为何这么“横”？

作为唯一一个从未经历过文化断代的古代国家，中国有着太多的深厚遗产，无法让世界站在一边。以历史文化为主线的纪录片《中国》，从叙述者的角度来看，它引导着观众从春秋儒家的起源到战国文化的迅速发展和百家争鸣的形成，再到秦朝六国的统一，魏晋文化的自然分化与融合，南北朝，终于结束了盛唐，这时诗歌达到了顶峰。小编觉得芒果台这部《中国》，这么“横”的原因如下：

1、从思想的转变到国家制度的演变和发展，我们用情景再现的方式引导观众“穿越”回到历史教科书记载的朝代。这种新颖的拍摄手法和表现手法也在纪录片史上留下了沉重的印记。

2、《中国》还探讨了中国对西方文化的探索与碰撞，更加关注文化背后的“人”。导演用一只凌乱而嘈杂的手，巧妙地讲述了安陆山起义的历史时刻。法庭上有三分之一的人对此感到震惊。惊慌失措的人们带着拥挤的人群离开了家乡，宰相的鲜血溅了三尺，杨贵妃死在了马尾，但这一切只是这次起义的开始。

3、《中国》这部纪录片既有文化传播的属性，又有积极的价值，但并不晦涩乏味，真正达到了寓教于乐的目的。知识、美学和可视性的平衡处理可以称为教科书级。纪录片的家庭作业足够专业，挖掘深度和丰富的知识储备。它讲述了诗人和时代的故事。

4、《中国》纪录片的好看，首先就在于知识的渊博，纵横文史领域、细细讲来每一集都很耐看。我们知道这是纪录片，所讲述的都是真实发生过的事件，是史实。一言以蔽之，“非虚构”。有意思的是，内容素材虽然是非虚构的、非“故事性”的，《中国》的讲述方式却是很有趣有意思的“讲故事”式的。娓娓道来，不生硬、不教条、不枯燥。