各大卫视都不如河南卫视,国人如何评价河南卫视
文|令狐伯光
今年因为中国娱乐圈整顿的关系，后来首个重大晚会中秋晚会可以说是万众瞩目了，其中年初就不用什么明星，而以创意，诚意十足的传统节目晚会的河南卫视，可以说在2021年卫视晚会中“c位”出道。
中秋晚会河南卫视又带来了《中秋奇妙游》，这当中包含《秋月稷》《鹤归来兮》《少林·功夫》《戏韵》《墨舞中秋帖》《豫见》等等十个节目。
不过，我们能够清楚感觉到这十个节目就“火爆”这个程度上来讲，确实不如年初春节晚会《唐宫夜宴》，端午晚会的《洛神水赋》火遍全网，再到年中七夕奇妙夜的《龙门金刚》那么火了。
这倒不是这10档节目不好，相反做的还是很好的，而且也挺火的。但是你能清楚感觉到它们不像《唐宫夜宴》等节目那么“出圈”了，前三档节目可以说都火到像2020年西安的“不倒翁小姐姐”那样的文化现象了。
从《唐宫夜宴》等节目火遍大江南北到中秋奇妙夜的节目不出圈，湖南卫视的传统文化节目为什么这么快就“凉了”？
我们要弄清楚河南卫视的中秋奇妙夜的节目为何没那么火了，就得先弄清楚它为什么会那么火？这个还是得用发展的眼光看问题，简单点说就是时代和环境变了。
我相信有经常关注中国流行文化的都会发现一件事，那就是这两年各种各样的传统文化确实更火了，虽然当中有很多打着“国潮”旗号引发的各种乱象，但整体呈现一个上升的趋势。
而且，现在的网友对于传统文化的要求很高，特别是打着中国风旗号结果却是日本和风的纠正的事情越来越多。
比如历史剧要求美术，服化道必须符合真实历史，再搞日本和风一定会被骂。
除了影视剧、游戏、动漫画，甚至是音乐和小说都是如此，现在网友越来越爱“传统文化”了，而且是“寻根”式的传统文化。
这个中国风式文化载体的复兴，首要驱动因素不是什么商业目的和所谓的民族自豪感、文化认同感……
这些当然重要，但它只是背后原因表现出来的现象。原因只是潜藏于真正的驱动因素之下，乃至是只是挂靠并利用了真正的驱动因素而已。中国风式文化载体的复兴，首要原因是年轻人对高品质与内涵的新的文化消费需求。
那就是新时代中国的国际环境，时代发展导致年轻人精神需求变了。
大时代背景就是随着数十年高速增长，虽然中国还不是发达国家但是城市化率，与接受高等教育程度的年轻人越来越多。这个时候以美国为首的外部环境对于我国却是一种“压迫”的状态。
洋快餐、洋服装、定格式文学作品，甚至是越来越套路化的好莱坞影视剧、乃至于整个"洋式文化审美观"，它们仍然是强大的，成熟的，甚至有很多年轻观众在消费。
不过，这些外国流行文化产品已经不符合现在生活条件更好、知识涵养水平更高的年轻一代的文化需求了。毕竟这些文化终究是别人的东西，我们要有自己的东西。
最关键的东西来了，2010年前后内地主导的华语流行文化除了网络小说。音乐、游戏、动漫画、影视剧等等不但发展不行，反而掉入了“流量经济”的泥潭，不但生产不出优质的流行文化，反而搞得是乌烟瘴气。
2021年是中国“流量经济”成为分水岭的一年，但其实这玩意儿前两年就已经口诛笔伐了。
我们回到河南卫视这个传统文化节目上为何会火而来？
这个答案不就很明显了么，河南卫视春节档的传统文化节目之前，其它卫视甚至包括某喉舌每次晚会节目都还是在搞“流量经济”那一套，晚会从来不认真搞节目，全是请当红流量明星数人头。
先不讲有些流量明星实力本来就很烂，这些节目是不会唱歌的去唱歌，唱不好怕成事故就假唱。小品，相声节目明星在台上讲完全不好笑的段子，完全靠卖脸来拉动人气，假唱，假演，假把式大行其道。
这些东西观众诟病已久，对这些节目如同形容这些年“春晚”一样：这年头谁还看春晚（晚会）啊！
这个时候它来了，不假唱，不卖脸，没有“流量明星”，认认真真用追求艺术形式的方式做传统文化节目的河南卫视来了。
这些节目依靠中国丰厚的历史与文化的积淀，首先在文化内涵上就比主流流行文化更高，同时其"古"与"现"("现"里包含不低的"洋风")的整合又摆脱了只有"现"的枯燥乏味，最后还没有流量明星的辣眼睛。
这就是河南卫视的节目，甚至是大量传统流行文化复兴的真正原因。商业目的和所谓的民族自豪感、文化认同感只是这个原因背后的表现而已。
我们单纯从节目的角度去讲，河南卫视的前三档节目确实很绝，它集创意、制作水平和文化内核表达的三重高标准，在这些年的晚会节目当中绝对都是非常上乘的存在。
像《唐宫夜宴》里可爱的小姐姐们以唐俑的方式游唐宫，美术，服化道非常还原历史。镜头的调度，舞台的设置和科技感，小姐姐们的舞蹈和表演，最后唐俑背后的唐朝文化内核不用多讲。
《洛神水赋》里的水下舞蹈不用多讲，对于很多普通人来讲可是首次科普这个水下舞蹈，创意十足。《龙门金刚》的舞者们的阳刚形象的展现，更是对当下国内“脂粉”气息流量明星的一次公然反击。
那么问题就来了，这次河南卫视的《中秋奇妙游》为何没有节目火出圈呢？
这倒不是单纯怪网友要求太高了，或者说河南卫视的创作者们不用心。它也是因为环境的变化，观众对于这类节目有了点审美疲劳，同时《中秋奇妙游》的10个节目在创意，制作和文化表达上也没有压过之前的节目。
这句话是什么意思呢？我个人觉得大概有两个层面的问题吧。
一是之前因为“流量经济”的关系晚会节目都是流量明星为主，观众对于这一套早就深恶痛绝了（压着），此时河南卫视的传统文化节目（出口），观众就像找到释放口于是引起了强烈的反应，节目本身也非常优秀。
河南卫视之前的节目能火，它是集天时、地利和人和的效果。
不过，河南卫视的传统文化节目已经火了三次了，观众对于这类传统文化节目慢慢就有了一种平常心，它就没了天时地利人和的效果，最终会形成较为固定的受众，在舆论和流行文化的影响肯定逊色不少。
这像前几年的国内综艺节目一样，当时什么抄袭综艺，流量综艺娱乐至死，观众深恶痛绝一直在批评，这个时候出现一档《奇遇人生》的慢生活综艺，一档《朗读者》这种走心综艺，是不是就火了。
综艺观众和年轻观众吹爆，然后再借这些综艺去批评那些抄袭综艺，娱乐综艺——
二是节目水平也有好有坏，观众习惯后要求会更高。无论是创意上的需求，节目制作的需求，文化表达上的需求都一样
大家可能没有注意到一件事，那就是河南卫视的春节晚会，端午奇妙夜，七夕奇妙夜的传统文化节目都不止一档，最终只有一到两档节目是最火的。
这档节目的创意点，制作标准和文化内核表达上不一定有什么标准（因为观众的审美没有标准），但它就是综合某个点上就是打动了所有观众，变成了所有节目最火，最出圈，最具代表意义的节目。
这次《中秋奇妙夜》的节目无论哪个方面是认真的，可是整体下来在创意，制作水平和表达上都没有突破之前的节目，也就是没有打动多数观众那个点的节目吧。
像《鹤归来兮》和此前的《龙门金刚》就是相同的模式，制作上是真人演员同虚拟背景舞台的方式，内容都是借传统文化舞蹈展现男性形象，但人家已经用过一次了。
像《少林·功夫》的少林功夫有之前春节晚会的《天地之中》的太极武术作为对应；像《豫见》《墨舞中秋帖》和之前的《中医的智慧》等节目都能对应。
最终你会发现10档节目确实都很优秀，制作也非常的精良，诚意更是不用说了。
比如《大唐行者》的美术，服化道都是不输优质的古装影视剧了，可是这10档中没有一档节目，有之前的节目让观众眼前一亮的点。
相反，此时刷明星脸和优美歌声的周深的《若思念便思念》，你仔细想想这节目反而是个突破，因为它是当红明星结合之前的传统文化的节目，周深口碑好，歌声又动听，于是达到了正面的效果。
注：我个人还看到有网友批评说全是河南传统文化，除了审美疲劳还有点支撑下去的感觉，我个人倒觉得哪怕就河南的传统文化再撑两年没问题，它需要在创意和制作模式上突破。
其实《中秋奇妙夜》节目没有大火也没有关系。
任何流行文化的产品成为爆款都是天时、地利、人和的结果，很多东西是可遇不可求的。关键的是当下的环境河南卫视传统文化节目的成功，它主要代表了中国文化节目的一个转变，是一个方向，也是一个启示。
而这个时代一直在发展，而环境不断地在变化。
河南卫视的节目从爆红到开始复制相同的模式，到最后有固定的受众。它从横空出世引领晚会节目，再到形成卫视晚会节目的标杆。它会带领其它卫视节目转变，久而久之又会考验河南卫视未来的同类节目的突破。如果不能突破再到下个时代，下个环境又有新卫视或者好的新节目出来。
任何流行文化和文化产业的发展都是这样的，没什么可惜的也没什么刻意批评的。
最后，当前在众多卫视中河南卫视晚会确实是个标杆，也很有水准，把创新和古典完美融合在一起了，绝对值得称赞。春节、端午、七夕、中秋等等这些晚会节目，必将引领未来几年中国晚会节目的方向。
商业时代最厉害的其实工业化，工业化就是规模，最终就会建立成熟的文化产业链，到时就会批量生产顶尖的文化产品。如果一个晚会所有卫视都能推出《唐宫夜宴》这样的节目，然后相互竞争，到时国内传统文化节目得有多强。
如同国产影视剧1年能有10部左右不同题材的《山海情》《觉醒年代》和《流浪地球》，那时中国流行文化产业才崛起不崛起不提，那绝对是发展到下一个阶段了。
希望这样的传统文化节目越来越多，中国流行文化越来越好吧！
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