北京秋交会之三尹鸿中国电视剧创作的四大特点越来越明显

非常荣幸与大家一起分享过去十个月以来，中国电视剧发展的一些看法和想法。每年北京春季交流会也会做交流论坛，主要邀请创作者作为嘉宾，讨论如何创作更好的作品；秋季通常会请各个平台方、电视台、互联网，包括海外传播平台介绍明年或者是以后一段时间，会对电视剧有什么新的要求、希望和新的发展变化趋势。

2019年创作了很多非常好的剧目，并得到观众认可，同时也面临着新的形势和变化，从宏观环境层面而言，我认为有四大特点越来越明显。

第一是为国家服务的政策导向性更加鲜明。今年选择了80余部剧集，在一个时间段内每个电视台、互联网，在重要的时段把这些剧推荐给广大观众，这个要求是全平台、全媒体，未来这种情况可能还会出现，因为明年是全面实现小康，以及中国共产党建党100周年等重大节点。为大局服务、为国家服务的政策导向性从创作段到播出段会越来越明显。

第二，文化自觉性更加明确。文化自觉包含了三个组成部分，首先就是优秀的传统文化，中央领导同志在电影工作座谈会上专门讲了，对传统文化不能仅仅是拼凑，不能把封建糟粕的东西作为向西方炫耀展现的方式，而是要积极转化优秀的传统文化为当代文化服务。其次是革命文化，从党的一大开始，从“红船”“井冈山”文化开始，这些年一直在倡导。最后是剧当中得到广泛认可的就是改革开放以来的文化，一直到新时代，例如《大江大河》、《希望的田野》等。三大文化自觉性会更加明确。

第三，全产业链，平台的引导、调控、激励的政策体系性更完整，更加明确。全过程、全媒体、全平台都会受到这个体系明晰性的管理，标准会更加的一致化、一体化。反过来激励政策也会更多，引导精品推出的政策，未来五年的重点影视作品的规划，各个行业主管部门都在做未来五年重点节目的规划，大部分和三大主题有关系。

第四，由于影视受到社会关注度非常大，因此社会敏感性更加严。社会舆论中有的是和行业规范有关系，比如收视率问题；还有和职业道德有关系，导致整个社会对整个影视行业的监督大大加强。监督的加强反过来会影响到管理部门对行业的一些管理手段，有时候社会舆论压力非常巨大。

在这样的影响下，整个产业就会出现循环，生产数量肯定是减量，今年从备案到发行许可证，数量上肯定减少。

在此基础上，市场和政策的双风险都在提升，会面对一些政策和舆论风险。政策风险有时是舆论风险和压力带来的，而市场方面，电视剧的产量在下降，整体来看用户的增长跟过去相比会出现相对平缓的时期，导致资本更加谨慎，这也是我们今天面临的大产业形势。

这种形势下会出现一些新的特点，无论是更有利于生产，还是规避风险，首先是减量提质成为主流。今年非常欣喜地看到电视剧产量在下降，但是达到一定艺术水准和思想水准的作品数量在增加。虽然缺乏现象级作品，但是较好的作品今年是不少的，今年就是缺少爆款作品。其次是主旋律的作品会增加。这既是规避风险的需要，也是承担社会责任的需要。主旋律作品过去分为几大块，包括重大革命历史题材、英雄模范人物题材等，重大革命历史题材近两年没有增加，涉及到历史人物、历史事件，留给我们创新的难度会更大。这部分作品的量并没有增加，更多的作品增加到了现实题材。古装题材变得年轻化和青春化。为什么IP剧会更多，所有的作品都在走向更加年轻化和青春化，规避历史题材的宏大性和厚重性。

还有一个新中国题材增加，这个趋势以后还会出现，《光荣年代》是这样的作品，还有《大江大河》《希望的田野》《在远方》，带动改革开放的题材会大量增加，代表中国发生巨大的改变，和现实生活有更深的联系。还有行业剧、类型剧、年代混合，行业剧和都市情感联系在一起，我们叫混合性更加明显。

在题材类型形态的创新上相对趋于保守，这种保守由于双重风险的增加，使得大家在创新上多多少少有点畏手畏脚，我始终认为未来的爆款一定来自于创新。《长安十二时辰》在原有的创作上往前跨一步，获得了广泛的社会反响，现在有创新性的作品可能相对比较少。

当前，现当代题材的作品比重非常大，而且占比都非常高，重大的历史题材反而并不多。而且大家会看到收视好的都是带有情感类型的剧集，去年有一批作品引起比较好的反响，这里面有《特赦1959》《外交风云》。从播出的特点来看，我们看到电视台的联播、重播、跟播普遍，过去大家都要创造独特的份额，现在都开始抱团取暖，去年新播的剧有20%的下降，大部分都是有跟播、重播，也有几个台联播剧，一起追求市场供应。网台新播剧数量下降，优质剧播出规模提升。产业本身趋势来讲是对的，让好剧有更多机会播出，让好剧有更多用户规模的积累，总体来讲是符合产业发展的特点。网台既有共同性，仍然还会有差异，比如更长的剧可能在网上比较多，网上历史题材比较多，和电视台相比而言，自己独特的播出内容和模式。

未来可能有几点思考供大家参考：

第一，由过去的底线意识开始转向导向意识，自觉地在作品中完成导向选择和导向表达，和过去只要我不跨底线是不一样的，现在必须往前引导。

第二，从增量的创新转向存量的创新，我们必须在存量上提高品质和质量。这一点对创作的要求更高，出精品的要求更高，现在我们要创文化品牌，所以我们现在文化向上那就更是理所当然。你必须要时刻意识到，过去做各种商业炒作、商业运作，只要能达到一定的市场效果就好，现在不行，这种商业炒作有巨大的风险，你必须要把自己变成文化品牌，从过去追求产品的数量，现在追求版权的质量。

将来要考虑产品出来以后，版权能不能多窗口、多时长、多空间的使用。还可以做线下很多版权带给它的衍生作用，将来把优质版权的效益更大化，减少由于生产数量的减少带给我们的压力。创作过程中我们要从粗放生产转向规范生产转变。《推进繁荣影视产业发展的意见》相当一部分是关于产业和市场的，包括对收视率、对赌、如何签合同等等，很多事情都有细致的规定。因此整个行业从粗放生产转向规范生产将成为现实，将来这方面会越来越明显。