情景喜剧为何越来越难上星播出从杨超越到李雪琴作品都太低龄

6月5日晚间，《开播！情景喜剧》在东方卫视播出第四期的内容。杨超越组、李雪琴组和小沈阳组的三个情景喜剧作品进行对决。这三个组的作品，是在首轮6个作品的竞争对比当中获胜的作品。而即使是获胜作品，在真正的情景喜剧质量上，也是捉襟见肘的。从杨超越组的作品，到李雪琴组的作品，很好地回答了这么一个问题：曾经收视率如火如荼的情景喜剧，为何现在上星都很难了，为什么观众不看情景喜剧了呢？

从《编辑部的故事》到《我爱我家》，从《家有儿女》到《武林外传》，这些情景喜剧简直就是几代观众的电视剧记忆。而这些情景喜剧清一色地观众好评，在当年的上星平台播出的时候，收视率更是屡次出现峰值数据。可以说，情景喜剧在十多年前的上星卫视的市场当中，是非常能打的。甚至于出现了反复多轮播放，依旧收视率爆表的状态。

不过，从《武林外传》之后，也就是2006年之后，国产的情景喜剧作品当中，能够观众口碑和上星收视率双重爆表的作品，已经并不多见了。这之后，其实还是产出了大量的情景喜剧作品的，只是观众们对这个类型感兴趣的少了，很多作品出来之后，甚至于连上星的机会都没有了。比如，您可能便不知道，英达老师在2022年开年的时候，便有一部名为《家和万事兴》的情景喜剧作品上线。这部作品，连北京卫视的晚间黄金档都进不去，只能在下午的档期上播出。

情景喜剧不行了，有外在的原因，也有内在的原因。外在方面，诚如《开播！情景喜剧》当中很多情景喜剧的从业者们所言的，情景喜剧的制作成本很低，造成了画面、特效和演员咖位都跟不上了。在一个看大制作的时代当中，画面和演员咖位跟不上，确实容易失去观众。但是，这些外在的原因根本不足以掩盖情景喜剧内在的问题。

真正值得注意的，依旧是其内在原因。那就是，情景喜剧的剧本，正在逐渐的低龄化，闹剧化，正在进入到一种毫无真实感可言的状态当中。低龄化和闹剧化的问题，在《东北一家人》、《炊事班的故事》当中，已经有非常明显的体现了。而到了后续的很多情景喜剧作品当中，甚至于连《东北一家人》、《炊事班的故事》的水平都保持不住了。真正的根源，则是编剧不行。而编剧不行的原因，则是近些年来，中国影视剧编剧的地位越发低下，已经到了“可有可无”的状态上。

情景喜剧的创作，需要以编剧中心制为前提。只有这样，才能凝聚编剧人才，实现创作高峰，避免低龄化和闹剧化的问题。但是，当下的电视剧创作，是谁大牌谁中心制，流量明星的话语权已经凌驾于作品之上了。因此，情景喜剧的从业编剧们，纷纷是养成资格的“小孩子们”，出来的作品，也就只能在闹剧状态当中挣扎了。《开播！情景喜剧》第四期的作品当中，从杨超越到李雪琴，这些作品清一色的闹剧化、低龄化，便是明证。

杨超越团队带来的《家有姐妹》，在这一期的节目当中带来的作品是姐姐在家当领导，以公司模式运转这个家庭，结果造成鸡飞狗跳，大家纷纷希望姐姐还是出门就业去吧。早前那些经典的情景喜剧，有一个基础性的原则，那就是不能为搞笑而失真。比如，《家有儿女》当中，管孩子是真的，打刘星的时候，也是真着急。真，是非常重要的。《家有姐妹》当中，太假了，全员过家家，这就一下子失去了真正的情景喜剧观众。大家会觉得这种过家家是侮辱自己的审美智商。

再比如，李雪琴团队的《今天有演出吗》，缺乏一个真正有效的真实空间维度，大家都在一个虚假的闹剧环境当中制造低端笑点罢了。这个作品的大前提出现了问题，观众不相信剧作的前提环境是真实的。反观《武林外传》，也不是真实空间维度当中的构建，但大家愿意相信它是真实的，为什么呢？因为《武林外传》是对传统“武林”的瓦解，是基于真实的观众认知的。《今天有演出吗》基于一个虚假的转圈儿式的创业故事，就过分单薄了，底子出了问题，上边也就只剩下闹剧化和低龄化的折腾了。

小沈阳团队带来了《沈阳这一家》，它有一点好处，就是敢用讽刺了，而且讽刺的力度还相对强一点。讽刺女性整容、化妆、瘦身等等，是具备社会共情效应的。因为讽刺的内容是有价值的，所以这一集的作品就不会发飘了。当然，如果看过韩剧《搞笑一家人》的话，可能就会觉得，小沈阳们的故事太雷同了，还是不出新。

喜剧的低级阶段，一定是闹剧。咱们的很多情景喜剧，给观众低龄化、闹剧化的感觉，主要便是从业的编剧们水平不够。这个行业之所以吸引不来优秀的编剧人才，重点就在不给编剧应有的待遇和话语权上。有骨气的，全走掉了。剩下的那批挣扎着的，也创作不出什么好东西啊。（文/马庆云）

《大宋少年志》这部剧为什么没有火起来？苍天笑:一部连演员都不知道要开播的剧，你指望他能有多火??而宋大志，除了几乎没有宣传之外，演员也几乎，没啥大名气。除了宣传没有，除了演员不火，还有更气人的。

是啊，从开播追到下礼拜结局，我在热搜上甚至连《宋大志》的影子毛都没看见过。

这哪里是不火，简直是鲜为人知。

闻者伤心，听者泪流。

他们安慰我，是金子早晚会发光，你的“宋大志”也一定会对的起你逢更便使劲安利的老母亲心。

可是，到现在为止，鬼影子都没有。

我仰天长啸问苍天，why?

还记得《九洲》定档，我们追剧小分队一片哗然。大家心心念念的昊然小宝贝终于来了。

一众人磨刀霍霍向九洲时，《九洲》竟因为一些不可描述的原因，在开播的前半小时，被撤档了。

而接盘侠正是这部《大宋少年志》。

《宋大志》临危受命之余难免一脸懵逼。

男女主微博营业宣传新剧前所未有的“寒酸”:女主文带五毛p图男主更刺激，直接二字:播了，算是完成了首度宣传……

参考众热播剧的首要任务，一定是宣传宣传大力宣传。剧好不好看放一边，名声一定要响亮。这也是为何影视剧一般都要有重量级大咖或者流量明星助阵，才会更火爆一些。

男主张新成，女主周雨彤，不能悲观的说无人问津，但也确实，比上太不足。

男二女二，虽说看后一定跑不了的真香，但恕我孤陋寡闻，这俩枚小可爱，宋大志之前，我是真的连名字都不知啊～

唯一拿的出手的的看点，竟然是编剧，王倦……

我打个比方。

原本有10个人准备看九洲，结果宋大志来了，一怒之下走了的有3个，剩下7个。接着序幕一来，没一个演员眼熟的，又一拍大腿走了2个，剩下5个。随后正片开始，剩下的5个中有2个急性子，看了十分钟有余还迷离蒙楞:介是演了个锤子?！又拂袖离去……最后只剩三人，还在坚守……

绕了这大一圈，我想说的是，宋大志的开场，确实让人兴致乏乏。

我已经不止听过十次，吐槽宋大志开场的打戏，宛如小孩子过家家，呼呼哈嘿。

除此，什么服化道扯淡，质感为零，几个少年拯救大宋的设定不能再假……的吐槽，也让咱的宋大志，备受摧残。

可就算再怎么不火，坚持追过来的人，也都知道，它是真呀么好看！

演员颜值高；全员演技在线；剧情紧凑反转抓心；热血又不失搞笑。

嗯！真香！

《大宋少年志》这部剧为什么没有火起来？苍天笑:一部连演员都不知道要开播的剧，你指望他能有多火??而宋大志，除了几乎没有宣传之外，演员也几乎，没啥大名气。除了宣传没有，除了演员不火，还有更气人的。

是啊，从开播追到下礼拜结局，我在热搜上甚至连《宋大志》的影子毛都没看见过。

这哪里是不火，简直是鲜为人知。

闻者伤心，听者泪流。

他们安慰我，是金子早晚会发光，你的“宋大志”也一定会对的起你逢更便使劲安利的老母亲心。

可是，到现在为止，鬼影子都没有。

我仰天长啸问苍天，why?

还记得《九洲》定档，我们追剧小分队一片哗然。大家心心念念的昊然小宝贝终于来了。

一众人磨刀霍霍向九洲时，《九洲》竟因为一些不可描述的原因，在开播的前半小时，被撤档了。

而接盘侠正是这部《大宋少年志》。

《宋大志》临危受命之余难免一脸懵逼。

男女主微博营业宣传新剧前所未有的“寒酸”:女主文带五毛p图男主更刺激，直接二字:播了，算是完成了首度宣传……

参考众热播剧的首要任务，一定是宣传宣传大力宣传。剧好不好看放一边，名声一定要响亮。这也是为何影视剧一般都要有重量级大咖或者流量明星助阵，才会更火爆一些。

男主张新成，女主周雨彤，不能悲观的说无人问津，但也确实，比上太不足。

男二女二，虽说看后一定跑不了的真香，但恕我孤陋寡闻，这俩枚小可爱，宋大志之前，我是真的连名字都不知啊～

唯一拿的出手的的看点，竟然是编剧，王倦……

我打个比方。

原本有10个人准备看九洲，结果宋大志来了，一怒之下走了的有3个，剩下7个。接着序幕一来，没一个演员眼熟的，又一拍大腿走了2个，剩下5个。随后正片开始，剩下的5个中有2个急性子，看了十分钟有余还迷离蒙楞:介是演了个锤子?！又拂袖离去……最后只剩三人，还在坚守……

绕了这大一圈，我想说的是，宋大志的开场，确实让人兴致乏乏。

我已经不止听过十次，吐槽宋大志开场的打戏，宛如小孩子过家家，呼呼哈嘿。

除此，什么服化道扯淡，质感为零，几个少年拯救大宋的设定不能再假……的吐槽，也让咱的宋大志，备受摧残。

可就算再怎么不火，坚持追过来的人，也都知道，它是真呀么好看！

演员颜值高；全员演技在线；剧情紧凑反转抓心；热血又不失搞笑。

嗯！真香！

从杨超越到李雪琴，情景喜剧现在为何越来越难上星播出？

《开播！情景喜剧》在东方卫视播出第四期的内容。杨超越组、李雪琴组和小沉阳组的三个情景喜剧作品进行对决。这三个组的作品，是在首轮6个作品的竞争对比当中获胜的作品。而即使是获胜作品，在真正的情景喜剧质量上，也是捉襟见肘的。从杨超越组的作品，到李雪琴组的作品，很好地回答了这么一个问题：曾经收视率如火如荼的情景喜剧，为何现在上星都很难了，为什么观众不看情景喜剧了呢？

从《编辑部的故事》到《我爱我家》，从《家有儿女》到《武林外传》，这些情景喜剧简直就是几代观众的电视剧记忆。而这些情景喜剧清一色地观众好评，在当年的上星平台播出的时候，收视率更是屡次出现峰值数据。可以说，情景喜剧在十多年前的上星卫视的市场当中，是非常能打的。甚至于出现了反复多轮播放，依旧收视率爆表的状态。不过，从《武林外传》之后，也就是2006年之后，国产的情景喜剧作品当中，能够观众口碑和上星收视率双重爆表的作品，已经并不多见了。这之后，其实还是产出了大量的情景喜剧作品的，只是观众们对这个类型感兴趣的少了，很多作品出来之后，甚至于连上星的机会都没有了。比如，您可能便不知道，英达老师在2022年开年的时候，便有一部名为《家和万事兴》的情景喜剧作品上线。这部作品，连北京卫视的晚间黄金档都进不去，只能在下午的档期上播出。

情景喜剧不行了，有外在的原因，也有内在的原因。外在方面，诚如《开播！情景喜剧》当中很多情景喜剧的从业者们所言的，情景喜剧的制作成本很低，造成了画面、特效和演员咖位都跟不上了。在一个看大制作的时代当中，画面和演员咖位跟不上，确实容易失去观众。但是，这些外在的原因根本不足以掩盖情景喜剧内在的问题。真正值得注意的，依旧是其内在原因。那就是，情景喜剧的剧本，正在逐渐的低龄化，闹剧化，正在进入到一种毫无真实感可言的状态当中。低龄化和闹剧化的问题，在《东北一家人》、《炊事班的故事》当中，已经有非常明显的体现了。而到了后续的很多情景喜剧作品当中，甚至于连《东北一家人》、《炊事班的故事》的水平都保持不住了。真正的根源，则是编剧不行。而编剧不行的原因，则是近些年来，中国影视剧编剧的地位越发低下，已经到了“可有可无”的状态上。

情景喜剧的创作，需要以编剧中心制为前提。只有这样，才能凝聚编剧人才，实现创作高峰，避免低龄化和闹剧化的问题。但是，当下的电视剧创作，是谁大牌谁中心制，流量明星的话语权已经凌驾于作品之上了。因此，情景喜剧的从业编剧们，纷纷是养成资格的“小孩子们”，出来的作品，也就只能在闹剧状态当中挣扎了。《开播！情景喜剧》第四期的作品当中，从杨超越到李雪琴，这些作品清一色的闹剧化、低龄化，便是明证。杨超越团队带来的《家有姐妹》，在这一期的节目当中带来的作品是姐姐在家当领导，以公司模式运转这个家庭，结果造成鸡飞狗跳，大家纷纷希望姐姐还是出门就业去吧。早前那些经典的情景喜剧，有一个基础性的原则，那就是不能为搞笑而失真。比如，《家有儿女》当中，管孩子是真的，打刘星的时候，也是真著急。真，是非常重要的。《家有姐妹》当中，太假了，全员过家家，这就一下子失去了真正的情景喜剧观众。大家会觉得这种过家家是侮辱自己的审美智商。

再比如，李雪琴团队的《今天有演出吗》，缺乏一个真正有效的真实空间维度，大家都在一个虚假的闹剧环境当中制造低端笑点罢了。这个作品的大前提出现了问题，观众不相信剧作的前提环境是真实的。反观《武林外传》，也不是真实空间维度当中的构建，但大家愿意相信它是真实的，为什么呢？因为《武林外传》是对传统“武林”的瓦解，是基于真实的观众认知的。《今天有演出吗》基于一个虚假的转圈儿式的创业故事，就过分单薄了，底子出了问题，上边也就只剩下闹剧化和低龄化的折腾了。

小沈阳团队带来了《沉阳这一家》，它有一点好处，就是敢用讽刺了，而且讽刺的力度还相对强一点。讽刺女性整容、化妆、瘦身等等，是具备社会共情效应的。因为讽刺的内容是有价值的，所以这一集的作品就不会发飘了。当然，如果看过韩剧《搞笑一家人》的话，可能就会觉得，小沉阳们的故事太雷同了，还是不出新。喜剧的低级阶段，一定是闹剧。咱们的很多情景喜剧，给观众低龄化、闹剧化的感觉，主要便是从业的编剧们水平不够。这个行业之所以吸引不来优秀的编剧人才，重点就在不给编剧应有的待遇和话语权上。有骨气的，全走掉了。剩下的那批挣扎著的，也创作不出什么好东西啊。

《开播吧！情景喜剧》遇冷，阵容强大等于好笑吗？

如今人们生活压力大， 很多人都喜欢看影视作品来缓解生活的压力，尤其是喜剧类型的影视作品更是受到大家的欢迎，而各个节目的导演也深知喜剧的重要性，都想要在众多的作品中找到一个能够让大家满意的喜剧方式，比如这次喜剧的一个新的形式，就是以情景喜剧给大家带来欢乐，这就是《开播吧！情景喜剧》，演员阵容非常的强大，不过如今这档节目遇冷，这也证明了阵容强大不等于好笑，想要让节目好笑还得从剧本和演员上好好选择。

一、阵容强大不等于好笑，主要原因首先是因为阵容强大如果没有好的剧本也只是显得人多罢了。

这次《开播吧！情景喜剧》的演员阵容非常的强大，不仅有英达、沙溢这些老演员，还有李雪琴、王祖蓝、小沈阳、杨超越等特别搞笑的人参与到节目中，可是事实证明阵容强大不等于好笑，这些演员确实都是有话题有流量的，可是好的喜剧作品需要有一定的内容，没有好的剧本这些演员在台上站着也只是显得人比较多而已。

二、其次是跨界艺人需要有搞笑的天赋和演技，才能呈现出一个好的作品。

这些演员虽然阵容强大，可是都不是说专门做喜剧出身的，所以他们在喜剧方面的天赋和演技就值得大家考验，就算有好的作品，也需要一个有演技的演员给它呈现出来，否则也是枉然。

三、想要好笑必须从内容和思想上下功夫，不是请有名气的演员就好笑的。

喜剧的形式如今都被导演们拍烂了，想要推陈出新就得在内容和思想上下功夫，特别是那些强制煽情的喜剧大家真的是特别的讨厌，如今大家更想要看到的是单纯的搞笑和传达一种积极的思想，这才能真正的逗大家开心。