全球最热剧集连韩国都要翻拍的电视剧,韩版即将翻拍的电视剧

前一阵网飞出品的欧美奇幻大拿尼尔·盖曼（《美国众神》作者）同名作品改编的剧集《睡魔》成功登顶它第33周观看时长榜。

虽然在国内《睡魔》热度一般，但在海外，它开播第二周，观看时长仍达到1.2亿多小时，是最近大热韩剧《非常律师禹英禑》（我们写过）观看时长的一倍多。

这是网飞又一次“豪赌”的胜利。

其实，早在2017年，甚至2016年，网飞的剧集就已经“牛掰格拉斯”。

是它们撑起了如今的网飞。

这一期，阿看继续跟大家看看网飞那些经典，掰扯一下，网飞过去的那些门面担当。

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黑钱胜地 2017

Ozark

导演 杰森·贝特曼/安德鲁·伯恩斯坦

艾伦·库拉斯/丹尼尔·沙克海姆

主演 杰森·贝特曼/劳拉·琳妮/索菲娅·胡布利茨

类型 剧情/犯罪/惊悚

地区 美国

正宗网飞味儿，看它

《黑钱胜地》是网飞最得心应手的那类题材，也是那种让人一看就能感知到“网飞味儿”的剧集。

像《毒枭》那样与毒品交易产生瓜葛，像《纸牌屋》那样阴谋陷阱密布，紧密围绕金钱展开的犯罪故事，还有一位游走在黑暗世界灰色地带的主人公。

一次次身犯险境，一次次化险为夷——甚至还有了点《绝命毒师》的味道。

剧名直译为奥沙克，是一处度假胜地，而现金流巨大且缺乏监管的这里，也顺理成章地成为了“洗黑钱的胜地”。

故事则围绕受到大毒枭死亡威胁的理财师马蒂展开。

他在生死关头提出借奥沙克之便，为大佬安全洗钱，随后举家搬迁至奥沙克，并发展出了一番事业。

马蒂一家、毒枭集团、FBI等多方势力往来登场，而阴谋角力的故事之下，透过金融犯罪进行的体制解剖则更为隐晦。

犯罪的边界愈发模糊，似乎“灰色地带”从来不曾存在，黑与白也从来不会短兵相接。

也正如片头的O字一样，每个人都早已经被困身于命运的圆环之中，无处可逃——似乎网飞的剧集，或多或少都会有些这样的论调。

《黑钱胜地》第四季已经完结，我们尚且不知道故事最终走向如何，但可以肯定的是，网飞式招牌美剧经此一役，将会更加长盛不衰下去。

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无神 2017

Godless

导演 斯科特·弗兰克

主演 杰克·奥康奈尔/米歇尔·道克瑞/斯科特·麦克纳里罗迪-桑斯特

类型 剧情/西部

地区 美国

西部题材抢坑登陆

近看有汤姆·汉克斯主演的[世界新闻]，稍微远一点儿还有科恩兄弟执导的[巴斯特·斯特鲁格斯]的歌谣，网飞在西部片领域好像还没怎么露过马脚。

但是到了剧集领域呢？

2017年上线的《无神》，知名度不算太高。

在它之前一年，有HBO重磅力作《西部世界》；

在它之后一年，派拉蒙打造的《黄石》也一跃登上神坛。

前者拥有科幻惊悚内核，首季大秀诺兰式结构风采；后者是当代西部叙事，金牌编剧泰勒·谢里丹保驾护航。

而相比之下，一向大刀阔斧的网飞，反而更加遵循传统逻辑。

它讲述了一个传统的，围绕追捕不法之徒展开的故事。

唯一不同大概是全女性小镇的设定，但仍无法否定它传统西部故事的本质。

尽管品质不容忽视，但《无神》似乎也彰显着网飞迫切的不满足感，以及它全题材覆盖式布局的野心——不管超前还是保守，但凡是世界上存在的，我们网飞就都要有。

每当看到这样的作品，再看看过去一年里网飞西语、日语、韩语剧集的大肆风靡和大规模产量，你一定会不禁发问：

网飞，你的五指山到底还能伸多远？

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纸钞屋 2017

La casa de papel

导演 阿莱克斯·皮纳

主演 乌苏拉·科尔维罗/伊西娅尔·伊图诺/阿尔瓦罗·莫奇

类型 剧情/动作/悬疑

地区 西班牙

怪人的胜利

西班牙剧《纸钞屋》是2018年网飞上观看人数最多的非英语剧集，也是网飞有史以来点击量最高的剧集之一。

超出西班牙本地的受众，在南欧地区、拉丁语区甚至整个世界都产生了不错的反响。

《纸钞屋》讲述了一个九人的犯罪团伙在西班牙皇家铸币厂扣押67名人质，印制数十亿欧元钞票的故事。

延续了西班牙影视剧中对于怪人的偏好。

汇集了儒雅冷血的抢劫犯、乖张冲动的枪手、暴力大块的打手、聪明幼稚的黑客、乐观专业的假钞师以及运筹帷幄的策划人等形形色色的犯罪人士。

像江湖怪客的集合，本身就十分有看点。

情节夸张却让人看得上瘾。

不同于其他的抢劫故事，《纸钞屋》的犯罪首领“教授”设置了一个相当“人性化”的抢劫标准，即在不伤害任何一个人质的情况下，印完钱就走。

这种坏人做好事的情节，是人们所乐于见到的，抵消了一部分抢劫这件事的非正义性。

将枪口对准了背后更大的资本机器，而非手无寸铁的普通人，颠覆了传统意义上好人和坏人的概念。

《纸钞屋》在西班牙首播观看人数超过400万，是同时期竞争对手的两倍之多。

大受欢迎的热度以及全球播放的潜力吸引了网飞的视线，决定收购这部剧，在重新编辑和配音后上线。

2018年4月，它超过了《怪奇物语》的播放量，网飞由此与导演阿莱克斯·皮纳签署了一份全球制作协议，开始了后续几季的拍摄。

西班牙《国家报》称《纸钞屋》为“杰出之作”，并认为这部剧集的成功是西班牙电视剧的一个转折点，

借着网飞这种全球性质的流媒体平台，成功地输出了西班牙的文化、思想和生活方式。

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暗黑 2017

Dark

导演 巴伦·博·欧达尔

主演 奥利弗·马苏奇/卡罗莉内·艾希霍恩/耶迪斯·特里贝尔

类型 科幻/悬疑

地区 德国

德国造超自然故事

2016年，网飞上线的剧集《怪奇物语》和《先见之明》获得了很可观的热度和观看量。

这两部剧集都是通过孩子失踪的事件所展开的超自然类故事，网飞显然是预测到了这种形式背后潜在的财富密码，

于是在《怪奇物语》第二季完结的的档口，迅速推出了长度为十集的超自然惊悚剧《暗黑》。

算起来这是网飞打造的首部德剧，主创团队全员德国选手。

不同于美国剧集的明星脸特色，这剧几乎没有什么观众很熟悉的演员，这等同于直接砍掉了观众“爱屋及乌”的情感分一项，让人将注意力全部放在了剧情发展和剧集质量方面。

《暗黑》讲述了一个超自然力量的家庭传奇故事。

故事发生地设置在了当今的一个德国小镇，通过两个孩子的消失，揭开了四个家庭的双重生活以及破碎的关系。

用每集一小时的长度，描绘了将小镇与1986年的过去联系起来的超自然力量。

作为原汁原味的德剧，《暗黑》有着不同于美剧的缓慢和庞杂，在开头就铺陈了大量的细节和错综复杂的人物关系。

阴暗沉郁的影调，黑黄交错的配色弥漫着浓浓的危险与不安，氛围感倒是十足，但在初次观看时着实需要些耐心和思考。

这应该也在网飞的考虑范围内，将相似的题材用不同的风格进行呈现。

在《怪奇物语》成功构筑好人们对超自然恐怖类型的喜好后，推出食用门槛略高一些的《暗黑》，解谜烧脑系数直线上升，满足人们“萝卜青菜，各有所爱”的观剧喜好的同时，也能再赚一波热度，着实不亏。

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巴比伦柏林 2017

Babylon Berlin

导演 汤姆·提克威

主演 沃尔克·布鲁赫/丽芙·丽莎·弗赖斯/莉奥妮·贝尼希

类型 剧情/惊悚/犯罪

地区 德国

网飞，精品电视剧的天堂

2017年的网飞再次淘到了宝藏剧集《巴比伦柏林》，这部剧在德国付费电视频道Sky首播，网飞购买了此剧的播放权。

这部剧验证了网飞流媒体平台的优势，也因为流媒体平台的按需播放而成果无数，这两者高山流水，相辅相成。

《巴比伦柏林》由知名德国导演汤姆·提克威指导并编剧，该剧制作异常精良，甚至让人觉得这不是一部电视剧。

无论是编剧、导演，还是摄影、灯光，每集都达到了院线电影的制作水准，是史上制作费用最高的非英语剧集。

该剧聚焦希特勒上台之前，魏玛共和国末期的人间百态。

作为德国二战前的黄金二十年代，人们倾向于忽略这是德国历史上相当艰难的一段时期的事实，贫穷成为了最大的社会问题。

一战幸存者们经受着创伤的折磨，战争不在，人们却从未走出战争的枷锁。

与网飞从前制作的剧集不同，该剧一改追求刺激的快节奏叙事方式，采用了多线叙事，剧情进展比较慢热。

在最开始给观众一种不知所云的迷茫，每个角色都带着双重身份、各怀鬼胎，尤其是男主拉特作为一战老兵的身份也没有直给。

他的每次ptsd发作都会让观众产生不同的猜测，直到其他配角的身份和阴谋渐渐清晰，我们才能从中判断出男主的过。

剧情设计非常复杂，不仅是计中计、碟中谍，而且会悄无声息地埋下很多伏笔。

导演留下很多细节，剧情线会在不知不觉中重合。

这就导致了如果只是走马观花地看一次，会有很多剧情内容被忽视，而且该剧非常引人入胜，会吸引着观众主动回过头来再看一次。

Sky版本的《巴比伦柏林》是在电视上播放。

电视是一种线性的观看，只能在电视屏幕上看到标准的内容，而流媒体是按需播放的体验，你可以在任何屏幕上看个性化的内容。

《巴比伦柏林》这般复杂的电视剧，需要的就是一个这样可以反复观看的平台，网飞也很好的利用了观众，对于类似《巴比伦柏林》的剧集的反复播放带来的长尾效应，留存住会员。

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禁忌女孩 2018

Girl from Nowhere

导演 西蒂斯里·蒙哥西里

主演 琪洽·安玛达雅混

类型 惊悚/犯罪

地区 泰国

以牙还牙

释放人性之恶 ——复仇/反击，这是网飞犯罪影视剧的常见套路。

它将罪恶带来的恐慌和愤怒放大，再用酣畅而刺激的复仇/反击，催化惩奸除恶后的正义感，把观众内心的爽快情绪推向高潮。

《禁忌女孩》的剧情正是如此，一集一个故事，贯穿始终的是身份神秘的女主角Nanno，每个故事都关乎一种罪恶。

Nanno不是现实存在的人物，身份不明，没有亲人，没有朋友，可以随意转学。

她的出现预示了有人要作恶，而她将会对他们还以暴力的惩罚。

故事发生在校园，除了性侵、霸凌这种常见的问题，还有贪慕虚荣、恋爱、嫉妒等引发的罪恶。

Nanno作为罪恶的催化剂和审判者，游离在他们当中。

这套剧集虽然关注的都是热点的人性和青少年问题或现象——男性作恶、不良富家女、性暴力、霸凌、恶习、规训（腐朽虚伪的校规）、直播等，让作恶者承受作恶之痛。

但它并没有从理性角度出发，去阐释问题出现的逻辑。

因此，虽然观众看剧会有一种爽快感，但剧情本身不能帮助他们去思考自我和他人的关系，以及人性的缺陷。

Nanno这个理想化的不死之身，替天行道，以牙还牙，故事和形式都有点意思，但主题停留在概念上，有种意淫之爽。

某种程度上来说，这种脑回路简单的复仇剧看多了，只会让人的思维更加简单粗暴。

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萨布丽娜的惊心冒险 2018

Chilling Adventures of Sabrina

导演 李·托兰·克里格

主演 琪兰·席普卡/露茜·戴维斯/米歇尔·戈麦兹

类型 惊悚/恐怖

地区 美国

混血小女巫的成长故事

超自然元素，哥特式暗黑风格，小镇少女的成长故事，看到这些设定，难免会想到诸如《吸血鬼日记》之类曾经炙手可热的同类剧集。

《萨布丽娜的惊心冒险》由同名漫画改编，女主角萨布丽娜是原著漫画中最受欢迎的角色之一。

早已对此类题材轻车熟路的CW最初有意将其开发成剧集，并和同样由漫画改编的CW热门剧集《河谷镇》联动。

但最终这个项目由网飞接手，并且直接续订了20集。

萨布丽娜是中学生，她拥有一半人类血统和一半女巫血统，超自然世界和“无知”的人类世界总是有一些无法逾越的鸿沟。

因此，萨布丽娜必须在自己的两个身份之间做出非此即彼的选择。

主角存在的意义，有时候就是为了打破规则，萨布丽娜拥有完美男友和能够互相依靠的朋友，习惯用超自然能力解决问题的她当然也无法放弃魔法。

萨布丽娜坚信鱼和熊掌可以兼得，命运应该掌握在自己手里，自己人生的选

择权也应该在自己身上。

这其中必然会遇到重重难关，但是她都会凭借自己的能力解决。

与其说这是一个惊悚恐怖的冒险故事，不如说这是一个普适的青春期少女成长故事，而十几岁的少男少女们刚好占据了网飞受众的很大一部分。

2020年，因为疫情，网飞表示不再续订该剧集，萨布丽娜的独立剧集在第四季画上句号。

但萨布丽娜的故事并未结束，琪兰·席普卡将在《河谷镇》第六季中回归，再度出演萨布丽娜。（未完待续）

《三十而已》出圈了，韩国要翻拍，我国还有哪些剧走出国门？

随着近年来国产剧质量不断提升，越来越多的国产剧走出国门，形成了一种文化输出，这对于国内的电视剧市场其实是一件非常振奋人心的事。并且这些优秀剧集在走出国门后，都获得了不错的成绩，其中的代表作品有《白夜追凶》、《庆余年》、《鬓边不是海棠红》等。

一、《白夜追凶》

作为一部刑侦网剧，可能很多人在《白夜追凶》播出前并不看好它。毕竟这部剧里没有所谓的大牌流量，即便是潘粤明老师在这部剧播出前也正陷入事业低估，再加上这部剧也并不上电视台播出，题材又不是网剧主流题材，所以很多网友并不看好这部剧会取得好成绩。但在《白夜追凶》播出后，人们很快发现这部剧不仅悬疑感十足，而且演员们的演技人均在线，是一部难得好剧，很多人自发组成水军在社交平台上给网友推荐，这也让这部剧获得了不错的热度，从而也成为了第一部走出国门的网剧，被被Netflix买下将在190多个国家播出，引起了剧烈的反响。

二、《庆余年》

《庆余年》是一部小说改编成的电视剧，虽然说电视剧版修改了原著中的一些剧情，但保留了原著中的精华，再搭配上不错的服化道和演员们完美的演技，让这部剧在播出后就获得了极高的热度，评分也是一路走高。此后，《庆余年》也登陆海外，在国外各个视频网站上进行播出，均获得了9分以上的高分。

三、《鬓边不是海棠红》

这部剧可以说是教主黄晓明的翻身之作，也让他摆脱了烂剧之王的称号。虽然该剧选择的是小众的梨园题材，但剧内人物形象丰满，演员感情到位，也让这部剧直接爆红网络。并且该剧与《庆余年》一样，在登陆国外多个视频网站后也获得非常好的成绩。

可以说，随着国产剧制作水平的不断进步，越来越多的剧开始走出国内，也希望国内在往后制作出更多的好电视剧，给我们带来更多的惊喜。

为什么中国和韩国的电视剧总是轮着翻拍？目的是什么？

近年来，越来越多的翻拍剧成了整个电视市场的常态，不管是国内翻拍国外的，还是国外翻拍国内的剧，都已经不足为奇了，但为什么总喜欢去翻拍呢？可能更多的是想获得高收视率，因为毕竟翻拍的电视剧都是比较经典的，又有话题度和讨论度的，而翻拍之后有原来的观众基础，所以播出后不管是一些正面的，还是负面的评价，都会引起很高的讨论度和收视率。
近年来的电视剧，很多国内的不管是现代戏还是古装剧，似乎越来越多的是翻拍剧，而不是原创剧本。所以经常会有网友问：“是国内的编剧已经没有好的创意了吗？除了去改编一些大IP作品，就是去翻拍国外的一些经典剧集？”像日版的《一吻定情》，已经翻拍了好几个版本了，不管是韩国的，还是台湾的《恶作剧之吻》，或是内地的电影《一吻定情》还是泰国的，以及韩剧的《浪漫满屋》，中国也将翻拍，韩剧《听见你的声音》改变为中国的《没有秘密的你》。

而中国的《步步惊心》也被韩国改成了《步步惊心·丽》。其实不难看出，这些改编的剧集本身就有很高的收视率以及好的口碑，所以在这个基础上，对于翻拍的作品来说，就有一个大致的故事框架以及稳定的群众基础，会更容易吸引到观众。

当然还有一个原因就是国内的一些编剧，不愿意去做一些创新的东西，或是害怕原创的剧本会被观众所挑刺，所以更愿意去打保守牌，去翻拍一些经典的影视剧作品。但其实反观这些翻拍的作品，很多在很大程度上都没有掀起很高的讨论度，或者是有高收视率。而是观众将两版进行对比以后，更倾向于对原版的喜爱度。虽然我国的编剧确实很多原创的剧集脑洞清奇且剧情浮夸，但不免还是有一些好作品的存在，所以也更希望更多的编剧能坚持原创。