茶馆电影 豆瓣,茶馆电影1982评价

老舍新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家，实至名归。他的文学作品语言通俗易懂，质朴无华，讽刺性强，很有北京韵味。

本期婉君就给大家推荐一部根据老舍先生同名小说改编的《茶馆》，一个茶馆述说三教九流大世界。此剧，自1982年上映以来，好评如潮，并获得中国电影金鸡奖特别奖。

清朝末年，内忧外患，民不聊生，封建王朝正逐步走向衰败。

茶馆的故事就此揭开序幕，裕泰茶馆坐落在老北京的大街上，是传了几代人的老字号。

每天茶馆内总是热闹非凡，人们有事没事总喜欢在这里坐坐。王利发是茶馆的掌柜，他站在柜台内，每天恭敬地招呼着前来茶馆的客人。他为人圆滑、精明，小嘴能说会道，让前来喝茶的人听着心里十分舒坦。

一天，又是宾朋满座，三教九流的人们在这里畅谈人生。可这里有一条规矩，“莫谈国事”。

一阵清脆的鸟叫声传来，原来是常四爷和松二爷提着鸟笼子走进了茶馆。松二爷为人低调和善；常四爷为人正直，有点侠义精神。两位爷私下关系甚好，也是茶馆的老主顾。

一盏茶的功夫，唐铁嘴溜了进来，这老小子没别的爱好，就好一口大烟；平时靠看相、算卦为生。他也是这茶馆的老主顾，可就是从来没给过钱，掌柜的拿他也没办法。

大家正聊着带劲，此时，门外传来一阵车马铃声，原来是秦二爷大驾光临。掌柜的王利发见后，急忙前去迎接。秦二爷是个有头有脸的贵人，在京城地界有很多产业，就连这个茶馆都是他的房产。

秦二爷走起路来昂首挺胸，把房子里里外外的仔细的查看了一遍。王掌柜跟在身后，一个劲的奉承拍马。落座后，王掌柜亲自献上糕点和好茶。

忽然，一个衣衫破烂的小姑娘伸手抓向桌子上的糕点，她母亲赶紧阻止了她。她连忙说：”娘，我饿，我好饿呀。”

只见秦二爷大手一挥，赶紧走开。小姑娘的母亲急忙跪在地上说：“哪位爷，行行好，把这孩子买下吧，就当买只小猫小狗的养着。”

常四爷实在看不下去了，他吩咐店小二给母女二人来两碗烂肉面。

王掌柜劝道，常四爷您这是积德行善啊，可眼下这种事情太多了，管不过来的。

常四爷拍了拍桌子，脱口而出，我看这大清国要完了！

此言一出，惊呆了所有在场的喝茶客。殊不知，背后竟有两位穿着白衣的官衙也在喝茶。

秦二爷刚要起身回府，忽见庞大总管被下人搀扶着走进了茶馆。老佛爷已经下旨将谭嗣同问斩，庞大总管得意的说，谁敢改祖宗的规矩，那就得掉脑袋。

一提到谭嗣同，茶馆内的客人都起身纷纷离开。这时，常四爷和松二爷却被两个穿白衣的官衙给拦了下来。

刚才常四爷说大清要完了，那就是谭嗣同的同党。尽快常四爷和松二爷是旗人，但还是被两个官衙给抓走了。

茶馆内的人都走完了，就剩下庞大总管和他的几个下人。这时，一个满脸雀斑，嘴巴下面有颗黑痣的男子，领着刚才那位小姑娘走了进来。这个男子叫刘麻子，靠给达官贵人物色小妾为生。

这个小姑娘叫顺子，刚满16岁，刘麻子以200两银子把她卖给了庞大总管。可刘麻子只给了顺子父母20两银子。

庞大太监看到亭亭玉立的顺子后，嘴巴乐的呵呵直笑，一脸猥琐相，眼珠子一瞪，像诈尸一样，把顺子吓晕了过去。

1912年，清政府被推翻，成立了民国政府。

民国初期，茶馆王掌柜为了顺应时代潮流，对茶馆进行了改良。大厅内八仙桌配靠椅，后面院子改成了公寓，专门租给学生用。店小二调侃道：改良，改良，越改越凉。

明天茶馆重新开张，店内一片喜庆景象。这时，一位巡查大人走进了茶馆，令王掌柜上缴八十个大洋，可眼下他是十个也拿不出。塞了好处费，巡查才答应帮他美言几句。

送走了巡查，门外来了一位老汉，王掌柜仔细一看，竟是常四爷，脾气性子一点也没变，出狱后他跟洋人干过几仗，现在靠卖菜自力更生。听说茶馆明天重新开张，特意送来两只鸡。

这时，门外传来清脆的鸟叫声，竟是松二爷，几十年没见，松二爷也快成老糊涂了。两兄弟再次相见，说不完的酸甜苦辣。

两位爷刚走，刘麻子赖在这里又不走了。俗话说，不是冤家不聚头，这时，一位妇女带着一个小男孩走进了茶馆。看到刘麻子的那一刻，妇女伸手便去打他，小男孩在后面也跟着打，这个妇女就是顺子。

当年，就是刘麻子把她卖给了老太监，刘麻子被打的只能夺门而逃。

顺子平静后给王掌柜讲述了这些年的遭遇，庞总管死后，她被赶出了宫，身边的儿子大力也是买的。

现在，他们母子无处容身，想来投奔王掌柜。王掌柜十分为难，现在形势不好，茶馆已经养不活更多人了。老板娘听到后，一把拉住了顺子，非要王掌柜留下母子二人。

王掌柜却调侃道，这太监是取消了，这太监家眷全跑我这来了。母子二人进了里屋，刘麻子带着两个逃兵前来喝茶，他又动起了歪心思。逃兵让刘麻子给他们二人物色一个老婆。

这时，一个大令官带着一队人马冲进了茶馆，两个逃兵听到动静急忙逃到后院，原来是在抓逃兵。大令官以为刘麻子就是逃兵，把他给绑了起来。

拖着他来到了午门口，咔嚓一声，刘麻子被砍了脑袋。

时间飞逝，不知不觉又过了二十年，到了解放前夕。

王掌柜已经老态龙钟、头发花白，老茶馆已经破破烂烂，前来喝茶的人寥寥无几。

“莫谈国事”的纸牌依旧醒目的挂着，只是旁边又多了一个纸牌，写着“茶资先付，概不赊账”。

王掌柜的儿子大栓已经成了中年男人，孙女小花也成了大姑娘。小花缠着要吃一口热汤面，可家里实在没有多余的钱。

顺子已经变成了老婆婆，儿子大力前去西山闹革命，参加了八路，国民党四处在抓他。

大栓叮嘱女儿小花，你大力叔的事情可千万别说出去，否则我们全家都要掉脑袋。

一盏茶的功夫，一个打扮花枝招展的女人走进了茶馆，她叫小丁宝，原来是王掌柜顺应时代潮流，特意让小刘麻子介绍过来的女招待。

大栓看不惯这种风尘女子，便气呼呼的离开了。

不一会，小刘麻子西装革履的走进了茶馆，他说他爸以前没有找到靠山，让当兵的抓住给砍了脑袋。

现在轮到自己出头露面，他要找个洋人做靠山，说话间小唐铁嘴捏着香烟走了进来。两个地痞无赖的后代，实在是青出于蓝而胜于蓝。

如今，二人狼狈为奸，小刘麻子盘算着做一个大买卖，他要把京城各地的明娼暗妓全部买下来，自己做总经理，让小唐铁嘴做总顾问。

事情谈好后，小刘麻子带着小丁宝离开了。

突然，茶馆门口传来，“娘娘到”，小唐铁嘴急忙前去迎接，这位娘娘是庞四奶奶，前清时庞大总管的侄媳妇。

他男人庞海顺在西山背靠洋人想登基当皇上，庞四奶奶做梦都想当皇后，可大力在西山闹革命，妨碍了他们的皇帝梦。

庞四奶奶想着把顺子骗过去，扣为人质，可凭她舌如堂皇，顺子就是不是上当。庞四奶奶气的直拍桌子，并威胁王掌柜，劝不好顺子，今晚就把茶馆给砸了。

恶人走后，王掌柜决定把顺子送走，免得落到恶人手里。这一别可能再也难以相见，王掌柜悲从中来。

送走了顺子，小丁宝急忙跑到茶馆，给王掌柜说，小刘麻子正密谋霸占你的茶馆。其实，小丁宝人并不坏。

此时，大街上有送丧的队伍。突然，两个特务走到茶馆，让王掌柜交出大力，交不出人就拿100块大洋。

王掌柜一把老骨头了也不拍他们了，两个特务也没多余的时间这样耗下去，临走时狠狠地扇了王掌柜一巴掌。

两个特务走后，王掌柜觉得茶馆已经没有活路了，就吩咐家人赶紧收拾行李去追顺子。

孩子们劝王掌柜一起走，他说茶馆是祖宗留下来的，就是死也要死在这里。家人走后，这茶馆里就剩下他一个孤老头子，他想大哭一场。

这时，门口来了一个老汉，定眼一看，是卖菜的常老汉。王掌柜蹒跚着上前扶着常老汉，把他往屋里请。

一碗茶的功夫，又来了一个老汉，他拄着拐杖，走路有点颤抖。原来是秦二爷，如今他已经垂老，早没有当年的风度。

没想到这辈子，三个老兄弟又聚在了茶馆叙旧。秦二爷花了四十年的心血办工厂，结果被国民党给没收了。工厂里面的设备全部让他们给售卖了，说到这秦二爷痛心的哭了起来。

王掌柜感慨道，秦二爷家大业大心胸大，可树大容易招风啊！常二爷这辈子专爱打抱不平，心胸宽广，做人光明磊落。可我呢？一辈子见人鞠躬作揖，就盼着孩子能吃饱喝足，我没有招惹谁啊？怎么就落得孤苦伶仃呢？

常四爷接着说，我也不必你们强，70多岁了还在靠卖花生仁为生，可个人又算得了什么呢？就盼着国家不再受外国人的欺负。

常四爷说着在篮子里掏出一把纸钱，这篮子纸钱是他碰见出殡的捡了一把，先给自己预备点纸钱，老头们一听就笑了，可这笑里有说不出的无奈。

秦二爷建议，让咱们自己先祭奠一下自己吧，说着把纸钱撒向了空中。只见，三个老头撒着纸钱，绕着茶馆蹒跚的走着。

晒完纸钱，秦二爷驼着背离开了茶馆，王掌柜和常四爷也相互鞠躬，道一声再见。

这就是老舍先生的《茶馆》，一个小小的茶馆，述说着大大的故事；一个茶馆塑造了三教九流各色不同的人物；一个老北京的市井之语，道尽世事沧桑，人生百态。

在那个动荡的年代，个人是无比渺小的。不论是你的信仰，你的努力还是未来。

珍惜现在的和平年代吧，因为它来之不易！

如何评价《茶馆》这部影片？

国内比较经典的老电影《茶馆》，是由北京电影制片厂摄制完成；这部影片确实同导演谢添所说的那样：它是一个“新片种”，既不是舞台纪录片，亦非一般艺术片，更不应笼统地称为故事片。原因大概就在于影片导演在严格保留《茶馆》舞台精华的同时，较好地运用了电影的特有手段。它以镜头引导观众去对《茶馆》主要人物的传神表演和重要细节加以过细观察。它在融合话剧、电影两大艺术特性的努力中，取得了非凡的成就，堪称经典之作。

看过原著的都知道，老舍先生的名著《茶馆》虽然通篇妙语如珠，十分诙谐风趣，但其主题严肃，结构极其严谨。这是一部为三个时代（清朝、民初、国民党统治）送葬的剧作，它为旧社会唱出一阕怆凉的挽歌。自然，为垂死者唱挽歌和迎接新生儿的降生是同一个事物的两个方面，是相辅相成的，表现了历史时代新旧替换的必然。

影片《茶馆》在反映了三代反动统治的继承性的同时，也暗示了以康大力为代表的青年一代革命者必将取得胜利，人们有理由寄希望于这些迎接黎明的人，这是《茶馆》原作者的苦心所在。而影片《茶馆》在体现原著精神的时候，以生动的银幕形象，显示了一个人生真理：对待生活，斗争比妥协（逆来顺受）有出路；“改良”是一条死胡同，革命则意味着通向阳关大道。《茶馆》主人公、“裕泰”的掌柜王利发（于是之饰）的生活道路，就为这条真理作了注释，阐明了现实的社会发展趋势。

我们可以从老舍先生笔下的裕泰茶馆看出，《茶馆》是浓缩了的旧社会，通过这个不大的横断面，人们可以看到那早已逝去的三个时代里的芸芸众生的种种活动：他们或浑浑噩噩，蝇营狗苟，为名为利，为非作歹；他们或忧国忧民，心怀大志，以挽救民族危亡为理想，但又找错了出路与方向；也有人明哲保身，但求苟活，却在严酷的社会现实面前碰得鼻青脸肿。而更加引起人们同情的则是子继父业的茶馆老板王利发，他为求举家温饱，在时代的变迁后面亦步亦趋，紧跟不舍。他怀着心中的郁悒，时刻对顾客和大大小小的权势者唯唯诺诺，笑脸相迎。到头来，这位处处妥协的聪明人和“骨子里的老实人”，却弄得走投无路，不得不在他潦倒的暮年悬梁自尽……无须多加引申，王掌柜的一生所给人的启示，已经远远超越了他个人命运的范围，反映了当时社会背景下的大部分民众心理压力。

而影片《茶馆》的导演谢添在当年著名话剧导演焦菊隐先生精心构思的那场“三老自奠撒纸钱”的基础上，巧妙地安排了王利发、常四爷和“实业救国”论者秦二爷三位老者的忆旧与“总结性”的对话。除去舞台剧原有的警句外，当纸钱在阴暗的空间飞舞，当“抬杠”的号子声和低沉悲凉的丧乐交织在一起时，人们随着摄影机俯瞰，三位垂垂老迈的不同人物踉跄行走在茶馆厅堂，心中不禁升起一种悲凄之感。就这一场景而言，影片《茶馆》带给观众的遐思，应大于舞台剧，更能通过艺术表达手法展现当时的场景。

特别需要说明一点，影片中“北京人艺”灿烂群星的表演十分出色：王利发（于是之饰）、常四爷（郑榕饰）、秦二爷（蓝天野饰）、松二爷（黄宗洛饰）和两代刘麻子（英若诚饰）和扮演者在表演上支付的心血是没有白费的，都是彻彻底底的老戏骨。

这种演员阵容，在现代商业化电影泛滥的今天很难看到。人们通过他们刻画、塑造的人物形象，又能深刻地感受到那个时代的气氛，特有的风习以及角色灵魂深处的颤音。“精明，有些自私，而心眼不坏”的王利发掌柜，经过于是之的再现，其性格、气质、语言习惯，使人拍案叫绝。他那生动、精确、真实可信的表演技巧，丰富了角色，挖掘了作家留在纸后的潜台词，使其韵味无穷，耐人咀嚼。自然，限于演员的年龄和形体的变化，王利发的青年时代不及中年，而中年又略逊于晚年。但作为一位年过半百，在话剧舞台驰骋达三分之一世纪的老演员，于是之在影片《茶馆》中取得的成就，无疑高于他过去奉献于广大观众之前的程疯子（《龙须沟》）和余永泽（《青春之歌》），同时也让影片《茶馆》成为永恒的经典。

还有影片中郑榕同志塑造的硬汉子、爱国心切的常四爷，在三个时代中的性格被勾勒得线条清晰、棱角分明。那种正气在胸、铁骨铮铮的劲头，感人至深。蓝天野以光彩夺目的台风，在“第一幕”戊戌年间出场，俨然一位倨傲不凡的“浊世佳公子”。但到“第三幕”（抗日战争胜利后）他拖着羸弱、疲惫的步子走进老裕泰茶馆时，那眼神、那语气，那身躯姿态，早已判若两人了。这位家财万贯、矢志搞“实业救国”的民族资产者，早已被日寇、国民党和“四大家族”压得奄奄一息。当年那个目光炯炯，神采飞扬，不可一世的秦仲义，而今安在哉？！作为“人贩子”的两代刘麻子，是个不齿于正派人物的社会渣滓，但，他和那些唐铁嘴、二德子、“灰大褂”之类的家伙一样，除去起到渲染时代、烘托气氛的作用外，还和贯串全剧中另外一个重要人物——被出卖的贫农之女康顺子（程中、胡宗温饰）形成纠葛，成为一个不可或缺的典型。英若诚在精确显示两代刘麻子肮脏的灵魂，以及这类人物丑恶的嘴脸方面，作了很大的努力，非常值得称赞！

最后再看看影片《茶馆》中的音乐（彭修文作曲、指挥）和音响，产生了强烈的艺术效果。它不仅一般性地辅助了作品的主题，强化了主人公王利发的感情潮汐的感染力，还成功地渲染了环境气氛，反映了昔日北京的市声，进一步为影片《茶馆》增添更强的感染力。

介绍一些80年代的国产喜剧老电影，越全越好。

1.1980《庐山恋》

1980《庐山恋》 豆瓣评分：7.5

中国第一部吻戏，是“文革”后国内首部体现爱情主题的电影，女主角张瑜片中的服装换了43套，远远超越《花样年华》里张曼玉的23套旗袍；当年的新人张瑜也凭这部电影成为上世纪八十年代观众心中的“梦中情人”，并中选第一届金鸡奖和同年百花奖的“双料影后”。如今在庐山上，有一座非常闻名的庐山恋电影院，每天从早到晚只放映《庐山恋》一部影片。看《庐山恋》已成为庐山的一个固定旅行项目。

2.1981《三个和尚》

1981《三个和尚》 豆瓣评分： 8.6

这部影片是依据中国民间谚语改编而成，是70后的宝贵幼年回想。凭借着高明的艺术水准，这部电影在国内外取得多项大奖，包含1981年第一届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、第四届丹麦世界儿童和青年电影节银质奖1982年第三十二届德国柏林世界电影节银熊奖。

3.1982《茶馆》

1982《茶馆》 豆瓣评分： 9.2

这是一部由原著改编而来的威望电影。影片中“北京人艺”绚烂群星的扮演非常超卓，影片充分发挥电影艺术手法的优势，影片根本保留了原舞台表演的魅力和民族化的风格，将电影化的处理与原作风格有机交融，使作品的表现力和感染力愈加杰出。该片获1983年第3届中国电影金鸡奖特别奖，文化部1982年优异影片奖特别奖。

4.1982《少林寺》

1982《少林寺》 豆瓣评分： 7.9

由张鑫炎执导，李连杰主演。是一部在武打电影史上具有划年代含义的作品，影片一反旧式武打片中那种纯扮演的花架与镜头技巧的做作，经过李连杰和他的一班功夫队员们朴素真实的功夫让观众真正赏识到了中国功夫。《少林寺》的颤动，使光头和尚觉远的形象成为一个年代的印记。

5.1983《城南旧事》

1983《城南旧事》 豆瓣评分： 8.7

改编自林海音1960年出书的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张丰毅等主演。1983年该片在中国内地上映。经过孩子的目光审视近代中国的变迁，对文革之后的中国电影来说弥足珍贵。

6.1985《黄土地》

1985《黄土地》 豆瓣评分： 7.9

根据珂兰《深谷回声》改编。本片可以说是陈凯歌作为第五代导演的开山之作，张艺谋担任摄影，这也是当今国内最顶尖的两位大导演在25年前的初次协作。贾樟柯曾说自己当年在街头散步，溜进一个录像厅，在放黄土地，其时就被震慑了，从此立志拍电影。

7.1986《芙蓉镇》

1986《芙蓉镇》 豆瓣评分： 8.8

上海电影制片厂摄制于1986年，闻名导演谢晋执导，刘晓庆、姜文主演；这是一部反映建国以来屡次政治运动中小人物悲欢离合的电影。影片经过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、右派分子秦书田等人在“四清”到“文化大革命”的一系列运动中的遭遇，对我国50年代后期到70年代后期近20年的前史做了严厉的回忆和深入的反思。

8.1987《红高粱》

1987《红高粱》 豆瓣评分： 8.1

张艺谋导演，巩俐姜文主演的电影《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。影片塑造了“我奶奶”、“我爷爷”、罗汉大叔等一批中国普通老百姓群像，最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地电影一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现，男女主角在高粱地野合的一段有中国电影罕见的“景人合一”之美。1988年该片获得了第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的中国电影。

9.1987《老井》

1987《老井》 豆瓣评分： 7.7

一部富有深刻哲理性的影片，它以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。在上映后引起较大反响。吕丽萍、张艺谋主演，获得过第11届电影百花奖最佳故事片和最佳男演员奖，1987年美国第7届夏威夷国际电影节评审团特别奖；第11届沙尔索国际电影节一等奖。

10.1987《末代皇帝》

1987《末代皇帝》 豆瓣评分： 8.6

这是贝纳尔多·贝托鲁奇执导的一部传记电影。尽管这不是一部国产电影，但是它的选题与时代背景都是与中国密不可分的，从某种意义上说它是那个时代外国人眼中的中国传统社会缩影。影片诠释了溥仪一个作为皇帝的人的故事，并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史，而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。值得一提的是，本片荣获了第六十届(1987年)奥斯卡最佳影片。

拓展资料：

电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。

但它又具有独自的特征，电影在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。

国务院法制办于2018年2月2日—22日就《电影行政处罚裁量办法（征求意见稿）》向社会公开征求意见。

参考资料：

电影