爱很美味展现了女性群像剧的进步吗

曾于里

一部叫《爱很美味》的女性群像剧，成为当前剧集市场的一匹黑马，引发不小的讨论。该剧豆瓣开分8.1分，之后稳健上升到8.4分，在网友的自来水安利下，网络热度正不断攀升。

《爱很美味》剧照

事实上，这几年的女性群像剧很多，观众也从最早的好奇和兴奋，转向为如今的审美疲劳和冷淡，这是《爱很美味》起初并未被看好的根本原因。而今它的走红，让人反思女性群像剧本身存在的困境，以及《爱很美味》能够为女性群像剧带来一些什么。

《爱很美味》是女性群像剧的进步吗#是微博上的热门话题

女性群像剧：从兴奋到倦怠

女性群像剧是以两个以上的女性为主人公，从女性视角出发，围绕女性的生活、工作、情感、社交等话题展开叙事的剧集，着力表达女性的生存经验和情感世界，带有比较鲜明的女性意识。

女性群像剧虽然是这几年比较热的类型，但它很早就存在了。2003年的《粉红女郎》、2004年的《好想好想谈恋爱》虽然口碑甚佳，但当时并不成气候。直到2016年的《欢乐颂》，其凸显人设的创作方式变得可复制，女性群像剧开始成为电视剧热门的创作模式，并在2020年达到一个巅峰。仅2020年，就有《谁说我结不了婚》《二十不惑》《三十而已》《他其实没有那么爱你》《亲爱的自己》《了不起的女孩》《流金岁月》等女性群像剧相继热播。但这其中，除了《三十而已》成了爆款以外，《二十不惑》《流金岁月》也有一定的讨论度，其余的几乎是泯然众剧。

2021年也播出了几部女性群像剧，《爱的理想生活》《北辙南辕》《我是真的爱你》《我和我们在一起》《机智的上半场》等等，要么是烂得无人问津，要么成为UP主的吐槽素材，《我在他乡挺好的》是少有的例外。以至于一些观众看到“女性群像”都PSTD了，他们的反应是：又来了，又是几个女性凑姐妹过悬浮生活了。

今年受到好评的《我在他乡挺好的》

但这并不说明这一类型剧没有意义。很显然，女性群像剧的崛起背后，是“她时代”的到来。女性拥有越来越大的经济自主权，女性也是文娱领域的消费主力，女性必然深刻改变着影视剧生产的趋势和走向。并不仅仅是女性叙述、女性观看、女性消费，更关键的是，它契合新时代女性的心理感受与情感体验，与时俱进反映新时代独立女性的人生观、世界观与价值观。

这让女性群像剧与荧屏上始终受到中老年观众欢迎、同样是女性观看为主的肥皂剧，形成鲜明的分野。肥皂剧基本讲述家庭生活，女性在剧中往往是妻子、母亲与儿媳等身份的叠加，她们在一个父权的社会与家庭中，过着既有委屈和埋怨，但又其乐融融、阖家团圆的生活。这些肥皂剧本身强化的是父权式家庭的合理性。就像埃利奥特·阿伦森所说：“当女性出现在黄金时段电视剧中、广告中或儿童读物中时，她们很少被描绘成权威人物、知识分子或富于探索的勇士。相反，她们总是被描绘成婀娜多姿却头脑简单的‘女孩’，心里总是惦记着用哪个牌子的洗衣粉，指望着男人在重大问题上拿主意。”

女性群像剧的扎堆出现，多少改变了这一局面。虽然它同样带有强烈的商业诉求，但其迎合的是都市女性的需求，自然不会仍把女性困于家庭和厨房，而是着力表现女性在社会生活中乘风破浪的这一面，并让一些习以为常或习焉不察的女性困境挤入主流舆论的中心，成为显性话题。因此，女性群像剧的出现本身是有意义的，哪怕是那一批烂剧，它们也很努力要打破传统的女性成见。

女性群像剧的问题更多在于它们艺术呈现上的简陋、粗糙，以及观念表达上的教条、喊口号，这让观众很感到倦怠，很快就兴致索然。

女性形象：从人设到人物

大多数影视项目，平台方或制作方对剧本的第一要求，就是得有鲜明而极致的人设。哪怕《爱很美味》有陈正道这样的新锐导演加持，这个项目也曾遭到影视公司“退货”，理由是“剧本不够甜，爱情太悬浮”。

人设并不是贬义词。人设是剧本创作中很常见的概念，只不过在过往，我们把人设称作为“人物设计”。“人物设计”从来就是影视创作中极为重要的一个环节，编剧在创作前期，就应该对他笔下人物的生命历程有初步的理解和把握，让人物成为典型环境里的典型人物。

女性群像剧有着大同小异的人设。如果是职场女强人，就是《欢乐颂》里的安迪，《北辙南辕》里的尤珊珊这一款的；如果是原生家庭重男轻女，基本就是复刻《欢乐颂》里的樊胜美；个性甜蜜的乖乖女一般都会早早步入婚姻，并在婚姻中遭遇挫折，比如《三十而已》里的钟晓芹；如果是全职太太，要么是《我的前半生》里罗子君这样的极端，要么就像《三十而已》中顾佳的那样，是全职太太也是一个独立女性。

虽然人设能够很快让观众产生熟悉感，但也很容易因为剧集之间的彼此重复，从而导致观众审美疲劳。比如坊间对“男靳东、女刘涛”的调侃，即他们经常在都市情感剧中饰演同一类的霸道总裁。像靳东，从《欢乐颂》《我的前半生》到《精英律师》，人设差异化不大；刘涛从《欢乐颂》到《我是真的爱你》，也基本是一个表演范式。

另一方面，女性群像剧中的人设，常常是人设先行，人设是“一类人”，是种种标签和概念的集合体，是刻板印象的反射，不具备作为一个独立个体的特殊性。套用英国小说家E·M·福斯特在《小说面面观》的说法，当人设是“一类人”时，他是扁平人物，是某个概念或意念的化身；只有当人设是“一个人”时，他才是圆形人物，具备独一无二的艺术魅力。一个年轻的编剧可以完全不了解某一个人，但凭借公式、凭借着刻板成见，他就能写出像安迪那样的“女强人”。

这种只剩人设的人物刻画方式，极易露出破绽。比如《北辙南辕》中，尤珊珊饰演了一名女强人。她本是外地姑娘，在北京上大学，大学期间怀孕、肄业，婚后因受不了婆婆的强势而离婚，离婚时身无分文。但几年打拼，炒炒股，搞搞投资，就让她成为身价上亿的大富婆。按理说她应该忙得脚不沾地，拼命得难以想象，但尤珊珊一天到晚跟闺蜜聊天吃火锅，帮闺蜜处理各种糟心事儿，顺道做做慈善，开个餐厅带着大家一起致富。这样的“女强人”，一点也不真实。

《北辙南辕》里的尤珊珊

女性群像剧人设还存在一大问题，即被“爽剧”思路所主导。制作方太想迎合女性了，太想让女性胜利了，所以女强人轻而易举登上事业巅峰；对于渣男，只剩手撕，狠狠踩脚底下；女主人公身边总围绕着形形色色的优质男人……女性只是爽感的寄托，与真实的生活、真实的处境、真实的抉择，可能一点关系都没有。

回到《爱很美味》，剧集巧妙地以食物做联结，以对美食的不同偏好讲人性也说人生。剧中三个女主角，刘净、方欣和夏梦，对美食有不同喜好，也有着完全不同的人设。

爱做饭、也爱美食的刘净，对事物有一种完美追求的挑剔态度，她是试吃狂魔，会为美食的外表迷惑，一旦发现味儿不对，她也会迅速下头。刘净个性闷骚，脑洞很大。就像寻找完美食物一样，她在情感上也在寻找某种完美的感觉。

从小长大都是美女的方欣，有着过敏体质，这让她注定无法品尝各种食物，小心翼翼挑选。她享受到容貌带来的种种便利，但美同样是她的负担，给她带来种种非议和骚扰。在遭遇丈夫的婚内出轨后，方欣重新踏入职场，过敏的她如何在一个有污染源的社会生活，是不小的挑战。

从小到大都是女强人的夏梦，目的性很强，执行力一流，年纪轻轻当上公司副总。她对美食更多是功利性角度的考量，味儿是什么样不太重要。女强男弱的爱情，屡屡伤害男友自尊心，这段多年长跑的感情划上句点。女强人注定爱情不顺？夏梦尝试着在一段新的感情中扮演一个“弱者”。

单看三个女主人公的人设，是有点“平平无奇”。但进入剧情后，很多观众get到了惊喜，因为角色不止于人设。人设只是她们个性的概括，一旦到了具体的选择，她们会迟疑、犹豫、矛盾、双标，偏离人设，甚至违背观众所期待的“女性主义”爽感。

夏梦就非常典型。要是落在一个没有生活经验的编剧，或者一个只要求人设和爽感的制作人手中，她很容易被写成翻版安迪。男朋友比她弱就产生自卑心理，这样的loser，夏梦竟然还留着结婚？夏梦竟然还得讨好他？而夏梦与前男友分手后，新男友是一个普通健身教练，比前男友还“弱”。夏梦“吃一堑，长一智”，怕新男友自尊心受伤，她这个有钱的富婆开始了艰难的“装穷”之路，给剧情制造了非常多笑点。

夏梦和健身教练

为了男性的自尊心装成穷女孩，这看上去并不女权，也不“女强人”。但这真实吗？很真实。因为绝大多数人，哪怕事业再成功，也只是肉眼凡胎，不是会背诵几条女性主义理论，就成了雷打不动的女性主义者，一板一眼地把女权理论落实到生活中；人是复杂的，人的欲望是复杂的，这些无法做简单的道德评判，也不能粗暴地套进女性主义的框架里量化是非。《爱很复杂》不执着于人设的逻辑，它更着力于去塑造一个真实生动但可能自相矛盾的人。夏梦是女性主义者，但她不彻底、不绝对、不声嘶力竭，而是留有余地、不断妥协、兜兜转转，仅仅是因为眼前的生活可能比女权理论更重要——比如一个帅气的男友，一段可以投入进去的美美的恋爱。

《爱很美味》第7、8集备受好评，它用将近两集的篇幅拍一场发生在夜店里的戏，在国产都市剧里这样复杂的调度，几乎是绝无仅有。这场将所有主要人物牵涉其中的夜店戏，体现的不仅仅是陈正道高超的镜头调度技巧，这场戏更是拍出了每个主人公面对感情时的当局者迷。刘净二选一，碗里的锅里的都不想放掉；夏梦堂堂大公司的副总，为了不让男友发现她是有钱人而在夜店里装服务生；甜甜的、看上去无公害的方欣，也会为了赢得爱情耍点小心机……

刘净“左右为男”

第11集开篇三个女主人公少女时期的小剧场，则鲜明点出了她们的双标和矛盾。夏梦是豆瓣青年，喜欢发表一些犀利的影评，但她对自己公司出品的网剧异常的宽容；身为美食爱好者，刘净喜欢试吃各种不同类型的餐厅，再去大众点评上发表自己的意见，不过轮到她自己做菜时只想听到好评；方欣从小到大感情之路很顺，谈起婚姻来总是头头是道，但一旦谈起她自己的婚姻，智商好像突然就丢了一半……

观众并不会因为她们“不完美”而讨厌她们，因为人物身上的这种懦弱、自私和贪心，不是什么大奸大恶，而是普遍地存在人性身上，甚至在某个瞬间，我们会发现角色与我们的反应重合，把我们扔到那样的场合，我们并不会做得比她们更干脆。只不过在人设的思维底下，角色常常是没有毛边的，她们只是依照某个理念行事，与其说是她们是具体的人，毋宁说是单向度的工具人。

过于追求爽感的工具人，反而让女性主义表达显得“高处不胜寒”，莫非女性得如此决绝、如此彻底才配称为一个女性主义者？这反而是不近人情的。“不完美”的人物塑造，让女性主义观念变得可及，让观众发现，哪怕自己不那么完美、有那么多矛盾，仍可以成为女性主义者。因此，《爱很美味》的女性表达是温暖的、治愈的，也是体己的、人道主义的。

值得一提的是，女性群像剧基本也等同于女性话题剧，剧中充斥着成年女性在家庭、生活、工作与情感上可能碰到的方方面面的问题。就跟人设一样，话题本身也不是一个贬义词。个别话题剧关注现实问题，诸如“重男轻女”“女性的求职困境”“全职太太的经济地位”等，能够击中观众痛点，引发社会热议，启迪观众思考。

过犹不及的是，女性群像剧为了能够在社交媒体上引发讨论，话题先行、话题至上，为了话题刻意制造冲突、夸大冲突、渲染冲突，拼贴组合话题，怎么极端怎么来，把猎奇当卖点，让话题剧走向“狗血”。比如一写“重男轻女”，就是极品的吸血鬼式父母；一写中年夫妻的婚姻困境，就是“斗小三”。就比如《三十而已》，用了大量篇幅细细描写许幻山出轨过程，把小三林有有使劲往坏里刻画，既能满足观众的窥探欲，也能挑逗情绪，形成话题热点。女性群像剧硬生生变成了“斗小三”的情感伦理剧。

《爱很美味》也囊括了各种各样的热点话题，斗渣男、斗小三、单身女性被“优先”裁员、性骚扰、被催婚、职业歧视……但剧集并未流于话题的堆叠，或者以话题制造狗血冲突，主要得益于两点。一方面是，编剧很聪明地把所有话题，与时俱进编织到疫情这个“时事背景”里。比如斗渣男、抓小三，是因为被动成为密接者才发现男方出轨……老梗玩出新花招。

另一方面是轻喜剧风格，各种吐槽梗信手拈来，甚至官方亲自下场吐槽，消解套路，让观众在笑声中收获一点新意。比如夏梦饰演一家视频公司的副总裁，她一个劲吐槽当今的甜宠剧，什么女一永远是傻白甜女二永远是妖艳贱货，女配非要躲在卫生间说女主坏话等着女主听到，大女主逆袭靠男人……这不仅吐槽了播出平台腾讯视频自身，吐槽了甜宠剧现场，也吐槽了它自己。第4集，方欣就在卫生间里听到同事在编排她的流言……这剧自个不也这么演吗？

夏梦吐槽试片样片

《爱很美味》自个也是这么拍的

剧集以一种“贱贱”的幽默感对待一切话题，展示了话题，但更着重展示的是女性对它们的态度和应对。这让人联想到戴锦华教授说的：“时至今日，女性表达已不仅仅是对男权的批判。我喜欢说，男权、父权结构毫无疑问仍是现代社会的基础结构，但我们已无需每次都在我们的表达中再次‘发现’男权。但我喜欢很多年前黄蜀芹导演的一个表达:女性的作品应该是开往不同方向的一扇窗，令人们看到不同的风景。也就是说，创造性地传达我们生命中独特的体验。”

两性关系：斗渣男还是忙嗑糖？

女性群像剧如何描写男性，如何想象两性关系，某种程度上，也是女性如何想象自身的一种体现。

女性群像剧中的男性形象，一类是以拯救者的形象出现的，他们的身份、地位、阅历与见识高于女性，是女性进阶道路上的领路人和人生导师。比如《欢乐颂》里的谭宗明，《我的前半生》里的贺涵，《三十而已》中魏老板，《流金岁月》里的叶谨言，《北辙南辕》里的黑哥等。这些男性在关键时刻或多或少帮助女主人公一把，没有他们，也就没有后来脱胎换骨的女主人公。

不难发现，这些成为拯救者的男性，都有钱有势有权力有地位，这体现了金钱的“价值转码”——没钱的男人没话语权，也是父权结构的一种化身——有地位有阅历的“爹味”都是香的。因此，文化评论者毛尖犀利地点评道，“当代影视剧中号称的独立女性，哪一个背后没有皇阿玛的目光护送……所谓的‘独立女性’，都有万千宠爱跟身后，有皇阿玛有皇子皇孙各种倾慕，再不济，也还有太监的爱。这二十年荧幕，真是没看到过没有两个以上男人爱的所谓独立女性。”

没钱没势，或者没那么有钱没那么有势的男人，走向另一个极端，成为面目相似的渣男。“斗渣男”已成为女性群像剧的保留环节，赋予女性同仇敌忾、一致对外的身份认同感，并在斗倒渣男的过程中，体现女性意识的张扬。然而，这一书写过犹不及，一味追求某种叙事的爽感，在把男性形象扁平化、物化的同时，也将两性关系简化为“不是东风压倒西风就是西风压倒东风”。这种不是你死就是我亡的敌对态度，也是对两性关系的简化和扭曲。

比如热度极高的《三十而已》，我们看不到正常美好的两性关系。梁正贤被吐槽“梁海王”，陈屿被吐槽为“陈养鱼”，许幻山被吐槽成“许放炮”；男的要么感情放荡，要么“直男癌”，要么有小三出轨……男性成为女性群像剧的消费对象，他们也在失去主体性和复杂性，女性群像剧无形中加剧两性之间的割裂与对立。

为此，剧评人李星文忧虑地表示，“放眼全行业，在性别书写这件事上，你已经没法儿去较真儿了。它们失去男性的广谱色彩久矣，失去写正常人奋斗故事的能力久矣。性别单边主义，表面上是满足了一些舒爽的需求，实际上也没有对女性真正的尊重。”创作者对男性群像的狭隘，折射的是对一种平等、尊重、相互促进的男女关系缺乏想象力，是对女性能够处理好两性关系信心的匮乏。

《爱很美味》是继《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》之后，又一部难得一见的以表现两性关系为重点的都市情感喜剧。有意思的是，这三部剧里并非排斥两性关系，而是不约而同表现对爱情的向往，即女主人公都“好想好想谈恋爱”。一小撮人，生怕女性跟男性沾在一块儿就掉价似的，请放轻松，我们应该正视这样一个事实：世界上就是只有男人和女人，世界上有一半是男人，这是所有女人生存中必须面对的现实，喜欢男人、想谈恋爱，那是正常不过的需求。正视这一点才是健康的女权，掩耳盗铃，或者非人道地要求女性切割掉需求，才是极端的、扭曲的。

因此，哪怕在有限尺度下，我们还是发现《爱很美味》有很多大胆地关于性的表达。挑剔的刘净能够跟前男人在一起两年，只因为“那方面比较合”；夏梦之所以再一次选择男强女弱的感情模式，多少也是贪图健身教练的肉体，她觉得两个人待在一起挺舒服的；美美的、习惯了被追求的方欣，遇到帅气温柔的面包师，也会主动出击……性不羞耻，女人喜欢男人不羞耻，女人可以跟男人自洽相处、各取所需、一同成长，这是女性主义的温和图景。

食色性也，坦坦荡荡

《爱很美味》的不足和问题是，它对两性关系的书写，没有跳脱出甜宠剧的框架，嗑糖仍是底色。虽然剧中的男性角色，在选角上已经尽量普通，但跟女性形象的复杂生动相比，男性还是传统偶像剧男主的“变种”，并让每个女性陷入三角恋的框架中（这也是之前毛尖所吐槽的，“真是没看到过没有两个以上男人爱的所谓独立女性”），现在观众纷纷忙着站CP。这也是之前备受好评的《我在他乡挺好的》存在的问题。它们在女性生命体验的书写上很是真实，可一到两性关系的书写上，最后还是绕到嗑糖的捷径上去，为两性关系寻找一个梦幻的解答。

编剧们可以塑造不完美的女性，那我们是否可以容忍女性群像剧里，不完美的普通男性担任男主人公，并让女主角选择一个同样不完美的普通男性？若是如此，两个不完美的普通人如何打破社会性别的束缚，抵达一段不那么完美，却可以相互促进、相互成长的两性关系？我们期待创作者早日破题，这是女性群像剧欠缺的“进步”。

责任编辑：朱凡

校对：徐亦嘉

你觉得《爱很美味》这部剧值不值得追？

《爱很美味》这部剧是非常值得一追的，因为这部剧的剧情设置非常棒。《爱很美味》这部剧中演员的演技也非常不错，不会让观众觉得尴尬。希望有更多的人能够在空闲时间去看《爱很美味》这部剧。《爱很美味》这部剧在正式播出之后，就得到了很多网友的喜欢，而且口碑也非常不错。关于《爱很美味》这部剧是否值得一追？以下是我的看法：

一、《爱很美味》这部剧是非常值得一追的

《爱很美味》这部剧的剧情设置其实是非常巧妙的，而且也是非常吸引人的。在这部剧中很多观众能够看到自己，从这部剧中很多观众也能够看到普通女性的生活。因为《爱很美味》这部剧的剧情设置非常棒，也非常的有逻辑，所以这部剧还是值得一追的。

二、这部剧中演员的演技都非常棒

《爱很美味》这部剧虽然没有请一些流量明星或者是一些非常有名气的演员来参演，但是这部剧的所有演员，几乎演技都非常在线。这部剧中的三位主演李纯，张含韵和王菊在剧中表现的都非常棒，给观众贡献出了非常精湛的表演。正是因为这部剧中演员的演技都非常棒，没有让观众觉得尴尬，所以这部剧还是非常值得一追的。

三、希望有更多的观众能够观看这部剧

《爱很美味》可以说是难得的一部质量非常高，让人看了之后觉得非常舒服的国产剧，这部国产剧在播出之后，就获得了很多观众的认可，也获得了很高的口碑。所以希望有更多的观众能够在空闲时间去看一看这部剧。也希望有更多的观众能够喜欢这部剧。

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《爱很美味》结局，3个闺蜜选择了肯定自己，她们的经历对我们有什么启示？

《爱很美味》这部作品让我们明白了原来三十岁的女人可以活得这么肆意潇洒，更让我懂得了女人不是为了家庭、工作、爱情而活着的，而是为了自己，如果三十岁的女人自己都不能肯定自己，那么这样的人生也就变得索然无味！《爱很美味》这部作品横空出世，前期营销宣传做的不是很到位，因此很多观众都没有注意到这部优秀的电视剧作品。比起那些老套的剧情、索然无味的人设，《爱很美味》凭借独树一帜的风格引人回味、发人深省，是一部不能错过的作品，尤其适合女生去观看，会让人感受到不同的生活真谛。

一、女性群像，颇具市场

目前影视行业各种影视剧题材都已经被写烂了，想要不落俗套创作出别出心裁的剧本是非常困难的，也非常考验编剧的写作能力。就近几年影视剧的收视率来看，女性群像剧题材比较受到大众欢迎，每每只要出现这类作品，网上的讨论声只高不低。

像刘涛、蒋欣、杨紫、乔欣、王子文主演的《欢乐颂》，童谣、毛晓彤、江疏影主演的《三十而已》、关晓彤、李庚希、董思怡主演的《二十不惑》都是以女性视角创作的作品。通过不同性格、不同生活状态的女性视角，带领观众品味不一样的百味人生，显然更具看点，也更受大众的欢迎。《爱很美味》也是一部女性群像剧类作品，编剧靠着不一样的写作手法让《爱很美味》更具全新看点，保准大家看了之后就会被剧情所吸引。剧中的演员李纯、王菊、张含韵也都贡献了自己特别棒的演技。

二、忽视年龄，忽视界限

女人一旦到了三十岁就总感觉被年龄所限制，好像必须成家立业、结婚生子才是三十岁女人该做的一切。《爱很美味》中的三位主角刘净、夏梦、方欣，她们有着不一样的性格不一样的理想不一样的爱好，但这三个闺蜜最终都活出了三十岁女人该有的最佳姿态。她们平衡了亲情、爱情、事业，不被生活所束缚。在大结局的时候，编剧很巧妙的运用了反转设计，将成人演员和幼年演员专门安排了一个见面的场景，感觉颇有意义。也许我们步入中年的时候，也很想和幼年的自己对对话。我希望每个人在看了《爱很美味》之后都能和三位主角一样通透，作为女人，在任何时候，我们都应该活的肆意潇洒。

《爱很美味》豆瓣上的评分足足有8.1分，可见这部作品的好坏，希望大家不要错过。