从赘婿原著分析为何只拍36集就草草大结局(赘婿最后一集)

由郭麒麟和宋轶主演的《赘婿》已经大结局，相信对于绝大多数追剧的观众而言，才36集就草草大结局，确实让人对这部剧感到意犹未尽。

即便是像《庆余年》那样分阶段的拍摄，那也应该拍到接近50集才对，如同《赘婿》这样，从官宣拍摄到播出，再到如今的大结局，来得也快去得也快，确实不像是这种十年大IP翻拍剧的往常风格。

36集的电视剧中，主要展现了江宁和杭州两地的故事，第一阶段是在江宁的皇商争夺战中打败乌家，成为江宁布业魁首。第二阶段是在杭州，宁毅搅乱方腊在杭州占城为王的局面。

原著和剧版比起来，确实改动太大，很多重要的情节都被抹掉了，但编剧自己也增添了许多喜剧桥段。

考虑到原著中很多感情线无法在剧中还原，所以编剧这样的改编也无所谓了，毕竟追剧嘛就图的是一个快乐，况且原著也并非是什么权谋巨著。

正因为这部剧的所有主创人员，也都乐此不疲地把这部剧拍成一部喜剧，剧中才会有那么让人捧腹大笑点喜剧桥段。

不过，剧版《赘婿》只拍36集的原因，并不是因为这部戏本质上已经成为了一部喜剧，而是因为原著350章之后的情节，已经不再适合被翻拍到剧中。

也就是说，如果剧版《赘婿》要找一个点结局，杭州之战胜利结束之后，就会是一个最好的结局点。

因为在原著的剧情中，宁毅等人回杭州之后，在北上进京之前，又发生了几件大事。

因为在剧版之中，只铺垫了宁毅和苏檀儿这条线，所以聂云竹和宁毅之间，至少在剧版之中是永远不可能了。

既然剧版只能拍宁毅和苏檀儿的单线感情，所以原著中的这个情节，必然不会在剧版中呈现。

梁山好汉屠戮苏家的剧情，其实是新篇章的开始，并且屠戮苏家，以及之后导致苏家这个大家族的分家分产，甚至是苏檀儿父亲的去世，这部分情节如果放在剧版《赘婿》之中，会显得非常的突兀。

除非《赘婿》拍满59集，否则至少在第一阶段的剧版剧情来看，没有必要这样悲剧性的结尾。

如果制作方没有打算拍《赘婿2》的话，其实剧版的后部分就没有必要展现皇宫那部分的剧情，因为皇宫部分的戏毕竟投入更大，且与剧情并不是强相关，只会无畏的把格局拉大，但导演又没有足够的资金，来展现出皇宫大院该有的威严和国与国之间大战的壮观。

这就像是《琅琊榜》，第一季就主要讲筹谋，第二季则主要讲战争，这样泾渭分明地把两部分剧情分开，更加能够集中资源拍好一部分。

宁毅上京，将会有一番大作为，也会有许许多多的新人物的出现，其局势复杂的情况，比小小的一个霸刀营大了不知道多少倍。

如果剧方有意拍第二季，上京无疑会是一个新篇章，所以上京的部分，自然是不会放在第一季末尾的。

前面36集，看上去概括了350章左右的剧情，但实际上在原著中宁毅和聂云竹的感情线就占了许多的剧情，以及原著用很多情节展现了主人公宁毅的诗才，和宁毅在书院传授的格物之学，这几个重要的板块都被翻拍时割舍掉了，所以这就导致了剪来剪去，只拍到36集就不得不大结局了。

《赘婿》你看了吗？

初七那天，在祝小兔直播间，聊到春节期间读的书和追的剧时，我推荐了《赘婿》，当时没有来及细说，就写篇文章说说自己的感受吧。

影评人magasa在谈到最近几年的春节档电影时说，这几年春节档票房最好的电影，其实都是“国民情绪电影”。所谓“国民情绪电影”，我想，应该是精准地识别、并且满足了某一段时期国民情绪的电影，按照这个说法，《赘婿》也是一部“国民情绪电视剧”。

在捕捉国民情绪上，韩剧就做得很成功。时代越焦灼，它越温情，人际关系越紧张，它越是要呈现人情之美。《赘婿》也是如此，从故事到人物到画面，它提供了一种情绪氛围，光明的、正向的、温暖的，仿佛乱世中的桃花，凛冬的烟火。特别适合当下。

一个乱世里的桃花源

十几集《赘婿》看下来，总的感觉是：舒服。它讲了一个让人舒服的故事，传递了让人舒服的情绪，在2020年岁尾这样一个特别的时间点看来，似乎刚好。

《赘婿》的结构非常有趣。

故事开始时，网络作家在连载一部现代商战小说，进展缓慢，不温不火，而且商战小说也在退潮之中，编辑连连打电话催促，希望作家完结这部小说。

但作家不信邪，在主人公被打倒的瞬间，让他在另一部古代小说中复活，成为赘婿宁毅，带着现代人的观念和意识，在一个虚构出的“武朝”大展宏图。

武朝偏安于江南，时刻被北方的势力威胁，一边是江南的草长莺飞，流光飞舞，一边是北方的虎视眈眈。宁毅和苏檀儿，就在这样一个乱世中的桃花源里，做他们的绸缎生意，过他们的小日子，最终被卷入大时代的浪潮，一步步走上人生巅峰。

当下的国民情绪故事，通常是小人物逆袭的故事。

《赘婿》中的宁毅也是如此，不过，他身上既有不利因素——为了偿还债务被迫入赘绸缎大户苏家，成为赘婿，也有有利因素——曾经操盘过百亿生意的商场弄潮儿。他利用自己的经商才能和信息差，从赘婿这么一个位置出发，逐渐成为风云人物。

一份现代亲密关系指南

这个任务不是由他一个人完成的，而是由他和苏檀儿一起完成的。

苏檀儿很有才华，身为苏家长房独女，从小喜欢裁剪缝纫，掌握布料制作、染色、裁剪的全套技术，就像她父亲说的：“五岁就能拿剪刀裁布，七岁能识染技，天赋纵横，男子拍马难及”。

而且，她记忆力超群，能把自己经手的账目全部记下来。有如此天赋，她还非常勤奋，枕着账本入睡，每天都复核账目。

另外，她也很有主见，有着超出时代的认知：“小时候对父亲说女子如何，男子又如何，只要是我自己选的路，那不就行了。”

但她被封建礼教的性别观束缚，遇到需要出头露面、和男性博弈的事务时，就显得力不从心。她虽然出身长房，但二房生的是儿子，又比她年长，在外行走比较方便，结交官场商场中人，也比她方便，因此反而处处挟制她，在争夺家族事务的话事权的时候，常常占据上风。

尤其是在争夺掌印这件事上，性别的差异就显得更加明显。她既是技术大拿，也是经商的天才，但争夺掌印时，出身二房的哥哥苏文兴，却比她更有优势。他既能打通关系，也能聚集市井泼皮，总能设下陷阱，陷她于不利不义，又能轻易地获得原谅，让她始终处于一种总要被掠夺的危险境地。

幸运的是，带着现代观念的宁毅，给了她无条件的支持，让她的才华更容易被人认识，最终共同完成了他们的事业。

宁毅是带着现代人的思维，和现代商业成果出现的，因此处处先人一步。他做面膜，带爷爷打高尔夫，在舞台上吊威亚，写父女相处的鸡汤书。他用现场签到的方式，解决了辨认客人的问题；他使用了“拼刀刀”模式，通过砍价方式引流；他在商场里划分VIP区域和平价区，为客户分层；他用停车场的便利吸引更多的客流，引入现代品牌的服务理念；把皮蛋带到了那个年代，开创加盟经营模式，让曾经的红歌姬经营饭庄，打造了个人IP，一系列举措，让苏家在竞争岁布失利的时候，可以转战餐饮生意。

而在最新播出的几集里，他甚至把互联网销售模式带到了“武朝”，区别是，可以看样订货，然后送货上门，并且进一步推出“苏宁毅购”。

从目前的剧情和预告来看，他和苏檀儿或许还将在两国纷争中起到重要作用。

他虽然身为赘婿，但因为性别和观念，比她有更多的便利，有更多社会化的机会。在别的“赘婿流”的故事里，赘婿通常会一步步走向暗黑，他会利用她的所有资源，逐步占有她家族的全部财富，最后成就自己。

而在这个故事里，他却处处以她为重，赏识她的才华，珍惜她的才能，对她毫无保留，在关键时刻和她同声同气，共赢共荣。

在她坦然讲出自己的不利处境的时候，他给她鼓励：

“我头回独立营生，全家上下都盯着我，我又是个女子，本就离经叛道，容易落人口实。”

“千百年来，一个女子想要成就一番事业，都不容易，只不过，她们，你们，都不认命。”

在苏檀儿的叔叔带着私心讲大道理的时候，他毫不留情给予反驳：

“自古以来，女人在家相夫教子，恪守纲常才是正途。”

“住口！相夫教子？这规矩是你定的呀？所有女性就都得听你的呀？她们就不能出去闯荡，自己成就一番事业了？你们纺织业从古至今翘楚哪一个不是女性啊？传道授业的织女，养蚕缫丝的嫘祖，连祖师爷都是女的，你们俩连本都忘了……”

和苏文兴和乌启豪的几场暗战，如果不是宁毅和苏檀儿对对方有充分的信任，并且有妥善的布局，他们是不可能获得胜利的。但因为两个人对对方的信任，和毫无保留的交付，所以，他们总能在最后迎来大反转。

了解、欣赏、信任、互助，是《赘婿》给出的一份“亲密关系指南”。夫妻同心互相支持，共同面对世界，是所谓“二人同心，其利断金”，这才是我们这个时代的观念，才能引起共鸣。

一个特别的视角

《赘婿》电视剧，加入了一个非常有趣的设定：男德学院。

因为去了新门艺馆，和歌姬互动，宁毅被送进了男德学院。男德学院的学员都是赘婿，学院院长，是当朝最大的赘婿，驸马康贤。

赘婿们因为各种原因，被送到了这里，有的是因为破坏了规矩，有的单纯是被妻子厌烦，在这里，他们需要背诵各种男德守则，动不动接受体罚。

封建时期女性的境遇，转换到了赘婿们身上。

其实，当宁毅以赘婿的身份出现在宁家的时候，他就在经受女性经受过的一切了，赘婿不能上桌吃饭，不能参与家庭事务，发表意见也没人重视，行动被约束，帮助布庄赚到了钱，也不能要求分红，帮助家庭解除了危机，换来的是韩主使的一句“这点功劳，也值得挂在嘴上说”。

一旦冒犯了家长，还有被沉潭的危险。

他是以男性这个性别，进入了封建时期女性的境遇。所以，当爷爷教育苏檀儿：“但是做生意这事，女人占不到什么便宜啊，别人付出一分的努力，你就要付出三分，弄不好，还要误了你的亲事”，他也感同身受，并且倾力帮助苏檀儿。

性别一反转，很多问题立刻变得特别鲜明了，虽然它是用搞笑的方式来呈现，用轻松的方式让我们接受，但它探讨的问题，却是非常现实的。

这个设定，是用现代的眼光看古代，但也是借古喻今，把现代人的问题，用一种特别的方式呈现了出来。

这是《赘婿》电视剧在观念上最高级的地方。它本可以是一部古代版的《红与黑》，讲述一个于连式的野心家，利用女性的资源，和自己性别和才智优势，一步步登顶的过程。

但它却抛弃了这个可能，走向另一个方向，讲述女性的境遇，和亲密关系中的了解和体谅、互助。

一个意外的可能

看《赘婿》，想到一种可能。

在古代，一定有很多像苏檀儿这样有智慧有才华有见识的女性，她们受困于时代局限，不能受到更好的教育，也不能出来做事情，就这样在历史中沉没了。

《赘婿》却告诉我们，如果那些女人，都能遇到一个宁毅，遇到哪怕一点点支持和解放，她们的创造力就会获得极大释放。而这种创造力的释放，真正受益的，是整个人类社会。

比如海蒂·拉玛。1941年，她在当演员的同时，借鉴音乐家乔治·安太尔同步演奏钢琴的原理发明了“跳频技术”，并且在第二年获得美国的“跳频技术”专利，这个技术为CDMA、Wi-Fi等技术奠定了基础，她被后世称为“无线电之母”。

通信业著名工程师戴夫·莫克（Dave Mock）曾在传记《高通方程式》中说：“扩频通信的探索来自一个意想不到的人物的发现，她就是美丽而富有洞察力的女明星海蒂·拉玛。只要你使用过移动电话，你就有必要了解并感谢她。要知道，这位性感女明星为全球无线通讯技术所做出的贡献至今无人能及。”

还有大富翁游戏的创始人伊丽莎白·麦姬（Elizabeth Magie，又名Lizzie Magie），她发明了这个游戏，并且在1904年申请了专利。但她和她的成就，却一直被历史的尘埃所掩埋。

女性的创造力同样惊人，但只有少数女性，在因缘际会中，获得了机会，释放了创造力，让全人类受益。

所以，《赘婿》其实提出了一种温暖的也是正向的期望，就是男女互相支持，跟随社会观念的进步，让两个性别的创造力都能得到释放，最终受益的，是整个社会。

希望世界上有更多苏檀儿，也希望有更多宁毅。