动画片中暴力行为「在电影动画中暴力美学的发泄力量英雄出现」

在动画电影研究中，依据英雄角色突出的能力，将其划分为力量型与智慧型。之所以将力量型英雄单独拎出，是因为近十年动画电影中英雄角色的塑造，呈现出一边倒的现象。

当涉及到善恶二元问题的时候，英雄角色大多会选择“以暴制暴”，相较于之前这类英雄出现的频率是有所增加的。

近年来具有代表性的力量英雄有：《功夫熊猫2》中的阿宝，影片中他用功夫战胜了妄图使用火药进行侵略的沈王爷。

《大护法》中大护法在寻找太子的过程中，使用武力拯救了花生镇；《魁拔》系列影片中蛮大人与蛮吉凭着一腔热血修炼妖侠纹耀，妄图成为打败魁拔的英雄……可以看到力量英雄角色趋于扁平，影片更多的情节是为了战斗而战斗。

与其他艺术作品中的力量英雄相比，动画语言在表现角色打斗与夸张变形方面极具优势，突出的符号性、假定性使得打斗更加酷炫，增添了影片的娱乐性。

力量英雄增多的原因大致可总结为以下三点：大众流行文化的“世俗性”、“狂欢性”特点的影响，以及动画制作技术的提升。

第一，大众流行文化的“世俗性”特征，使得动画英雄角色也趋于无深度、扁平化。力量英雄摆脱了文明、宗教、法律的束缚，使用武力解决一切问题。

这种简单明了又充满极端情绪的行事风格，虽然与真实世界脱节，但完全符合当代社会的浮躁特点，观众拒绝深度拒绝真理，他们不想动一点脑筋，只想直接了当获得情感上的满足。

《透视大众文化》一书的作者认为大众文化使得文化的年龄界线消失，“大量的通俗性读物、电视娱乐节目导致了成年人的‘返童现象。”

力量英雄的增多正是这一现象的显露，观众像儿童一样对不满的事物哭喊踢踹以求发泄。

第二，受大众文化“狂欢”特点的影响，以武力进行反抗的原始冲动在动画的观看过程中得以释放。“原始时代的野蛮、破坏性的本能一直蛰伏在我们体内。”

当今的人们虽然丰衣足食，但是背负着原始时代所没有的精神压力，过多的约束使得原始冲动被压抑，急需释放的窗口。

动画中的力量英雄是符合现代文明制约，被规整后的角色形象。他们在影片中展现击打的快感，插科打诨嬉笑怒骂，如同身处狂欢节之中，打破一切枷锁，冲撞既定秩序，以弱者的视角给予观众反抗权威、拒绝规训的快感。

第三，技术的进步使得影片的视效提升，观众乐意为精彩的打戏付费，同时这也是动画语言表达的优势所在。近年来3D动画技术已愈发成熟，它给予了动画制作者更广阔的表达空间，也使得观众对于影片质量的要求不断提高。

人们看得以及想要看的是有动感的画面——成千上万的图片稍纵即逝却斑斓夺目。

他们期待力量英雄所展现的斗技情节越爽越好，无需意义，以感官刺激代替思考。在经历了视觉的饕餮盛宴之后，精神世界一片荒芜，再慌忙地寻找下一个能填补空虚的事物，如此反复。

总之，近年来力量英雄数量的显著增加，归因于大众文化与流行文化“世俗化”与“狂欢性”特点的影响，以及技术进步所带来的影片视觉效果的提升。

观众乐意选择浅显直白，以武力简单粗暴解决问题的力量英雄，以此来满足娱乐需求，发泄内心被压抑的原始欲望。近年来的力量英雄与过去这一类型的英雄相比，有两点明显的差异：追求暴力美学，将“成为英雄”作为主要动机。

第一，角色为了战斗而战斗，追求暴力美学。力量英雄往往在动机不足的情况下，便大打出手，能用武力解决的问题绝不通过语言调解。

当然，动画讲求的是视觉效果，角色使用武力才能增加观赏乐趣，但过度的暴力经常存在着逻辑漏洞，而观众沉浸于酷炫的画面之中，意识处于“恍惚”状态，看过即忘，也不会对内容进行深究。

动画电影《大护法》的导演主动为影片分级为“PG-13”,影片中充斥着“暴力美学”，可以说是在成人向动画市场上迈出了标志性的一步。

但主人公的暴力行径与影片的思想深度格格不入，为了拯救被压迫的花生人故而杀光执法的花生人来推翻暴政，着实有些牵强。“我们要活着，他们就得死。”影片中多次出现类似的过于极端的台词，而英雄角色的口中却不断冒出“鸡汤文”，处处流露出矛盾和偏执。

第二，提升武力“成为英雄”变成了角色的第一目标，传统“英雄”只剩下空洞的名号。在过去角色成为英雄更多的是在“被动”的情况下，为了群众的利益，在维护和平拯救苍生时做出牺牲，被人们所敬仰。

但近年来更多的力量英雄趋向于“主动”，是为了成为英雄而不断提升自身能力，希望有天能打败强敌获得荣耀，来满足自己的“英雄梦”。

如：《功夫熊猫》系列中，阿宝是渴望成为大侠的，在众多机缘巧合和命运的指引下习得武功并成为英雄。

《西游记之大圣归来》中被改编后的悟空被塑造成渴望战胜命运束缚的“中年大叔”，一路上都在寻找过去大圣的力量与荣耀。

《魁拔》系列中，不谙世事的蛮吉跟随蛮大人踏上了消灭魁拔的旅程，希望能成为打倒魁拔的英雄，光大闪耀。

过去传统的力量英雄，为了正义、为了群众而战的信仰，逐步转化为，为了荣誉、为了个人价值而战的理念。

总的来说，近年来力量英雄有所增加。究其原因是大众流行文化的“世俗化”与“狂欢性”特点的影响，加之电脑动画技术的进步，使得观众更乐意于选择无深度的力量英雄来排解内心的原始冲动，在狂欢之中简单快速的获得情感上的满足，并享受视觉盛宴。

与过去传统的力量英雄相比，近年来力量英雄的塑造更加看重“暴力美学”，同时为了展现个人价值，“成为英雄”变成了角色的首要目标。

大众流行文化的普遍性、流行性、商业性、娱乐性使得快餐英雄活跃于年轻观众的银幕上；同时，受其“世俗化”与“狂欢性”特征的影响，力量英雄增多，它追求暴力美学，极大满足了当代电影主要消费群体的发泄欲望。

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