美丽的主人公「美丽的主角美丽既是悲惨的却也没有那么与众不同」

将一个生命一步一步搡到悬崖边缘，她会发生什么？

《美丽》这部片子，在最后几分钟里，以浓重的黑暗回答了每一个观众的提问。

该片在第12届FIRST青年电影展上拿到了最佳影片、最佳演员和一种立场三项提名，是本届的热门影片之一。导演周洲是影评人出身，电影《美丽》是他的第一部长篇作品。

虽然在最终结果公布之前，观众的口碑并不能对评委们的结果产生影响，但已经有不少观众表示，希望这部影片，能在FIRST走得更长些。

从影片的简介上来看，《美丽》是一部能够吸引观众目光的影片。

22岁的美丽，是一个在洗衣店打工的女孩，她生活在一个曾经辉煌过的东北城市——长春，有一位同性恋人，一个时常遭到家暴的姐姐和嗜酒的姐夫，以及一个被姐夫强暴而生下的孩子。

仅仅这几个标签，就已经让人足够脑补出一部绝望而惨烈的影片。而在美丽走向末路的过程中，每一个人都在以冰冷的姿态，一步一步地将她推搡在地。

以往提及原生家庭，创作者大多会瞄准“父母皆祸害”。而在《美丽》中，“祸害”了女主角的人，是她同属女性身份的亲生姐姐。

这位在影片里并未出现太长时间的姐姐，在伸手向美丽要钱之时，不惜自露伤疤，以此博得同情；而在其他人面前，又遮遮掩掩，把自己曾经被强暴过的妹妹，推到丈夫的酒桌上，一幅关心态度地让美丽“先吃饭”，试图掩盖家庭中黑暗的真相。

而她的丈夫，则是以一种近乎可耻的姿态吆五喝六，坐在饭桌上的美丽，想必在他的眼中，与那夹到碗中的一筷子驴肉，没有本质上的区别。而美丽的同性恋身份，也被他当成酒局上的谈资。

当亲情已经消逝，美丽继续生活下去的支柱，就剩下了爱情和“去上海”的梦想。

不幸的是，爱情并没有成为美丽的救赎。与好莱坞的LGBT影片不同，地域和社会的隔绝，让本土的同性恋影片丧失了爱情童话的甜美色彩，最终留下的，只有一地鸡毛。

从美丽走进自己家门的第一个镜头开始，所有的悲剧就已经在潜意识中不断发酵。爱人李雯因为想在单位能够“混的好”，于是不敢拒绝上司强行要她喝的酒；因为单位安排住宿，不愿意让自己这段地下恋情曝光在同事面前，甚至在美丽一次一次地打来电话之时，她也多次挂断，敷衍了事。

爱情里不只有标签化的渣男，以女性为主导的世界观里，一样有冷酷的欺骗和残忍。

在周洲的镜头里，美丽的故事在开始极具标签化，却在故事延展的过程中，用主角的表演和情节的累加，将这些标签一次次地撕扯下来。

同性恋的主角身份设置，既没有两个异类抱团取暖的治愈感，也没能成为自剖伤疤，以献祭模式成为众人之药，成为观众的思考圆点。原生家庭和强奸受害者的问题，既没有给予人复仇的快感，也没有成为惨烈的伤疤展示。或是主动，或是不自觉的选择，影片本身已经走向了灰色和中庸的风格。

同时，《美丽》本身在剧情上也有着大量的留白。影片的时间跨度并不长，关于人物本身的来龙去脉，都宛如隐藏在昏沉的黑暗里。每一个观众看到的是已经被命运逼到死角，选择用最惨绝的方式终结悲剧的美丽。

当观众看到她因为无力去爱，以激愤互相刺痛，因为无力反抗，不惜掏出小刀来威胁抓着她不放的亲人时，矛盾的思考也就油然而生。

如此刚烈的一个女孩，又为什么会在不是主动为姐夫生下孩子的境况下，愿意保留住这个在仇恨中诞生的孩子，让她怀胎十月，呱呱坠地？

或许，她本身只是一个无法去热爱的人，甚至是一个无法去仇恨的人，而在爱和仇恨的天平两段，她最终被一步一步地推搡到了仇恨的那一端。

《美丽》的主角美丽，既是悲惨的，却也没有那么与众不同。

无论是影视作品，还是现实生活里，被这样伤害的女孩子，都早已成为了互联网时代猎奇和廉价消费的一环。没了一个《嫁给大山的女人》，接下来还会有一个房思琪。

这让那些曾经遭受过伤害的人，或许更愿意隐遁在黑暗里。一旦美丽真正走到阳光下，她们或许会遭受更多的攻击和审视。人们会问：你为什么不反抗？你为什么会生下孩子？恋人没了，当然还可以再找一个，你为什么不能彻底抛弃原生家庭，去到上海，去迎接新的生活？

当被伤害成为习以为常，那些美丽，自然就会淹没在黑暗中。就像那个停留在门外的镜头一样。

此时，你是观众，你看不见她，你能听见的，只有她在黑暗中发出的痛苦哭声。

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