有没有类似古墓丽影的游戏「比古墓丽影更像游戏的电影用3次夺命狂奔成就影史经典」
电影界有一位导演，他没有院校专业背景，却拍出了多部口碑佳作，甚至有一部被无数影迷膜拜的现象级作品。
他就是汤姆·提克威，法国的“卢贝松”，一位喜欢玩电脑游戏多过拍电影的德国人。
左边浅色衣服的是汤姆·提克威，右边两位是《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟，注意！姐姐特意染了罗拉式的红发
那部现象级作品就是《罗拉快跑》。
《罗拉快跑》豆瓣评分8.1，在IMBD网站观众票选中，入选250部有史以来最佳电影。
电影剧情相当紧凑，张力十足。从头到尾，观众都处于一种紧张窒息的观影状态中。
奔跑的罗拉和她满屏跃动的红发
故事其实相当简单。因弄丢黑老大的钱而陷入绝境的曼尼，打电话向女友罗拉求救，要么马上想办法帮忙，要么自己铤而走险去抢劫超市。罗拉为了在短短20分钟内筹到10万马克，开启了3段炸裂影史的夺命奔跑。
"After the game is before the game"，游戏结束即意味着游戏的开始。
导演借着自己丰富的电游经验，完成了一个动感十足、紧张刺激的影像作品，从颠覆性上看，电影甚至比《古墓丽影》更像一个闯关游戏。
正是这样一个趣味盎然的框架设定，让本片最大不同的区别于一般的传统电影。
众所周知，仓鼠一旦踏上跑步机，必将推动转轮向前滚动，不眠不休。
影片也为罗拉设置了这样一个跑步系统，她将带着终极任务，踏上命运的跑步机。如果筹款超时，任务失败；筹款不成功，任务失败；有人死，失败中的失败。每次失败都意味着要重启跑步机。
这里，影片安排了结局的三种可能性，用三段递进结构分别进行描述。
第一段，罗拉没借到钱，在帮男友逃脱的过程中，被包围的警察击中。罗拉死，第一个轮回结束。
第二段，罗拉劫持银行家父亲，抢到10万马克，男友却意外被救护车撞倒。曼尼死，第二次闯关失败。
第三段，罗拉进赌场赢得10万马克，曼尼也从流浪汉那里，顺利要回丢失的钱。至此，终极目标不仅达成，两人还额外获得命运的嘉奖。第三次，圆满大结局。
影片的三次叙事，遵循着失败——重启的循环游戏模式。罗拉三次站上跑步机，以一己之力转动命运之轮。每次全力奔跑，结局不同，时间线上带出的情节细节和人物命运也各不相同。
影片还有一个很有意思的设定，罗拉的每次闯关，后期剪辑的时间都严格限定在20分钟——也就是说，罗拉的3次奔跑，正好等于观众的60分钟观影时间。
银行保安安慰来找父亲的罗拉
反常规的配角处理：街头小报式的视角，透出一种黑色幽默。罗拉在筹钱救男友的奔跑途中，先后遇到一些寻常路人。
按照电影的常规逻辑，像这种附着在故事主线上的配角，准确地说，应该是配角中的配角——比如先后和罗拉擦肩而过的中年妇人和骑车男子，在镜头里肯定是一闪而过。
在国内一般称其为“群演角色”，不值得拥有姓名。
然而，这些3秒不到、不值一提的角色，在《罗拉快跑》里获得了不一样的瞩目地位。导演以快闪的定格照片形式，让每个配角都发展出属于自己的一段人生故事。而且同一个人，不同的轮回产生出不一样的故事。
比如一晃而过的那个骑车男子。在第一段，他因偷车被车主追上暴揍，之后在医院肿着眼睛和护士调情，最后成功步入婚姻殿堂。而第二段轮回则显示，他醉卧街头，沦为生死不知的流浪汉。
路遇穿红衣的骑车男子
这些小人物的命运轨迹，被一帧帧照片定格成不同的牌面。洗出一手好牌，你就是人生赢家。
真正的洗牌人，是看不见的命运女神，她埋伏在暗中，早已安排好了所有人的来路与归途，哪怕你是nobody。
影片对故事支线进行开枝散叶的处理，看似任性，实则点到即止。简洁明快的lomo照片，以街头小报式的纪实视角，传达出一种难以名状的黑色幽默。
这种手法，不仅没有消解、弱化罗拉筹款救人的主线情节，反而让观众在类似于游戏闯关的紧张情绪中，感受到命运的无常与诙谐，甚至发出会心而无奈的一笑。
影片情节用穿插着的动画表现
极具风格化的电影意象：丰富的视听语言赋予了影片一种藏不住的游戏质感。严格来讲，《罗拉快跑》是一部体量小、节奏快、意味并不深长的“轻电影”。
相对于同时期上映、主旨宏大的二战巨制《拯救大兵瑞恩》来说，它只能算是一部“游戏之作”。
正是题材的轻、快，让影片有机会融入各种具有先锋意识的艺术表现形式，比如动画、胶片、游戏、MTV、照片等，再加上镜头、音乐、色彩等视听语言的加持，共同构筑起了《罗拉快跑》极具风格化的独有的电影意象。
运动不羁的镜头电影75分钟的片长，其中运动镜头就占了71分钟。
在罗拉奔跑、求助的过程中，影片采用大量的跟镜头，或平移，或俯拍，或分屏，视角不停转换，情境代入感极强。
比如片头部分，罗拉在接到男友的求救电话之后，立刻在脑海中搜索可以寻求帮助的人，这一段镜头采用360度绕拍，以罗拉为视觉焦点，所有亲朋好友的脸在画面中快速切换，当父亲的脸出现卡顿、反复和定格的时候，充分体现了罗拉筛选对象时的犹豫和决绝。
通过类似风格化镜头，观众对罗拉的心理动态、情绪走向感同身受，能产生最大的共鸣。
洗脑且致幻的电子乐本片中，罗拉一头燃烧的红发、充满律动的奔跑姿态，再加上强劲的电子乐，三位一体，共同构成了影史中最具识别性的电影意象之一。
上世纪90年代，使用电子乐器制作的舞曲大行其道。影星巩俐的现任丈夫让·米歇尔·雅尔就是当年电子乐代表人物之一。
适逢其时，作为引领一时风气之先的电子乐，被大量运用在《罗拉快跑》这种游戏感强烈的电影中，营造出紧张、迷幻的动感气氛。反复且不断敲击的节奏，贯穿了整部电影，伴随罗拉的心跳和脚步，让人不由得血脉偾张。
也难怪被誉为“游戏一代”的美国少年们，在观看本片时躁动得像一群捕食前的小豹子。
影片以漫画特有的夸张色彩，呼应着电影跳脱于现实的荒诞质感。
一方面，该片以交替的彩色和黑白画面，来区分现实和回忆。
另一方面，电影用人物造型或道具上的鲜明色彩，制造跳脱感，以渲染主人公所处的半游戏半真实情境。
比如，红色电话、红色救护车、骑车人的红T恤等，对应罗拉标志性的红发。
绿色筹码、绿色钱袋、绿色警车等，对应罗拉所穿的浅绿裤子。
像《天使爱美丽》里饱和的油画色表现奇瑰想象空间、《布达佩斯大饭店》里大面积粉色营造浪漫主义氛围一样，《罗拉快跑》局部色彩的大胆点缀，也是衬托出了影片不羁的游戏气质。
《天使爱美丽》的油画质感
《布达佩斯大饭店》浪漫精致的粉色氛围
在上世纪末，《罗拉快跑》充其量只是众多票房爆棚的商业类型片之一，但它在影片结构、叙事角度、影像意象方面的大胆探索，让电影充满了跨时代的未来感，许多尝试在现在看来，都极有借鉴意义。
对导演汤姆·提克威来说，把电影创作当成一种未知的电脑游戏，才能玩出不一样的挑战。
至于结果，已经不重要。
就像片头保安说的：地球是圆的，球赛90分钟结束，其他全是shit。
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