振荡器720p「撩起心灵的颤动之旅电影振荡器夜色释放朦胧情欲」
一个冬天的晚上,超市里,外面还下着大雪,玲一个人慢慢地走在超市里,目光漫不经心地掠过货架上的酒。
“我想mo别人”玲静静地站在那里,看着周围来买东西的人,风像黑洞一样穿过心脏,她却恍惚了,她出神却又感觉冷。
冈部正好在这个时候出现。从他开门的那一刻起,玲就注意到了他,一头金发、一件大外套随意裹在他身上,渔夫般的黑色雨鞋。
“带我走吧, 我还活着”几乎是迫不及待地脱口而出,所以她毫不避讳地坚定地对着这个男人走来。
后来,一切都顺理成章了,她跟着他走出超市,上了公共汽车、问好、XX。
《振荡器》
人体是一个容器,灵魂是容器里的水。
作为一名单身自由撰稿人,玲的生活就像一潭死水,她离群索居,几乎不与人交往,偶尔接到电话,她可以喜出望外,甚至不顾礼仪,在厨房里大小便。
这样的孤独是一种病,就像乔伊斯卡洛儿在《奇境》里说的“生病是一件可耻的事情,你想藏起来,避开好奇的健康人的脸”。
在一起旅行的路上,凌似乎也以同样的理由编造了周末要开派对的谎言,却因为记错日期被冈部抓住了。
人生也是如此,当你为自己的失忆和孤独找到无数的出口,当你用幻觉为自己筑起坚固的堡垒,生活会毫不留情地撕开你为自己做的防备,把伤口暴露在阳光下。
当头痛和尴尬像波浪一样瞬间袭来时,我们逃不掉,也无处可逃。
从某种程度上来说,《振荡器》是典型的公路片,除了公路片特有的流畅性,这部电影还有一种日式的忧郁。
直到影片中间,一切似乎都有好转的迹象,凌告诉冈部说,“我从昨天就没呕吐过”这样的表白,不得不让人想起《这个杀手不太冷》里的那句话“自从遇见你,我的胃就不疼了”。
本认为这是一个幸福的结局,但在电影的后半部分,气氛急转直下。
肉体的y望和内心的彷徨无时无刻不在折磨着凌,想呕吐的痛苦和想淹死的绝望,阴郁的气氛笼罩着整部电影。
凌拒绝了对自己表现出善意的冈部,长期的孤独让她失去了一个正常人爱的能力,她甚至不知道她是否喜欢冈部。
“在我们看清楚之前,风景已经在我们身后了”影片结尾,凌告别冈部,再次回到片头出现的超市门口,同一个下雪天,同一个晚上。
凌转身进了超市,当她从货架上取下想买的商品时,动作流畅,脚步轻盈一切似乎变得更好,但从电影的最后一个镜头,玲失落的眼神,我们可以看到凌随着旅程的结束,她的孤独还在继续。
振荡器是用来产生重复电子信号的电子元件。它是一种能将直流电转换成具有一定频率的交流电信号的电子电路或装置。
凌第一次看到这个神奇的装置是在冈部的一辆卡车上,在雪夜驾驶的司机通过这个设备进行交流,以便找到最快的路线。
凌突然对这个小装置产生了兴趣,她用变声器学着冈部的样子大喊“你好吗?”。
瞬间,漆黑的夜空中似乎有一张看不见的网在寂静的夜晚航行的旅人,在这个网络中相遇,彼此取暖,互相迁就。
这种镜头描述就像村上《午夜的汽笛》里描述的一样“四周一片漆黑,我无法 什么也看不见,也没有声音,甚至连刻着时间的时钟指针的声音也听不见,也许是时钟停了。而我突然觉得自己被孤立在一个没有人知道的遥远的地方。我意识到,在这个广阔的世界里,没有人爱我,没有人和我说话,也没有人会想起我。”
振荡器就像午夜的汽笛,当它出现的时候“心脏停止了疼痛,时钟的指针开始移动,铁盒子慢慢浮到了海面上”。
当孤独生活的内容只有喝酒和呕吐时,女主角开始了自救之旅,她义无反顾的跳上冈部的卡车随他远行。
她打开窗户,放肆地大叫“结伴旅行,世界向你微笑”。
那一刻我确定她心里是快乐的,可惜这种快乐是短暂的,正如凌所想“我脑中的声音消失了,我想他们会回来的,但是现在他们走了。”
许多日本文学作品注重对现代人的探索和描写的心理问题,如园子温在《纪子的餐桌》里关于集体自杀的描写、蜷川幸雄《青之炎》与岩井俊二《关于莉莉周的一切》里关于青少年犯罪心理的描写和禁室培欲系列里关于性心理变态的描写。
当《振荡器》的所有人都在喊的时候“seek you”的时候,“孤独”它脱离了女主角,成为一种普遍的社会心理现象。
影片中有一段,凌曾经采访过一个惯性呕吐的女人,她因为自卑而暴饮暴食,却因为害怕自己变胖而选择把吃进去的东西吐出来。
凌本人就是一个惯性呕吐者“我只是在折磨自己,但是这样更安心” 。
导演通过一个类似纪录片的片段来展现和反映现代人的心理。
作为一个经历过粉红时代的导演,广木隆一在电影拍摄中更注重从女性的角度观察世界他的镜头总是很低,这种低位置设置反映了导演对女性的理解和关心。
从《东京垃圾女郎》开始,广木隆一就下定决心要拍低成本的小众电影。
在他的镜头下,女性作为一个弱势群体,对生活和感情的迷茫和不解,但同时又对新生活充满了向往和追求。
《振荡器》是广木隆一的一个极其重要的高峰,这是一部所有想了解他的人都可以看到的电影不要错过,因为从这部电影中我们可以看到一个真正成熟的导演的努力和追求。
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