日子久了感情有了两版喊山都喊了啥

扬子的版本，让红霞成为实施炸死腊宏的策划者，红霞在这里，变成了家境良好，读书写字，内心充满智慧和斗争的女性。这里，红霞的戏份比小说和李彦廷的版本多了不少。就像贾平凹的《极花》一样，被拐卖的女子，成为主角。

但是，要知道，人家葛大水平美女作家的小说叫《喊山》，我为写此文，翻箱倒柜的找这本书，硬是没找到，又花4.99买了一本电子书。真不容易。人的名树的影，多年后再看小说，突然觉得葛水平矮了一大半。

也就是说，小说也是漏洞多多的。语言生硬。结构松散。节奏拖沓……但我觉得，至少，在喊山这件事情上，两版电影都没有表达出小说的气势来。

在交通基本靠走，通讯基本靠吼的上世纪八十年代的山西吕梁山脉，我还真经历过一次“喊山”。在我同学家。夜幕降临，稀稀落落的窑洞散落在望不到边的梯田和圪梁梁上，没有电灯，看不到煤油灯从窗格格里透出的光，一点点月光让人的眼睛稍微的能适应，夜像巨大的铁幕包围着寂静，站在这边山腰的院子里，扯开嗓子，喊出一声，我叫红霞——事实上，喊出来的声音是很微弱的，太空阔了，太浩瀚了。但，也真因为这空阔和浩瀚，声音会被传出去很远很远，加上寂静和山谷的共鸣，另外一个山腰的人就能听得见，只是怪怪的，但你听多了，你就知道，一点都不怪。

因为苦难，困惑，憋屈的喊山，我没见过。但是，山歌，对歌，这是很古老的形式了。但是，很遗憾的是，两版电影都没有把这种宏大气势和广阔的想象空间打开，没有表达出来。这就使得电影失去了灵魂，失去了来自小说的喊山的灵魂。李彦廷处理喊山的方式，实际上小到就是外出劳作时的哼哼，红霞半夜跑出去的一通喊，也太过微弱和牵强。有多大的悲痛，才会有多大的动力吧，与其这样处理，还不如在腰痛里痛苦流涕呢。

扬子的版本则把喊山处理的又艺术，又唯美。但正因为这样，我们看不到喊山的洪荒之力。

扬子的版本让电影的结尾有了一个大反转，但是，这个反转在设计的时间上，处理得也叫人尴尬和疑惑。如果红霞最后没有写出真相——这和小说以及李彦廷的版本完全不同，后者红霞都有开口说话。而前者则红霞永远失去了说话的能力，腊宏用钳子剪掉了红霞的舌头。我们可以理解为因为韩冲的善良，让备受迫害的红霞，最后选择自己去蹲监狱。

一个打死自己老婆，铲死盗墓同伴，购买了童女的恶魔腊宏，在逃亡中安定下来，会为了他前妻的孩子，去山上采摘野果吗？这是第一个疑问，第二个疑问是，无论从小说还是两版电影，我们对于红霞的认识是在腊宏被炸死之前，极少出门的——她如何看到韩冲在深沟里安置炸獾的位置？难道说这是红霞的谎言？为了挽救韩冲，哄弄了警察？

必须给观众和读者一个合情合理的交代，否则，我就要骂你嘛。否则，你就是不敬业，不认真嘛。

扬子版本的《喊山》，总算用闪回的方式，把故事磕磕绊绊的讲圆笼了，讲完整了。但这手法实在不高明，不牛逼。

按照故事发生的时间顺序，应该是这样的：红霞小时候有一个幸福的家庭，她奶奶带她去看戏——怎么感觉像《红楼梦》里英莲的套路呢——让她一个人玩儿，结果，被人贩子卖给了杀人犯腊宏。红霞因为听到了腊宏杀人的事，结果被腊宏剪掉舌头，成了哑巴。腊宏带着红霞和两个孩子，躲到太行山里的一个小村落。经常被打的红霞，利用韩冲炸獾子的雷管，炸掉了腊宏的一条腿。在韩冲和村民们想办法救腊宏的当晚，红霞用手捂死了腊宏……想想，也是狗血的要命，可惜了红霞的纤纤玉手，那么轻巧巧的，就捂死了一个大男人？还有一个场景是，腊宏丢出去的斧头，用四川话骂红霞是瓜婆娘。难道，腊宏这一刻已经知道了，是红霞设计了他？让他去采摘野果，然后顺利被韩冲炸着？可以确定的是，导演有这个意图。

我可以理解为，扬子导演驾驭这个故事或者在选取的叙事结构上，是相当吃力的，所以，我才说故事磕磕绊绊。

贾平凹的《极花》才是日子久了，感情有了。买媳妇，把媳妇关起来，让媳妇生娃，千方百计的对媳妇好，最后，被解救以后，再次回去。贾平凹把一个简单的故事，讲述的生动而深刻。而两版《喊山》电影，把复杂的故事讲得凌乱不堪。这让我再次萌发写信给贾老师，改编剧本的念头。

场景和道具就更不用说了。简直到了令人发指的地步。我不认为这是预算的问题，事实上，两部电影的预算都不会太高。单一的场景，普通的演员，没有宏大的场面，没有炫目的特效。我只能说，导演们，编剧们，要让观众掏钱，还是要认认真真的拍戏啊。首先要认识到问题所在吧。80年代的山西太行山山脉，大白天的，你总开着个院灯干什么？你把红霞住的驴圈处理得那么唯美，你可曾想过，光从哪里来啊！！！

就写到这里吧，我觉得吐槽无力，写得也凌乱不堪了。站这说话不腰痛，猪君都笑一笑。吃午饭吧。

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