老蛙电影镜头能不能用于单反相机「能随身携带的绝对电影感老蛙变焦电影镜头续作登场」
转眼之间，2023年已经快过去了一半，这半年来我们见证了太多优秀产品的出现，也看出了各大品牌对现在用户需求的理解。
随着单人创作能力的提升，即使是在很多主打轻分享的短视频平台，也出现了很多画面质量很高、镜头语言独到，或者说“电影感”很足的优质视频。对于很多厂商来说，这是一个很不错的机会，去为这些创作者提供一套称手的“兵器”。
毕竟有需求就有市场
老蛙作为一个极具辨识度的国产镜头品牌，在推出一系列服务于优秀创作者的高质量的镜头之后，也终于在2023年中，推出了自己OOOM变焦电影镜头系列的续作——OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine和OOOM S35 20-85mm T4 Cine，相比较OOOM系列第一支镜头OOOM 25-100mm T2.9，这次新推出的两支镜头，会蕴含着老蛙对现在的视频行业怎样的理解？我们今天就一起来一探究竟。
老蛙一直都有自己独特的设计语言。当打开扎实的手提箱看到扎实的镜头以后，金属质感扑面而来。相比较25-100mm T2.9，这一次的外观显得更加成熟和统一。
首先是字体的一致性，和老蛙的定焦电影镜头大军做到了统一，让整个电影镜头系列显得更加规整；还有就是精致的金属工艺，让镜身结构显得错落有致又不至于浮夸，而且紧凑的镜头结构也大大增强了镜头的防护性。
内嵌的刻度设计增加了镜头的耐用性，也增加了镜头的触感层次，让整个镜头的手感非常棒。刻度双侧开孔的设计定位了作为一支电影镜头的专业属性，因为往往在电影镜头的拍摄使用过程中，镜头两侧的刻度展示，有助于让分布在机身两侧的摄影师和摄影助理进行沟通交流。
整体两支镜头都做的非常精致，而且体积控制也相当到位，很难想象这两支镜头都拥有近4倍的变焦能力，且MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头还拥有T2.9的光圈。两支镜头的重量都控制在了1350g，这相较于曾经因2700g重量而被吐槽的25-100mm T2.9来说，算是扬眉吐气，扳回一城了。
本次MFT 14-60mm T2.9 Cine贴心地为M43用户推出了M43卡口，如果搭配松下GH6，两者的大小比例显得很合适。
而S35 20-85mm T4 Cine这支镜头，官方为大家准备了PL EF E R Z L卡口，看来老蛙考虑的还是非常周到，并没有一味的为了迎合专业电影用户，而忽略了使用其他卡口设备用户的创作需求。
以下为两支镜头的规格展示
又来到了理论测试环节，作为一支电影镜头，在我们的理论测试里会有如何的表现呢？浅浅期待一下吧！值得注意的是：本次OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine搭配的是目前M43的天花板——松下GH6，在通过视频展示测试结果时，我们拍摄的规格为5.8K 30P 420 10bit；而OOOM S35 20-85mm T4 Cine搭配的是L卡口的松下S5IIx，所拍摄的视频规格为4K 60P 420 10bit。
（我们测试的镜头为工程样品）
在测试之前，有一个知识点是需要和各位分享的，就是电影镜头有一个特殊的地方，也是它的一个特色，那就是“齐焦”。
什么意思呢？齐焦，Parfocal，通俗的理解就是，随着焦段的变化，焦点所在的焦平面也能保持不变。这在电影镜头中总是有很大的刚需，因为在没有自动对焦的电影创作过程中，随着焦段的变化，如果焦点不能够保持稳定，会很大程度上增加摄影师和焦点员的工作量，稍有不慎就得咔掉重来。所以齐焦，也成为了电影镜头约定俗成的一个衡量优劣的指标之一。
老蛙为大家准备的工具包
但是！在大家盲目的用齐焦来判定这个镜头好不好之前，你必须知道的是——齐焦与否，是靠调整的！由于很多用户都不知道而且不会调整，导致很多优秀的电影镜头莫名其妙被冠以不齐的名号。为了避免大家继续存在这个误区，我们今天就来手把手教大家一下如何调整镜头以达到齐焦的状态。
我们以OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头为例，首先将镜头焦距调到在60mm端，然后将对焦刻度拧到无限远，这时候对准无限远看是否清楚合焦，如果清楚合焦，那么恭喜你，你这支镜头齐焦无需调整。
若刻度在无限远位置，没有清楚的对焦，那么这支镜头就需要调整齐焦。具体步骤如下：
手动逆时针方向卸下后组装饰圈。
使用六角扳手将卡口处螺丝全部卸下。
焦距调整在60mm端，加减垫片(配套垫片有三种厚度规格规格)，安装卡口，上机测试直到无限远∞合焦即可；然后对焦圈不动，然后变焦至14mm端，确认是否清晰对焦。若14mm焦段合焦位置的调焦手轮刻度小于60mm焦段合焦位置的调焦手轮刻度，需要增加卡口垫片，反之减少卡口垫片。当14焦段与60焦段合焦位置的调焦手轮刻度一致时，齐焦调整完成。
当你完成了以上的所有操作，恭喜你，你的镜头已经调整至完美齐焦。
001 分辨率测试
在分辨率测试时，我们拍摄放置于桌面的电路板，通过T值的变化，展示在不同光圈下镜头的分辨率表现。
通过多次测试之后，我们发现，MFT 14-60mm T2.9 Cine这支镜头14mm焦段在T5.6时画质可以达到巅峰水平，随后一直到T16画面的中心画质都没有大幅衰减，这支镜头在广角端的表现要优于我们的预期。
60mm焦段的表现整体就更加优秀，从T4开始一直到T16，都只存在少量的画质下滑，应该能为习惯中焦段的创作者提供更多的创作可能。
在测试S35 20-85mm T4 Cine这支镜头时，我们可以看到20mm焦段在第二档光圈T5.6时，镜头画质提升且趋于稳定，直至T16，都拥有不错的画质。
85mm焦段也是如此，大部分光圈下都有非常不错的画质表现，在T5.6时虽然有点软，但表现不算差，且整体与20mm焦段很相似，作为一支要跨越4倍变焦的镜头来说，整体这样的表现，已经很不错了。
002 虚化测试
由于14mm在普通距离很难产生虚化，我们直接测试了MFT 14-60mm T2.9 Cine在最近对焦距离下的虚化表现。在测试中我们可以看出，14MM焦段即使是在最近对焦距离0.56m下，在T5.6之后就没有出现明显的虚化。
60mm焦段在最近对焦距离下，T2.9时出现均匀的半圆光斑，T5.6时，口径蚀消失，如果是追求光斑的圆，T5.6会是最适合的光圈。
在测试S35 20-85mm T4 Cine时，20mm焦段无论是在最近还是普通对焦距离下都无法产生可见的光斑，却在T16时出现可见的轻微的星芒。
而85mm焦段的表现就更加有利于观测，在最大光圈T4时，光斑口径蚀由中心向边角逐渐明显，在T5.6时，光斑逐渐圆润且口径蚀消失，在T22时出现可见轻微的星芒。
当我们在85mm的最近对焦距离测试时，画面背景里满屏的光斑真是太好看了。当光圈收小到T8时，画面的光斑非常均匀且规则。
整体来看，作为一支电影镜头，在保证足够景深的同时，还能获得不错的且有风格的焦外光斑，是一支可玩性很足的镜头。
003 眩光鬼影测试
OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头14mm端眩光表现：
OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头60mm端眩光表现：
MFT 14-60mm T2.9 Cine整体体验下来眩光的表现也很不错，至于S35 20-85mm T4 Cine这支镜头，由于我们测试时是将PL口转接L卡口，所以眩光显得格外“耀眼”，仅供参考。
OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端眩光表现：
004 呼吸效应测试
身为电影镜头，极浅的呼吸效应可以说是“必备技能”。我们分别测试了两支镜头在最大光圈下的呼吸效应表现。
OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头14mm端呼吸效应表现：
OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端呼吸效应表现：
在14mm和20mm焦段下，可以看到随着焦点的移动，画面存在很少量的呼吸效应，但可见，这在广角端是很正常的现象。
OOOM MFT 14-60mm T2.9 Cine镜头60mm端呼吸效应表现：
OOOM S35 20-85mm T4 Cine镜头20mm端呼吸效应表现：
在60mm和85mm焦段下，呼吸效应的现象更加轻微，属于非常优秀的表现，特别是85mm T4的呼吸效应几乎不可见，实属控制的很到位了。
005 暗角&畸变测试
暗角和畸变在镜头的使用过程中，是难以忽视的常见的光学现象，在这两支镜头中也不例外。我们分别测试了这两支镜头在广角端和长焦端的暗角表现，顺便展示其畸变表现，让我们一起来看看：
可以看到，OOOM MFT 14-60mm Cine这支镜头在14mm焦段，当T值到达5.6后，画面暗角就全部消失了，在T4时也只是有非常轻微的暗角，接下来一起来看下畸变表现：可以看到画面存在明显的的桶型畸变，但作为14mm焦段来说很合理，并不会影响正常使用。
60mm焦段下暗角也是在T5.6时消失，与广角端表现一致，畸变表现上就只是存在非常轻微的枕型畸变，在我们的实际使用过程中几乎是可以忽略不计的。
当我们来测试OOOM S35 20-85mm T4 Cine这支镜头时，在20mm焦段下，这支镜头的暗角表现也非常轻微，到第二档光圈T5.6就已经没有暗角了，畸变表现也非常轻微，只有一点点桶型畸变，几乎可以忽略。
相比较之下85mm焦段的枕型畸变就略明显一点，但和14-60mm T2.9 Cine这支镜头的60mm焦段表现一样，在日常使用中几乎可以忽略不计。
都说实践出真知，以上的理论测试跑下来不知道你对这支镜头的表现是否满意呢？先不着急评价，一起来看看这两支镜头在实拍中的表现吧。
在这次实拍中先不说画质的体验，这两支镜头给我们最直观的感受真的就是——小！
我们平时也上手拍摄使用过很多拥有4倍变焦比的电影镜头，相比较之下这两支镜头在体积和重量上给我们带来的体验要好太多，而且在拍摄过程中，基本没有需要更换镜头的需要，几乎可以一个镜头从头用到尾，也许这就是4倍变焦比的优势吧。而且T2.9可以适用很多拍摄的场景，带上这支镜头出去拍摄可以为我们省下很多事情，也规避了很多换镜头带来的危险。
因为测试的机身分别为GH6和S5IIx，所以画质方面是没得说的，两支镜头都能够把这两台机身的视频性能发挥出来，在拍摄过程中也很享受，只要确定好了焦点位置，在自己一个人的情况下，即使是拍摄一些小范围的跟随也没有什么问题，只不过长时间手持可能很挑战臂力，最好还是找个稳当的脚架，固定好机位，用这两支镜头静静的记录下，这座城市的，车水马龙。
综述这两支镜头整体体验下来，就觉得它们每个地方都做到了非常均衡，这也许不会是一支让你第一时间想到并带上出门的镜头，但会是一支在你不知道带哪支镜头时，带上准没错的镜头。无论是作为刚开始接触电影镜头的初学者还是从事相关行业的专业人士，这两支镜头的都可以作为你挑选电影变焦镜头的一个不错的选择。
有时候真的很感慨我们能够生活在这样一个欣欣向荣的时代，过去遥不可及的事情，总能在不经意间一点点的走进我们生活的一部分。过去只能在电影院里看到的很多画面，现在拿起自己手里的机器就能拍出个八九分像。
老蛙OOOM MFT 14-60mm T2.9和OOOM S35 20-85mm T4这两支镜头，相比较自己上一代的OOOM，提升是直观可见的，相信随着一代代的进步和发展，国产的电影镜头会越做越好。
优点：
1、体积小
2、性能均衡
3、整体画质表现优秀
缺点：
1、无特别明显亮点
2、最大光圈下部分画质流失较大
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